篇一：

关于禁闭岛剧情的解释，一般有三种。

一种认为是Andrew Laeddis是岛上的犯人(病人)，Teddy不过是他幻想出来的人物，持这种想法的文章包括《一切都是演戏》，该文从人物名字和几处剧情细节出发做了自己的解释;《<隔离岛>原著小说和电影的对比》一文作者甚至搬出原著小说来讲解剧情，以支持第一种观点;《未能忘记的心理创伤》一文同样原因原著小说，从主角心里角度作出判断分析，支持第一种观点。

第二种观点认为Teddy真的是在职的联邦执法官，在岛上被阴谋陷害，持这种观点的文章包括《观众要和主人公一样理智一点，就不会被搞脑子》，该文作者固执的认为相信前一种剧情的观众是被冲昏了头，当然该作者也给出了一些论据。

第三种观点认为这是一个开放的结局，代表文章是《Shutter Island 电影史上的又一个奇迹》，该文从两个视角对剧情做了梳理，认为两个不同的角度下，都可以说得通。

本文首先假设接受第一种观点，从主角Andrew Laeddis心理失常的角度开始分析，剖析Andrew的二元精神世界，找到片中很多幻想片段和元素;而后本文从剧情的角度，分析岛上精神学派的两派人物的斗争出发，通过分析人物立场，解释片中很多被认为是难以理喻的细节和镜头。在整个分析过程中，运用人物精神分析，镜头隐喻分析，以细节为证据，梳理该片的脉络。

本文并不否定第二种观点所指向的完全相反的剧情，只是从细节角度和人物形象角度观察，第一种观点可以得到更多的支持，第一种观点的视角来看该片，很多原本无意义的细节都能被解释。当然不排除导演在影片当中为了让剧情更具观赏性所设定的开放的剧情。

篇二：

《禁闭岛》是根据美国小说家丹尼斯·勒翰的同名小说改编的，冷战初期，二战阴云刚刚消散，核战争危机却笼罩全球。1954年，联邦警官泰迪和搭档查克乘船来到波士顿附近的禁闭岛精神病犯监狱调查一桩失踪案，案件的调查也一步步走入到扑朔迷离的离奇地步。

实际上，这位所谓的联邦警官泰迪就是这所精神病犯监狱的重症病人，他的主治医师约翰试着让他通过扮演自己所设想的角色来逐步发现自己编造的故事的荒.唐之处，并以此治愈他的精神疾病。

泰迪的真实身份叫莱迪斯，曾作为战士走入战场，在战争结束回到家乡任职警官，娶妻生子，二战的惨烈厮杀和参与解放纳粹的达豪集中营的经历给他遗留下来严重的心理阴影，使他难以完全正常地走入生活，因而难免对妻儿的关爱失之冷漠，他的妻子为此长期服用药物，逐渐导致精神疾病的爆发。一天，精神失常的妻子在自家园中的湖里亲手溺死了自己的三个儿女，莱迪斯回到家中目睹到这一切时，悲痛万分，在精神极度紧张的情况下用手枪结束了自己妻子的生命，并放火烧了自己的房子。

巨大的创痛分裂了莱迪斯的人格，使他幻想出另一个人物、另一个故事，以使自己接受这些惨痛的现实，分裂的自我在寻找着另一个自我，他在自己臆造的世界里艰难地探索。主治医师约翰也正是希望通过这样的“角色带入”的过程，让他走出自己幻想的时空，接受现实，回归正常。

看过电影，小编觉得整部电影就是主治医师约翰帮助泰迪构建他的童话世界，虽然这个童话并不美丽还充满着血腥，但是最后时，泰迪对医生说：医生，你是为我好的，是吗?在全世界都放弃我的时候你还在帮助我。医生是善良的，他不放弃自己的任何一个病人，不想通过不人道的手术方法让病人“安静”下来，成为一个个“玩偶”。可是个人觉得，医生其实也忽略了一件事，就是为什么这些病人会得病，就是我们所说的“疯了”。

男主角莱迪斯，是因为自己参加了二战，留下了战时阴影，妻子亲手溺死了自己的三个小孩，而自己又亲手杀死了自己的妻子，人间痛苦可以说雷迪斯都已经尝尽，无论多么坚强的人，都不可能承受的了如此大的打击。很多人都在猜测，最后男主角到底有没有痊愈，其实，他已经完全恢复了，记起了从前的事情，但是最后为什么他还要“装傻”呢?就是因为他接受不了残酷的现实，他宁愿去接受手术成为一个什么都不知道的“玩偶”，用这种极端但是又无奈的方式来逃避现实的痛苦。我们理解医生的用心良苦，也理解莱迪斯最后无奈的选择。莱迪斯在两年的时间里，一直活在自己为自己编织的童话世界里，在这个世界里，他是正直勇敢的法官，而不是那个杀害妻子的杀人犯。

