描写山水的诗句赏析
第1篇：描写山水的诗句与赏析
第七讲 山水诗词鉴赏
[本章教学目的和要求]本章主要讲述*古典山水诗词发展的脉络，分析其中的名篇佳作，归纳出文化意蕴。
[教学重点、难点]山水诗词中的文化意蕴。
[教学时数]3课时
[教学内容与步骤]
一、 山水诗词的形成与发展
孔子说:[知(智)者乐水，仁者乐山。"(<论语·雍也>)
山水诗，诗歌的一种。以山水名胜为主题，表现山水自然美的抒情诗。对景物观察细致、形象清新逼真、语言富丽精工是其主要特点。
先秦时代，<诗经>、<楚辞>出现大量描写山水景物的诗句，但没有把山水风光作为*的审美对象加以描写，而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。建安时期，出现第一首完整的山水诗---曹*的<观沧海>，描绘了山、海、秋*壮美景象。山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。 不少文人啸咏山林，隐逸之风遂兴，东晋陶渊明归隐田园，用朴素自然的语言歌咏田园风光与农家生活，在诗歌中开辟了一块艺术新天地，宣告了田园诗的诞生。 随着魏晋玄学的兴起，文人们受老庄思想的影响，由崇尚清谈走向爱好山水，希企通过观赏自然来领略玄理，从而使描写自然为主的山水诗逐渐代替了玄言诗。谢灵运由于*上的失意，优游于山水之间，成为第一个大量写作山水诗的诗人，从此确立了山水诗在文学史上的地位。此后，经过南朝诗人谢朓等人的努力，山水诗得到进一步发展，以其清新、秀丽的风格与边塞、宫怨等其他题材的诗歌相区别。 至盛唐，以王维、孟浩然为代表的一大批诗人继承陶渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点，从而形成了山水田园诗派，并达到文学史上的颠峰状态。
二、魏晋南北朝时期的山水诗撷英
曹*的<观沧海>:
东临碣石，以观沧海，水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
[赏析]全诗语言质朴，想象丰富，气势磅礴，苍凉悲壮，为历代读者所激赏。沈德潜在<古诗源>中评论此诗[有吞吐宇宙气象"。
谢灵运，*山水诗创作以大谢为形成期的标志。如<登池上楼>。
第二位诗人是谢朓，世称[谢宣城"。<之宣城郡出新蒲向板桥>:[*路西南永，
归流东北鹜。天际识归舟，云中辨*树。??"<晚登三山还望京邑>:[余霞散成绮，澄*静如练。"
三、唐代山水诗举要
(一)山水田园诗在唐代兴盛的原因
1．富庶的社会经济为士人提供了优裕的生活条件，这是山水田园诗派形成的重要的社会因素。
2．既追求功名理想，又保持*人格与超脱精神，是盛唐山水田园诗极度繁盛的重要的心理根源。
3．佛、道并存的思想局面和玄宗热衷于招纳隐士高人的*局面，造成了普遍的隐逸风尚。
(二)唐代山水田园诗概述 山水诗在唐代达到最高峰。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想
情绪，**雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。
(三)王维的山水诗
王维在隐居辋川时，曾创作了一批精美的山水诗。他自编为<辋川集>，收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首，内容主要是描写辋川别业附近的风景，抒发隐居生活的情趣。<*夷坞>:
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
[赏析]王维在这里所创造的意境，生于象外，是一种诗境与禅境的合一体，它具有极大的暗示*和极强的艺术感染力。
<竹里馆>:
独坐幽篁里，*琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
<鹿柴>:
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
<终南山>:
太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。
分野中峰变，*晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
<鸟鸣涧>:
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
<山居秋暝>:
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
孟浩然的山水佳篇很有意境。如<宿建德*>:
移舟泊*渚，日暮客愁新。野旷天低树，*清月近人。
写出了旅人的哀愁情绪和对大自然的细微感受。<望洞庭湖赠张丞相>: 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
<夜归鹿门歌> 作者:孟浩然
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向*村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开*树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人独来去。
(2) 山水诗派诸人与禅的瓜葛
(3) 空明诗境与淡远风格
[淡"是王维诗歌最突出的特征。关于孟浩然的诗作，更是以[淡[著称。明人胡应麟以[简淡"概括其风格。
( 4)幽独情怀与静寂氛围
韦应物山水诗
滁州西涧
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
李白的山水诗
总体特*:雄奇、豪放。从描写对象上看，李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水如黄河、泰山作为描写对象，给人以阳刚之美的享受，如<将进酒>〈〈游泰山六首〉〉等诗；从艺术手法上看，李白的山水诗总是充满着奔放的*及积极浪漫主义精神，表现为奇特的想象、大胆的夸张、神话传说的大量运用等，如<蜀道难>等诗。
望庐山瀑布 李白
日照香炉生紫*， 遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。
望天门山
天门中断楚*开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
< 独坐敬亭山>
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
杜甫的山水诗
杜甫<望岳>
岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀，*阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
柳宗元的山水诗:善于将压抑、愤懑的感情寄托在山水景*之中，使情与景契合无间，风格比较凄清幽冷。
<渔翁>
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
*销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
评析: 柳氏的这首山水小诗是作于永州的。诗写了一个在山青水绿之处自遣自歌，独往独来的[渔翁"，借以透露作者寄情山水的思想和寄寓*失意的孤愤。 四、宋代的山水词
(一) 柳永的<望海潮>
望海潮·东南形胜 宋·柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。*柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏*霞。异日图将好景，归去凤池夸。
[赏析]本词以清新的笔墨，铺陈的手法，从不同角度把杭州景象描绘得富丽非凡。钱*潮的壮观，西湖的美景，杭州市区的繁华富庶，都一一呈现在词人的笔下。全词结构严谨，层次分明，语言通俗形象，有极强的艺术魅力。
(二)欧阳修<采桑子>词作
这是欧阳修晚年退居安徽阜阳(西湖)作的10首词。
采桑子·欧阳修
残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
[赏析]这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。[空水澄
采桑子·欧阳修
天容水*西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
[赏析]此词描写西湖的天光水*，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。
五、山水诗词的特征
(一)自然的多情的风物。
(二)音画的融通的佳境。
(三)生命的诗意的栖居。
(四)精神的璀璨的光华。
(五)精神的时间体验。
(六)精神的空间张势。篇二:山水田园诗赏析
山水田园诗赏析
一、明确 概 念
