《宿建德江》古诗阅读和赏析

《宿建德江》古诗阅读和赏析

  在日常学习、工作或生活中,大家都收藏过自己喜欢的古诗吧,古诗言简意丰,具有凝炼和跳跃的特点。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗,以下是小编精心整理的《宿建德江》古诗阅读和赏析,仅供参考,大家一起来看看吧。

  《宿建德江》古诗阅读和赏析

  《宿建德江》

  [唐]孟浩然.

  移舟泊烟渚,日暮客愁新②。

  野旷天低树③,江清月近人④。

  

  此诗以二十字之五绝,却将客体的景象与主体之心绪交融密织,又特别突出其心里感受。酷似一精美写意小画卷,静谧柔和之美、含蓄委婉之情见于言外。它不同于六朝时期对客体自然的简单摹写,而是突出主体感受,甚至有夸张、变形的因素。

  

  ①建德江:指新安江流经浙江衢县至建德县的一段。②烟渚:水气笼罩的小洲。烟指水气。③客愁新:羁旅之情突发而生。④旷:远。天低树:开阔的天宇似乎使孤树为之而矮小。低:使……低,用作使动。⑤近:接近。

  

  在这首小诗里,诗人描绘了泊舟夜宿所见的江天景色,并即景抒发了他的羁旅飘泊之思和孤寂落寞之情。

  首句叙事点题。交待了行船停靠在一个烟雾笼罩的小洲上,为下面的写景抒情作准备。“移舟”表明舟行江上已非一月。虽为叙事,但其中已隐隐露出了作者的飘泊羁思之情。次句交待宿建德江的时间(日暮)和作者的心境(愁)。上下句联系十分紧密。“舟泊”是因为“日暮”,因为“日暮”而可见“烟渚”;因为“烟渚”又引发出“客”的愁思。耐人寻味的是作者在“客愁”之后又着一“新”字,既表明了此愁是因为眼前景而新添,同时意味着旧愁未去,新愁又来。接下来,诗人以一个工整的对句由远及近地铺写舟中所见的景物: 远处看,开阔的天宇,似乎使孤树为之矮小;近处看,江水清澈,天上的月光映在水中,似乎与人很近。诗人寓情于景、景情相生。从表面上看,写的是清秋日暮时刻的旷野无垠、低树孤独、江水清激、月光近人的景象,但是,只要透过诗人描绘出的那一幅寂寞凄清的画面,可以想象到诗人此时内心的感情:羁旅的惆怅,对故乡的思念,人生的坎坷,仕途的失意,理想的幻灭……千愁万绪都涌在心头。在表现手法上,一隐一现,一虚一实,互相映衬,互相补充,构成了一幅人宿建德江、心随明月去的意境。

  

  这是一首写羁旅之思的诗。诗人夜泊江边,即景生情而作。

  首句点题,“移舟泊烟渚”,“移舟” 就是移舟近岸的意思; “泊” 这里有停船宿夜的含意。行船停靠在烟雾朦胧的小洲边,为下文的写景抒情作了准备。第二句“日暮客愁新” 是诗的中心句,日落黄昏,江面上水烟蒙蒙。因为 “日暮” 会撩起“客愁新”,在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻,那羁旅之愁蓦然而生。接下来作者并未循此继续抒愁,而是将笔触转到景物描写中去。写出日暮时刻,苍苍茫茫,旷野无垠,放眼望去,远处的天空显得比近处的`树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人。”诗人怀着“愁心”在这广袤而宁静的宇宙中,经过一番上下求索,终于发现还有一轮孤月此刻和他是那么亲近! 寂寞的愁心似乎寻到了慰藉,诗也就戛然而止了。

  孟浩然的这首小诗自然之中显示出风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术魅力。

  

  [1]名句:野旷天低树,江清月近人。

  [2]写景形象生动,用字精当。

  [3]语言浅近自然,又韵味深长。

  [4]融情于景,情景相生。

  拓展

  孟浩然《宿建德江》唐诗译文及鉴赏答案

  《宿建德江》

  唐代:孟浩然

  移舟泊烟渚,日暮客愁新。

  野旷天低树,江清月近人。

  译文

  把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁,日暮时分新愁又涌上了心头。原野无边无际,远处的天空比近处的树林还要低;江水清清,明月仿似更与人相亲。

  注释

  建德江:指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。

  移舟:划动小船。泊:停船靠岸。

  烟渚(zhǔ):指江中雾气笼罩的小沙洲。烟:一作“幽”。

  渚:水中小块陆地。《尔雅·释水》:“水中可居者曰洲,小洲曰渚。”

  客:指作者自己。

  愁:为思乡而忧思不堪。

  野:原野。旷:空阔远大。

  天低树:天幕低垂,好像和树木相连。

  月近人:倒映在水中的月亮好像来靠近人。

  赏析

  这是一首刻画秋江暮色的诗,是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿,写出了作者羁旅之思。

  首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。space

  “日暮客愁新”,“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为日落黄昏,江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式,这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了,这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢?我们可以读一读《诗经》里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。借此,我们不也正可以理解此时旅人的心情吗?本来行船停下来,应该静静地休息一夜,消除旅途的疲劳,谁知在这众鸟归林、牛羊下山的'黄昏时刻,那羁旅之愁又蓦然而生。

  接下去诗人以一个对句铺写景物,似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说:“下半写景,而客愁自见。”第三句写日暮时刻,苍苍茫茫,旷野无垠,放眼望去,远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近!寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。

  然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

  此诗先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字,却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致,然野旷江清,秋色历历在目。

  创作背景

  公元730年(唐玄宗开元十八年)孟浩然离开家离乡赶赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的郁闷。《宿建德江》应当就是在其漫游吴越时写下的,与《问舟子》是同一时期的作品。

  作者介绍

  孟浩然(689-740),男,汉族,唐代诗人。本名不详(一说名浩),字浩然,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,世称“孟襄阳”。浩然,少好节义,喜济人患难,工于诗。年四十游京师,唐玄宗诏咏其诗,至“不才明主弃”之语,玄宗谓:“卿自不求仕,朕未尝弃卿,奈何诬我?”因放还未仕,后隐居鹿门山,著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。

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