徐志摩的诗歌1

　　这是一个懦怯的世界：

　　容不得恋爱，容不得恋爱！

　　披散你的满头发，

　　赤露你的一双脚；

　　跟着我来，我的恋爱，

　　抛弃这个世界

　　殉我们的恋爱！

　　我拉着你的手，

　　爱，你跟着我走；

　　听凭荆棘把我们的脚心刺透，

　　听凭冰雹劈破我们的头，

　　你跟着我走，

　　我拉着你的手，

　　逃出了牢笼，恢复我们的**！

　　跟着我来，

　　我的恋爱！

　　人间已经掉落在我们的后背，

　　看呀，这不是白茫茫的.大海？

　　白茫茫的大海，

　　白茫茫的大海，

　　无边的**，我与你与恋爱！

　　顺着我的指头看，

　　那天边一小星的蓝

　　那是一座岛，岛上有青草，

　　鲜花，美丽的走兽与飞鸟；

　　快上这轻快的小艇，

　　去到那理想的天庭

　　恋爱，欢欣，**

　　辞别了人间，永远！

徐志摩的诗歌2

　　你去，我也走，我们在此分手；

　　你上哪一条大路，你放心走，

　　你看那街灯一直亮到天边，

　　你只消跟从这光明的直线！

　　你先走，我站在此地望著你，

　　放轻些脚步，别教灰土扬起，

　　我要认清你的远去的身影，

　　直到距离使我认你不分明，

　　再不然我就叫响你的名字，

　　不断的提醒你有我在这里

　　为消解荒街与深晚的荒凉，

　　目送你归去……

　　不，我自有主张

　　你不必为我忧虑；你走大路，

　　我进这条小巷，你看那棵树，

　　高抵著天，我走到那边转弯，

　　再过去是一片荒野的凌乱：

　　在深潭，有浅洼，半亮著止水，

　　在夜芒中像是纷披的眼泪；

　　有石块，有钩刺胫踝的蔓草，

　　在期待过路人疏神时绊倒！

　　但你不必焦心，我有的是胆，

　　凶险的途程不能使的心寒。

　　等你走远了，我就大步向前，

　　这荒野有的是夜露的清鲜；

　　也不愁愁云深裹，但须风动，

　　云海里便波涌星斗的流汞；

　　更何况永远照彻我的心底；

　　有那颗不夜的明珠，我爱你！

徐志摩的诗歌3

　　西伯利亚：——我早年时想象

　　你不是受上天恩情的地域；

　　荒凉，严肃，不可比况的冷酷。

　　在冻雾里，在无边的雪地里，

　　有快促的生灵们，半像鬼，枯瘐，

　　黑面目，佝偻，默无声的工作。

　　在他们，这地面是寒冰的**，

　　天空不留一丝霞彩的希冀，

　　更不问人事的恩情，人情的施旎；

　　这是为怨郁的人间淤藏怨郁，

　　茫茫的白雪里喧染人道的鲜血，

　　西伯利亚，你象征的是恐怖，荒虚。

　　但今天，我面对这异样的风光——

　　不是荒原，这春夏间的西伯利亚，

　　更不见严冬时的坚冰，枯枝，寒鸦；

　　在这乌拉尔东来的草田，茂旺，葱秀，

　　牛马的乐园，几千里无际的绿洲，

　　更有那重叠的森林，赤松与白杨，

　　灌属的小丛林，手挽手的滋长；

　　那赤皮松，像巨万赭衣的战士，

　　森森的，悄悄的，等待冲锋的号示，

　　那白杨，婀娜的多姿，最是那树皮，

　　白如霜，依稀林中仙女们的轻衣；

　　就这天——这天也不是寻常的开朗：

　　看，蓝空中往来的是轻快的仙航，一

　　那不是云彩，那是天神们的微笑，

　　琼花似的幻化在这圆穹的周遭……

徐志摩的诗歌4

　　徐志摩在诗歌方面的创作成就与性格经历是密不可分的。纯净、真实、热情的他具有了天才诗人所具有的一切气质。他从小生活富足，虽然以后家境慢慢衰落，但是瘦死的骆驼比马大，也就是少时的无忧无虑造就了他的性格，再加上传统的教育和留学的经历都为他在诗国的腾飞插**翅膀。反过来说，他归国后的生活轨迹很大程度上是由他的性格决定的。他的性格体现在他的行动之中，徐志摩的所做所为就如他的诗歌一样惊世骇俗。而徐志摩对爱情的执着就注定了他的痛苦。而这种痛苦使他在诗歌里得到了充分的宣泄，也成就了他的诗名，也是他诗歌中成就最高的。

　　一、从形式上看徐志摩诗歌具有内在外在高度**的美感

　　他遵从了闻一多的三美的理论，即所谓的音乐美、建筑美、绘画美。但又有自己独特的实践，这主要体现在他对各种诗体的尝试，他认为每一种诗体都有其最合适的内容来填充。其中最典型的是他对十四行诗体和散文诗体的尝试及突破。徐志摩诗歌的很多方面的发展都是很有创造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并糅入**的各种**，还大胆的创造新的体式，敢为新诗开拓新的格律，意境优美、唯美。

　　二、格律方面，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫、内容流于肤浅空泛之弊，从而使内容更有节制、思想更有深度

　　闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现和贯彻。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风在哪一个方向吹》中说到：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽，章法很整饬，音调是铿锵的。但是这位诗人告诉了我们什么呢？这就是很少一点了。”但是诗歌并不是以传达内容的多少、优劣论成败的，作者在这首诗歌里更多的是表达了一种心情，这是一种感情的传达。诗歌所承载的内容应该是多方面的，特别是抒情诗，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准。

　　先来看徐志摩的外在形式，主要是谈格律方面的创新，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，从而衍生出了许多的美感。

　　徐志摩在诗歌的结构上是独具匠心的，撇开内容单从形式上看，他的诗歌形式主要有以下几类，一是比较整饬的方块形，这一点上与闻一多是一致的，闻一多的诗歌体式结构绝大多数都是严整的豆腐块，这可能是他们受古典诗词的影响，讲求句式、字数的整齐划一。再一种就是长节的矩形块，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或者两格。第三种是每行齐头，只是从后面看多有参差，形成一个错落的美感。第四是每句均后错一字，形成倒阶梯状。

　　三、徐诗的意境无疑是美轮美奂的

　　从整体上看，徐的每一首诗都是一个鲜活的形象，而这个形象，或传达了一种感情或象征了一种精神或者**。但无疑都是美好的意境空明清新而深远，这就使得他的多数作品都能引起读者的共鸣。共鸣属文学理论的范畴，是文学接受的最高阶段，是作者、作品与读者一种心灵的契合，从而体现作品的力度，使人的人格实现提升，而徐的诗的意境就拥有这种强大的力量。他的诗歌不单单是所谓古代诗歌中的情景交融和虚实相生，而更多的是渗进了一种强烈的抒情，其有很强的抒情感染力，读后韵味无穷。

　　四、“性灵”是徐志摩诗歌中的一种气质和内蕴

　　往往那诗人头脑中的灵光一闪，经过诗人的加工之后，便会成为一首绝唱。徐志摩同泰戈尔一样崇尚性灵。徐志摩的性灵还体现在他的文章中冥冥中像是个预言，让人感到惊讶。**是每个诗人都深深思考过的一个永恒的话题，但是徐志摩这样能在生前绘声绘色的描写自己**的人，还是不曾见到过的。

　　徐志摩的诗歌在白话诗歌的发展史上占有重要的地位，在某些方面具有开创之功，首先是在诗歌格律方面，很多都是值得现代诗人去借鉴和学习的，在一些方面，让后辈是无法企及的，在当时倡导诗歌的格律对于防止诗歌的散文化，寻求新诗歌在*的发展道路方面功劳是不可磨灭的。还有他的诗歌的.优美意境，唯美的追求，给后人留下了丰富的美的遗产，他有才华，他的诗歌充满着性灵，但是他并不放纵自己的才华，他只是尽情的去展示，并且有节制，放开但又不放纵。他就是这样创造着美的遗产，那一首首优美的诗歌就这样如溪流般的不经意间已在****里流成了河流。相信在未来的日子里，相信他的诗歌一定还能够继续流传下去，成为近代文学宝库中璀璨的明星。

徐志摩的诗歌5

　　来，跟著我来，拿一面白旗在你们的手里??不是上面写著激动怨毒，鼓励残杀字样的白旗，也不是涂著不洁净血液的标记的白旗，也不是画著忏悔与咒语的白旗(把忏悔画在你们的心里)；

　　你们排列著，噤声的，严肃的，像送丧的行列，不容许脸上留存一丝的颜色，一毫的笑容，严肃的，噤声的，像一队决死的兵士；

　　现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，像举起你们的心一样，仰看著你们头顶的青天，不转瞬的，恐惶的，像看著你们自己的灵魂一样；

　　现在时辰到了，你们让你们熬著，壅著，迸裂著，滚沸著的眼泪流，直流，狂流，**的流，痛快的流，尽性的流，像山水出峡似的流，像暴雨倾盆似的流……

　　现在时辰到了，你们让你们咽著，**著，挣扎著，汹涌著的声音嚎，直嚎，狂嚎，放肆的嚎，凶狠的嚎，像飓风在大**涛间的嚎，像你们丧失了最亲爱的骨肉时的嚎……

　　现在时辰到了，你们让你们回复了的天性忏悔，让眼泪的滚油煎净了的，让嚎恸的雷霆震醒了的天性忏悔，默默的忏悔，悠久的忏悔，沈彻的忏悔，像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷里，像一个黑衣的尼僧匐伏在一座金漆的神龛前；……

　　在眼泪的沸腾里，在嚎恸的酣彻里，在忏悔的沈寂里，你们望见了上帝永久的威严。

徐志摩的诗歌6

　　[ 摘要] 徐志摩是*现代文学史上著名的诗人, 他一生创作时间虽然短暂，但在*诗歌史上留下了浓墨重彩的一笔。徐志摩诗歌意境优美，意象新颖，词藻华美，风格清新明丽，韵律**，富于音乐的节奏感，十分注重情感和性灵的抒发，他留下来的优美诗篇达到很高的艺术水*，其艺术美主要表现为意境美、意象美、绘画美、韵律美、传统美。

　　[ 关键词] 徐志摩；意境； 意象； 语言；韵律；传统；

　　徐志摩是一位屈数可指的大诗人之一，他本身是学**学的，却醉心于诗歌创作，虽然一生短暂，却对*文学特别是*现代汉诗作了重要贡献。徐志摩的性格洒脱不羁，追求浪漫，他风流倜傥，玉树临风。徐志摩热烈追求“爱”与“**”，同他潇洒空灵的个性，不受羁绊的才华完美**，形成了徐志摩诗歌特有的灵动飘逸的艺术风格。徐诗风格意境优美，神思飘逸，清新明丽，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，具有鲜明的艺术个性。

　　一、意境优美，意象新颖

　　意境，又称为境界，*古代诗歌特别注重意境的营造。徐志摩的很多诗歌都具有“只可意会，不可言传”的意境之美，他的诗歌讲究诗情画意，既有发出内心的真情实感，又有如景似画的生动美妙的自然环境。这种主观情思和客观事物互相交融的情景，在艺术上称之为“意境”。而意象和意境似相通，但又不完全一样。意象是指客观事物经过创作主体独特的情感活动创造出来的艺术形像，简言之，意象就是寓“意”之“象”，即用来寄托主观情思的客观物象，就是融入诗人思想感情的“物象”， 是赋于某种特殊含义和文学意味的具体形象。在现代汉诗史上对意象的创造，徐志摩首屈一指，他诗歌中的意象蕴涵着新颖而鲜明的美学特征。徐志摩诗歌意象丰富，“飞” 、“水” 、“云” 、“花” 、“月” 、“星”等意象经常出现，有丰富的思想内函。这些意象新颖别致，内蕴丰富。徐志摩诗歌中，有很多“飞”的意象，比如《雁儿们》“雁儿们在云空里飞”, 《雪花的快乐》里“雪花”的“飞扬，飞扬，飞扬”， 《黄鹂》里的“黄鹂”,“……一掠颜色飞**树……但它一展翅，/冲破密云，化一朵彩云……”。徐志摩用“飞”来象征他追求的“**”， “飞”的意象是他浪漫气质的体现，是他灵动个性的写照，以无拘无束、轻盈飘逸展示了生命**的本质。诗歌意象总是同诗人独特的感受相关，在徐志摩的《再别康桥》、《偶然》、《乡村里的音籁》、《这是一个懦怯的世界》、《涡堤孩新婚歌》等诗中出现形式多样的“水”的意象，如波心、漪绒、银波、清露、轻波、清泉、大海等。在《乡村里的音籁》中：“……/我独自凭着船窗闲憩，/静看着一河的波幻，/静听着远近的音籁--/……”。在这首诗中，“波幻”作为一种水的意象，表达了诗人希望回归美丽纯朴的童心。而在另一首诗《涡堤孩新婚歌》中：“……小溪儿一跳一跳的向前飞行，/流到了河，暖溶溶的流波，/闪亮的银波，阳光里微酡……”，在《我不知道风是在哪一个方向吹》里“我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/在梦的轻波里依洄……”。“流波”及“ 轻波”营造了一种轻盈柔美的意境，展示了一幅轻快明丽、绮丽多彩的画面

　　在徐志摩的诗歌当中，“云”的意象也反复出现，如“我是天空里的一片云”（《偶然》），“在夏荫深处，仰望着流云” （《杜鹃》），“我轻轻的招手，作别西天的云彩” （《再别康桥》）。云的外形轻盈飘动，蕴含着“**、潇洒”的内在神韵，同作者潇洒自如的个性，**浪漫的理想契合的天衣无缝。徐志摩的诗歌真正以白话形式传达*古代诗歌的审美情趣，他把握住了*传统诗歌的精髓。以《再别康桥》为例：

　　轻轻的我走了，正如我轻轻的来；?

　　我轻轻的招手，作别西天的云彩

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；?

　　波光里的艳影，在我的心头荡漾

　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇；?

　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草！?

　　那榆荫下的一潭，不是清泉，?

　　是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦

　　寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，?

　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌

　　但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；?

　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的来；?