1。所谓的山水诗，是以山水花草虫鱼等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父樵夫等的劳动为题材。
2．代表诗人:
a．第一个以田园生活入诗的诗人是东晋的陶渊明。第一个山水诗人是南朝的谢灵运。 b．唐朝时，形成了山水田园诗派，以王维、孟浩然等为代表人物。
山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是[一切景语皆情语"，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
二、常见意象与意境:
体味诗歌的意境:要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面；画面组合所表现的情境氛围；运用了什么手法；表达了什么情感。
1．① 炊*、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕?? ②意境特点:恬淡宁谧、清新优美、宁静*、明丽绚烂、富有生活气息。 ③表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及悠闲自在、轻松愉悦的心情。
2。 ①野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤、孤云、禅房、古寺、暮钟、五柳、 接舆、伯夷、叔齐、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人??
②意境特点:远离尘俗，清幽静谧、淡雅清幽、豁达、淡泊闲适、清冷荒僻。 ③表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀。
3。①菊花。
菊花一直受到文人墨客的青睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。东晋田园诗人陶渊明，写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊的形象与自己不同流俗的志趣十分自然地联系在一起，如[采菊东篱下，悠然见南山"。宋人范成大<重阳后菊花二首>中[寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙"等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质。
2。 竹。
亭亭玉立，挺拔多姿，以其[遭霜雪而不凋，历四时而常茂"的品格，赢得古今诗人的喜爱和称颂。苏轼的<於潜僧绿筠轩>有咏竹名句:[宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹使人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。"将竹视为名士风度的最高标识。郑板桥一生咏竹画竹，留下了很多咏竹佳句，如:[咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。"赞美了立于岩石之中的翠竹坚定顽强、不屈不挠的风骨和不畏逆境、蒸蒸日上的禀*。
3。 五柳。
陶渊明<五柳先生传>载:宅边有五柳树，因以号为焉。后来[五柳"就成了隐者的代称。如王维的<辋川闲居赠裴秀才迪>:[寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤*。负值接舆醉，狂歌五柳前。"
4。 东篱。
陶渊明<饮酒>:[采菊东篱下，悠然见南山。"后来多用[东篱"表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。如李清照<醉花*>:[东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。"
5。 三径。
陶渊明<归去来兮辞>中有[三径就荒，松菊犹存"的句子，后来[三径"就用来指代隐士居住的地方。如白居易的<欲与元八卜邻先有是赠>:[明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。"
三、表达的思想情感
主要情感:热爱自然 向往自由 厌恶官场 憎恶黑暗 渴望归隐 闲适淡泊 悠然自得
1。表达对大自然的喜爱。(描绘山川美景，表达对壮丽山河的热爱。)
李白<望庐山瀑布>
日照香炉生紫*，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2。表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒。(厌弃官场，归隐田园，表达对黑暗现实的不满，抒发自己决不同流合污的高洁品格，或怀才不遇的苦闷。)
①陶渊明<归园田居>
②王维<山居秋暝>
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。
全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。
于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。
虽然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下来。王孙指诗人自己，其喜归自然，厌恶宦海之情溢于言表。
①常出现的景物有:野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤(仙灵之鸟，超凡脱俗)、孤云(孤高傲世)、禅房、古寺、暮钟
②常出现的人物有:五柳、接舆、伯夷、叔齐、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人 ③这些景物和人物的共*特点:远离尘俗，清幽静谧、清冷荒僻(这与官场的明争暗斗形成对比，这些景物组合在一起，为诗人营造出一片清幽静僻，远离尘俗的天地，与诗人超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀是*统一的)
3。表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。(向往自由、宁静的田园生活，抒发闲适淡泊、悠然自得的心情。)
①<过故人庄>(孟浩然)
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
4。对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托
①<题西林壁>(苏轼)
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
▲后两句即景说理，谈游山的体会(心中所想)。为什么不能辨认庐山的真实面目呢?因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面*。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理 --由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面*；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
②<过香积寺>(王维)
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日*冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
▲以声衬静:荒僻而又幽静的境界!着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。
▲绘声绘*:[诗眼"分别是[咽"、[冷"。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日*，由于山林幽暗，似乎显得*冷。[咽"、[冷"两字绘声绘*、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象(意境)。
▲由远到近、由景入情:从[入云峰"到[空潭曲"逐步接近香积寺，最后则吐露[安禅制毒龙"的情思。
▲佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念啊。[安禅"为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。[毒龙"用以比喻世俗人的欲望。王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗，就是以他沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而造成一种清高幽僻的意境。
6。歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的深厚情谊。
