1. 既不懈的追求生活，又不敢奢望生活过多的报酬和宠爱，而是理智而清醒的面对着现实。

2. 在这个世界上，不是所有合理的和美好的都能按照自己的愿望存在或实现。

3. 理智有时似乎可以引导意志，但是仅仅象一个想到引导他的主人而已；意志是一个勇猛强壮的瞎子，他背负着一个能给他指路的亮眼的瘸子。

4. 电影必须时刻注意民众的兴趣。——普列姆·昌德

5. 色彩作为电影艺术的重要表现方式，往往能通过空间的布局、视觉的渲染、画面的经营，使欣赏者感受到某种超出情节之外的内容。因此，作为一名导演，能不能将作品的主题人物形象、自我的审美个性融于色彩表达之中，便显得尤为重要。

6. 在一部好影片里，每个场面都必须在剧本阶段就作好周密的计划，以便在最短的时间内演出一切必要的东西。——爱因汉姆

7. 影片能讲述一个故事，它的威力即在于此。——安·马尔罗

8. 钱当然很重要，这我不是不知道；我一天何尝不为钱而受熬苦！可是，我又觉得，人活这一辈子，还应该有些另外的什么才对……

9. 《我在故宫修文物》依托的是板块式叙事结构，它打破了传统叙事方式中的时间顺序，辅以时间的回溯、跳跃、穿插等表现形式，“按照人物、时间、地域或主题的不同，将不同的内容分成不同的部分的一种结构形式”。

10. 人的面孔要比人的嘴巴说出来的东西更多，更有趣，因为嘴巴说出的只是人的思想，而面孔说出的是思想的本质。——叔本华

11. 《中国人的活法》并没有按这种近几年来比较流行的大型纪录片的套路运行，而是秉承“大主题、小切口、接地气、贴人心”的创作理念将“中国梦”主题落地。纪录片中呈现的都是普通人的日常生活及其现实梦想，真实地讲述着属于老百姓自己的追梦故事。

12. 自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋

13. 中国桥、中国路、中国车、中国港、中国网，一个个圆梦工程铺展宏图。它们编织起人民走向幸福、美好的希望版图，编织起中华民族伟大复兴的中国梦。向着这伟大的梦想，铿锵的中国脚步，自信、前行!

14. 近年来精品纪录片都采取平铺直叙讲故事、直抒胸臆诉感情的叙事表达方法。一方面纪录片从开始就单刀直入地切入人物、时间、地点和事件等叙事要素，通过大量的旁白或者解说帮助影像叙事，快速推动人物和故事的发展。另一方面纪录片大量使用片中人物直抒胸臆的“真实电影”模式，通过人物自己的言说，陈述故事，诉说感情。

15. 在贾樟柯的电影中，长镜头是他最惯用的拍摄手法，这与他始终崇尚的纪实美学分不开，长镜头不仅客观地再现了主人公所处的时间与空间，还成功介入了叙事，对时代做出了隐喻。

16. 空镜头中见物不见人，所谓“人空而情不空”，振取富有表现力的景物，通过蒙太奇的连接，营造特定意境氛围。

17. 一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。——波·凯尔

18. 一百年很长吗？它长得像一段忐忑未知的等待，短得像你脆弱时我拉住你的手。它长得像一段苍白困惑的青春，短得像一出古老的戏。它长成了一段捉襟见肘的日子，短如一个自信灿烂的笑容。——纪录片《一百年很长吗》

19. 友谊就好像传说中的海怪，大家绘声绘影，可是却仍有待证实。想要拥有一位如圣经所言比亲兄弟更亲的朋友，可能比一睹尼斯海怪的身影还难呢！

20. 优秀的演员不光有外表的光鲜，他们更突出的共性，是全力的付出和对人物的负责。近年来，随着《我就是演员》《演员请就位》等演技竞演类综艺节目的热播，观众对演员老演的关注越来越多，我们能看到从业多年的老演员依然心怀热忱，也能看到年轻演员一。追梦的赤诚之心，他们用行动阐述着：想要成为优秀的演员，首先应做到敬业，才会有实现梦想的可能。

