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[罗马尼亚]托马

浓雾使它感到烦腻。

失眼使它如痴如醉，

芦苇含着无限的哀愁，

注视着蔚蓝的湖水。

那是谁的手杀害了

凄惨地垂下的野草，

而且用送葬时的白布

把周围的一切笼罩。

甚至飞翔中的燕子

也不知为什么忽然凝定，

仿佛这个世界的心脏

刹那间停止了跳动。

在诗人的笔下，秋天中的树木、山川、夕阳、归鸟已不再是纯粹的景物，而是熔铸了诗人审美情感、审美理想的一种文学意象，是被情感化、心灵化了的审美对象。托马这首《秋景》就是一首写秋天的名作。

傍晚时分，诗人漫步于秋天郊外的原野，此时天地之间已经被弥漫的浓浓烟雾所笕罩，面对已经凋零的、枯萎的野草以及肃杀的秋天景色，他敏感的神经忽然被眼前的这些景物所触动，深藏在诗人内心中的'孤独寂寞一旦触及秋日这萧瑟的景象便一发而不可收。在这种情况下，情与景交融在一起，自然景物把诗人的思绪引入孤寂、带入辽远的沉思。

第一节中的描写具有浓重的主观色彩。“浓雾使它感到烦腻，/失眠使它如醉如痴”。“它”这个代词虽说是个第三人称代词，但到底是指称谁?再看后面的两句：“芦苇含着无限的哀愁，/注视着蔚蓝的湖水。”“它”是代指“芦苇”么?好像又不是。雅各布森说过：“诗的功能正在于指出符号和指称的不能合一。”因此这种“不能合一”超越和背离字面意义而造成了诗意的扩大。诗人眼中“芦苇”的哀怨、孤独，深情而略带感伤地注视着这“蔚蓝的湖水”，其实“芦苇”本无情感，“以我观物，故物皆着我之色彩”(王国维《人间词话》)。自然景物的情感色彩，折射出的是创作主体此时此刻的心理情愫。第一节中“芦苇”的烦腻、如醉如痴，无限的哀愁衬托着诗人的心理状态，成为抒情主人公沉郁心情形象生动的外化与折射。

诗歌的第二、第三两节，诗人继续咏叹这失去生命力的秋景，丰富的想象驾驭着诗人的感情走向。第二节第一句以一个反问句开始：“那是谁的手杀害了/凄惨地垂下的野草”，“而且用送葬时的白布/把周围的一切笼罩”。“野草”仿佛被谁的手所扼杀，凄惨地垂下身躯。这个刽子手不但把“野草”杀害，而且用惨白的裹尸布将原野四周全部笼罩起来，营造出一种悲凉萧瑟的氛围。

在最后一节中，诗人描绘了在这种氛围之下甚至连飞翔中的“燕子”“也不知道为什么忽然凝定”，“仿佛这个世界的心脏/刹那间停止了跳动”。诗人举目四望，目之所及的一切景物突然定格，像一个不断闪动的电影画面，突然被凝定住。此两节用笔新颖，比喻奇特，字里行间透露出一股沉郁的力量。

诗人由秋天这一肃杀景致的触发，感慨万千，感情空间也随着描写的加深而逐渐扩大，抒发出诗人内心对整个秋天世界的独特感受。诗人的想象和情感与自然界景物的有机结合构成一个意象整体。

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