　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

　　他轻轻的来，悄悄地走，这里显然别有意味，徐志摩好像捧着一个很珍贵又很脆弱的东西 ，小心翼翼地护着。是什么东西让他如此珍视呢？那就是他心中的记忆，他的经历。徐志摩告别的不是作为他母校的康桥，而是他与才女林徽因紧密联系在一起的情感经历，但那段经历又是脆弱的，不可靠的，一切都已发生了变化，诗人已经回不去了。我们读《再别康桥》，就会发现这首诗其实有两层结构，表面上徐志摩不断地描写康桥的景物，丝毫没有涉及到个人，但在自然景观的背后，却是他情感闪闪烁烁的暗示。他巧妙地运用了意象叠加的方法，“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘”，人们一直以为那是一个比喻，其实不然。在这里徐志摩的情绪同自然物象相互印证，他处处描写眼前的自然景物，实际上在自然景物中不断穿插渗透内心的情感。这是徐志摩诗歌的重要特征，也是*古代诗歌惯用的手法。徐志摩不会直接倾吐，而是通过重重的意象叠加来渗透情绪。情感本身同自然就有某种联系，从物想到人，这是非常自然的。把想看到的事物叠加到实际事物上，这就是文学意象艺术。现代汉诗运用意象往往是大跨度，陌生化的手法即“远取譬”。就是把两个距离很远的东西扯到一块，把个人的情感和自然景物叠加在一起。因此，在《再别康桥》我们处处看到的都是康桥的景物，但在诗歌表层的背后却处处看到徐志摩个人的情感流动。

　　二、词藻华美，清新明丽

　　徐志摩诗歌词藻华美、用词典雅、风格明丽、色彩斑斓，其诗有一种独特的清新之美。诗歌主题多为歌咏爱情与理想，追求光明与**，其用词凝练、准确、形象、传神，善于用优美的词语来营造优美的意境。如我们熟悉的《沙扬娜拉》：“最是那一低头的温柔，恰似那水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁—沙扬娜拉！”全诗只有四句，却用词行象传神，仅以水莲花这一清新意象，抓住“那一低头的温柔”鞠躬，将**女郎容貌姿态形象描绘出来，言语自然，感情细腻，清新柔婉，回味无穷。其实，徐志摩诗歌语言用词受“三美”主张中的“绘画美”的影响，这里所说的绘画美主要是指诗歌词藻力求华美，富于色彩，讲究诗歌的视觉直观性。而徐志摩诗歌很好地实践了“三美”中的“绘画美”，如《月下待杜鹃不来》一诗中：

　　看一回凝静的桥影，?

　　数一数螺细的波纹，?

　　我倚暖了石阑的青苔，?

　　青苔凉了我的心坎；?

　　月儿，你休学新娘羞，?

　　把锦被掩盖你光艳首，?

　　你昨宵也在此勾留，?

　　可听她允许今夜来否？?

　　听远村寺塔的钟声，?

　　像梦里的轻涛吐复收，?

　　省心海念潮的涨歇，?

　　依稀漂泊踉跄的孤舟；?

　　水粼粼，夜冥冥，思悠悠，?

　　何处是我恋的多情友？?

　　风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗，?

　　令人长忆伤春的歌喉。

　　这首诗中采用华丽清新的词语，打造美丽清新的意境，象“波纹” 、“青苔” 、

　　“锦被” 、“轻涛” 、 “水粼粼，夜冥冥，思悠悠” 、 “风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗”等一系列优美的词语勾勒出动人心弦的意象之美。

　　三、韵律**的音乐之美

　　新月派诗人闻一多主张诗歌要有“三美”，其中就包括音乐美，音乐美主要是指音节和韵脚的**。诗歌的韵律之美，应该分为相对**的音韵美和声律美。押韵是诗歌营造音韵美的重要**，因为韵脚的存在，可以增强诗歌的音乐节奏感，使韵律优美，抑扬顿挫，节奏明朗。一行诗的音节、音尺(又称音组)排列组合要有规律，以体现新格律体的音乐之美，其重要表现就是节奏感。徐志摩的才能体现在语言天赋上，在“三美”问题上，他同闻一多的理解是有差异的，有人形容闻一多的诗行排列的象豆腐块，闻一多诗歌虽然押韵，但比较呆板。在现代汉语中多数是双音节或多音节词，字数相同，音节却不一定相同，为了刻意追求字数相同，闻一多反而损伤了诗歌的节奏感。徐志摩的才能就体现在这里，他对现代汉语的感受力是非凡的，他利用白话本身的节奏创作诗歌。所谓“节奏”，即大致相当音乐中的节拍。在诗词中，语言的升降，起伏，决定着音节疾迟徐缓，把*仄不同的声音有机排列，使诗歌读起来有间歇，停顿，声音语气有强弱，这就是“节奏”。徐志摩把握住了诗歌整齐的原因，只要音节数相同，即使字数不同，读起来仍是整齐匀称的，古诗词中音节之所以同字数一致，是因为古汉语中太多为单音节词。现代诗歌甚至不必每个句子停顿数相同，而只要相邻的两个句子停顿数相同，就能产生特殊的**效果 。徐志摩的诗歌常常长短错落，却又整齐匀称。例如他的诗歌《偶然》：

　　我是/天空里的/一片云，

　　偶尔/投影在/你的波心——

　　你/不必/讶异，

　　更/无须/欢喜——

　　在转瞬间/消灭了/踪影。

　　你我/相逢在/黑夜的海上，

　　你有你的，/我有我的，/方向；

　　你/记得也好，

　　最好/你忘掉，

　　在这交会时/互放的光亮！

　　这首诗歌每句诗中字数不尽相同，但相邻句子停顿数一致，而且每句中音节又刻意不一致，这样整齐中又有错落之感。

　　四、现代社会的“传统灵魂”

　　现代诗人在情趣上大多数都回不到古代，而徐志摩的奇特之处就在于身处现代，却又满怀传统文化趣味，一身潇洒的西服之下，掩盖着一个纯粹的传统灵魂。徐志摩诗歌中描写自然景物的很多，如 “水” 、“云” 、“花” 、“月” 、“星” 、“白莲” 、“涧泉” 、“琴玄” 、 “彩衣” 、 “青荇” 、“金柳”、“ 柔波”、“水草” 、“榆荫” 、“清泉”、 “天上虹” 、 “云彩”等等。周边美丽的大自然让徐志摩换一种思维来面对现实苦痛，康桥的美，佛罗伦萨的迷人风景让人获得生命的顿悟。对普通人而言，自然就是一个欣赏的对象，而对于徐志摩而言却是生命的依据。徐志摩对自然的体验与*传统知识分子的生命观对接，这样的自然景物不再是简单的自然描写，而是李白的“相看两不厌”的灵魂对话。

　　“……这河身的*都是四季常青最葱翠的草坪。从校友居的楼上望去，对岸草场上，不论早晚，永远有十数匹黄牛与白马，胫蹄没在恣蔓的草丛中，从容的在咬嚼，星星的黄花在风中动荡，应和着它们尾鬃的扫拂。桥的两端有斜倚的垂柳与椈荫护住。水是澈底的清澄，深不足四尺，匀匀的长着长条的水草。这岸边的草坪又是我的爱宠，在清朝，在旁晚，我常去这天然的织锦上坐地，有时读书，有时看水；有时仰卧着看天空的行云，有时反扑着搂抱大地的温软……”（《我所知道的康桥》）。诗人通过对康桥自然景物的描写，展示的是作为个体的人和自然世界的对话。而现代知识分子很难回到过去古代的生命观里，我们之所以不宁静，是因为我们很难做到和自然对话。而徐志摩的自然观不是理念，而是真真切切的自我感受的经历。在他的诗歌中，他对情绪意念的表述，改变了早期白话新诗如郭沫若式的直抒胸臆，“回归*传统”的理念在徐志摩诗歌中得到实现。他的情绪都蕴含在对客观对象的描绘中，这样寄予物象的抒情相当典型。例如：

　　“希望，我抚摩着/你惨变的创伤，/在这冷默的冬夜/谁与我商量埋葬”?（《希望的埋葬》）

　　“我送你一个雷峰塔影，/满天稠密的黑云与白云；/我送你一个雷峰塔顶，/明月泻影在眠熟的波心”（《月下雷峰影片》）

　　“我亦想望我的诗句清水似的流/我亦想望我的心池鱼似的悠悠” （《**语》）

　　再如《沙扬娜拉》这首著名短诗中，离别在即，满是别愁，徐志摩在诗中没有直接表达，而是通过“移情方式，将内心的种种情愫转到对方，借助描绘对方的同等情绪来烘托气氛，暗示心境。这是*古代典型的传统抒情方式。这就是徐志摩诗歌中的*传统精神，但这又是隐蔽的，因为他的诗歌不是古代的格律体，而是现代白话形式。徐志摩诗歌中思维方式却是*传统的经典样式。

　　参考文献：[1]李怡，《*新诗讲稿》 *人民大学出版社

　　[2]陆小曼主编，《徐志摩全集》 上海书店， 1995

　　[3]朱光灿，《*现代诗歌史》 山东大学出版社

　　[4]童庆炳，《文艺理论教程》 高等教育出版社

　　[5]沈亚丹，《寂静之音-汉语诗歌的音乐形式以及历史变迁》 上海人民出版社， 20xx

徐志摩的诗歌7

　　草上的露珠儿

　　颗颗是透明的水晶球，

　　新归来的燕儿

　　在旧巢里呢喃个不休；

　　诗人哟！可不是春至人间

　　还不开放你

　　创造的喷泉，

　　嗤嗤！吐不尽南山北山的璠瑜，

　　洒不完东海西海的琼珠，

　　融和琴瑟箫笙的音韵，

　　饮餐星辰日月的光明！

　　诗人哟！可不是春在人间，

　　还不开放你

　　创造的喷泉！

　　这一声霹雳

　　震破了漫天的云雾，

　　显焕的旭日

　　又升临在黄金的宝座；

　　柔软的南风

　　吹皱了大海慷慨的面容，

　　洁白的海鸥

　　上穿云下没波自在优游；

　　诗人哟！可不是趁航的时候，

　　还不准备你

　　歌吟的渔舟！

　　看哟！那白浪里

　　金翅的海鲤，

　　白嫩的长鲵，

　　虾须和蟛脐！

　　快哟！一头撒网一头放钩，

　　收！收！

　　你父母妻儿亲戚朋友

　　享定了希世的珍馐。

　　诗人哟！可不是趁航的时候，

　　还不准备你

　　歌吟的渔舟！

　　诗人哟！

　　你是时代精神的先觉者哟！

　　你是思想艺术的集成者哟！

　　你是人天之际的创造者哟！

　　你资材是河海风云，

　　鸟兽花草神鬼蝇蚊，

　　一言以蔽之：天文地文人文；

　　你的洪炉是「印曼桀乃欣」

　　永生的火焰「烟士披里纯」

　　炼制著诗化美化灿烂的鸿钧；

　　你是高高在上的云雀天鹨，

　　纵横四海不问今古春秋，

　　散布著希世的音乐锦绣；

　　你是精神困穷的慈善翁，

　　你展临*的万丈虹，

　　你居住在真生命的最高峰！

徐志摩的诗歌8

　　《再别康桥》（俄汉双语）

　　再别康桥

　　Прощание с Кембриджским мостом

　　轻轻地我走了，正如我轻轻地来。

　　Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.

　　我轻轻地招手，作别西天的云彩。

　　Слегка машу рукой, вслед облакам идущим на закат.

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。

　　Там золотая ива в заходящем солнце стоит как новобрачная.

　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。

　　Её красивое отражение в блестящей зыби колыхнуло мою душу.

　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇。

　　В иле растут водные растения,которые глянцево развиваются под водой.

　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草。

　　В нежной зыби Кембриджской реки,Я рад быть одним водным растением.

　　那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。

　　Красивое отражение под тенью деревьев,это не родник, а радуга на небе.

　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

　　Отражение водных растений рассеются,как радужный сон.

　　寻梦？ 撑一支长蒿。向青草更青处漫朔。

　　Ищу сон? Взяв длинный шест,ищу место, где трава более зелёная.

　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。Корабль полностью освещенный светом звезд,заставляет меня петь.

　　但我不能放歌，悄悄是别离的笙萧。

　　Но Я не могу петь, тишина - музыка расставания.

　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

　　Летние насекомые для меня тоже молчали,Сегодняшнее молчание - это вечерний Кембриджский мост.

　　轻轻地我走了，正如我轻轻地来。

　　Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.

　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

　　Я взмахнув рукавом, не унесу ни одного облака.

徐志摩的诗歌9

　　《雪花的快乐》

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　你看，我有我的方向!

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　啊，她身上有朱砂梅的清香!

　　那时我凭借我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸——

　　消溶，消溶，消溶——

徐志摩的诗歌10

　　【偶然】

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向;

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮

徐志摩的诗歌10篇扩展阅读

徐志摩的诗歌10篇（扩展1）

——徐志摩经典诗歌10篇

徐志摩经典诗歌1

　　多谢天！我的心又一度的跳荡，

　　这天蓝与海青与明洁的阳光，

　　驱净了梅雨时期无欢的踪迹，

　　也散放了我心头的网罗与纽结，

　　像一朵曼陀罗花英英的'露爽，

　　在空灵与**中忘却了迷惘：——

　　迷惘，迷惘！也不知来自何处，

　　囚禁著我心灵的自然的流露，

　　可怖的梦魇，黑夜无边的残酷。

　　苏醒的盼切，只增剧灵魂的麻木！

　　曾经有多少的白昼，黄昏，清晨，

　　嘲讽我这蚕茧似不生产的生存？

　　也不知有几遭的明月，星群，晴霞，

　　山岭的高亢与流水的光华……

　　辜负！辜负自然界叫唤的殷勤，

　　惊不醒这沈醉的昏迷与顽冥！

　　如今，多谢这无名的博大的光辉，

　　在艳色的青波与绿岛间萦回，

　　更有那渔船与航影，亭享的粘附

　　在天边，唤起辽远的梦景与梦趣：

　　我不由得惊悚，我不由得感愧

　　(有时微笑的妩媚是启悟的棒槌！)