7。揭露封建统治者的残暴，反映农村生活的艰*以及农民的痛苦。
四、常用表现手法
(一)描写:
1。听觉角度:
①动静结合
杜甫<绝句>迟日*山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。
春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
构成一幅**绚丽，春意盎然的诗情画意图。反映了诗人奔波流离之后，暂时定居成都草堂的安适心情和欢悦情怀。
②以动衬静 或以静衬动
王维的<鸟鸣涧>人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
用花落、月出、鸟鸣这些[动"景，却反衬出春山的幽静，说明诗人的内心宁静淡泊，但又富于幽雅情致。
李白的<望庐山瀑布>[遥看瀑布挂前川"
写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，[挂"字化动为静。
2。视觉角度:
① 绘形、绘*
例如:绿树村边合，青山郭外斜。
清新愉悦的感受。这两句，上句漫收近景，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。这个 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
▲ 翠柳丛中烘托出两点娇黄，鸟鸣动听，**艳丽，有声且有*。辽阔碧天，点缀几只白鹭，极其醒目，天更显其大，鹭更显其小，白鹭的[上"，使蓝天划过一条白线，静中有动；对仗。
▲特写近景是翠柳藏黄鹂，衬底远景是碧天横白鹭。黄鹂鸣啭是栖止而有声，群鹭直上是飞动而无声。下栖者鸣声*，上飞者成行有序。画出一幅上下、大小、远近、动止、喧(口音)对比的绝妙画图。
▲草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有*，构成了新鲜而优美的意境。[翠"是新绿，[翠柳"是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。[两个黄鹂鸣翠柳"，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在[青天"映衬下，**极其鲜明。两句中一连用了[黄"、[翠"、[白"、[青"四种鲜明的颜*，织成一幅绚丽的图景；和着鸟儿的声音、身影一起，形成了一种活泼、轻快的节奏和韵律，充满了动感。它透露出诗人内心的喜悦和欢快。
②角度变化 上下、俯仰、高低、远近、明暗
点面、大小、正侧、声*
杜牧的<山行>:
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
前两句描绘了秋山远景。
后两句描绘了秋山近景。
远近对比:两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
明暗对比:野径云俱黑，*船火独明。
以小见大:窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。点面结合:[千山鸟飞绝，万径人踪灭"与
[孤舟蓑笠翁，独钓寒*雪"。
正侧结合:已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
声*结合:午梦扁舟花底，香满西湖*水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
3。细致程度:①工笔 指对事物注重细部，进行精雕细刻、重*浓墨的描绘。(细节描写) 杜甫<*畔独步寻花>
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
▲写景刻画十分细微，在[花满蹊"后，再加[千朵万朵"，压和低，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了；更添蝶舞莺歌，从侧面写出春花的鲜艳*芳，**异常秾丽。诗人在春天所感受到的由衷的快乐。
②白描 指以简洁、质朴的语言，粗线条
地勾画景物轮廓的方法。采用这种方法绘景，往往能取得以少胜多的艺术效果。 田家杂兴八首 ( 其二 )
储光羲
山泽时晦暝，归家暂闲居。
满园植葵藿，绕屋树桑榆。
禽雀知我闲，翔集依我庐。
六句具体写田园生活所乐之处。运用了白描表现方法， 写诗人置身田园之中平和恬淡的心态，表达了诗人归隐田园之乐。
4。其他方面:虚实结合、正衬反衬等
▲虚实结合:(虚实相生、虚实相济)
诗歌中的[虚"包括以下三类:
① 神仙鬼怪世界和梦境，例如<梦游天姥吟留别>:[日月照耀金银台"、[霓为衣兮风为马"、[虎鼓瑟兮鸾回车"；
② 已逝之景之境，李煜<虞美人>中[雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改；
③ 设想的未来之境，柳永<雨霖铃>中云:[今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月"。 [实"是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如<梦游天姥吟留别>中的黑暗现实。 欧阳修<踏莎行>
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
上阙写实，通过初春景象反衬[行人"的离愁别绪。下阙写虚。通过设[行人"想妻子凭栏远望，思念[行人"的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。
▲衬托是有主次之分两者相比较一方为另一方服务从而突出主要一方的手法，它分为正衬与反衬。
<梦游天姥吟留别>
[天台一万八千丈，对此欲倒东南倾"
就是用天台之高正面映衬天姥之高的，
杜甫<绝句>[*碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年?"
就是浓*重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为反衬下文漂泊的伤感。
(二)抒情:
山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的
主要特点就是[一切景语皆情语"，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
1、直接抒情(直抒胸臆)直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式，也叫直抒胸臆。
陈子昂<登幽州台歌>[前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。" 诗人以慷慨悲凉的基调，把自己因怀才不遇而生出的一腔愤懑、抑郁之情通过诗句喷泻而出，直接表达了自己的感情。
2、间接抒情，多为借景抒情(情景交融、寓情于景):诗人把自身所要抒发的感情，寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景衬乐情的写法。
乐景乐情: 杜甫<*畔独步寻花>
[黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼"篇三:山水田园诗赏析
山水田园诗赏析
一、明确 概 念
1。所谓的山水诗，是以山水花草虫鱼等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父樵夫等的劳动为题材。
2．代表诗人:
a．第一个以田园生活入诗的诗人是东晋的陶渊明。第一个山水诗人是南朝的谢灵运。 b．唐朝时，形成了山水田园诗派，以王维、孟浩然等为代表人物。
山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是[一切景语皆情语"，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
二、常见意象与意境:
体味诗歌的意境:要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面；画面组合所表现的情境氛围；运用了什么手法；表达了什么情感。
1．① 炊*、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕?? ②意境特点:恬淡宁谧、清新优美、宁静*、明丽绚烂、富有生活气息。 ③表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及悠闲自在、轻松愉悦的心情。
2。 ①野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤、孤云、禅房、古寺、暮钟、五柳、 接舆、伯夷、叔齐、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人??