21. 贾樟柯擅长用声音建构起情景空间并形成时代标识，为了追求电影的真实感，方言是在电影声音设计中的一大特点，方言承载了一个地域环境独特的历史文化内涵，也使得电围中的人物有着脚踩泥土的真实感。

22. 每个人都有一个觉醒期，但觉醒的早晚决定个人的命运。

23. 没有一定的目标，智慧就会丧失；哪儿都是目标，哪儿就都没有目标。——蒙田

24. 在电影中，多种技巧均可达到相同的情绪和意念。有人善用视觉因素，有些人则喜欢对白、剪辑或表演技巧。只要有用，什么技巧都是对的。——路易斯·贾内梯

25. 最强有力的阻碍人们发现真理的障碍，并非是事物表现出的、使人们误入迷途的虚幻假象，甚至也不直接地是人们推理能力的缺陷。相反，是在于人们先前接受的观念，在于偏见。这些虚假的先验之物——对抗着真理。它们就好像是把船只吹往与惟一的陆地相反方向的逆风。对此，船橹和风帆是无能为力的！

26. 让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基(苏联）

27. 如果你过分珍爱自己的羽毛，不使它受一点损伤，那麽你将失去两只翅膀，永远不再能够凌空飞翔。——雪莱

28. 叙事实际上就是一个结构故事的方式，就好比画下线条来连接每一个点。但是，无论我们用何种顺序来讲述一个故事，都必须提供一个能够理解的叙事逻辑。

29. 电影之所以让观众产生不同的感知状态，在于电影的影像、语言和修辞。——让·米特里

30. 如果我们怀疑一个人说谎，我们就应该假装相信他，因为他会变得愈来愈神勇而有自信，并更大胆地说谎，最后会自己揭开自己的面具。

31. 我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯

32. 电影的诗意是美学中的最高境界。——让·米特里

33. 劣书是损害我们精神思想的毒药。

34. 我们比历史上任何时期都更接近中华民族伟大复兴的目标，比历史上任何时期都更有信心、有能力实现这个目标。

35. 在最平常的事情中都可以显示出一个人人格的伟大来。

36. 读书越多，留存在脑中的东西越少，两者适成反比。读书多，他的脑海就像一块密密麻麻重重叠叠涂抹的黑板一样。——叔本华

37. 电影观众纯粹通过视觉来体验事件、性格、感情、情绪，甚至思想。电影是可见的直接表达内心的工具，人变得可见。——巴拉兹

38. 电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金

39. 阿伦·雷乃曾说：“剪辑就是意义”，剪辑始终是电影最基本和最富有创造力的语法。

40. 电影之独特，不仅在于故事，更在于电影语言的形式。——戴锦华

41. 目标的坚定是性格中最必要的力量源泉之一，也是成功的利器之一。没有它，天才也会在矛盾无定的迷途中徒劳无功。——切斯特菲尔德

42. 一部好的艺术作品的主要条件，就是应该明确的、干净利落。——爱因汉姆

43. 李显杰在《电影修辞学——镜像与话语》中指出：“当影片中的特写以一种特定的目光聚焦和注目于人或物的细部而刻意加以审视时，特写实际上是作为一种修辞格而发挥作用的，从而具有了特定的修辞功能。”

44. 具有伟大心灵的人，相对于他的心灵来说，永远是王。

45. 任何一个电影作品，在制作过程当中都没有可复制性。一一张会军

46. 人类看不见的`世界，并不是空想的幻影，而是被科学的光辉照射的实际存在。尊贵的是科学的力量。---居里夫人

47. 固定镜头有稳定和有秩序的感觉，但是移动镜头由于其不稳定性可以造成活力、变化乃至混乱无序的感觉移动镜头带领观众发现东西。——路易斯·贾内梯

48. 要把电影中的情节与电影的专业知识点巧妙融合，不仅需要对电影作品本身烂熟于心，

49. 《英雄》虽然在特效的应用上获得了极大的成功，但是有些制片人和导演错误地认为，大场面、唯美的特效画面可以取代剧情成为电影的主导因素。张艺谋导演的电影有着浓厚的舞台美术特征，这种特征原本是一种宝贵的个人艺术风格，是对电影的有益补充。但是剧作如果过度放大画面色彩的作用，夺大特效的作用，必然导致在电影上“重画面而轻叙事”。自《英雄》后，中国有些电影在一定范围内开始片面地追求大场面是一种误区。