莱迪斯是病人，所以他的医生和护士们都在陪着他演戏，希望他能早日走出自己虚构的童话世界。但是作为莱迪斯，他的选择，其实对他来说，也许是最好的选择。从莱迪斯自己的世界里就可以看出，他是多么的害怕看到现实，他的童话世界十分完整，每个人都有自己的角色，而他则自导自演，十分投入。如果不是莱迪斯受过训练具有攻击性，其实，他完全可以活在自己的世界里，至少这样他不再痛苦。

篇三：

莱昂纳多•迪卡普里奥红的时候，还没有奥兰多•布鲁姆和罗伯特•帕廷森什么事，十三年前，意气风发的杰克在大西洋冰冷的海水里撒手人寰，自此便留下了关于“海洋之心”和跨界爱恋的一段银幕佳话。时过境迁，当年《成长的烦恼》里的叛逆男孩已变身为肚腩微凸胡子拉碴的中年熟男，不过演技和眼神却是愈发的犀利。回首往事，大神卡梅隆让迪卡普里奥迈入了一线明星的行列，而马丁•斯科塞斯的迅速跟进又让他的银幕形象砥砺得日益纯熟。

《纽约黑帮》里还有丹尼尔•戴-刘易斯压台面;从《飞行家》开始，基本就是迪卡普里奥独当一面了;再经过《无间行者》的演技大斗法，到这部《禁闭岛》，完全可以看作是迪卡普里奥的独角戏，纵使有本•金斯利这样“甘地”级的老影帝出镜，迪卡普里奥依旧如日中天，《禁闭岛》上形形色色的人物粉墨登场，莫不都是围绕着迪卡普里奥在翩翩起舞?

斯科塞斯导筒下的1950年代风格很Man，西装革履和宽檐礼帽很快让人回想起在二战废墟上建立起的一代霸权，那是一个铁幕初现，莺歌燕舞背后暗藏杀机，平静中压抑着巨大能量的时代，男人们表面上嘻嘻哈哈，背地里却在你死我活的搏斗。人们用“冷战”来形容斯时的国际局势，殊不知这二字作形容词正符合斯科塞斯在《禁闭岛》里所打造的硬汉悬疑风格。小平同志在评价重庆谈判时，说国民党反动派的二把刀搞法是：“台面上讲客气，桌子底下踢脚”(大意)。纵观整部《禁闭岛》，从美学风格上来分析，大约就是这个意思。

《禁闭岛》有着鲜明的密室推理色彩，小岛惊魂式的时空结构让我一度怀疑这是斯科塞斯向希区柯克的致敬之作。在前面90%的剧情里，《禁闭岛》似乎都在着力塑造一个炒冷饭的好莱坞孤胆英雄形象，迪卡普里奥扮演的联邦执法官泰迪始终在和精神病院里的医生们斗智斗勇，德裔医生若隐若现的纳粹背景强烈的暗示观众：美国政府在进行一场不可告人的心理战实验，那个失踪的女精神病人正是政府阴谋的牺牲品。而随着调查的深入，泰迪人生中的一段凄惨往事也浮出水面，罪案与泰迪的家门不幸勾连在一起，形成了《禁闭岛》最主干的叙事线索：整个禁闭岛上的医生和警察都串联在了一起，在这个小岛上，这帮脑控党有对病人生杀予夺的大权，而他们手中的尚方宝剑，则是掌控了对于“疯癫”的审判和解释权——熟悉前苏联政治斗争史的朋友，想必对此都不会陌生。

这继承了从《飞越疯人院》以来中国观众所熟知的将精神病院妖魔化的路数，在《禁闭岛》里尤甚：精神病医生和警察形影不离的结合在一起，无疑象征着体制化的外部世界对个人内心的压抑。片尾西亚马兰式的翻盘其实更让观众疑窦丛生，这个结尾完全可以从两个截然不同的向度进行理解：一，泰迪的确疯了，整个禁闭岛上的职员们合力出演了一场Cosplay秀，是为了治疗泰迪的心魔;二，泰迪没有疯，他跟岛上其他的病人一样不得不承认自己发疯，以获得人道的对待——或者干脆说，泰迪被逼疯了。

我没有读过丹尼斯•勒翰的原著，单从对他作品的影片改编来看，《禁闭岛》强于《失踪的宝贝》，但不如《神秘河》。集中营的惨状、被虐杀的纳粹战俘、不幸的家庭经历，诸种因素叠加在一起，我宁愿相信泰迪真的疯了，为什么要非把精神病院妖魔化呢?那些兢兢业业的医护人员无疑在从事着人类灵魂疗救的伟大事业，纵使有个别害群之马，也犯不上对整个精神病医疗事业横加污蔑吧。

福柯在《疯癫与文明》里为我们勾勒了欧洲历史中关于“疯癫”话语的演化历程，事实上，从原始文化中萨满式的通灵者到理性时代里“人道”的精神病治疗，人类经由对精神病的态度转变完成了对自身主体认识的现代性建构。

我记得李立群在一次讲座里说过，汉字的造字法很伟大，你看“疯”字，虽从“病”字旁，但内里却是一个大大的“风”——只有“风”，才是真正自由的。

从这个意义上讲，自由的是泰迪，被禁锢的是医生和银幕下的我们。