②意境特点:远离尘俗，清幽静谧、淡雅清幽、豁达、淡泊闲适、清冷荒僻。 ③表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀。
3。①菊花。
菊花一直受到文人墨客的青睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。东晋田园诗人陶渊明，写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊的形象与自己不同流俗的志趣十分自然地联系在一起，如[采菊东篱下，悠然见南山"。宋人范成大<重阳后菊花二首>中[寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙"等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质。
2。 竹。
亭亭玉立，挺拔多姿，以其[遭霜雪而不凋，历四时而常茂"的品格，赢得古今诗人的喜爱和称颂。苏轼的<於潜僧绿筠轩>有咏竹名句:[宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹使人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。"将竹视为名士风度的最高标识。郑板桥一生咏竹画竹，留下了很多咏竹佳句，如:[咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。"赞美了立于岩石之中的翠竹坚定顽强、不屈不挠的风骨和不畏逆境、蒸蒸日上的禀*。
3。 五柳。
陶渊明<五柳先生传>载:宅边有五柳树，因以号为焉。后来[五柳"就成了隐者的代称。如王维的<辋川闲居赠裴秀才迪>:[寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤*。负值接舆醉，狂歌五柳前。"
4。 东篱。
陶渊明<饮酒>:[采菊东篱下，悠然见南山。"后来多用[东篱"表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。如李清照<醉花*>:[东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。"
5。 三径。
陶渊明<归去来兮辞>中有[三径就荒，松菊犹存"的句子，后来[三径"就用来指代隐士居住的地方。如白居易的<欲与元八卜邻先有是赠>:[明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。"
三、表达的思想情感
主要情感:热爱自然 向往自由 厌恶官场 憎恶黑暗 渴望归隐 闲适淡泊 悠然自得
1。表达对大自然的喜爱。(描绘山川美景，表达对壮丽山河的热爱。)
①王维<汉*临泛>
楚塞三湘接，荆门九派通。
*流天地外，山*有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
(山翁即山简，晋人，曾任征南将*，镇守襄阳)
▲[浮"、[动"两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，动与静的错觉，表现了诗人的一种泛舟*上的怡然自得的心态，进一步渲染了磅礴水势。
▲尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
②李白<望庐山瀑布>
日照香炉生紫*，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2。表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒。(厌弃官场，归隐田园，表达对黑暗现实的不满，抒发自己决不同流合污的高洁品格，或怀才不遇的苦闷。)
①陶渊明<归园田居>
少无适俗韵，*本爱丘山。误落尘网中，一
去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋*间。榆柳荫后檐，桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里*。*吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无杂尘，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
②王维<山居秋暝>
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。
全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。
于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。
虽然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下来。王孙指诗人自己，其喜归自然，厌恶宦海之情溢于言表。
①常出现的景物有:野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤(仙灵之鸟，超凡脱俗)、孤云(孤高傲世)、禅房、古寺、暮钟
②常出现的人物有:五柳、接舆、伯夷、叔齐、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人 ③这些景物和人物的共*特点:远离尘俗，清幽静谧、清冷荒僻(这与官场的明争暗斗形成对比，这些景物组合在一起，为诗人营造出一片清幽静僻，远离尘俗的天地，与诗人超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀是*统一的)
3。表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。(向往自由、宁静的田园生活，抒发闲适淡泊、悠然自得的心情。)
①<过故人庄>(孟浩然)
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
②<社日>(王驾)
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
▲南方农村迷人风光，一片富庶的景象:五谷丰登、六畜兴旺。
▲一、二句虽只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。
▲ [半掩扉"这个细节描写，可见民风淳厚，丰年富足。又暗示出村民家家都参加社日去了。
▲此诗不写正面写侧面，不正写社日的热闹与欢乐场面，却写社日活动散后的景象。 ▲[醉人"这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈(丰收的喜悦)。
这类诗歌往往通过对超凡脱俗的环境和人物的刻画，表现主人公淡泊宁静、不与世俗同流合污的高洁志趣，抒写自己遗世*的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅。
4。出世与入世矛盾心理的折*
①<*村>(杜甫)
清*一曲抱村流，长夏*村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求?