50. 生命里有着多少的无奈和惋惜，又有着怎样的愁苦和感伤？雨浸风蚀的落寞与苍楚一定是水，静静地流过青春奋斗的日子和触摸理想的岁月。

51. 服装的色彩正是这个推进过程中的一部无声的机器，它在演员还没有开腔时就神不知鬼不觉地将人物悄悄呈现了出来，然后它再随着情节和角色的波澜起伏，体现出其本身的美感和张力。

52. 不要忘却快乐的兴趣，戏剧不是科学，它止步于戏剧，如果说它能够提供些什么，那

53. 导演运用独特的摄影方式和构图配色重塑了那些特有的触感，将人物内心外化，通过极私密的情景来传达角色的主体性。

54. 表达思想是电影的基本问题，每一部影片都是一条定理，——xxx·阿斯特吕克

55. 我们的眼睛与片中人物的眼睛合而为一，于是双方的思想感情也就合而为一了。一巴拉兹

56. 电影是一种活动的影像，它的画面时刻处在运动之中，电影构图通过每一帧的布局和安排都透露着导演的创作意图和艺术韵味。

57. 电影书写的影片，借影像与声音的关系来表达，而非靠(演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松

58. 字幕特效不仅仅只是添加文字，还包括添加一些呆萌的表情以及图片，从而能使单调的画面增添活力，例如，放一个大眼萌的小表情，不仅能够引人发笑还能使屏幕焕然一新。很多节目都纷纷采用字幕特效的方式，这种情况下，需要不断地增添新意，通过字幕特效的运用，增添活力，使画面更加丰富、幽默、靓丽。

59. 我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科

60. 我们还是要在电影当中用一种大智若愚的智慧感染观众、吸引观众，在这个当中告诚观众，我们应该怎么样看待生活，怎么样做自己。这些东西可能对我们电影人非常重要，是需要学习的内容。——张会军

61. 构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。——阿贝尔·冈斯

62. 做学问是目的不是手段。

63. 论文要求：

64. 描绘情感是电影的中心目的，观众首先是情感体验的主体。——于果·明斯特伯格

65. 《我在故宫修文物》纪录片大电影大规模保留了修复师在工作时的各种环境声音：乐器打击的声音、向古字画洒水的声音、钟表走动的声音等。这些同期声十分真实地还原了故宫修复师的工作环境，将现场的气氛、人物的情绪直接传达给观众，从而增强了整个的纪录片画面感染力。

