想象力在舞蹈表演中的重要性论文

　　第一章想象力的概述

　　“想象”是人类特有的对待客观世界的一种反映形式。这个存在于人脑中的特殊思维方式，它是创造力的核心，是社会生活和科技文化产生一切改变的基础，更是人类区别于动物的重要特性。它无处不存在于人类生活中，从工作、学习、生活到科学创造、艺术创作，这些都与想象密不可分，离开“想象”，我们的生活或许还停留在刀耕火种的状态中，永远止步不前。爱因斯坦曾说:“想象力远比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切并推动着进步。

　　想象才是知识进化的源泉第一节、在普通心理学中想象力的含义在普通心理学中:想象是指人脑对记忆中所提供的材料进行加工，从而产生的新形象的心理过程，是一种特殊的思维形式，也就是人们将过去经验中已形成的一些暂时联系进行新的结合。在普通心理学中想象被分为“无意想象”和有意想象，无意想象 “无意想象”是指没有预定的目的，没作任何努力，常常是在意识减弱时，受到某种刺激下，不由自主、自然而然地在头脑中出现的一些新的形象。它常由客观事物的某些外形特征所引起。比如，抬头看见天上的白云或远处的山石，可能想象它像某种动物或人的样子;人睡眠时做的梦;精神异常或受药物作用时产生的幻觉都是“无意想象”。“无意想象”是存在着偶发性和不确定性的。有意想象 “有意想象”是在受到刺激物的影响下，依据一定的目的而进行想象的过程。“有 意想象”是一种富于主动性、有一定程度自觉性和计划性的想象。

　　科学家提出的各种 假说，文学艺术家在头脑中构思的人物形象等都是“有意想象”的结晶。在舞蹈艺术 中很多艺术作品都是通过“有意想象”的作用来进行艺术塑造的。按照独立性、新颖 性及创造性的差异，“有意想象”又可分为“再造想象”和“创造想象”两种基本形式。 “再造想象”是根据语言的表述或非语言的描绘(图样、图解、模型、符号记录等)在头脑中形成有关事物的形象的想象。如著名舞剧《文成公主》、《木兰飘香》、《小刀会》，舞蹈作品《秦勇魂》、《飞天》都属于再造性想象。“创造想象”是根据一定的目的、任务，在脑海中创造出新形象的心理过程。

　　第二章舞蹈表演中的想象

　　舞蹈是一门集“音乐、诗歌、戏剧、绘画、杂技、雕塑等”为一体的综合性艺术，是表现形式最直接、表现体质最本真、最具有丰富想象力的人类肢体的艺术行为。舞蹈不同于其他艺术，没有那一门艺术像舞蹈艺术一样要求灵与肉、情与思、艺与技、意与形的高度和谐与交融。舞蹈是通过最富有生命力的肢体语言来向观众传情达意并使观众从最直接、最本真的人类肢体中去感受艺术的力量的。

　　舞蹈表演:所谓“表演”，就是将自发性动作转化为、提高为诉诸观众的形式化动作，或者就是将形式化动作想象为体验为自发性动作②。舞蹈作为一门“表演”艺术，是以艺术化、审美化后的人类肢体作为“表演”媒介，通过人的思维、想象力及情感的控制来向观众传情达意，它不是舞姿、动作、技巧的堆砌，而是由角色的情感线、视象线穿织而成的艺术生命形象的整体。在舞蹈艺术的特定情境里，肢体构成了动作的姿态、节奏、速度、空间走向、动作力度与情感强度的高度统一，并以动作在运动中的“力效”和在音乐、舞美等多种手段的配合下，可以表现不同的情感，塑造不同的人物性格和形象，展示无数复杂的心境和情感冲突为途径，使舞蹈艺术在连绵不断和起伏跌宕中展示内容，表现人物情感，创造各具特色、生动鲜明的舞蹈形象。

　　它是无声的情感述说，更是流动的肢体艺术。按照我国传统的解释，在“舞蹈表演”中“表演”二字，包括“表”与“演”两个层面。“表”者，“情感之表现于外貌者也”;“演”者，“摹仿其事日演”。这两句话直白地道出了“表演”二字的含义。因此，表演艺术一词，也就明确为必须经过“表”和“演”而完成的艺术”在舞蹈表演中，人物形象的塑造、人物情感的表达以及动作语汇的刻画都离不开想象力的发挥，因为离开了想象力的发挥形象会失真、情感会麻木、动作语汇会苍白无力。但舞蹈终将是要舞台化的，而舞台是有限的，时空也是受限的。在表演过程中不可能将舞蹈作品中故事背景、人文环境、人物年代等因素真实地还原到我们“再造”的舞台上来进行表演，也不可能将演员放回到所要塑造的人物年代中去体验。

　　所以，在这虚拟、假设的时空里，只有依靠编导的引导以及演员想象力、二度创作的发挥，及准确的自我转换才能使舞蹈表演的形象有血有肉。郭勇健在《作为艺术的'舞蹈》中曾言:“一切艺术创作和表演在其本质上，都是将现实的自我转化为可能的自我，将个人的自我转换为人类的自我”。由此可见，唯此才能将这种虚拟、假设的时空转化为“真实”的场景让观众受到感染并启发观众的联想，从中获得艺术的认知和感受。

　　第三章结语

　　“想象力”作为当今社会生活中不可或缺的一种思考及创造能力，在社会生活、科技文化、艺术创造等各个领域中它都是起着关键的推动性和决定性作用。就本论文而言，笔者在吸收了诸多前辈们的观点后并结合自身的认知和舞蹈表演经历，对“想象力”在舞蹈表演艺术中的重要性进行了充分仔细的分析和陈述。“想象力”不但作用于舞蹈表演的艺术空间中，还作用于舞蹈表演中“情感”的发挥及“感觉”的运用上。在舞蹈表演中，肢体是舞蹈表演情感的外化基础和主要途径;情感是舞蹈表演的血液和空气;想象力是舞蹈表演的中枢神经。想象力诱发情感，情感调动肢体，肢体传递情感，情感反作用于想象力。由此可见，舞蹈表演离不开想象力，他们的关系是相互作用、相辅相成、缺一不可的。“想象力”一定是舞蹈“形象”塑造中最具有开拓性、最富有艺术价值的一种创造能力。只有将这种可发掘和开发的思维创造能力充分的运用到舞蹈表演者、舞蹈学习者及舞蹈创作者身上，舞蹈事业的未来发展才能绚丽多彩、蒸蒸日上。