　　是何来倏忽的神明，为我解脱

　　忧愁，新竹似的豁裂了外箨，

　　透露内裹的青篁，又为我**

　　障眼的盲翳，重见宇宙间的欢欣。

　　这或许是我生命重新的机兆；

　　大自然的精神！容纳我的祈祷，

　　容许我的不踌躇的注视，容许

　　我的热情的献致，容许我保持

　　这显示的神奇，这现在与此地，

　　这不可比拟的一切间隔的毁灭！

　　我更不问我的希望，我的恫怅，

　　未来与过去只是渺茫的幻想，

　　更不向人间访问幸福的进门，

　　只求每时分给我的不死的印痕，——

　　变一颗埃尘，一颗无形的埃尘，

　　追随著造化的车轮，进行，进行，……

徐志摩经典诗歌2

　　海边的梦

　　我独自在海边徘徊，

　　遥望着无边的霞彩，

　　我想起了我的爱，

　　不知她这时候何在？

　　我在这儿等待——

　　她为什么不来？

　　我独自在海边发痴——

　　沙滩里*添了无数的想思字。

　　假使她在这儿伴着我，

　　在这寂寥的海边散步？

　　海鸥声里，

　　听私语喁喁，

　　浅沙滩里，

　　印交错的脚踪，

　　我唱一曲海边的恋歌，

　　爱，你幽幽的低着嗓儿和！

　　这海边还不是你我的家，

　　你看那边鲜血似的晚霞；

　　我们要寻死，

　　我们交抱着往波心里跳，

　　绝灭了这皮囊，

　　好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

　　这时候的.新来的双星挂上天堂，

　　放射着不磨灭的爱的光芒。

　　夕阳已在沉沉的淡化，

　　这黄昏的美，

　　有谁能描画？

　　莽莽的天涯，

　　哪里是我的家，

　　哪里是我的家？

　　爱人呀，我这般的想着你，

　　你那里可也有丝毫的牵挂？

徐志摩经典诗歌3

　　我想——我想开放我的宽阔和粗暴的嗓音，唱一支野蛮的大胆的骇人的新歌；

　　我想拉破我的袍服，我的整齐的袍服，露出我的胸膛，肚腹，胁骨与筋络；

　　我想放散我一头的长头，像一个游方僧似的散披著一头的乱发；

　　我也想跣我的脚，跣我的脚，在巉牙似的道上，快活地，无畏地走著。

　　我要调谐我的嗓音，傲慢的，粗暴的，唱一阕荒唐的，摧残的，弥漫的歌调；

　　我伸出我的`巨大的手掌，向著***，海与山，无餍地求讨，寻捞；

　　我一把揪住了西北风，问它要落叶的颜色，

　　我一把揪住了东南风，问它要嫩芽的光泽；

　　我蹲身在大海的边旁，倾听它的伟大的酣睡的声浪；

　　我捉住了落日的彩霞，远山的露霭，秋月的明辉，散放在我的发上，胸前，袖里，脚底……

　　我只是狂喜地大踏步地向前——向前——口唱著暴烈的，粗伧的，不成章的歌调；

　　来，我邀你们到海边去，听风涛震撼太空的声调；

　　来，我邀你们到山中去，听一柄利斧斫伐老树的清音；

　　来，我邀你们到密室里去，听残废的，寂寞的灵魂的**；

　　来，我邀你们到云霄外去，听古怪的大鸟孤独的悲鸣；

　　来，我邀你们到民间去，听衰老的，病痛的，贫苦的，残毁的，受**的，烦闷的，**的，懦怯的，丑陋的，**的，**的，——和著深秋的风声与雨声——合唱的「灰色的人生」！

徐志摩经典诗歌4

　　生活

　　阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，

　　生活逼成了一条甬道：

　　一度陷入，你只可向前，

　　手扪索着冷壁的粘潮，

　　在妖魔的脏腑内挣扎，

　　头顶不见一线的天光

　　这魂魄，在恐怖的**下，

　　除了消灭更有什么愿望？

　　①写于1928年5月29日，初载1929年5月10日《新月》月刊第2卷和3号，署名志摩，后收入诗集《猛虎集》。

徐志摩经典诗歌5

　　残破

　　（一）

　　深深的在深夜里坐着：

　　当窗有一团不圆的光亮，

　　风挟着灰土，在大街上

　　小巷里奔跑：

　　我要在枯秃的笔尖上袅出

　　一种残破的残破的音调，

　　为要抒写我的残破的**。

　　（二）

　　深深的在深夜里坐着：

　　生尖角的夜凉在窗缝里

　　妒忌屋内残余的暖气，

　　也不饶恕我的肢体：

　　但我要用我半干的墨水描成

　　一些残破的残破的花样，

　　因为残破，残破是我的思想。

　　（三）

　　深深的在深夜里坐着，

　　左右是一些丑怪的鬼影：

　　焦枯的落魄的树木

　　在冰沉沉的河沿叫喊，

　　比着绝望的姿势，

　　正如我要在残破的意识里

　　重兴起一个残破的天地。

　　（四）

　　深深的在深夜里坐着，

　　闭上眼回望到过去的云烟；

　　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　　斜靠着晓风，万种的玲珑；

　　但我不是阳光，也不是露水，

　　我有的只是些残破的呼吸，

　　如同封锁在壁椽间的群鼠

　　追逐着，追求着黑暗与虚无！

　　①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。

徐志摩经典诗歌6

　　火车擒住轨

　　火车擒住轨，在黑夜里奔：

　　过山，过水，过陈死人的坟：

　　过桥，听钢骨牛喘似的叫，

　　过荒野，过门户破烂的庙；

　　过池塘，群蛙在黑水里打鼓，

　　过噤口的村庄，不见一粒火；

　　过冰清的小站，上下没有客，

　　月台袒露着肚子，象是**。

　　这时车的**惊醒了天上

　　三两个星，躲在云缝里张望；

　　那是干什么的，他们在疑问，

　　大凉夜不歇着，直闹又是哼，

　　长虫似的一条，呼吸是火焰，

　　一死儿往暗里闯，不顾危险，

　　就凭那精窄的两道，算是轨，

　　驮着这份重，梦一般的累坠。

　　累坠！那些奇异的善良的人，

　　放*了心安睡，把他们不论

　　俊的村的命全盘交给了它，

　　不论爬的是高山还是低洼，

　　不问深林里有怪鸟在诅咒，

　　天象的辉煌全对着毁灭走；

　　只图眼着过得，裂大嘴打呼，

　　明儿车一到，抢了皮包走路！

　　这态度也不错！愁没有个底；

　　你我在天空，那天也不休息，

　　睁大了眼，什么事都看分明，

　　但自己又何尝能支使运命？

　　说什么光明，智慧永恒的美，

　　彼此同是在一条线上受罪，

　　就差你我的寿数比他们强，

　　这玩艺反正是一片湖涂账。

　　①对于1931年7月19日，初载同年10月5日《诗刊》第3期，署名志摩。此诗原名《一片糊涂帐》，是徐志摩最后一篇诗作。

徐志摩经典诗歌7

　　云游

　　那天你翩翩的在空际云游，

　　自在，轻盈，你本不想停留

　　在天的那方或地的那角，

　　你的愉快是无拦阻的逍遥，

　　你更不经意在卑微的地面

　　有一流涧水，虽则你的明艳

　　在过路时点染了他的空灵，

　　使他惊醒，将你的倩影抱紧。

　　他抱紧的是绵密的忧愁，

　　因为美不能在风光中静止；

　　他要，你已飞渡万重的山头，

　　去更阔大的湖海投射影子！

　　他在为你消瘦，那一流涧水，

　　在**的盼望，盼望你飞回！

　　①写于1931年7月，初以《献词》为题辑入同年8月上海新日书店版《猛虎集》后改此题载同年10月5日《诗刊》第3期，署名徐志摩。

徐志摩经典诗歌8

　　再别康桥

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来；

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳

　　是夕阳中的新娘

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇；

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一条水草

　　那树荫下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹

　　揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长篙，

　　向青草更青处漫溯，

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫；

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来；

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。

徐志摩经典诗歌9

　　雪花的快乐

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向――

　　飞r，飞r，飞r――

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅――

　　飞扬，飞扬，飞扬――

　　你看，我有我的方向！

　　在半空里娟娟地飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望――

　　飞r，飞r，飞r――

　　啊，她身上有朱砂梅的清香！

　　那时我凭借我的身轻，

　　盈盈地，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸――

　　消融，消融，消融――

　　溶入了她柔波似的心胸

　　①写于1924年12月30日。发表于1925年1月17日《现代评论》第一卷第6期。

徐志摩经典诗歌10

　　黄鹂

　　一掠颜色飞**树。

　　“看，一只黄鹂！”有人说。

　　翘着尾尖，它不作声，

　　艳异照亮了浓密――

　　象是春光，火焰，象是热情，

　　等候它唱，我们静着望，

　　怕惊了它。但它一展翅，

　　冲破浓密，化一朵彩云；

　　它飞了，不见了，没了――

　　象是春光，火焰，象是热情。

　　①写作时间不详，初载1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号，属名徐志摩。

徐志摩的诗歌10篇（扩展2）

——徐志摩经典诗歌10篇

徐志摩经典诗歌1

　　残破

　　（一）

　　深深的在深夜里坐着：

　　当窗有一团不圆的光亮，

　　风挟着灰土，在大街上

　　小巷里奔跑：

　　我要在枯秃的笔尖上袅出

　　一种残破的残破的音调，

　　为要抒写我的残破的**。

　　（二）

　　深深的在深夜里坐着：

　　生尖角的夜凉在窗缝里

　　妒忌屋内残余的暖气，

　　也不饶恕我的肢体：

　　但我要用我半干的墨水描成

　　一些残破的残破的花样，

　　因为残破，残破是我的思想。

　　（三）

　　深深的在深夜里坐着，

　　左右是一些丑怪的鬼影：

　　焦枯的落魄的树木

　　在冰沉沉的河沿叫喊，

　　比着绝望的姿势，

　　正如我要在残破的意识里

　　重兴起一个残破的天地。

　　（四）

　　深深的在深夜里坐着，

　　闭上眼回望到过去的云烟；

　　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　　斜靠着晓风，万种的玲珑；

　　但我不是阳光，也不是露水，

　　我有的只是些残破的呼吸，

　　如同封锁在壁椽间的`群鼠

　　追逐着，追求着黑暗与虚无！

　　①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。

徐志摩经典诗歌2

　　多谢天！我的心又一度的跳荡，

　　这天蓝与海青与明洁的阳光，

　　驱净了梅雨时期无欢的踪迹，

　　也散放了我心头的网罗与纽结，

　　像一朵曼陀罗花英英的'露爽，

　　在空灵与**中忘却了迷惘：——

　　迷惘，迷惘！也不知来自何处，

　　囚禁著我心灵的自然的流露，

　　可怖的梦魇，黑夜无边的残酷。

　　苏醒的盼切，只增剧灵魂的麻木！

　　曾经有多少的白昼，黄昏，清晨，

　　嘲讽我这蚕茧似不生产的生存？

　　也不知有几遭的明月，星群，晴霞，

　　山岭的高亢与流水的光华……

　　辜负！辜负自然界叫唤的殷勤，

　　惊不醒这沈醉的昏迷与顽冥！

　　如今，多谢这无名的博大的光辉，

　　在艳色的青波与绿岛间萦回，

　　更有那渔船与航影，亭享的粘附

　　在天边，唤起辽远的梦景与梦趣：

　　我不由得惊悚，我不由得感愧

　　(有时微笑的妩媚是启悟的棒槌！)