66. 做了好事受到指责而仍坚持下去，这才是奋斗者的本色。——巴尔扎克

67. 电影隐喻必须依赖于语言隐喻，观众只有在自己的语言储存中找到相应的隐喻表述时才能理解电影隐喻。——鲍里斯，艾亨鲍姆

68. 挫折可增长经验，经验能丰富智慧。

69. 一种纯粹靠读书学来的真理，与我们的关系，就像假肢、假牙、蜡鼻子甚或人工植皮。而由独立思考获得的真理就如我们天生的四肢：只有它们才属于我们。——叔本华

70. 平庸的人关心怎样耗费时间，有才能的人竭力利用时间。——叔本华

71. 增加逼真性环境音响和动效音响是赋子画面生命的因系。观众有影片画面时，听到人物所在的环境的音响，会觉得他所看到的东西是真实可信的。

72. 宽恕可以交友，当你能以豁达光明的`心地去宽容别人的错误时，你的朋友自然就多了。——法国·罗兰

73. 如果我们过于爽快地承认失败，就可能使自己发觉不了我们非常接近于正确。---卡尔.波普尔

74. 叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实。

75. 活动的目的及意义

76. 电影终于满足了按照世界本身的形象来重新创造世界的观念和愿望。——斯·卡维尔

77. 电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。——巴赞

78. 真正的爱情不是利己的，而应该是利他的。

79. 在一个浑然一体的空间里，声音拥有着巨大的空间表现能力。——爱因汉姆

80. 人和社会，一切斗争的总结局也许都是中庸而已。与其认真，不如随便，采菊东篱下，悠然见南山。有钱就寻一醉，无钱就寻一睡，与过无争，随遇而安。

81. 如果你们爱电影，如果你们想以相对专业的方式去观看和研究电影，如果你们想从电影当中得到更多的乐趣，请你们千万不要忽略片头字幕。很多电影的叙述，电影的意义的确立，和电影视听结构的确立，是从片头字幕衬底的那个时刻就开始的。——戴锦华

82. 要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的，——巴赞

83. 特写镜头所表现的内容最具体，然而，它让你理解的含义却最抽象。——让·米特里

84. 学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克

85. 现代电影艺术的本性归根结蒂决定于画面同有声语言综合的结果。——弗雷里赫

86. 资源需要

87. 主持人在传媒的作用下不能仅仅是一个没有智慧的花瓶，而要充分发挥自己在节目中的作用，连接起荧屏内外的情咸石动，形成融洽向上的气氛，拓展节目的表达空间，成为现场的组织者、驾驭者。

88. 没有人生活在过去，也没有人生活在未来，现在是生命确实占有的唯一形态。——叔本华

1. 电影表演具有静态特征，电影的运动性主要体现在蒙太奇。—鲍里斯·艾乎鲍姆

2. 礼貌是一枚假币，舍不得花它表明智力的贫乏。

3. 人生最初的四十年得益于教科书，以后的三十年是注释教科书的`内容。

4. 纪录片《幼儿园》张以庆的作品。

5. 其实，好的主持人在节目中就像一根绳，把节目里的一个个需要表达的话题、形式等所有内容像串珍珠一样串起来，能否串成精美的艺术品，靠的就是主持人的功力。

6. 当今国际影坛，以《指环王》《哈利波特》《暮光之城》等魔幻大片为代表的魔幻电影席卷全球，它们依靠动辄数亿美元的巨额投入，通过极具想象力的故事构建，并以大量影视动画、特效等技术所营造出来的冲击强劲的视听景观使得魔幻电影成为占据世界各国电影票房巨大份额的影坛霸主之一。

7. 当电影纯粹纪实时，它必然损害艺术。——让·米特里

8. 勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇

9. 音乐已成为电影的有机组成部分。它或为电影体验的一部分，或为构成电影文化背景的一部分，电影音乐是经过了一个作战和错综复杂的历史过程，才最终形成了今天我们在影院听到的音乐形式。电影音乐对电影的主题、风格以及影片的灵魂起到了重要的诠释作用。

10. 长镜头的叙事可以说是一种偏重摄影的叙事，因为长镜头通常是用变化拍摄角度和调经景别的距离，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所负担的任务，因此许多思想观的表达都在连续的摄影中构思并实现了。

11. 以人物的心理流动、心理时间取代了客观的现实，一个个情节如浮出“意识”水面的冰块，随着主人公心互的流动而呈现跳跃性分布。深入人物的精神世界，表现人物感觉的天地。

12. 动画电影中的色彩运用可以巧妙的推进剧情的发展，并通过色彩的变换向观众传递人物的内心情感与变化。

13. 叙事讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层。作为一种纪实性强的叙事形式，电视纪录片在把客观生活中的线性“故事”转换成画面“话语”加以叙述时，需要构建一套有效机制，将线性“故事”进行一定加工，进而呈现出特定的叙事结构。如此，才能吸引受众关注，才有机会实现叙事行为所要达到的目的。

