第1篇：古代青铜器的主要纹饰

夔纹表现传说中的一种近似龙的动物，说文：“夔……一足”。图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。有的夔纹已成为几何图形化的装饰。多作为器物上的主纹。

龙纹《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。

蟠螭纹形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。韦昭注：“虬小蛇大”。图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。

鸟纹有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。

蝉纹大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。

蚕纹头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。

象纹图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。

鱼纹图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个。鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。

龟纹其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。

贝纹形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。

云雷纹青铜器上的一种典型纹饰。它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。

勾连雷纹由近似“t”形互相勾连的线条组成。

乳钉纹青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。

第2篇：《青铜器上的纹/饰》阅读练习及*

纹和饰通常被当做一个词，即青铜器上的纹状浮饰。但纹与饰还是有区别的：纹者文也，文既可以表示纹理，更有文字文章文采等意义；而饰有巾形，趋于装饰一义，其工艺内涵不言而喻。

纹与文因何相通一般的解释是文源于纹鸟兽之纹启发了古人的造字思维，仓颉等人因而模仿足迹和毛羽，用交错的线条组织成形形**的文字。尽管纹中有文，青铜器上的纹与饰却无法截然分开，因为青铜艺术讲究的就是以纹为饰。青铜器上的艺术表现手段很多，但最重要的还是纹饰，而其中又以动物纹为主体。根据出土情况来看，早期青铜器上几何纹很少担任主角，在兽面纹、龙纹、鸟纹等大行其道的时代，几何纹只能作为主纹的陪衬或地纹使用，等到动物纹从青铜器上淡出，各种形式的几何纹才如雨后春笋一般大量涌现。春秋战国之际，以几何纹为主体纹饰的青铜器已屡见不鲜，抽象的线条取代了具体的形象。

青铜器上动物纹与几何纹的此消彼长，与早期*陶图案的演化历程甚相契合。*陶图案早于青铜纹饰，当青铜器开始铸造时，古人或许已经习惯了以最具特征的部分代替整体的做法，商代早期青铜器上就出现过只有一对兽目的兽面纹。与此相印*，龙山文化的陶器和玉器上也有强调眼睛的兽面纹。兽面纹即饕餮纹，属于青铜纹饰的代表，宋人以饕餮为其命名，可能是因为饕餮的有首无身正好概括这种纹饰的省略*特征。兽面纹的特征是以兽的鼻梁为中线，两侧作对称排列，眼睛在整个纹饰中居于突出的地位。这种安排预示了*造型艺术的抽象特征和写意精神：不重要的地方尽可省略，只保留最本质传神的部分并予以夸张表现。

人们还注意到，兽面纹的形成过程中显示出一种强烈的向心*。以饕餮图形为例，两条左右分开并置的夔龙，慢慢靠拢，两头部合并，最终形成一个了无拼合痕迹的饕餮头部。这种从两侧向中心聚拢而构成的图像，透露了古代形象思维中一个非常关键的理念对称与平衡。

纹之所以能饰，依靠的就是对称与平衡之美。尽管青铜器上的纹饰到最后发展到以几何纹为主，但饕餮造型具有的巨大美学意义绝对不能低估。

然而就在动物纹趋于消歇之时，一种新的纹加入了饰的队伍，这就是青铜器上的文字(包括一些前汉字)。商代早期的青铜器上没有文字，图形文字繁荣于商末夏初。其中，表现动物的可谓文中有纹，如羽纹、鳞文、*纹和翼纹等，这些纹样使得这些文字成了抽象与具象的中介它们既有符号的抽象特征，又未完全褪去禽兽的皮毛。

一般人印象中青铜器是以纹为饰，在此我们看到了以文为饰。饰固然是一种辅助*的功能，但通过发挥这种功能，文为自身赢得了成为艺术主体的机会。

汉字的亦文亦图*质，导致它的表意功能和美学功能无法截然分开。汉字一直保持着对称平衡的形态，与其最初扮演的饰的角*有相当关系。如果没有在青铜器上度过自己的童年，*的书法艺术很可能跳不出美术字的窠臼，无从获得那种自由奔放的生命感和力量感。

（节选自《试论青铜器上的前叙事》，有删改）

1.下列对青铜器上的纹饰的解说，不正确的一项是()

a．从初始意义来说，纹中有文，纹是文的同义词，但文还有文字文章文采等更为广泛的意义。

b．纹饰指的是青铜器上的纹状浮饰，其中包括兽面纹、龙纹、马纹等动物纹，也包括几何纹和青铜器上的文字。

c．纹相对于饰来说，出现的稍早一些，古人较早地从大量的兽面纹、龙纹、鸟纹中发现了饰的美学意义。

d．纹饰是青铜器艺术最重要的表现手段，饰更多地强调其作为工艺手段的装饰功能，纹之所能饰，依靠的是对称与平衡之美。

2.下列表述符合原文意思的一项是()