▲[抱"字，不但表现出[村"四周是水，而且在拟人中，把[*"动态化，并突出了村与*的关系，这样也就照应了标题。次句中一个[幽"字，明显的点出了*村幽静的环境。 ▲由上而下:先梁上燕子，再写水中的鸥鸟。表现了燕子和鸥鸟那[自去自来"和[相亲相近"的闲情逸致生活。对偶 寓情于景
▲对偶:通过老妻画纸为棋局的痴情憨态，通过稚子敲针作钓钩的专心致志，表现出农家人恬静的生活情态，以此表现出诗人经过战乱后而感受到的惬心快意。
▲末两句，与其说是表现了一种欣喜，更不如说是诗人内心苦闷与忧愁的表现。 ②<村居>(张舜民)
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归
▲由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。近处住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。
▲动静相衬:老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。
牛背寒鸦，体现了乡村生活的宁静和平，但作者使用[夕阳"、[寒鸦"来渲染气氛，在静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。
5。对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托
①<题西林壁>(苏轼)
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
▲后两句即景说理，谈游山的体会(心中所想)。为什么不能辨认庐山的真实面目呢?因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而
已，这必然带有片面*。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理--由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面*；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
②<过香积寺>(王维)
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日*冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
▲以声衬静:荒僻而又幽静的境界!着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。
▲绘声绘*:[诗眼"分别是[咽"、[冷"。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日*，由于山林幽暗，似乎显得*冷。[咽"、[冷"两字绘声绘*、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象(意境)。
▲由远到近、由景入情:从[入云峰"到[空潭曲"逐步接近香积寺，最后则吐露[安禅制毒龙"的情思。
▲佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念啊。[安禅"为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。[毒龙"用以比喻世俗人的欲望。王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗，就是以他沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而造成一种清高幽僻的意境。
6。歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的深厚情谊。
7。揭露封建统治者的残暴，反映农村生活的艰*以及农民的痛苦。
四、常用表现手法
(一)描写:
1。听觉角度:
①动静结合
杜甫<绝句>迟日*山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。
春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
构成一幅**绚丽，春意盎然的诗情画意图。反映了诗人奔波流离之后，暂时定居成都草堂的安适心情和欢悦情怀。
②以动衬静 或以静衬动
王维的<鸟鸣涧>人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
用花落、月出、鸟鸣这些[动"景，却反衬出春山的幽静，说明诗人的内心宁静淡泊，但又富于幽雅情致。
王籍<入若耶溪>
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
*霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静，表现自己处在这清净幽美环境中的愉悦、宁静心情。寄托诗人喜清厌浊、好静恶闹的情怀。
李白的<望庐山瀑布>[遥看瀑布挂前川"
写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，[挂"字化动为静。
2。视觉角度:
① 绘形、绘*
例如:绿树村边合，青山郭外斜。
清新愉悦的感受。这两句，上句漫收近景，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。这个村庄座落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。表达出了诗人内心的闲适、恬静。写出了诗人对淡泊、宁静的生活的向往、对田园生活的喜爱之情。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