　　是何来倏忽的神明，为我解脱

　　忧愁，新竹似的豁裂了外箨，

　　透露内裹的青篁，又为我**

　　障眼的盲翳，重见宇宙间的欢欣。

　　这或许是我生命重新的机兆；

　　大自然的精神！容纳我的祈祷，

　　容许我的不踌躇的注视，容许

　　我的热情的献致，容许我保持

　　这显示的神奇，这现在与此地，

　　这不可比拟的一切间隔的毁灭！

　　我更不问我的希望，我的恫怅，

　　未来与过去只是渺茫的幻想，

　　更不向人间访问幸福的进门，

　　只求每时分给我的不死的印痕，——

　　变一颗埃尘，一颗无形的埃尘，

　　追随著造化的车轮，进行，进行，……

徐志摩经典诗歌3

　　海边的梦

　　我独自在海边徘徊，

　　遥望着无边的霞彩，

　　我想起了我的爱，

　　不知她这时候何在？

　　我在这儿等待——

　　她为什么不来？

　　我独自在海边发痴——

　　沙滩里*添了无数的想思字。

　　假使她在这儿伴着我，

　　在这寂寥的海边散步？

　　海鸥声里，

　　听私语喁喁，

　　浅沙滩里，

　　印交错的脚踪，

　　我唱一曲海边的恋歌，

　　爱，你幽幽的低着嗓儿和！

　　这海边还不是你我的家，

　　你看那边鲜血似的晚霞；

　　我们要寻死，

　　我们交抱着往波心里跳，

　　绝灭了这皮囊，

　　好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

　　这时候的.新来的双星挂上天堂，

　　放射着不磨灭的爱的光芒。

　　夕阳已在沉沉的淡化，

　　这黄昏的美，

　　有谁能描画？

　　莽莽的天涯，

　　哪里是我的家，

　　哪里是我的家？

　　爱人呀，我这般的想着你，

　　你那里可也有丝毫的牵挂？

徐志摩经典诗歌4

　　残破

　　（一）

　　深深的在深夜里坐着：

　　当窗有一团不圆的光亮，

　　风挟着灰土，在大街上

　　小巷里奔跑：

　　我要在枯秃的笔尖上袅出

　　一种残破的残破的音调，

　　为要抒写我的残破的**。

　　（二）

　　深深的在深夜里坐着：

　　生尖角的夜凉在窗缝里

　　妒忌屋内残余的暖气，

　　也不饶恕我的肢体：

　　但我要用我半干的墨水描成

　　一些残破的残破的花样，

　　因为残破，残破是我的思想。

　　（三）

　　深深的在深夜里坐着，

　　左右是一些丑怪的鬼影：

　　焦枯的落魄的树木

　　在冰沉沉的河沿叫喊，

　　比着绝望的姿势，

　　正如我要在残破的意识里

　　重兴起一个残破的天地。

　　（四）

　　深深的在深夜里坐着，

　　闭上眼回望到过去的云烟；

　　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　　斜靠着晓风，万种的玲珑；

　　但我不是阳光，也不是露水，

　　我有的只是些残破的呼吸，

　　如同封锁在壁椽间的群鼠

　　追逐着，追求着黑暗与虚无！

　　①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。

徐志摩经典诗歌5

　　我不知道风是在哪一个方向吹

　　我不知道风是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　在梦的轻波里依洄。

　　我不知道风是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　她的温存，我的迷醉。

　　我不知道风是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　甜美是梦里的光辉。

　　我不知道风是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　她的负心，我的伤悲。

　　我不知道风是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　在梦的悲哀里心碎！

　　我不知道风是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　黯淡是梦里的光辉。

徐志摩经典诗歌6

　　北方的冬天是冬天，

　　满眼黄沙漠漠的地与天：

　　赤膊的树枝，硬搅着北风先——

　　一队队敢死的健儿，傲立在战阵前！

　　不留半片残青，没有一丝粘恋，

　　只拼着**的筋骨；凝敛着生命的徐志摩经典的诗歌集锦，

　　耐，耐三冬的霜鞭与雪拳与风剑，

　　直耐到春阳征服了消杀与枯寂与凶惨，

　　直耐到春阳打开了生命的牢监，放出一瓣的树头鲜！

　　直耐到忍耐的奋斗功效见，健儿克敌回家酣笑颜！

　　北方的冬天是冬天！

　　满眼黄沙茫茫的地与天；

　　田里一只困顿的黄牛，

　　西天边画出几线的悲鸣雁。

徐志摩经典诗歌7

　　云游

　　那天你翩翩的在空际云游，

　　自在，轻盈，你本不想停留

　　在天的那方或地的那角，

　　你的愉快是无拦阻的逍遥，

　　你更不经意在卑微的地面

　　有一流涧水，虽则你的明艳

　　在过路时点染了他的空灵，

　　使他惊醒，将你的倩影抱紧。

　　他抱紧的是绵密的忧愁，

　　因为美不能在风光中静止；

　　他要，你已飞渡万重的山头，

　　去更阔大的湖海投射影子！

　　他在为你消瘦，那一流涧水，

　　在**的盼望，盼望你飞回！

　　①写于1931年7月，初以《献词》为题辑入同年8月上海新日书店版《猛虎集》后改此题载同年10月5日《诗刊》第3期，署名徐志摩。

徐志摩经典诗歌8

　　再别康桥

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来；

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳

　　是夕阳中的新娘

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇；

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一条水草

　　那树荫下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹

　　揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长篙，

　　向青草更青处漫溯，

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫；

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来；

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。

徐志摩经典诗歌9

　　雪花的快乐

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向――

　　飞r，飞r，飞r――

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅――

　　飞扬，飞扬，飞扬――

　　你看，我有我的方向！

　　在半空里娟娟地飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望――

　　飞r，飞r，飞r――

　　啊，她身上有朱砂梅的清香！

　　那时我凭借我的身轻，

　　盈盈地，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸――

　　消融，消融，消融――

　　溶入了她柔波似的心胸

　　①写于1924年12月30日。发表于1925年1月17日《现代评论》第一卷第6期。

徐志摩经典诗歌10

　　黄鹂

　　一掠颜色飞**树。

　　“看，一只黄鹂！”有人说。

　　翘着尾尖，它不作声，

　　艳异照亮了浓密――

　　象是春光，火焰，象是热情，

　　等候它唱，我们静着望，

　　怕惊了它。但它一展翅，

　　冲破浓密，化一朵彩云；

　　它飞了，不见了，没了――

　　象是春光，火焰，象是热情。

　　①写作时间不详，初载1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号，属名徐志摩。

徐志摩的诗歌10篇（扩展3）

——徐志摩的诗歌10篇

徐志摩的诗歌1

　　这是一个懦怯的世界：

　　容不得恋爱，容不得恋爱！

　　披散你的满头发，

　　赤露你的一双脚；

　　跟着我来，我的恋爱，

　　抛弃这个世界

　　殉我们的恋爱！

　　我拉着你的手，

　　爱，你跟着我走；

　　听凭荆棘把我们的脚心刺透，

　　听凭冰雹劈破我们的头，

　　你跟着我走，

　　我拉着你的手，

　　逃出了牢笼，恢复我们的**！

　　跟着我来，

　　我的恋爱！

　　人间已经掉落在我们的后背，

　　看呀，这不是白茫茫的.大海？

　　白茫茫的大海，

　　白茫茫的大海，

　　无边的**，我与你与恋爱！

　　顺着我的指头看，

　　那天边一小星的蓝

　　那是一座岛，岛上有青草，

　　鲜花，美丽的走兽与飞鸟；

　　快上这轻快的小艇，

　　去到那理想的天庭

　　恋爱，欢欣，**

　　辞别了人间，永远！

徐志摩的诗歌2

　　我惭愧我来自古文明的乡国，

　　我惭愧我脉管中有古先民的遗血，

　　我惭愧***的流波如今溷浊，

　　我惭愧——我面对著富士山的清越！

　　古唐时的壮健常萦我的梦想：

　　那时洛邑的月色，那时长安的阳光；

　　那时蜀道的啼猿，那时巫峡的涛响；

　　更有那哀怨的琵琶，在深夜的浔阳！

　　但这千余年的瘘痹，千余年的懵懂：

　　更无从辨认——当初华族的优美，从容！

　　摧残这生命的艺术，是***的狂风？——

　　缅念那遍中原的白骨，我不能无恫！

　　我是一杖飘泊的黄叶，在旋风里飘泊，

　　回想所从来的巨干，如今枯秃；

　　我是一颗不幸的水滴，在泥潭里葡匐——

　　但这乾涸了的涧身，亦曾有水流活泼。

　　我欲化一阵春风，一阵吹嘘生命的春风，

　　催促那寂寞的大木，惊破他深长的迷梦；

　　我要一把倔强的铁锹，铲除淤塞与臃肿，

　　开放那伟大的潜流，又一度在宇宙间汹涌。

　　为此我羡幕这岛民依旧保持著往古的风尚，

　　在朴素的乡间想见古社会的雅驯，清洁，壮旷；

　　我不敢不祈祷古家邦的重光，但同时我愿望——

　　愿东方的朝霞永葆扶桑的优美，优美的扶桑！

徐志摩的诗歌3

　　昨天我瓶子里斜插着的桃花，

　　是朵朵媚笑在美人的腮边挂；

　　今儿它们全低了头，全变了相：

　　红的白的尸体倒悬在青条上。

　　窗外的风雨报告残春的运命，

　　丧钟似的音响在黑夜里叮咛：

　　“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样：

　　艳丽的尸体，谁给收殓？”

徐志摩的诗歌4

　　我捡起一枝肥圆的芦梗，

　　在这秋月下的芦田；

　　我试一试芦笛的新声，

　　在月下的秋雪庵前。

　　这秋月是纷飞的碎玉，

　　芦田是神仙的别殿；

　　我弄一弄芦管的幽乐——

　　我映影在秋雪庵前。

　　我先吹我心中的欢喜——

　　清风吹露芦雪的酥胸；

　　我再弄我欢喜的心机——

　　芦田中见万点的飞萤。

　　我记起了我生*的惆怅，

　　中怀不禁一阵的凄迷，

　　笛韵中也听出了新来凄凉——

　　近水间有断续的蛙啼。

　　这时候芦雪在明月下翻舞，

　　我暗地思量人生的奥妙，

　　我正想谱一折人生的新歌，

　　啊，那芦笛(碎了)再不成音调！

　　这秋月是缤纷的碎玉，

　　芦田是仙家的别殿；

　　我弄一弄芦管的幽乐，——

　　我映影在秋雪庵前。

　　我捡起一枝肥圆的芦梗，

　　在这秋月下的芦田；

　　我试一试芦笛的新声，

　　在月下的秋雪庵前。

徐志摩的诗歌5

　　徐志摩在诗歌方面的创作成就与性格经历是密不可分的。纯净、真实、热情的他具有了天才诗人所具有的一切气质。他从小生活富足，虽然以后家境慢慢衰落，但是瘦死的骆驼比马大，也就是少时的无忧无虑造就了他的性格，再加上传统的教育和留学的经历都为他在诗国的腾飞插**翅膀。反过来说，他归国后的生活轨迹很大程度上是由他的性格决定的。他的性格体现在他的行动之中，徐志摩的所做所为就如他的诗歌一样惊世骇俗。而徐志摩对爱情的执着就注定了他的痛苦。而这种痛苦使他在诗歌里得到了充分的宣泄，也成就了他的诗名，也是他诗歌中成就最高的。

　　一、从形式上看徐志摩诗歌具有内在外在高度**的美感

　　他遵从了闻一多的三美的理论，即所谓的音乐美、建筑美、绘画美。但又有自己独特的实践，这主要体现在他对各种诗体的尝试，他认为每一种诗体都有其最合适的内容来填充。其中最典型的是他对十四行诗体和散文诗体的尝试及突破。徐志摩诗歌的很多方面的发展都是很有创造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并糅入**的各种**，还大胆的创造新的体式，敢为新诗开拓新的格律，意境优美、唯美。

　　二、格律方面，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫、内容流于肤浅空泛之弊，从而使内容更有节制、思想更有深度

　　闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现和贯彻。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风在哪一个方向吹》中说到：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽，章法很整饬，音调是铿锵的。但是这位诗人告诉了我们什么呢？这就是很少一点了。”但是诗歌并不是以传达内容的多少、优劣论成败的，作者在这首诗歌里更多的是表达了一种心情，这是一种感情的传达。诗歌所承载的内容应该是多方面的，特别是抒情诗，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准。

　　先来看徐志摩的外在形式，主要是谈格律方面的创新，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，从而衍生出了许多的美感。

　　徐志摩在诗歌的结构上是独具匠心的，撇开内容单从形式上看，他的诗歌形式主要有以下几类，一是比较整饬的方块形，这一点上与闻一多是一致的，闻一多的诗歌体式结构绝大多数都是严整的豆腐块，这可能是他们受古典诗词的影响，讲求句式、字数的整齐划一。再一种就是长节的矩形块，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或者两格。第三种是每行齐头，只是从后面看多有参差，形成一个错落的美感。第四是每句均后错一字，形成倒阶梯状。

　　三、徐诗的意境无疑是美轮美奂的

　　从整体上看，徐的每一首诗都是一个鲜活的形象，而这个形象，或传达了一种感情或象征了一种精神或者**。但无疑都是美好的意境空明清新而深远，这就使得他的多数作品都能引起读者的共鸣。共鸣属文学理论的范畴，是文学接受的最高阶段，是作者、作品与读者一种心灵的契合，从而体现作品的力度，使人的人格实现提升，而徐的诗的意境就拥有这种强大的力量。他的诗歌不单单是所谓古代诗歌中的情景交融和虚实相生，而更多的是渗进了一种强烈的抒情，其有很强的抒情感染力，读后韵味无穷。

　　四、“性灵”是徐志摩诗歌中的一种气质和内蕴

　　往往那诗人头脑中的灵光一闪，经过诗人的加工之后，便会成为一首绝唱。徐志摩同泰戈尔一样崇尚性灵。徐志摩的性灵还体现在他的文章中冥冥中像是个预言，让人感到惊讶。**是每个诗人都深深思考过的一个永恒的话题，但是徐志摩这样能在生前绘声绘色的描写自己**的人，还是不曾见到过的。

　　徐志摩的诗歌在白话诗歌的发展史上占有重要的地位，在某些方面具有开创之功，首先是在诗歌格律方面，很多都是值得现代诗人去借鉴和学习的，在一些方面，让后辈是无法企及的，在当时倡导诗歌的格律对于防止诗歌的散文化，寻求新诗歌在*的发展道路方面功劳是不可磨灭的。还有他的诗歌的.优美意境，唯美的追求，给后人留下了丰富的美的遗产，他有才华，他的诗歌充满着性灵，但是他并不放纵自己的才华，他只是尽情的去展示，并且有节制，放开但又不放纵。他就是这样创造着美的遗产，那一首首优美的诗歌就这样如溪流般的不经意间已在****里流成了河流。相信在未来的日子里，相信他的诗歌一定还能够继续流传下去，成为近代文学宝库中璀璨的明星。

徐志摩的诗歌6

　　你真的走了，明天?

　　那我，那我，……

　　你也不用管，迟早有那一天;

　　你愿意记着我，就记着我，

　　要不然趁早忘了这世界上

　　有我，省得想起时空着恼，

　　只当是一个梦，一个幻想;

　　只当是前天我们见的残红，

　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

　　两瓣，落地，叫人踩，变泥……

　　唉，叫人踩，

　　变泥——变了泥倒干净，

　　这半死不活的才叫是受罪，

　　看着寒伧，累赘，叫人白眼——

　　天呀!你何苦来，你何苦来……

　　我可忘不了你，

　　那一天你来，

　　就比如黑暗的前途见了光彩，

　　你是我的先生，我爱，我的恩人，

　　你教给我什么是生命，什么是爱，

　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

　　没有你我哪知道天是高，草是青?

　　你摸摸我的心，它这下跳得多快;

　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑

　　看不见;爱，我气都喘不过来了，

　　别亲我了;我受不住这烈火似的活，

　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的

　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花

　　四散的飞洒……我晕了，抱着我，

　　爱，就让我在这儿清静的园内，

　　闭着眼，死在你的胸前，多美!

　　头顶白树上的风声，沙沙的，

　　算是我的丧歌，这一阵清风，

　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

　　就带了我的灵魂走，还有那萤火，

　　多情的殷勤的萤火，有他们照路，

　　我到了那三环洞的桥上再停步，

　　听你在这儿抱着我半暖的身体，

　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……

　　我就微笑的再跟着清风走，

　　随他领着我，天堂，**，哪儿都成，

　　反正丢了这可厌的人生，实现这死

　　在爱里，这爱中心的死，不强如

　　五百次的投生?……自私，我知道，

　　可我也管不着……你伴着我死?

　　什么，不成双就不是完全的“爱死”，

　　要飞升也得两对翅膀儿打伙，

　　进了天堂还不一样的要照顾，

　　我少不了你，你也不能没有我;

　　要是**，我单身去你更不放心，

　　你说**不定比这世界文明

　　(虽则我不信，)象我这娇嫩的花朵，

　　难保不再遭风暴，不叫雨打，

　　那时候我喊你，你也听不分明，——

　　那不是求解脱反投进了泥坑，

　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心?

　　这话也有理，那叫我怎么办呢?

　　活着难，太难就死也不得**，

　　我又不愿你为我**你的前程……

　　唉!

　　你说还是活着等，等那一天!

　　有那一天吗?

　　——你在，就是我的信心;

　　可是天亮你就得走，你真的忍心

　　丢了我走?我又不能留你，这是命;

　　但这花，没阳光晒，没甘露浸，

　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜!