14. 电影的三种风格：现实主义，经典主义和形式主义。电影的三种主要类型：纪录片，故事片和先锋派影片。现实主义者力图客观地反映真实的情况，不想在他们的影片中对实际情况加以修饰。现实主义多注重内容而非形式，其电影趋于极端就会近于纪实，只强调拍摄事件和人物。形式主义者并非如此，他们随意对他们的素材加以风格化和变形。形式主义的影片在风格上是绚丽的。形式主义影片的导演们注重以他们的主观经验来表现现实。形式主义者由于把自我表现看的至少与主题本身同样重要，因此也常常被称作表现主义者。表现主义所关心的常为精神的和心理的真实。——路易斯·贾内梯

15. 这就意味着电影演员必须具有最高度的自制。——欧纳斯特·林格伦

16. 纪录片通过时空变换、捕捉人物情感等方式来表达主题，让纪录片成为人物故事化的影像集，展现了他们对于生活的积极态度和对家乡的深厚情感，展现了新时期的新面貌。

17. 重复别人所说的话，只需要教育；而要挑战别人所说的话，则需要头脑。——玛丽·佩蒂博恩·普尔

18. 所有的电影构图的基本目的都是为了产生纵深感，为了用两向度的胶片创造出第三向度感，更微妙的是，必须使观众越过表层进入画格内部的某处。——波布克

19. 故事并不是凭空产生的，而脱胎于已在历史上和人类经验中存在的素材。—一罗伯特·麦基

20. 音乐总是以其独特的艺术性触动人们的听觉神经，从而用细腻的手法展现快乐、悲伤、

21. 电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。——巴拉兹

22. 一部作品首先可以肯定的是，人物是其核心。人物的人格会带着观众，感知到人物内心深处的思考。一部优秀的作品就好比一把椅子。而人物就是椅腿，如果椅腿不牢固，那这部作品也就不是一部优秀的作品。

23. 电影画面的构图形式不同，角色的位置安排不同，所传达的人物情绪和人物关系也不同。

24. 事物本身是不变的，变的只是人的感觉！

25. 对于人类来说，趁年轻时多走点弯路，未尝不是好事。因为弯路赋予我们走捷径的经验。---好词句特供

26. 一个伟大的人有两颗心：一颗心流血，一颗心宽容。——黎巴嫩·纪伯伦

27. 电影构图的有效运用决定了电影讲述故事、塑造人物的画面构成，以及影片最终的风格样式。

28. 一个众人和万物都不曾在他眼里时时显得仅仅是幻象或幻影的人，是没有哲学才能的。

29. 银幕色彩是最容易穿透人物的表层空间直达人物心灵和灵观，夜摆物品那样通过银幕昭示给观众。

30. 电影所攫取的是事物的表层，一部影片越少直接接触内心生活、意识形态和心灵问题，它就越富于电影性。——齐格弗里德·克拉考尔

31. 不登高山，不知天之高也；不临深谷，不知地之厚也；不闻先王之遗言，不知学问之大也。---苟况

32. 卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不饶。——贝多芬

33. 用谅解、宽恕的目光和心理看人、待人。人就会觉得葱笼的世界里，春意盎然，到处充满温暖。——蔡文甫

34. 愚昧无知如果伴随着富豪巨贾，那就更加降低了其人的身价。

35. 剪辑可以通过音乐、音响与画面的有机结合将情绪和情感自然呈现，可以抑制或兴奋观众心理，不仅能够将影片内容展现出来，而且能够更加地深入主题，释放人物情感，更有力地传达思想内涵。

36. 慵懒沙哑的嗓音似乎比清澈通透的嗓音更加合适。而说书是一种极具民间气息的艺术，该片利用说书般的调侃语调，不仅使得该片整体显得更加接地气，同时给《人生一串》这部片子增加了一种该谐幽默的味道。无论是调侃式的解说词还是与之配的微书威的瓷音，都充分展现出市井生活中的诙谐幽默。

37. 比喻在电影中是难以表达的，除非比较形式与原剧情有关，或至少也应与被比物同处一个空间中。——让·米特里

38. 从电影道具和电影所要呈现的时代这两者的关系出发，可以发现这样一条法则—影片中的道具可以成为影片所要展示的时代映照物，与其他电影元素一起为电影展示时代的不同景象而服务，如“城市风景、城市生活、城市文化、城市风情等”。简而言之，即道具在影片中有“展现历史”的作用。