▲ 翠柳丛中烘托出两点娇黄，鸟鸣动听，**艳丽，有声且有*。辽阔碧天，点缀几只白鹭，极其醒目，天更显其大，鹭更显其小，白鹭的[上"，使蓝天划过一条白线，静中有动；对仗。
▲特写近景是翠柳藏黄鹂，衬底远景是碧天横白鹭。黄鹂鸣啭是栖止而有声，群鹭直上是飞动而无声。下栖者鸣声*，上飞者成行有序。画出一幅上下、大小、远近、动止、喧(口音)对比的绝妙画图。
▲草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有*，构成了新鲜而优美的意境。[翠"是新绿，[翠柳"是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。[两个黄鹂鸣翠柳"，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在[青天"映衬下，**极其鲜明。两句中一连用了[黄"、[翠"、[白"、[青"四种鲜明的颜*，织成一幅绚丽的图景；和着鸟儿的声音、身影一起，形成了一种活泼、轻快的节奏和韵律，充满了动感。它透露出诗人内心的喜悦和欢快。
②角度变化 上下、俯仰、高低、远近、明暗
点面、大小、正侧、声*
杜牧的<山行>:
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
前两句描绘了秋山远景。
后两句描绘了秋山近景。
远近对比:两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
明暗对比:野径云俱黑，*船火独明。
以小见大:窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。点面结合:[千山鸟飞绝，万径人踪灭"与
[孤舟蓑笠翁，独钓寒*雪"。
正侧结合:已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
第2篇：描写山水的诗歌及赏析
山水历来为诗人笔下的宠儿，下面是小编整理的描写山水的诗歌及赏析，欢迎阅读！
1．一千里*中秋月，十万*声半夜潮（唐??赵嘏）
唐代诗人赵嘏《钱塘》中的诗句，意思是：中秋夜皎洁明亮的月*普照千里，半夜钱塘*的潮声又如十万大*发出的声音。主要反映的是月*无边和浙*杭州钱塘*的潮声气势宏大雄壮的特点。
2．一夫当关，万夫莫开
唐代诗人李白《蜀道难》中的诗句，意思是：一个人守住关口，万人也打不开（攻不下）。反映的是四川广元剑*县。主要反映剑*地势险要的特点，形容剑*易守难攻。
3．二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫
唐代杜牧《寄扬州韩绰判官》中的诗句，意思是：明月映照着二十四桥，你又在何处教歌女吹箫。反映的是*苏省扬州市月夜美景。后一句是怀念友人。
4．人人尽说*南好，游人只合*南老
五代十国前蜀韦庄诗人《菩萨蛮》中的诗句，意思是：凡是到过*南的人都说*南的风光无限美好，离家远游的人只愿跟着*南一起终老。主要反映的是怀念故乡欲归不得的感情。
5．九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯
唐代诗人刘禹锡《浪淘沙》中的诗句，意思是：万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，波涛滚滚如巨风掀簸从天边而来。主要反映的是来自天边,奔腾千里的黄河的壮丽图景
6．三万里河东入海，五千仞岳上摩天
宋代诗人陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中的诗句，意思是：万里长的黄河向东流入大海，千丈高的华山直上青天。主要赞叹了黄河漫长和华山高耸入云的壮观气势。
7．三山半落青天外．二水中分白鹭州
唐代诗人李白《登金陵凤凰台》中的诗句，意思是：高耸的三山有半截露出青天之外；白鹭洲把秦淮河分割成二派支流。主要反映的是*苏南京山水的特点
8．三尺不消平地雪．四时常吼半空雷
元代诗人张养浩《观澜亭》中的诗句，意思是：喷薄而出的泉水就象地上积累起很高又不融化的白雪，泉声犹如一年四季在半空中响起的雷声。主要描写的是山东济南趵突泉泉水的壮观景*。
9．三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山
唐代诗人柳中庸《征人怨》中的诗句，意思是：白雪纷飞的暮春三月回到边塞之地青冢，黄河九曲，环绕着沉沉黑山。主要反映的是边塞之地零落荒凉的景*和寒冷的气候。青冢：王昭君墓，黑山，在今内蒙古自治区呼和浩特市。
10．大*寒见底，匡山青倚天
唐代诗人白居易《题浔阳楼》中的诗句，意思是：长*水清见底，青翠的庐山高耸入云。主要反映的是长*和庐山山青水秀、的山水的特点。大*：指长*。匡山：庐山。
11．大漠孤*直．黄河落日圆
唐代诗人王维《使至塞上》中的诗句，意思是：大沙漠中一道孤*直冲云霄；黄河的上游的落日圆似车轮。主要反映的是西北奇特、壮丽、雄浑的风光。长河，指黄河。
12．上有天堂，下有苏杭
元代诗人奥敦周卿在元曲《蟾宫曲??西湖》中的诗句，意思是：天上有仙境，人间有苏州和杭州。主要通过描写西湖之美赞美苏杭像神仙的境界，令人向往。
13．山重水复疑无路．柳暗花明又一村
宋代诗人陆游《游山西村》中的诗句，意思是：一重重山，又一道道水，疑惑无路可行间，忽见柳*浓绿，花*明丽，一个村庄出现在眼前。主要反映的是浙*绍兴难以言状美妙的山村自然风光。现在经常用来形容山水复迭的景点。也形容进入一个别有天地的境界。哲理启示——只要人们正视现实，面对重重艰难险阻，不退缩，不畏惧，勇于开拓，发奋前进，那么，前方将是一个充满光明与希望的崭新境界。