　　你不能忘我，

　　爱，除了在你的心里，

　　我再没有命;是，我听你的话，我等，

　　等铁树儿开花我也得耐心等;

　　爱，你永远是我头顶的一颗明星：

　　要是不幸死了，我就变一个萤火，

　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

　　只愿天空不生云，我望得见天

　　天上那颗不变的大星，那是你，

　　但愿你为我多放光明，隔着夜，

　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

徐志摩的诗歌7

　　（一）从形式上看徐志摩诗歌具有内在外在高度**的美感。

　　他遵从了闻一多的三美的理论，即所谓的音乐美、建筑美、绘画美。但又有自己独特的实践，这主要体现在他对各种诗体的尝试，他认为每一种诗体都有其最合适的内容来填充。其中最典型的是他对十四行诗体和散文诗体的尝试及突破徐志摩诗歌的很多方面的发展都是很有创造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入**的各种**，还大胆的创造新的体式，敢为新诗开拓新的格律，意境优美，唯美。

　　（二）格律方面，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫，内容流于肤浅空泛之弊从而使内容更有节制思想跟有深度。

　　闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现很贯彻。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风那一个方向吹中说到：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽，章法很整饬，音调是铿锵的。但是这位诗人告诉我我们什么呢？这就是很少一点了。”但是诗歌并不是以传达内容的多少、优劣论成败的，作者在这首诗歌里更多的是表达里一种心情，这是一种感情的传达。诗歌所承载的内容因该是多方面的，特别是抒情诗，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准。

　　现在这里来看徐志摩的外在形式，主要是谈格律方面的创新，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，从而眼生出了许多的美感。如他的诗歌《海韵》五节，每节的基本格式都是单行加两行退格的形式，并且单行的词句大致相同，只有小的改动，但就是这小的改动却使诗歌内蕴，一唱三和，回味悠长。

　　徐志摩对音节的处理，也是“煞费苦心”经营而成的，说徐志摩是一个天才诗人，这一点

　　也不假，但是他无疑也是勤奋的，我们来看他的那首《沙扬娜拉一首》

　　最是那一低头的温柔，

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重，道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

　　沙扬娜拉！

　　《沙扬娜拉》本是**诗歌一共18小节，收在1925年8月版的《志摩的诗》里，再版时，仅剩下最后一个小节了，也就是我们看到的这一小段，“沙扬娜拉”是日语“再见”的意思。但经徐志摩放在诗歌中，也便清脆有形、掷地有声也赋有了诗意。这首诗歌也很好的反映了徐徐志摩的诗歌的大概格律面貌。从格式上看整首诗歌倾斜而下给人一种气势，其中又有波折，再看用韵，他也深的古典诗词的要领，“柔”、“羞”、“愁”韵脚的**，且压*声韵。徐志摩小时候就能写骈体文，从中也可以看出起功力。

　　徐志摩在诗歌的结构上是独具匠心的，撇开内容单从形式上看，他的诗歌新式主要有一下几类，一是比较整饬的方块形，这一点上与闻一多是一致的，闻一多的诗歌体式结构绝大多数都是严整的豆腐块，这可能是他们受古典诗词的影响，讲求句式、字数的整齐划一。如他的诗歌《石虎胡同七号》、《康桥再会吧》、《云游》等。再一种就是长节的矩形块，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或这两格。例如他的诗歌《去吧》、《为了寻一颗明星》、《再别康桥》等。第三种是每行齐头，只是从后面看多有参差，形成一个错落的美感，如《我不知道风在哪个方向吹》、《偶然》等。第四是没句均后错一字，形成倒阶梯状，如《沙扬娜拉》及《在哀克刹脱教堂前》的第一节，均是这种情况，至于其它的诗体也都是这几种形式的变体或者是几种形式的综合运用。

　　这些形式，在徐诗中均与很哈的运用，它与诗歌的内容完美的结合在一起，拿徐的诗看有些诗歌透出的美感是用视觉就可以感觉到的，等你用心体会过了，你会发现，他的诗歌就是位才色俱佳的奇女子。并且徐志摩一直在不停的寻求创新，为不同的内容寻求不同的表现形式，他的十四行诗歌，和一些散文诗体都是这种尝试，他认为每种诗体都有其适合的表达内容。所以他不段的尝试也不断的创新，特别的在格律方面在新诗的发展史上有着不可磨灭的功勋。

　　（三）徐诗的意境无疑是美仑美奂的。意境指的主要是在抒情性作品中显现的那种情景交融，虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想像空间。而闻一多所讲的绘画美也该是包含在其中的。意境最起码的要求那就是必须是一种形象，然后将形象生华到一种所谓的意境了，我们来看徐志摩的这首《偶然》。

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心--

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜--

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上

徐志摩的诗歌8

　　来，跟著我来，拿一面白旗在你们的手里??不是上面写著激动怨毒，鼓励残杀字样的白旗，也不是涂著不洁净血液的标记的白旗，也不是画著忏悔与咒语的白旗(把忏悔画在你们的心里)；

　　你们排列著，噤声的，严肃的，像送丧的行列，不容许脸上留存一丝的颜色，一毫的笑容，严肃的，噤声的，像一队决死的兵士；

　　现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，像举起你们的心一样，仰看著你们头顶的青天，不转瞬的，恐惶的，像看著你们自己的灵魂一样；

　　现在时辰到了，你们让你们熬著，壅著，迸裂著，滚沸著的眼泪流，直流，狂流，**的流，痛快的流，尽性的流，像山水出峡似的流，像暴雨倾盆似的流……

　　现在时辰到了，你们让你们咽著，**著，挣扎著，汹涌著的声音嚎，直嚎，狂嚎，放肆的嚎，凶狠的嚎，像飓风在大**涛间的嚎，像你们丧失了最亲爱的骨肉时的嚎……

　　现在时辰到了，你们让你们回复了的天性忏悔，让眼泪的滚油煎净了的，让嚎恸的雷霆震醒了的天性忏悔，默默的忏悔，悠久的忏悔，沈彻的忏悔，像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷里，像一个黑衣的尼僧匐伏在一座金漆的神龛前；……

　　在眼泪的沸腾里，在嚎恸的酣彻里，在忏悔的沈寂里，你们望见了上帝永久的威严。

徐志摩的诗歌9

　　《再别康桥》（俄汉双语）

　　再别康桥

　　Прощание с Кембриджским мостом

　　轻轻地我走了，正如我轻轻地来。

　　Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.

　　我轻轻地招手，作别西天的云彩。

　　Слегка машу рукой, вслед облакам идущим на закат.

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。

　　Там золотая ива в заходящем солнце стоит как новобрачная.

　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。

　　Её красивое отражение в блестящей зыби колыхнуло мою душу.

　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇。

　　В иле растут водные растения,которые глянцево развиваются под водой.

　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草。

　　В нежной зыби Кембриджской реки,Я рад быть одним водным растением.

　　那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。

　　Красивое отражение под тенью деревьев,это не родник, а радуга на небе.

　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

　　Отражение водных растений рассеются,как радужный сон.

　　寻梦？ 撑一支长蒿。向青草更青处漫朔。

　　Ищу сон? Взяв длинный шест,ищу место, где трава более зелёная.

　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。Корабль полностью освещенный светом звезд,заставляет меня петь.

　　但我不能放歌，悄悄是别离的笙萧。

　　Но Я не могу петь, тишина - музыка расставания.

　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

　　Летние насекомые для меня тоже молчали,Сегодняшнее молчание - это вечерний Кембриджский мост.

　　轻轻地我走了，正如我轻轻地来。

　　Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.

　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

　　Я взмахнув рукавом, не унесу ни одного облака.

徐志摩的诗歌10

　　《月下雷峰影片》

　　我送你一个雷峰塔影，

　　满天稠密的黑云与白云；

　　我送你一个雷峰塔顶，

　　明月泻影在眠熟的波心。

　　深深的黑夜，依依的塔影，

　　团团的月彩，纤纤的波鳞

　　假如你我荡一支无遮的`小艇，

　　假如你我创一个完全的梦境！

　　匆匆匆！催催催！

　　一卷烟，一片山，几点云影，

　　一道水，一条桥，一支橹声，

　　一林松，一丛竹，红叶纷纷：

　　艳色的田野，艳色的秋景，

　　梦境似的分明，模糊，消隐，

　　催催催！是车轮还是光阴？

　　催老了秋容，催老了人生！

徐志摩的诗歌10篇（扩展4）

——徐志摩经典语录10篇

徐志摩经典语录1

　　坚硬的城市里没有柔软的 。

　　爱情, 生活， 不是林黛玉, 不会因为忧伤而风情万种 。几年后，发现无数的感情不撕自碎 ， 原本都不完整，就不需要撕碎 。现在，我开始怀念， 那个撕碎你信和照片的雨夜 。

　　我羡慕那时的自己 ， 还有完整的幸福可以撕碎。

　　年少时 ，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞 ;沧桑后， 我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路;相爱时，我们明明两个人 ，却为何感觉只是独自一人?

　　分开后，明明只是独自一人 ，却为何依然解脱不了两个人?

　　感情的寂寞，大概在于： 爱和解脱 都无法彻底让女人念念不忘的是感情， 让男人念念不忘的是感觉 。感情随着时间沉淀， 感觉随着时间消失 。终其是不同的物种 ，

　　所以 谁又能明白谁的深爱 ， 谁又能理解谁的离开。

　　轻吟一句情话，执笔一副情画。绽放一地情花，覆盖一片青瓦 。共饮一杯清茶，同研一碗青砂 。挽起一面轻纱，看清天边月牙 。爱像水墨青花，何惧刹那芳华。

　　记忆的丝线就像一种咒语 ， 在每个日升月落将我缠紧 ，

　　它提醒我，不能忘记爱过的你 ，我是记得啊，我记得，所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚， 所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重 ，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。

　　爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵 。

　　这就是为什么爱过之后 ， 总觉得不仅失去他，也失去了一部分自己。被爱的人总是掌灵者， 去爱的人反而失魂 。在每段真心付出的感情中 ， 总有一个人献祭了灵魂，收获了残忍。

　　时间能够证明爱情，也能够把爱**。

　　没有一种悲伤是不能被时间减轻的。如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人， 我们失去的岁月又有什么意义?如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的，那该多好?

　　可惜，世上有很多假情假义， 自己的伤心欲绝、痛苦难过、悲哀惆怅、歇斯底里，等等。

　　却偏偏总是真的。他的世界沒有她， 她的世界只有他。世界就是這樣， 從來沒有公*可言。這是一場没有时限的.角力戰， 誰在乎的越多， 就輸的越慘。

　　你会不会忽然的出现 ，在街角的咖啡店 ，

　　我会带着笑脸，和你寒暄 ，不去说从前，只是寒暄 ，对你说一句，只是说一句 ，好久不见如果**是种伤害， 请选择谎言。如果谎言是一种伤害， 请选择沈默。

　　如果沈默是一种伤害， 请选择离开。

　　少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。现在，我再也不会任性的让任何人带我走。我学会了，自己走。旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离

　　记忆是相会的一种形式 ，忘记是**的一种形式

　　总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。看世界多危险多难。如反复无常的气象。

　　没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。

　　过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。他说爱你的时候 ，是无心之过 ，别轻易感动。是时候了。 好好地做个女人。穿裙子。扎辫子。不和别人吵架。不翘课。 不说脏話。

　　一日三餐一个不能少。

　　点之前睡觉 其实这些， 我做不到。再美好也经不住遗忘 ，再悲伤也抵不过时间幸好爱情不是一切， 幸好一切都不是爱情。微微瞬间 ，你在一秒点穴 。漫长永远 ，我用一生解穴

　　别再使用修饰音，唱最清澈的歌给我 ;

　　别揣测该说什么，用透明的眼神看我 ;别后退逃避什么，把蜷缩的手指给我;别说你不再爱我，还爱过的记忆给我原来我只不过是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华， 才

　　发现身后无数的金丝银线，

　　牵动我的--- 哪怕，一举手，一投足。谁的眼角触得了谁的眉 ;谁的笑容抵得了谁的泪 ;谁的心脏载得住谁的轮回 ;谁的掌纹赎得回谁的罪

　　谁在春日艳阳的午后， 轻抚你穿过飘扬秀发的手。

　　谁在无数个黯然的白夜， 带走独斟酌饮的酒， 把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野， 揉碎成泥土中潮湿的腐朽。谁捧起花的脸庞， 让岁月美的黯然神伤。

　　有人告诉我鱼的记忆只有秒 ，秒之后它就不记得过去的事情 ，

　　一切又都变成新的 。所以 ，在那小小的鱼缸里鱼儿 ，永远不会感到无聊 。我宁愿是只鱼 ，秒一过就什么都忘记， 曾经遇到的人， 曾经做过的事 都可以烟消云散 ，可我不是鱼 。无法忘记我爱的人 ， 无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛

　　最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

　　邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。

　　是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，

　　独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。

　　夕阳西下, 是我最想念的时候,对着你在的那个城市, 说了一声:我想你, 不知道, 你是否听得到有时候, 很迷茫的去看前方, 明明知道那片海没有你在,

　　却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱,

　　害怕总是真实的存在, 精彩的孤单总是陪伴着我们 终究该明白,不能再在原地徘徊, 不能再固执的守着不会回来的,不能再挣扎着看着你的不精彩

　　我不喜欢说话却每天说最多的话， 我不喜欢笑却总笑个不停 ，

　　身边的每个人都说我的生活好快乐 ，于是我也就认为自己真的快乐 可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默 ，为什么在人群中看到相似的背影就难过 ，

　　看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话 ，

　　看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，就忘记了自己原来的方向。如果一开始，你就不要出现在我的面前 ，那么，我也许就不会知道幸福的滋味 你何其残忍，

　　把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，

　　告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我 。让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子 ，

　　让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。

徐志摩经典语录2

　　1、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

　　2、最了脱的莫过於心死了，可是要心死，非得要经过心碎。这心碎……心碎我就没法形容给你听了。

　　3、幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。

　　4、一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声。

　　5、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

　　6、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

　　7、所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚，所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。

　　8、你走的太急，我开始怀疑，曾经你是否来过。如果只是幻觉，那为何情节如此清晰?走了~~离开~~~没有心痛，只是遗憾。我渐渐明白，挽留没有用。于是我给能给的**，于是我……便无所谓。

　　9、他的世界没有她，她的世界只有他。世界就是这样，从来没有公*可言。这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，和你寒暄，不去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见。

　　10、分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人?

　　11、谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算。

　　12、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。现在，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜。我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。

　　13、有些女人，会让人觉得，世界上无人舍得对她不好，然而，这个女人，就是得不到她一直盼望着的好。

　　14、如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。

　　15、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减;你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

　　16、人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。

　　17、许多往事在眼前一幕一幕，变的那麽模糊，曾经那麽坚信的，那麽执着的，一直相信着的，其实什麽都没有，什麽都不是……突然发现自己很傻，傻的不行。

　　18、我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐……可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，就忘记了自己原来的方向。

　　19、年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞;沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路;相爱时，我们明明两个人，却为何感觉只是独自一人?

　　20、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。

　　21、如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义?