a．*陶图案与青铜纹饰都采用了以动物最具特征的部分代替整体的兽面纹，这在早期的陶器、玉器和青铜器上可以得到印*。

b．汉字亦文亦图的*质，使它的表意功能和美学功能无法分开，最终成为书法艺术的主体，使*的书法艺术获得了自由奔放的生命感和力量感。

c．繁荣于商末夏初的图形文字既有符号的抽象特征，又未完全褪去禽兽的皮毛，文中有纹，成了抽象与具象的中介。

d．随着动物纹淡出青铜器，到了商代，以几何纹为主体的青铜纹饰不断发展壮大，抽象的线条取代了具体的形象。

3.请分条概括兽面纹属于青铜纹饰代表的理由。（6分）

答：

阅读【*】

1.c

2.b

3.(1)兽面纹以兽的鼻梁为中线，两侧作对称排列，将最有本质传神意味的眼睛放在整个纹饰中突出的地位。（2分）

(2)兽面纹的图形安排符合*造型艺术的抽象特征和写意精神，即省略不重要的地方，只保留最本质传神的部分。（2分）

(3)兽面纹的形成过程显示出强烈的向心*，符合古代形象思维中一个非常关键的理念，即对称与平衡。（2分）

【解析】

试题分析：

1.c（纹相对于饰来说，出现的稍早一些说法没有依据。）

2.b（a项都采用了以动物最具特征的部分代替整体的兽面纹说法绝对化；c项图形文字以偏概全；d项到了商代应该是春秋战国之际。）

3.解答该题时，要联系全文进行归纳，要确定答题范围，尽量用原文当中的原句筛选整合出*。如果原句太长，要加以概括总结，一定要体现出原文中的关键词语。

第3篇：略谈古代青铜器对家具设计的影响论文

1商周青铜器造型与纹样解析

1.1生动的仿生形态

商周青铜器造型仿生手法运用广泛，通常把动物的完整形象作为器物的整体外观，以尊类为多。妇好墓的青铜?尊，器口开于鸟背，?形双目圆睁，脚爪粗壮有力，双翼收拢尾羽着地。鼎身与?的外观有机地组合在一起，整体造型简洁有力，气势威猛。

1.2纹样夸张狰狞

商周时期青铜器纹样绝大多数为动物纹，几何纹、植物纹不占主体。兽面纹也叫饕餮纹，形象不是实际存在的，经过了工匠们的幻想创造，夸张而具有狰狞的美感，带有浓厚的神秘**。

1.3节奏韵律

青铜器纹样善于运用节奏韵律的构成形式，乳钉状纹样以相同的形式排列重复出现，兼顾层次的同时节奏强烈，富有韵律。

2商周青铜器造型与纹样对家具设计的启示

纹样在一定程度上反映了这个时期青铜器所具有的工艺美术特征。商周时期的青铜器更多地反映出奴隶主阶级的宗教迷信和神权意识，有些则与远古图腾存在关联。

2.1均衡

青铜器整体造型重心落在中轴线，带来稳定平衡的感觉，启示我们在进行家具设计的过程中，整个形体的重组要注重使整体保持*的均衡感。在构筑均衡感的过程中一种重要的基本形式是保持对称，实现家具的对称可以采用镜面对称、轴对称、旋转对称等手法。

2.2细部互融

在家具设计方面细部的*作部分主要是结构部位和装饰部位。商周青铜器在结构部位细节处理可谓十分到位，造型上足部的多变，这些丰富的腿型可以尝试结合家具腿部设计出新作品，两者细部可以相互渗透交融。两种腿型稍加变化之后运用在同一张椅子上的效果，锥形腿部变化遵循细—粗—细形成相互呼应的美感，较之先细后粗的变化形式更灵动，家具比例更显合理*。因此我们在进行家具细部设计的时候，要更加注重细微之处的变化，以期达到更完美的效果着重在腿部细节变化设计的一套客厅家具。茶几剪*型腿分布四个角，玻璃几板下是方格子的置物空间。沙发两前腿为圆柱状，后腿扁方形做变化。边几四足给人穿*的错觉。

2.3纹样灵活运用

青铜器的纹样可以用于家具的某些部位。如椅腿、桌子部、扶手、抽屉拉手等部位，使得家具产品颜*、图案有变化但不零乱，突出重点，主次分明，古典气息浓厚。密斯凡德罗曾说“少即是多”，繁琐的纹样图案已经不再是主流的装饰手法，也不适用于工业化生产。经过简化抽象的青铜器纹样放大应用到家具产品上去，可以体现出一种博大、豪放的风格。下面以笔者的设计作品来说明具体应用将兽面纹加以艺术提炼，在不损神态的基础上，把繁琐的装饰笔画去除，抽象图案。处理后的图案依然保有原始图案对称的特*，狰狞的感觉微微弱化，更加符合现代人的审美，将其应用在柜面板装饰上，变化后的兽眼充当柜体拉手作用，不仅给装饰增添了神秘感，而且充分考虑到使用层面。柜体两边隔层板微曲，两旁的开放与柜体的封闭形成对比，虚实呼应，轻巧中又带有沉稳。

3结语

商周时期的青铜器作为社会生活、宗教礼仪、艺术文化的载体，在*艺术史上占有极其重要的地位。其考究的造型、精美的纹样及传统的造物思想给*现代家具设计以一定的启示，现代家具设计应注重从传统文化中汲取丰富的营养，运用造型法则和青铜器的符号特征，使现代家具设计既时尚又富有文化内涵，以期在更大程度上满足人们的审美和精神需求。