第1篇：古人铸鉴原文翻译及赏析

古人铸鉴

古人铸鉴，鉴大则平，鉴小则凸。凡鉴凹则照人面大，凸则照人面小。小鉴不能全视人面，故令微凸，收人面令小，则鉴虽小而能全纳人面，仍复量鉴之小大，增损高下，常令人面与鉴大小相若。此工之巧智，后人不能造。比得古鉴，皆刮磨令平，此师旷所以伤知音也。

（选自沈括《梦溪笔谈》）

【注释】

1、铸：制造。2、鉴：镜子。3、则：就，便。4、令：使，让。5、微：略微。6、而：却，但是，表转折。7、纳：获得。8、比：一旦。9、师旷：春秋时期著名乐师。

【译文】

古人制造镜子的时候，大镜子造成平的，小镜子造成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍微凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。

【赏析】

本文体现了沈括对“古人铸鉴”时正确处理镜面凹凸与成像大小关系的研究与分析，对古代神奇的透光铜镜原理的正确推论。

第2篇：《古离别》原文翻译及赏析

古离别翻译，是一首七言古诗，作者是唐代诗人韦庄，这首诗以景抒愁，写诗人离别后对*南春景的感受。

原文：

古别离

作者：韦庄

晴*漠漠柳毵毵，

不那离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，

断肠春*在*南。

古离别拼音：

qíngyānmòmòliǔsānsān，

búnàlíqíngjiǔbànhān。

gèngbǎyùbiānyúnwàizhǐ，

duànchángchūnsèzàijiāngnán。

古离别翻译：

晴空云淡柳*青如*，

别情难遣散饮酒丰酣。

手拿着玉鞭指向云外，

使人断肠是明媚*南。

古离别字词解释：

⑴毵（sān）毵：柳枝浓密下垂的样子。一作“?（sān）?”。

⑵不那离情酒半酣（hān）：为了排遣离情而饮酒到了半醉。不那，无可奈何的意思。那，同奈。

⑶玉鞭：精美的马鞭。云外：天外。

⑷断肠：指因离愁而断肠。

古离别赏析：

用美丽的景*与欢快的感情互相衬托，互相点染，这是诗人们常用的一种艺术表现手法。而韦庄这首诗却不同，诗人别开生面，用美景衬托离愁，用离愁点染美景。把离愁与美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的艺术效果。

晴*漠漠，杨柳依依，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难解之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反差，使满眼春光都好象黯然失*，有春*越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强压制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深刻的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。

三、四两句再进一层。三句用“更”字一转，用一“指”字，写出临别时的杨鞭指点动作，使这幅图画更加栩栩如生。四句用“断肠春*在*南”七字，作进一层的抒写，将要云的*南，春天来得更早，春*也就更加动人，它带给行人的不是欢乐，而是更多的因春*而触动的离愁。写到这里，诗意也就自然突现出来了。

全诗*调鲜明，音节*，语言流畅华美，有很强的艺术感染力，在晚唐写景伤别的作品中是较好的一篇。

个人评价：

1.《升庵诗话》：“晴*漠漠柳毵毵······”韦端己送别诗多佳，经诸家选者不载。

2.《增订评注唐诗正声》：李云：结有余恨。

3.《唐诗广选》：高廷礼曰：晚唐绝句兴象不同，而声律亦未远。如韦庄《离别》诸篇，尚有盛唐余韵。

4.《唐诗选脉会通评林》：扬慎曰：妙品。周?曰：古*古貌，杂诸王、李，何辨。后二句正是第二句意。与陆鲁望《有别》后联语意相同：陆以留别者言，居人登楼所望，有不堪增愁处；韦以送别者言，行人玉鞭所指，有不胜断肠处。

5.《唐诗摘*》：读此益知王昌龄“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”倒叙之妙。常建云“即令*北还如此，愁杀*南离别情”，与此同意，此作较饶风韵。

6.《唐人万首绝句选评》：觉字字有情有味，得盛唐余韵。

个人资料：

韦庄（约836—约910），字端己，汉族，长安杜陵（今*陕西省西安市附近）人，五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

早年屡试不第，直到乾宁元年（894）年近六十方考取进士，任校书郎。李询为两川宣瑜和协使，召为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。天复元年（901），入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。天?四年（907）劝王建称帝，为左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度。官终吏部侍郎兼平章事。工诗，多以伤时、感旧、离情、怀古为主题，其律诗，圆稳整赡，音调浏亮，绝句情致深婉，包蕴丰厚，发人深思；尤工词，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。《全唐诗》录存其诗六卷，录诗三百一十六首。另有《浣花词》辑本，存词五十五首。

诗词都很有名，诗方面今传《浣花集》十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身困重围，又为病困。中和三年(883年)三月，在洛阳，著《秦妇吟》。长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。

第3篇：古梅原文及赏析翻译

《古梅》原文

湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。

丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。

百千年藓著枯树，三两点春供老枝。

绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。

《古梅》赏析

宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘*妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”

《古梅》作者简介

萧德藻，南宋诗人。字东夫，自号千岩老人。闽清(今属福建)人。生卒年不详。