　　22、也许，这只是一个梦，一个破碎了的梦。花凋花谢，最后还是一片凄楚，相识相爱，最后还是不和而散。

　　23、轻吟一句情话，执笔一副情画。绽放一地情花，覆盖一片青瓦。

　　24、青春，如同一场盛大而华丽的戏，我们有着不同的假面，扮演着不同的角色，演绎着不同的经历，却有着相同的悲哀。

　　25、有个人，爱过了就结束了;有句话，说过了就后悔了;有道伤，痛过了就麻木了;有颗心，颤过了就破碎了

　　26、我知道总有一种爱超脱于红尘的牵绊，却不知道有没有一种痴缠的等待终于红尘之外!我终究是你千年的白狐，灰飞烟灭后，我会等待下一次的轮回，那碗孟婆的汤，我始终不会去喝的，就是为了记住你的样子，因为我怕我会错过每一次和你在轮回中的相遇。

　　27、如果一开始，你就不要出现在我的面前，那么，我也许就不会知道幸福的滋味……你何其残忍，把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我。让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子，让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。

　　28、曾经在千年树下等候，只求你回眸一笑，曾经在菩提下焚香，只为等一世轮回的相遇。阡陌红尘，终究一场繁花落寞，回忆在岁月中飘落了谁的眼泪，往事在时间中飘落谁的忧伤。如烟往事，不知谁飘落了谁的相思，如梦的回忆，不知谁飘落了谁的等待。与你作别，不问曾经伤痛几何。

　　29、其实等待本身就是一种可笑的错误。明知道等待着一份不知能否到来的幸福。

　　30、共饮一杯清茶，同研一碗青砂。挽起一面轻纱，看清天边月牙。爱像水墨青花，何惧刹那芳华。

　　31、谁捧起花的脸庞，让岁月美的黯然神伤。

　　32、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减;你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

　　33、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心;鱼不能没有水，人不能没有氧气;我不能没有你的爱。

　　34、轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。

　　35、如果你想攀登高峰，切莫把彩虹当作梯子。

　　36、不要因为寂寞而错爱，不要因為错爱而寂寞一生。

　　37、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜;你念，或者不念我，情就在那里，不来不去。

　　38、他是她的独一，我是所有人的无二。

　　39、如果**是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沉默。如果沉默是一种伤害，请选择离开。

　　40、让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以--谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。

　　41、只会在水泥地上走路的人，永远不会留下深深的脚印。

　　42、男人伪装坚强，只是害怕女人会发现他软弱。女人伪装幸福，只是害怕男人发现她伤心。

　　43、遗忘，是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸，从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸一点一点的错**，也许错开了的东西，我们真的应该遗忘了。

　　44、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

　　45、泉水，奋斗之路越曲折，心灵越纯洁。

　　46、谁的眼角触得了谁的眉;谁的笑容抵得了谁的泪;谁的心脏载得住谁的轮回;谁的掌纹赎得回谁的罪。

　　47、爱，得之我幸，不得我命，如此而已。

　　48、没有地图，我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。

　　49、谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的`温度，狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。

　　50、我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣，得之，我幸。不得，我命。

　　51、我们离回忆太近，离**太远。有时候念念不忘，只是爱上回忆。一次犹豫，一次背叛，一次意外，足以让它枯萎。挣脱一切，烟消云散。

　　52、感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。

　　53、面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。

　　54、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

　　55、我们选择欺骗，是因为不想伤害深爱的人，我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气，所以才隐藏真正的答案。

　　56、快乐的人不是没有痛苦，而是不会被痛苦所左右。人生难免会和痛苦不期而遇，其实痛苦并不可怕，可怕的是内心背叛自己，成为痛苦的帮凶。

　　57、一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。

　　58、再美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时间。

　　59、我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

　　60、如果所有的悲哀痛苦失败都是假的，那该多好?可惜，世上有很多假情假义，自己的伤心欲绝痛苦难过悲哀惆怅歇斯底里，等等，却偏偏总是真的。

　　61、微微瞬间，你在一秒点穴。漫长永远，我用一生解穴。

　　62、你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

　　63、相爱时，我们明明两个人，却为何感觉只是独自一人?分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人?感情的寂寞，大概在于：爱和解脱——都无法彻底

　　64、爱情与同情，就像沙子和金子，虽然混在一起，但我还是分得很清楚。

　　65、奋斗者在汗水汇集的江河里，将事业之舟驶到了理想的彼岸。

　　66、我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

徐志摩经典语录3

　　阔的海空的天我不需要，我也不想放一只巨大的纸鹞，上天去捉弄四面八方的风;我只要一分钟，我只要一点光，我只要一条缝，象一个小孩子爬伏在一间暗屋的窗前，望着西天边不死的一条缝，一点光，一分钟。

　　记忆是相会的一种形式 ，忘记是**的一种形式。

　　聪明的人，喜欢猜心 ，也许猜对了别人的心 ，却也失去了自己的

　　我们不是上帝，所以不能做到心想事成。神只说：***，就有了光。神看光是好的，就把光暗分开了。神是从来不用愁肠百结的，因为只要神看着是好的，事就这样成了。

　　我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣得之，我幸不得。

　　微微瞬间 ，你在一秒点穴。漫长永远，我用一生解穴。

　　他说爱你的时候 ，是无心之过，别轻易感动。

　　他的世界沒有她，她的世界只有他。世界就是這樣，從來沒有公*可言。這是一場没有时限的角力戰，誰在乎的越多，就輸的越慘。

　　是时候了。好好地做个女人。穿裙子。扎辫子。不和别人吵架。不翘课。不说脏話。一日三餐一个不能少。11点之前睡觉，其实这些， 我做不到。

　　生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

　　少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。现在，我再也不会任性的让任何人带我走。我学会了，自己走。

　　三春的颜色移**她的香肌,是玫瑰,是月季,是朝阳里的水仙,鲜研,芳菲!梦底的幽秘,挑逗着她的心，纯洁的灵魂，像一只蜂儿, 在花心恣意的唐突，温存。

　　如果**是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。

　　如果你忘了苏醒， 那我宁愿闭上眼睛。

　　轻轻的我走了， 正如我轻轻的来;我轻轻的招手， 作别西天的云彩。

　　年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞;沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路。

　　你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心;鱼不能没有水，人不能没有氧气; 我不能没有你的爱。

　　你会不会忽然的出现 ，在街角的咖啡店 ，我会带着笑脸，和你寒暄 ，不去说从前，只是寒暄 ，对你说一句，只是说一句 ，好久不见。

　　男人什么时候最帅?在他说不爱你的时候，这份魅力，最具毒性，小心为是!

　　那个他打电话来问：你好么?你稀松*常的回答：我很好。其实你还爱着他，你一点也不好。男人伪装坚强，只是害怕女人会发现他软弱。女人伪装幸福，只是害怕男人发现她伤心。

徐志摩经典语录4

　　1、轻吟一句情话，执笔一副情画。——徐志摩

　　2、眉，没有一分钟过去不带着想你的痴情，眉，上山，听泉，折花，望远，看星，独步，嗅草，捕虫，寻梦，——哪一处没有你，眉，哪一处不惦着你眉，哪一个心跳不是为着你眉!——徐志摩

　　3、由于我们过于习惯在别人面前戴面具，所以最终导致在自我面前伪装自我。——徐志摩

　　4、爱的出发点不必须是身体，但爱到了身体就到了顶点。——徐志摩

　　5、他的世界没有她，她的世界仅有他。世界就是这样，从来没有公*可言。这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，和你寒暄，不去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见。——徐志摩

　　6、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。——徐志摩

　　7、我羡慕那时的自我，还有完整的幸福能够撕碎。——徐志摩

　　8、此刻，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜。——徐志摩

　　9、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自我，力量是在爱里;再不容迟疑，爱，动手吧!——徐志摩

　　10、我学会了，自我走。——徐志摩

　　11、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心;鱼不能没有水，人不能没有氧气;我不能没有你的爱。——徐志摩

　　12、我不仅仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。——徐志摩

　　13、此刻，我再也不会任性的让任何人带我走。——徐志摩

　　14、我没有别的方法，我就有爱;没有别的天才，就是爱;没有别的本事，只是爱;没有别的动力，只是爱。——徐志摩

　　15、眉，我恨不得立刻与你死去，因为仅有死能够给我们想望的清静，相互永远的占有。眉，我来献全盘的爱给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我也盼望你也一样拿整个完全的爱给我。——徐志摩

　　16、感情的寂寞，大概在于:爱和解脱——都无法彻底让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不一样的物种，所以——谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。——徐志摩

　　17、他说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动。——徐志摩

　　18、年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞;沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路;相爱时，我们明明两个人，却为何感觉只是独自一人——徐志摩

　　19、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。——徐志摩

　　20、挽起一面轻纱，看清天边月牙。——徐志摩

　　21、爱像水墨青花，何惧刹那芳华。——徐志摩

　　22、感情，生活，不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。——徐志摩

　　23、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得起一个爱字。——徐志摩

　　24、坚硬的城市里没有柔软的。——徐志摩

　　25、爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵。这就是为什么爱过之后，总觉得不仅仅失去他，也失去了一部分自我。被爱的人总是掌灵者，去爱的人反而失魂。在每段真心付出的感情中，总有一个人献祭了灵魂，收获了残忍。——徐志摩

　　26、爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。——徐志摩

　　27、少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。——徐志摩

　　28、绽放一地情花，覆盖一片青瓦。——徐志摩

　　29、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。记忆是相会的一种形式，忘记是**的一种形式。总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。看世界多危险多难。如反复无常的气象。——徐志摩

　　30、没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃期望一路寻找答案。——徐志摩

　　31、过去的畅想有多欢乐，现世的遗憾就有多悠长。——徐志摩

　　32、说起来咱们久别见面，也该有相当表示，你老是那坐着躯着不起身，我枉然每回想张开胳膊来抱你亲你，一进家门，总是扫兴。——徐志摩

　　33、如果谎言是一种伤害，请选择沈默。——徐志摩

　　34、即使命运叫您在得到最终胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱!那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。——徐志摩

　　35、是时候了。好好地做个女人。穿裙子。扎辫子。不和别人吵架。不翘课。不说脏话。——徐志摩

　　36、如果**是种伤害，请选择谎言。——徐志摩

　　37、共饮一杯清茶，同研一碗青砂。——徐志摩

　　38、分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人——徐志摩

　　39、时间能够证明感情，也能够把爱**。没有一种悲伤是不能被时间减轻的。如果时间不能够令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义如果所有的悲哀痛苦失败都是假的，那该多好可惜，世上有很多假情假义，自我的悲痛欲绝痛苦难过悲哀惆怅歇斯底里，等等。却偏偏总是真的。——徐志摩

　　40、记忆的丝线就像一种咒语，在每个日升月落将我缠紧，它提醒我，不能忘记爱过的你，我是记得啊，我记得，所以我和其他人在一齐，一笑都觉得愧疚，所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。——徐志摩

　　41、如果沈默是一种伤害，请选择离开。——徐志摩

徐志摩经典语录5

　　1.爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

　　2.我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！

　　3.你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气； 我不能没有你的爱。

　　4.我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

　　5.爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

　　6.生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

　　7.善用其所学，以利导我国家。

　　8.友情是愉快，是爱，是再不畏虑，是不再受孤寂的侵凌。

　　9.爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

　　10.此去清风白日，**道风景好。

　　11.即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。

　　12.我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。

　　13.轻轻的我走了，正如我轻轻的来。

　　14.我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。

　　15.爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。

　　16.生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

　　17.年少时 ，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞；(本文来自 )沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路。

　　18.你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得起一个爱字。

　　19.轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇。

　　20.我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣得之，我幸不得，我命。

徐志摩经典语录6

　　1、爱，就让我在这儿清静的园内，闭上眼，死在你面前，多美！

　　2、爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。

　　3、我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。

　　4、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

　　5、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。

　　6、生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

　　7、没有地图，我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。

　　8、男人什么时候最帅？在他说不爱你的时候，这份魅力，最具毒性，小心为是。

　　9、分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人？

　　10、我独自的，独自的沈思这世界古怪：是谁吹弄著那不调谐的人道的音籁？

徐志摩经典语录7

　　1、摸索着，跌倒着，彷徨着，浮躁着。

　　2、时光总是日复一日，寂寞总是周而复始。

　　3、世界上每一个人都有属于自己的影子。

　　4、我相信，我离家出走即使走的再远也会回家。

　　5、一个人在世界的角落，连寂寞都在笑我太堕落。

　　6、我相信，只要等在这里，就一定可以遇见你。

　　7、每天早上看到你和阳光都在就是我想要的未来。

　　8、生活告诉我们，爱不在于朝夕相伴，而应能风雨同舟。

　　9、如果我说我想一个人静一静，其实我比任何时候都需要你。

　　10、世上最糟糕的感受，就是不得不怀疑先前深信不疑的东西。

　　11、最好的友情不是从幼儿园开始，而是开始后永远都不会结束。

　　12、我不需要多么完美的爱情，我只需要有一个人永远不会放弃我。

　　13、我们要做的，就是拉着彼此的手走到最后，其他的，交给命运。

　　14、爱情，就是两个拉着象皮筋的人，受伤的，往往是不愿放手的那位。

　　15、我相信我是丑小鸭，尽管没有白天鹅的命运，我也生活得很开心。

　　16、人生如路，须要耐心。走着走着，说不定就会在凄凉中走出繁华的风景。

　　17、在离别的时候。我真想做一件事情，那就是把那句。我爱你！说出来。

　　18、那天我背你，你问我重吗？我笑着回答：整个世界都在我身上，重死咯。

　　19、忘了如何去爱，忘了如何去痛，忘了所有的一切，剩下的只是，行尸走肉。

　　20、在阿狸的城堡里，总有一个有小天使飞舞的舞台，给所有还相信梦想的孩子们。

　　21、一个人爱不爱你，在不在意你，你是感觉得到的。不要骗自己，不要勉强自己。

　　22、我们轻合着儿歌，象花一样在橄榄树下摇曳；我们面带着微笑，继续旅人的征程。

　　23、让你哭到撕心裂肺的那个人，是你最爱的人。让你笑到没心没肺那个人，是最爱你的人。

　　24、有没有人和我一样，在做一件事的时候，突然感觉这个情景很熟悉，曾在梦里面出现过。

　　25、阿狸几乎能学会所有，他是如此的聪明，他是那么的可爱，但是总也有学不会的事情，上帝是最公*的。

　　26、阿狸在世界中前行，走了很久很久，穿越的传说的梦境，只是再远的旅程，再黑的夜晚，心底也有父母的温暖陪伴。

　　27、人有时候会突然变得脆弱，突然地就不快乐，突然地被回忆里的某个细节揪住，突然地陷入深深的沉默，不想说话。

　　28、难过了悲伤一下没关系，想哭了哭一下没关系，心疼了疼一下没关系，一个人孤单一下也没关系给时间一点时间，一切都会过去。

　　29、每个人心底都有那么一个人，已不是恋人，也成不了朋友。时间过去，无关乎喜不喜欢，总会很习惯的想起你。然后希望你一切都好。

徐志摩经典语录8

　　1、友情是愉快，是爱，是再不畏虑，是不再受孤寂的侵凌。

　　2、假如恋爱是可以替代的，像是一枝牙刷烂了可以另买，衣服破了可以另制，他那价值也就可想。

　　3、原来我只不过是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华，才发现身后无数的金丝银线，牵动我的———哪怕，一举手，一投足。