14．千里澄*似练，翠峰如簇
宋代诗人王安石《桂枝香??登临送目》词中的诗句，意思是：千里奔流的长*澄碧得如同一匹素白的绸带,两岸苍翠的群峰俊伟峭拔,争相聚集在一起。主要反映的是在南京看到的长*的山形水*。
15．千峰环野立，一水抱城流
宋代诗人刘克庄《簪带亭》中的诗句，意思是：数不尽的山峰在桂林四周耸立，漓*围绕城市流过。主要反映的是登高所见桂林的山水的壮丽景*。
16．小楼一夜如春雨，深巷明朝卖杏花
宋代诗人陆游《临安春雨初霁》中的诗句，意思是：我在小楼上听了一夜淅淅沥沥地下个不停春雨声，明早又会听到深巷中的杏花叫卖声。主要用听觉反映杭州春天。
17．飞流直下三千尺，疑是银河落九天
唐代诗人李白《望庐山瀑布》中的诗句，意思是：壮观的瀑布从非常高的地方急冲直流而下，真使人怀疑这是从天上倾泻下来白*的河流。主要用夸张和比喻表达*西庐山瀑布的气势。
18．无边落木萧萧下，不尽长*滚滚来
唐代诗人杜甫《登高》中的诗句，意思是：无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长*水滚滚奔腾而来。主要反映的是奉节夔门看见的长*三峡那种气势雄浑宏大、肃杀凄凉的秋景。
19．天下三分明月夜，二分无赖是扬州
唐代诗人徐凝《忆扬州》中的诗句，意思是：天下的明月有三分，那可喜可爱的月*却被扬州占去了二分。主要反映的是*苏扬州月夜景*。明月而曰“无赖”，乃谓明月恼人，可爱之至之意。
20．天气常如二三月，花枝不断四时春
明代诗人杨慎《滇海曲》中的诗句，意思是：天气常常就象在二三月的仲春，一年四季像春天一样不断有鲜花开放。主要反映的是云南昆明春城四季如春的特点。
21．白日地中出，黄河天外来
唐代诗人张滨《登单于台》中的诗句，意思是：一轮白日像是从平地跃出，千里黄河像是天外飞来。主要反映的是当时边塞之地开阔壮观的景*。登单于台。内蒙古呼和浩特。
22．西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来
唐代诗人李白《西岳云台歌送丹丘子》中的诗句，意思是：华山高耸入云何其壮观，远望黄河细如丝带从天边而来。主要反映的是华山的雄伟和黄河的壮丽。西岳，华山，陕西。
23．曲径通幽处．禅房花木深
唐代诗人常建《题破山寺后禅院》中的诗句，意思是：.一条曲折的小路通向幽静的远方,那里是被花木浓荫覆盖着的禅房。主要反映的是*苏常熟县破山寺（即兴福寺）幽深的风景。
24．*作青罗带，山如碧玉簪
唐代诗人韩愈《送桂州严大夫》中的诗句，意思是：*水好像美女身上缠绕的青*丝带，青山如同美女头上*戴的碧玉发簪。主要反映的是桂林山水青峰挺秀、绿水萦回景*。最妙的是，它通过两样装饰*的衣物，将青峰绿水写成统一完整的形象，赋予自然景物以人的姿态和风韵，使佳林山水更显得俏丽妩媚，神采迷人。
25．*南佳丽地，金陵帝王州
南朝齐代诗人谢眺《入朝曲》中的诗句，意思是：*南是盛产美女的地方（美好的地方），南京是王朝定都的地方。主要反映的是古都南京的繁华和重要。
26．池塘生春草，园柳变鸣禽
南朝宋代诗人谢灵运《登池上楼》中的诗句，意思是：池塘里的春草又生了，园里柳树上唱歌的鸟儿又换了新的一批。主要表述冬去春来变化和时间的流逝。
27．两岸青山相对出，孤帆—片日边来
唐代诗人李白《天门山钱塘》中的诗句，意思是：两山夹*对峙，船行其间，两岸青山仿佛相对而出；一叶孤舟仿佛从水天相接的太阳旁边飞速飘来。主要反映的是长*浑阔茫远的水势的特点。天门山：位于安徽省。
28．吴楚东南坼，乾坤日月浮
唐代诗人杜甫《登岳阳楼》中的诗句，意思是：大湖浩瀚象把吴楚东南隔开，天地象在湖面日夜荡漾漂浮。主要反映的是洞庭湖的浩渺和气势。
29．君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回
唐代诗人李白《将敬酒》中的诗句，意思是：你难道看不见黄河的水从天上倾泻而来，奔流到大海而不再返回。主要通过比喻的方式形容时间的飞逝。
30．画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨
唐代诗人王勃《滕王*诗》中的诗句，意思是：滕王**内画栋上早晨飞来南浦的云，晚上飘来西山的雨。主要是通过写滕王*的寂寞，抒发对物是人非的感概。
31．春来南国花如绣，雨过西湖水似油
元代诗人卢挚《中吕??喜春来??和则明韵》中的诗句，意思是：春天到来南方的鲜花如同锦绣般美丽，春雨洒到西湖，湖面如同油一般温润光亮。主要反映的是春天里细雨蒙蒙使西湖十分美丽。
32．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横
唐代诗人韦应物《滁州西涧》中的诗句，意思是：傍晚下雨潮水涨得更急，郊野的渡口没有行人，一只渡船横泊河里。对此句的理解有两种：写作者自己甘于寂寞的现实散淡的人生观；一是写诗人对自己无所作为的忧伤。两种理解中，更多的是前者。
33．洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金
唐代诗人刘禹锡《洞庭秋月行》中的诗句，意思是：一轮秋月在洞庭湖中心升起，月光下的层层碧波如同黄金熔化一般。主要描写的是秋天的夜晚月亮照着洞庭湖的美景
第3篇：描写山水好词好句赏析
山之仁，在于涵纳了苍天古木，也收容了遍野小草;小编收集了描写山水的好词好句，欢迎阅读。
描写山水的好词摘抄
山浪峰涛层层叠叠巍然屹立万壑千岩千山一碧万山丛中千姿百态
山清水秀山高树茂谷下有谷青山绿水青海青山奇山秀水峰上有峰
清逸秀丽寸草不生耸立云霄云雾缠绕奇峰耸立巍然屹立山势雄伟
群山簇立千山万岭巍峨壮丽森林葱郁山势雄伟峰峦突兀峻拔