　　4、我们选择欺骗，是因为不想伤害深爱的人，我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气，所以才隐藏真正的答案。

　　5、不要因为寂寞而错爱，不要因為错爱而寂寞一生。

　　6、人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。

　　7、由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。

　　8、你我相逢在黑夜的海上？你有你的，我有我的方向。你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。

　　9、你真的不知道我曾经怎样渴望和你两人并肩散一次步，或同出去吃一餐饭，或同看一次电影，也叫别人看了羡慕。

　　10、火车擒住轨，在黑夜里奔；过山，过水，过陈死人的坟；就凭那精窄的两道，算是轨，驮着这份重，梦一般累坠。

　　11、谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。

　　12、这个微笑，用尽疼痛的力气；这回释然，用尽铭记的场地；这场告别，用尽去爱的勇气；这次哭泣，用尽你爱的表情；因为这是最后一次爱你。

　　13、难得是寂寞的环境，难得是静定的意境；寂寞中有不可言传的**，静默中有无限的创造。

　　14、有些女人。会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。然而，这个女人。就是得不到她一直盼望着的好。

　　15、我们不是上帝，所以不能做到心想事成。神只说：“***”，就有了光。神看光是好的，就把光暗分开了。神是从来不用愁肠百结的，因为只要“神看着是好的”，“事就这样成了”。徐志摩的好朋友胡适，在婚后给张慰慈题扇面，写道：“爱情的代价是痛苦，爱情的方法是忍得住痛苦。”别有一番感染力。连徐志摩听到了，也在日记里写道：“真是心得之言。情关真正难过，谁也跳不出圈子去。”

　　16、青春，如同一场盛大而华丽的戏，我们有着不同的假面，扮演着不同的角色，演绎着不同的经历，却有着相同的悲哀。

　　17、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得起一个爱字。

　　18、我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏。我们永不永不说再见。

　　19、我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

　　20、像这样的艳福，世上能有几个人享着；像这样奢侈的光阴，这宇宙间能有几多？

　　21、耳。没有喧闹。眼。没有缤纷。嘴。沉默不语。

　　22、我是个*常的人，我不能盼望在人海中值得你一转眼的注意。

　　23、所以重要的在于养成和保持一个活泼无碍的心灵境地，利用天赋的身与心的能力，自觉地尽量发展生活的可能性。

　　24、有个人，爱过了就结束了；有句话，说过了就后悔了；有道伤，痛过了就麻木了；有颗心，颤过了就破碎了

　　25、最了脱的莫过於心死了，可是要心死，非得要经过心碎。这心碎……心碎我就没法形容给你听了。

　　26、青年永远趋向反叛，爱好冒险；永远如初度航海者，幻想黄金机缘于浩渺的烟波之外：想割断系岸的缆绳，扯起风帆，欣欣的投入无垠的怀抱。

　　27、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。

　　28、论精神我主张贵族**；谈物质我主张****。

　　29、爱，就让我在这儿清静的园内，闭上眼，死在你面前，多美！

　　30、过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。

　　31、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

　　32、男人什么时候最帅？在他说不爱你的时候，这份魅力，最具毒性，小心为是。

　　33、寻梦，撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

　　34、泉水，奋斗之路越曲折，心灵越纯洁。

　　35、谁捧起花的脸庞，让岁月美的黯然神伤。

　　36、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能耐，只是爱；没有别的动力，只是爱。

　　37、我不再期待爱情的美丽绽放，只求它不要再来撕拧我的心脏。

　　38、时光如雨，我们都是在雨中行走的人，找到属于自己的伞，朝前走，一直走到风停雨住，美好晴天。

　　39、爱，就让我在这儿清静的园内，闭上眼，死在你面前，多美！

　　40、过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。

　　41、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

徐志摩经典语录9

　　1.走着走着，就散了，回忆都淡了;看着看着，就累了，星光也暗了;听着听着，就醒了，开始埋怨了;回头发现，你不见了，突然我乱了。

　　2.我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

　　3.一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

　　4.一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。爱情是一个人加上另一个人，可是，一加一却不等于二，就像你加上我，也并不等于我们。这种叫做-爱的情啊···如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。

　　5.你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

　　6.许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，其实什麼都没有，什麼都不是……突然发现自己很傻，傻的不行。我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。笑我们这麼傻，我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。却还一直傻傻的期待，到失望,再期待，再失望……

　　7.习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。

徐志摩经典语录10

　　1、最是那一低头地温柔。

　　2、怨得这相逢，谁作的主?

　　3、你记得也好，最好你忘掉。

　　4、我懂你像懂自己一样深刻。

　　5、我的墨池中，有落红点点。

　　6、善用其所学，以利导我国家。

　　7、一切情，不在言语，在心上。

　　8、说什么已过往，骷髅的磷光。

　　9、此去清风白日，**道风景好。

　　10、轻轻的我走了，正如我轻轻的来。

　　11、让我花掉一整幅青春，用来寻你。

　　12、再美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时间。

　　13、幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。

　　14、他说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动。

　　15、耳。没有喧闹。眼。没有缤纷。嘴。沉默不语。

　　16、记忆是相会的一种形式，忘记是**的一种形式。

　　17、微微瞬间，你在一秒点穴。长永远，我用一生解穴。

　　18、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离

　　19、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

　　20、人生不过是午后到黄昏的距离，茶凉言尽，月上柳梢。

徐志摩的诗歌10篇（扩展5）

——《西伯利亚》徐志摩的诗歌3篇

《西伯利亚》徐志摩的诗歌1

　　伯利亚：——我早年时想象

　　你不是受上天恩情的地域：

　　荒凉，严肃，不可比况的冷酷。

　　在冻雾里，在无边的雪地里，

　　有局促的生灵们，半象鬼，枯瘦，

　　黑面目，佝偻，默无声的工作。

　　在他们，这地面是寒冰的**，

　　天空不留一丝霞采的希冀，

　　更不问人事的恩情，人情的旖旎;

　　这是为怨郁的人间淤藏怨郁，

　　茫茫的白雪里渲染人道的鲜血，

　　西伯利亚，你象征的是恐怖，荒虚。

　　但今天，我面对这异样的风光——

　　不是荒原，这春夏间的西伯利亚，

　　更不见严冬时的坚冰，枯枝，寒鸦;

　　在这乌拉尔东来的草田，茂旺，葱秀

　　牛马的乐园，几千里无际的绿洲，

　　更有那重叠的森林，赤松与白杨，

　　灌属的小丛林，手挽手的滋长;

　　那赤皮松，象巨万赭衣的战士，

　　森森的，悄悄的，等待冲锋的号示，

　　那白杨，婀挪的多姿，最是那树皮，

　　白如霜，依稀林中仙女们的轻衣;

　　就这天——这天也不是寻常的开朗：

　　看，蓝空中往来的是轻快的仙航，——

　　那不是云彩，那是天神们的微笑，

　　琼花似的幻化在这圆穹的周遭……

　　一九二五年过西伯利亚倚车窗眺景随笔

《西伯利亚》徐志摩的诗歌2

　　一

　　唉浩!唉浩!唉浩!

　　唉浩!唉浩!

　　我们起早，唉浩，

　　看东方晓，唉浩，东方晓!

　　唉浩!唉浩!

　　鄱阳湖低!唉浩!庐山高!

　　唉浩，庐山高;唉浩!庐山高;

　　唉浩!庐山高!

　　唉浩，唉浩!唉浩!

　　唉浩!唉浩!

　　二

　　浩唉!浩唉!浩唉!

　　浩唉!浩唉!

　　我们早起，浩唉!

　　看白云低，浩唉!白云飞!

　　浩唉!浩唉!

　　天气好，浩唉!上山去;

　　浩唉;上山去;浩唉，上山去;

　　浩唉，上山去!

　　浩唉!浩唉!……浩唉!

　　浩唉!浩唉!

　　三

　　浩唉!唉浩!浩唉!

　　唉浩!浩唉!唉浩!

　　浩唉!唉浩!浩唉!

　　唉浩!浩唉!唉浩!

　　太阳好，唉浩太阳焦，

　　赛如火烧，唉浩!

　　大风起浩唉，白云铺地;

　　当心脚底，浩唉;

　　浩唉，电内飞，唉浩,大雨暴;

　　天昏，唉浩，地黑，浩唉!

　　天雷到，浩唉，天雷到!

　　浩唉，鄱阳湖低;唉浩，五老峰高!

　　浩唉，上山去，唉浩，上山去!

　　浩唉，上山去!

　　唉浩，鄱阳湖低!浩唉，庐山高!

　　唉浩，上山去，浩唉，上山去!

　　唉浩，上山去!

　　浩唉!浩唉!浩唉!

　　浩唉!浩唉!浩唉!

　　浩唉!浩唉!浩唉!

　　浩唉!浩唉!浩唉!

《西伯利亚》徐志摩的诗歌3

　　今夜困守在大沽口外;

　　绝海里的俘虏，

　　对着忧愁申诉;

　　桅上的孤灯在风前摇摆：

　　天昏昏有层云裹，

　　那掣电是探海火!

　　你说不**是这变乱的时光?

　　但变乱还有时罢休，

　　谁敢说人生有**?

　　今天的`希望变作明天的怅惘;

　　星光在天外冷眼瞅，

　　人生是浪花里的浮沤!

　　我此时在凄冷的甲板上徘徊，

　　听海涛迟迟的吐沫，

　　心空如不波的湖水;

　　只一丝云影在这湖心里晃动

　　不曾渗透的一个迷梦，

　　不忍渗透的一个迷梦!

徐志摩的诗歌10篇（扩展6）

——介绍徐志摩的生*3篇

介绍徐志摩的生*1

　　徐志摩于1895年1月15日生于钱塘江北岸海宁县石镇的一个地主里。当时正值"公车**"前一年，经济不景气，百姓生活困苦。志摩生于一个由封建公商业向新兴资产过渡的家庭中，生活还算过得去。其父徐申如，望子成龙心切，希望志摩将来走金融这路，而志摩却从小立志成为*的Hamiton，实业救国。志摩的生母钱氏，特别疼爱志摩。志摩从小聪颖，很收人喜爱。志摩的奶奶最疼爱志摩，经常陪伴志摩。

　　志摩五岁启蒙。他很聪明，悟性又好，老师称他"初学聪明超齐辈"。但是志摩不受管束，好发问。在当时社会，长辈比较喜欢乖巧，恬静的孩子，所以志摩常常挨骂。

　　六岁到十一岁，志摩从师查氏，随同其读四书五经。童年时的志摩是一个好动，好思，好玩，好说的孩子。他对读书不感兴趣，却热爱大自然，经常一个去森林探险。他热爱生活，称"生活应该是艺术的"。

　　志摩从小就看到百姓受摧残的事件，激起他救国就民的决心。他同情百姓的遭遇，立志救百姓于水火。

　　1907年，12岁的志摩进入开智学堂。他在开智学堂时期，各科成绩优异，常受老师表扬。尤其是他的文章，更受老师称赞。1909年志摩已最优异的成绩毕业，并于第二年进入全省最富盛名的杭州府中。

　　在杭州府中时，志摩交流广泛，认识了不少好友，包括郁达夫。志摩成绩优异，年年任级长。他最佩服梁启超，他的文章和思想深受梁启超的影响。他一心想飞，认为"人生最大的使命是制造翅膀"。志摩于1915年毕业于杭州府中。

　　正当志摩正如饥似渴的在知识海洋中遨游时，一个不幸的消息却传到他的耳中。其父爱财心切，要志摩于一位富家千金张幼仪结婚。志摩一时无法接受，然而他又挨不过父母与奶奶的哀求，最终答应了。同年，志摩与幼仪结婚，然而他们本无感情。婚后彼此冷冰冰的。不久志摩便收拾行李，上天津读大学去了。

　　1918年夏天，志摩拜梁启超为师，并在他的鼓励下，于同年8月14日赴美留学。他进入**克拉克大**史系。后来转至哥伦比亚大学读经济。然而志摩讨厌**的教育**，于1920年9月24日移去英国，进入伦敦**经济学院。志摩去英国本想追随罗素，而罗素却去了*，志摩扑了一场空。他在伦敦时认识了狄更生，并在他的介绍下进入英国剑桥大学。

徐志摩的诗歌10篇（扩展7）

——徐志摩《偶然》诗歌鉴赏 (菁选2篇)

徐志摩《偶然》诗歌鉴赏1

　　徐志摩《偶然》

　　作者: 徐志摩

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必惊异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮。

　　赏析：

　　能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过

　　诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作

　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光

　　壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘

　　所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度

　　就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是**随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、?“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了 再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰**、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上 作为给读者以强烈的“浪漫**诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生

徐志摩《偶然》诗歌鉴赏2

　　摘 要：《偶然》是现代诗人徐志摩所创作的一首别具一格的小诗，也被视为徐志摩人生历程意象化的浓缩，是诗人充溢着灵气的灵魂瞬间弹出的心音。其独特的艺术魅力产生于诗歌内部存在的诸多“张力”，正是这些“张力”的存在使这首诗超越了一般的爱情诗，蕴含了深厚的人生思考和哲学意味。

　　关键词：张力说；飘逸情调；深层意蕴

　　在*现代诗坛上，徐志摩作为新月派的**人物，为后人留下了不少经典名作，如《再别康桥》《我不知道风是在哪一个方向吹》《云游》等，而《偶然》却是诗人生*最喜爱的一首。此诗写于1926年，初载于同年5月27日《晨报副刊诗镌》第九期，署名志摩，这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子陈梦家的唱词。这首两节十行的抒情短诗，虽不是洋洋洒洒、包罗万象的史诗，不是百千行绮丽华美的长诗，之所以会扣人心弦，在于它“用整齐柔丽的清爽的诗句来写出那些微妙的灵魂的秘密”（《纪念徐志摩》），这种“灵魂的秘密”来产生于诗题题与文本、意象与意象、构架与肌质以及语言、结构、情感等方面存在的“张力 ” 。《偶然》这首诗是诗人生*最爱的一首诗，全诗如下：

　　我是天空的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消失了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的.，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮！

　　一.“张力”说

　　“张力”这个概念源于英美新批评诗学理论，最早是由**批评家、现代诗人艾伦·退特提出的，在《论诗的张力》中他指出：“我提出张力这个名词。我不是把它当做一个比喻来使用的，而是作为一个特定的名词，是把逻辑术语‘外延’（extension）和‘内涵’（intension）去掉前缀而形成的。我说说的诗的意义就是指它的张力，及我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。”

　　[1]在他看来“外延”是意象和意象之间的逻辑关系，“内涵”指诗歌中蕴含的无穷丰富的意义，而诗歌的张力的大小更多地取决于诗歌的内涵。艾伦·退特师从兰色姆，兰色姆所提出的著名的“构架—肌质”理论，可以让我们更好地理解张力的精神实质。兰色姆指出“构架”是诗的逻辑结构。是可以用散文转述的部分，就像房子的墙壁；而“肌质”是指诗的大量细节，就像房子的装饰，是不能用散文转述的。在诗中，构架和肌质是分立的。“肌质有的时候和构架有机的配合，或者说为构架服务 ，又有的时候，只是在构架里安然自适的讨生活

　　[2]构架的存在先于创作，使读者有某种秩序某种规律可循，而诗的真谛在于肌质，在于丰富的感性细节。因此，外延相当于构架，是为了读者能够按照习惯的逻辑思维来理解诗歌，真正的价值是诗的内涵，也即肌质。

　　后来，张力逐渐从退特的原义向新批评文本层面延展，成为新批评理论家的核心范畴：它不仅是一种语言层面的张力，也是文本整体的张力或结构策略。其中，既包括语义上的张力，也包括作品意义与文字风格上的意义，还包括作品主题上的张力。张力可以在不同因素、不同层级中表现出来，也可以在作品的整体关系上表现出来，其影响力不断扩大，甚至想整个文学活动扩展。而《偶然》作为一首别致的现代诗，可以说是张力说的经典诠释，也是这首诗独特魅力之所在。

　　二.（1）诗题与文本之间的张力。“偶然”本来是一个完全抽象的时间副词，在这个标题下写什么应该说都是**随意的，而作者在这个抽象的标题下，用两节写了比较实在的事情：一是云投影在地面的水上；二是“你”“我”（都是象征性意象）相逢在黑夜的海上，在抽象的标题下描绘出两个具体的画面， 这便构成了抽象和具体之间的张力。

　　（2） 意象与意象之间的张力。意象作为诗的灵魂与生命符号，是一种富于暗示力的情智符号，也是富于**力的期待结构。“徐诗意象清新明丽、新颖巧妙、充满动态感和轻飘感等特点。”[3]志摩诗歌中意象的选取都是奇巧而贴切的，每个意象的都显示着诗人的精神品格，都是诗人情感的渗透。此诗中包含的意象有：云与水，你与我，黑夜与光亮。云是诗人在诗歌中最为常用的意象之一，它飘逸灵动、自在自为，正是诗人**洒脱、至真至纯的浪漫气质的物化象征。水是纯净、柔美的，对于云来说是相对静止的。飘忽不定的云投影在地面的水上，两者相互映衬，相互补充， 形成了一种飘逸与安定之间张力；云水的交相辉映，创造了神奇而玄妙的意境，就像恋人般相互倾心相互倾慕才有的一见钟情[4]。

　　“你”和“我”是两个**的个体，本身是各自**的，却在偶然间相遇，像是两只小船在茫茫的大海上相遇，**在诗人所营造的诗意空间里形成一种对立**，即张力；“黑夜”与“光亮”，黑夜往往带有忧郁感伤的情调，给人以孤寂彷徨之感，“光亮”却给人以温暖明快之感，两者存在鲜明的对立，而你和我是因为偶然相遇在这黑夜的海上，才在交会时互放出光亮，在茫茫大海上偶然相遇，这让两颗孤寂的心刹那间发生碰撞，成为彼此的慰藉，因而两者既是对立矛盾的又是包容**的。意象之间的张力为我们营构了一个多层立体的诗意空间，形成了此诗强烈的艺术感染力。

　　（3）结构上的张力 在诗歌中结构包含着一切外在的形式，即韵律、句式等。《偶然》首诗音韵起伏变化，流动感强，强烈的动态效果与整齐圆熟的格律对立**，使不**的因素构成新的**，形成了此诗独特的美学效果。徐诗的音乐美主要“通过抑扬顿挫的节奏，多变的音韵和参差的诗行来变现的，就像起伏变换的音乐，有一唱三叹回环之感”[5]此诗有着独特押韵方式为：aabba，即第一节的一、二、五句“云、心、影”押同一个韵“ing”；三、四句“异、喜”押同一个韵“i”；第二节的一、二、五句“上、向、亮”押同一个韵“ang”，三、四句“好、掉”押同一个韵“ao”。再从音节上看，每一节的一、二、五句都是由三个音步构成，如“我是天空里的一片云”“你有你的，我有我的方向”；第三、四句则有两个音步构成，如“你不必讶异，更无须欢喜”“你记得也好，最好忘掉”这体现出徐志摩自己的主张“一首诗的秘密也就是他内部音节的匀整与流动”（《诗刊放假》）音节是诗的“血脉”。诗人对音节、用韵的灵活处理使这首诗长短错落，整饬中有变化，参差中有韵律，读来纡徐顿挫，朗朗上口。诗歌内部的流动性与**性便构成了一种张力。难怪卞之琳说，《偶然》“这首诗是在作者诗中是形式上最完美的一首。”（《徐志摩诗集》）此诗在形式上既借鉴了英诗的押韵方式又与*古典诗歌的**匀齐不谋而合，形成了此诗形式上的美，充分体现诗人在诗歌方面的深厚造诣。

　　（4）情感的张力 前面我们提到，构架相当于诗歌的外延，使人们可以以习惯性的思维把握诗歌的外在形式和诗人的情感态度，而诗的真谛在于诗歌的内涵或肌质，包括诗人在此诗中表现的情感，而这首诗的情感却是复杂微妙的，表层情感与深层的情感又是充满了张力。诗歌最后“你记得也好”“最好忘掉”“在这交会时互放的光亮”，“记得”与“忘掉”是相对的词语，本身是相互矛盾的。在这矛盾的背后暗含的是诗人曲折的心态与细致入微的情意。“互放的光亮”是男女双方在相逢相知相爱的过程中相互倾注的情意。这洒脱的语言传达的表层信息是：我们都有着各自的人生轨迹，我们的相遇与相知是仅仅是一个偶然，忘掉在这相遇时产生的一切美好吧！可是诗人真的能忘掉吗？这其中隐含的是一丝惆怅与无奈。“最好忘掉”其实是最不能忘掉，是言在此而意在彼。诗人把美好纯洁的爱情作为生活和生命的现实内容和理想追求，真诚坦率地抒写爱的赤诚和忠贞，在之前写下的许多爱情诗中都能体现，他怎么可能真正忘掉这刹那间产生的美好情感呢？因此诗人的深层情感与语言表达之间构成了一种张力，这种张力的存在增添读者对此诗的朦胧感。

　　（5）不同层级之间的张力 我们看到此诗中“云”这个意象本身是诗人飘逸洒脱的个性与气质的象征，与此诗整体上空灵清新的风格相协调，却与此诗所传达的深层意蕴之间存在着不**的音调，即构成不同层级之间的张力。这种不同层级之间的张力也表现与诗歌本身与读者接受之间。我们都知道，一千个读者就有一千个哈姆雷特，对于一诗，如果其内涵是完全可以确定的，就不会使读者产生想象的空间，也不会造成读者期待视野的受挫，而由于这首诗歌内部诸多“张力”形成的诗意空间是朦胧的，不同的读者就会结合自己的生存体验与经历有不同的感受，产生不同的想象，这便应和了我们在前面提到的“张力”这个批评术语本身在整个文学活动中的延伸与扩张。再看此诗所蕴含的深层意蕴。

　　三、深层意蕴

　　（1）相遇的偶然与宿命的必然 偶然既是这首诗歌的题目，也是文本为我们呈现的两个情境：飘忽不定的云投影在水面的波心，黑夜海上的相逢，这都是一种预料不到、不期而遇的偶然。可是，诗人却说“不必讶异”“也无需欢喜”因为“在转瞬间消灭了踪影”；你我在海上偶然相逢过后，却又沿着各自的方向，奔赴着各自的路程，从相遇到分离仿佛成了一种必然；在这个苍茫的宇宙中，在这个飘忽的过程中，我们仅是一个匆匆的过客，生命不可能停驻在那个偶然相遇的瞬间，一切都将从存在走向不存在。可以说，这种相逢的偶然不仅存在于诗人的生命历程中，也存在与每个人的生活中。人与人的相遇和相知很多时候都是偶然发生的，而假若生命的姿彩、爱情的火花恰恰是在这个偶然的际遇中迸发，那么这背后是不是就隐含着一种不可解的宿命的必然呢。或者说，诗人所表达的并不是偶然，而是一种不可解的宿命的必然。诗人曾说过：我将于茫茫人海，访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命，如此而已。诗人执著于寻觅灵魂的伴侣，却又无法预见命运的捉弄，将爱情理想的失落归结为为宿命。这便是偶然与必然之间存在着的巨大张力。何止是爱情，在人生的诸多方面，如人与人、人与理想、人与事业之间都存在“偶然”，因此说，这首诗超越了一般的爱情诗，蕴含着诗人对社会人生的独特思考。

　　（2）飘逸的风格与灵魂的哀伤 。在这首诗中，诗人用一些貌似不经意的语句“偶尔投影在你的波心”“你记得也好”“最好忘掉”仿佛在传达一种洒脱达观、可有可无的心境，而实际上并非如此。作为新月派的灵魂人物，在诗歌理论上他倡导“理性节制情感”即为追求诗歌外在形式上的美而**内心的情感，将情感表现的蕴藉而含蓄，诗人也是如此。 诗人曾将自己比作天教歌唱的鸟，将“柔软的心窝紧抵蔷薇的花刺，口里不住地唱着星月的光辉和人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与欢乐是浑成一片的。”[6]诗人这个痴鸟，用清新明丽相互映衬的意象，以及**而错落有致的形式，营造了一个小巧而朦胧的诗意空间，形成了此诗飘逸灵动的风格，而在这在飘逸灵动的诗歌风格背后却隐藏着诗人灵魂深处的哀伤，没有一点的可有可无，有的只是一种现实的哀伤，一种人生的无奈，是一个执著于理想的人，一个至真至纯的人在屡遭失意时所唱出的悲歌。正如矛盾所说他的诗是“圆熟的外形，配着淡到几乎没有的内容，而且这淡极了的内容也不外乎感伤的情趣—青烟似的微哀，神秘的象征的依恋感唱追求”。

　　由此看来，就是这样一首清新明丽的小诗包蕴着如此多的“张力”这些张力即构成了此诗外在形式上的飘逸灵动，也形成了一个无限丰富的诗意空间，即诗人用单纯的意境、谨严的格式、简明的旋律点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的世界。诗人的感情是节制的，情态是潇洒的，他领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，在最难以割舍、最可珍贵的东西消逝后，而发生的失落感，用了貌似不经意的语调予以表现，使这首诗不仅在外观上，达到了**的美，更在内在的诗情上，特别地具有一种典雅的美。此诗永久的魅力正来自它的深层信息（深含的人生奥秘与意蕴）即书写了一种人生的失落感，是飘逸的也是轻淡的，也是深沉厚重的，它是诗人充溢着灵气的灵魂在瞬间弹出的心音，单纯的音符中回荡着悠长，典雅的美感中起伏着骚动，飘逸的情调中蕴藏着深邃。

徐志摩的诗歌10篇（扩展8）

——徐志摩的优美浪漫诗歌

徐志摩的优美浪漫诗歌1

　　我有一个恋爱；

　　我爱天上的明星；

　　我爱他们的晶莹：

　　人间没有这异样的神明。

　　在冷峭的暮冬的黄昏，

　　在寂寞的灰色的清晨。

　　在海上，在风雨后的山顶

　　永远有一颗，万颗的明星！

　　山涧边小草花的知心，

　　高楼上小孩童的欢欣，

　　旅行人的灯亮与南针：

　　万万里外闪烁的精灵！

　　我有一个破碎的魂灵，

　　像一堆破碎的水晶，

　　散布在荒野的枯草里

　　饱啜你一瞬瞬的殷勤。

　　人生的冰激与柔情，

　　我也曾尝味，我也曾容忍；

　　有时阶砌下蟋蟀的'秋吟，

　　引起我心伤，逼迫我泪零。

　　我袒露我的坦白的胸襟，

　　献爱与一天的明星，

　　任凭人生是幻是真

　　地球在或是消派

　　大空中永远有不昧的明星！

徐志摩的诗歌10篇（扩展9）

——徐志摩给林徽因的诗

徐志摩给林徽因的诗1

　　你去

　　--------徐志摩

　　你去，我也走，我们在此分手;

　　你上那一条大路，你放心走，

　　你看那街灯一直亮到天边，

　　你只消跟从这光明的直线!

　　你先走，我站在此地望着你：

　　放轻些脚步，别教灰土扬起，

　　我要认清你远去的身影，

　　直到距离使我认你不分明。

　　再不然，我就叫响你的名字，

　　不断的提醒你，有我在这里，

　　为消解荒街与深晚的荒凉，

　　目送你归去……

　　不，我自有主张，

　　你不必为我忧虑;你走大路，

　　我进这条小巷。你看那株树，

　　高抵着天，我走到那边转弯，

　　再过去是一片荒野的凌乱;

　　有深潭，有浅洼，半亮着止水，

　　在夜芒中像是纷披的眼泪;

　　有乱石，有钩刺胫踝的蔓草，

　　在守候过路人疏神时绊倒，

　　但你不必焦心，我有的是胆，

　　凶险的途程不能使我心寒。

　　等你走远，我就大步的向前，

　　这荒野有的是夜露的清鲜;

　　也不愁愁云深裹，但求风动，

　　云海里便波涌星斗的.流汞;

　　更何况永远照彻我的心底，

　　有那颗不夜的明珠，我爱---你!