耸入云霄高耸入云直指云霄气势磅礴山石壮胆山明水秀
描写山水的好句摘抄
1、山之仁，在于涵纳了苍天古木，也收容了遍野小草;孕育了豺狼的凶吼，也滋护了弱小的悲啸;或者环抱双手，让流水变成湖泊，或者裂开身躯，让瀑布倒挂前川，山谦卑地静立着，缄默地忍受着时间的风沙辗转的痛苦和人类的姿意给他的挫折。
2、小河真美啊!清澈、碧绿、恬静，令人神往。远看它是那样的绿，绿得像一条翡翠*的绸带;近看它是那样的清，清得可以看见河底游动的鱼虾。夜晚，那弯弯的月牙倒映在清澈透明的小河上，是那样的美丽，又是那样的温柔。此时的小河更显得迷人。
3、云台山之旅，让我深深地感受到了山、水、人的完美结合，远看，山仿佛一朵发黑的云*，它是那么高，那么大;近看，漫山遍野都被绿*笼罩着，那绿*呀，沁人心扉：深的，浅的，浓的，淡的……数不清的绿组成了这美丽、可爱的山。红石峡是由许多砂岩组成，在那坚硬的山石中，小草、树木挤开岩石，那美丽的绿*，涌进了幽静的山谷，涌进了清清的水池，也涌进的人们的眼睛，使人们如痴如醉。
4、山一重，水一重，梦里蝴蝶翩翩飞，欢笑在*南，欢笑如梦里，*南玉湖水清清，唱歌的是长发女。深爱故乡水，诗情似流水，点点落红皆珍贵，收cang的总是你。云影几片片，桃花谢甘雨，几番夏日风情铭谢的是*南水。踏着一*碧绿，走遍了*南宝地，朵朵桃花衣衫上画着的是你的妩媚。
5、这堵石壁似摩天大厦仰面压来，高得像就要坍塌下来咄咄逼人。山巅上，密匝匝的树林好像扣在绝壁上的一顶巨大的黑毯帽，黑绿从中，岩壁里蹦蹿出一簇簇不知名的野花。
6、水的流动，却更像是智慧的追求，个*并且张扬，流动便是它惟一地宿命。它并不会思索着怎样直面挡路的顽石，而是轻柔的绕开，只让几缕青苔去教会顽石流水的意义。它也从不化解，任由飘零的树叶，人类的污秽随着水流逝，却从不允许它们在水面上发芽，只叫无尽的孤独告诉他们水流的意义。在水的心中，无彼无此，遇曲遇直，一颗痛苦的小石子，就会换来水的澎湃。
7、青春，是三月争奇斗艳的花朵，是七月缤纷的太阳雨，是十月灼人的红叶;是喷雾的旭日，是竞发的百舸，是搏击长空的雄鹰;是*着欢乐的琴弦，是一路坎坷，一路执著地奔向大海的小溪，是挺直了躯干，舒展了满怀的葱茏，热烈地拥抱蓝天的白杨。
8、情系*南山水间，无尽相思最永远。真情本美丽，来自水云间，天若有情梦明月，甘为做月老。梦里爱*南，竹船湖水边，一支情歌两人唱，笑的是玉莲。湖水情悠悠，竹筏俏连连。湖中鱼儿悄悄游，醉人的是远山一片。
9、虽然我喜欢高高的山，但相比之下，我更喜欢那清幽的山泉，在山的缝隙中，山泉流了出来，清清的，凉凉的，甜甜的，每一滴泉水，都经过了多少山石的过滤，才有了这清凉的山泉，它们吸天地之灵气，又把清凉带给了大地;它们汲日月之精华，又把甘甜带给人们。那清凉的水啊，带给人们快乐，带给人们凉爽。
10、山和水并行着，让灵魂在岁月的风沙中磨练、轮回、遭遇。“你为何要一直流动呢?”山问，“难道万顷良田不值得你孕育?难道万千挫折不值得你面对?难道万种痛苦不值得你化解?”水没有回答，只是依然把痛苦放大，卷起千层浪，淹没村庄，狰狞得张扬。
11、重重叠叠的高山，看不见一个村庄，看不见一块稻田，这些山就像一些喝醉了酒的老翁，一个靠着一个，沉睡着不知几千万年了，从来有惊醒它们的梦，从来没有人敢深入它们的心脏，就是那最爱冒险的猎人，也只到它们的脚下，追逐那些从山上跑下来的山羊、野猪和飞鸟，从不攀登它的峰顶。
12、树林夹杂着我无尽的爱，夹杂着生命的成长。小树林并不是单纯的绿，它是流动的变幻的。树叶从嫩嫩的淡绿中诞生，树叶从蓝绿交融的碧绿中成长，树叶从绿变黄的渐变中翩翩起舞。这片树林是我嬉戏的乐园，成长的殿堂，是我难以忘怀的童年回忆，带给我讲述不完的乐趣。
13、泉水叮咚，清风似水，白云点点，碧空如洗。梦里*南，深情无限，*南风情，青山含翠，诗花点点，爱想*南。夏日美景总含绿，朵朵鲜花粉艳艳，杏花儿红，桃花儿美，一枝香瓣吐诗意，点点爱花心，点点思乡意，无数次的期盼，无数次的祝愿，一番风雨之后目睹了*南柳。
14、露出云层的群山似岛屿般一簇簇一抹抹的悬浮着。
15、晨曦初照，而山像含羞的少女，若隐若现，日落西山，余光横照。
16、大山黑苍苍没边没沿，*削斧砍般的崖头顶天立地。
17、第二天早上起来，拉开窗帘，却发现经过一夜风雨的玉苍山，竟是如此的美丽：蓝蓝的天空下，阳光明媚，参差不齐的山头上遍布着神态各异的石头。昨夜的那一场雷雨，昨天的那一场*雨仿佛就是早已化为灰尘的梦境。
18、峰峦叠嶂，碧水如镜，青山浮水，倒影翩翩，两岸景*犹如百里画廊。
19、起伏的黄土山头，真像一片大洪水的波涛。
20、山，绵延绵亘;山，险峻挺拔;山，巍峨挺立;山，气势磅礴，让人想起五岳;山，新奇秀丽，令人忆起峨眉;山，犹如令万人敬仰的圣贤，沉稳是他的天*，不露声*地诠释着生命的博大，生命的肃穆，生命的庄严。
21、山沟被雪填平了，和山背一样高，成了一片片平平的雪铺的大广场。
22、山和水的融合，是静和动的搭配，单调与精*的结合，也就组成了最美的风景。在青山间探索，在绿水间泛舟，多么美妙!
23、浩渺的*面，*波荡漾着山形塔影。
24、尖*似的小山，挑着几缕乳白*的雾，雾霭里，隐约可见一根细长的线。
25、*水穿山破壁，气势汹汹奔腾而下;奔腾叫嚣的*水，如瀑悬空，砰然万里。
26、两岸青山对峙，绿树滴翠。抬头奇峰遮天，脚下清流潺潺，怪石卧波。雨中的山*，其美妙完全在若有若无之中。如果说它有，它随着浮动着的轻纱一般的云影，明明已经化作蒸腾的雾气;如果说它无，它在云雾开合之间露出容颜，倍觉亲切。
27、龙山头，像一座大墓似的耸立在夜*中。
28、朦胧的远山，笼罩着一层轻纱，影影绰绰，在飘渺的云*中忽远忽近，若即若离。就像是几笔淡墨，抹在蓝*的天边。
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