39. 童年就是，你长大了以后，会怀念的小时候。——纪录片《人生第一次》

40. 我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基

41. 宽恕和受宽恕是难以言喻的快乐。是连神明都会为之羡慕的极大乐事。——美·哈伯德

42. 叙事蒙太奇的运用展现了影片的情节与冲击力，心理蒙太奇的运用则增强了情绪的渲染。

43. 长镜头能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。——巴赞

44. 一个人必须经过一番刻苦奋斗，才会有所成就。——安徒生

45. 知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子

46. 智慧只是理论而不付诸实践，犹如一朵重瓣的玫瑰，虽然花色艳丽，香味馥郁，凋谢了却没有种子。

47. 长期以来，色彩在电影中主要起着再现客观事物的写实功能，在不断的艺术实毁过程中色彩渐渐参与到表意功能。己有不少电影独具匠心地强化某种色彩，从而起到表现主思，烘托气氛、推动情节、塑造人物形象等作用。例如由克日什托夫·基那斯洛夫斯基执导（蓝白红》三部曲就是把色彩象征用到极致的作品。

48. 青年与老年之间的基本差别在于：前者前途无量，后者濒临死亡。

49. 故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们夫追寻现实、尽最大的努力掘出混乱人生的真谛。——罗伯特·麦基

50. 活动背景

51. 电影发明的心理依据是再现完整现实的幻想。——巴赞

52. 电视解说词是电视语言的重要构成要素，能够延伸电视画面，补充电视画面不能表现或表现不足的部分，起着渲染气氛、挖掘内涵、升华主题的作用，实现电视画面的顺利转场和电视片的艺术转化。

53. 艺术仿佛是一面镜子，文化从中照见自己，从中认识自己，并且只有在认识自己的同时，才能认识它所反映的世界，——卡冈

54. 对真理和知识的追求并为之奋斗，是人的最高品质之一。——爱因斯坦

55. 梦幻、壮美、蜿蜒、惊艳。

56. 停止奋斗，生命也就停止了。——卡莱尔

57. 色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩来表达不同的情感和感受，就如同运用光和影来象征生和死的冲突一样。——斯托拉罗

58. 王家卫的《重庆森林》便使得叙事的连贯性和逻辑性被打破，而这种分散式的叙事结构灵活地运用在微电影中，己经成为微电影重要的叙事结构。通过这种独特的叙事方式，可以有效地制造出一种紧张的情绪，不断让观众参与到电能情节中来，进一步感受到剧中人物的命运。

59. 名誉是表现在外的良心；良心是隐藏在内的名誉。

60. 没有人生活在过去，也没有人生活在未来，现在是生命确实占有的惟一形态。

61. 我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力，一山本萨夫

62. 在电影表现手法中，长镜头因其高度的时空完整性与纪实性，深受现实主义题材创作者的青睐。同时，长镜头的意义不仅在于其作为一种电影摄影技巧，更主要的在于其对电影美学方面的贡献。

63. 电影之成为独立的艺术，是从视点的解放开始，因此电影也被称为视点的艺术，——张瑶均

64. 电影后期剪辑以及以此作为基础的蒙太奇则是电影艺术表现当中赖以生存的重要基石。——刘继南

65. 细节，对于刻画人物性格往往是必不可少的，有时甚至是点睛之笔，在欣贫人物形象时，要特别品味那些能充分表现人物性格的精彩细节。

66. 邓超曾说过：“表演就是从一个房间到另一个房间，每一个他需要刻画的人物都是一个房间，远远地看，走进，推门，住进去，和房间结合为一体。“这正道出了演员并不只是将自己想象成一张白纸去饰演角色的，而是需要把自己的个性与角色的个性有机地融合在一起，才能够塑造出一个活生生的人物。

67. 电影制作者在自己与影片被拍摄主题、观众之间的相互关系中应该选择一个什么样的具体位置，它体现出进入电影观念中的道德因素。——比尔·尼科尔斯

68. 学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子

69. 在人们赋予现实的涵义之外，在人们对现实的解读之外，现实没有任何意义；因此，电影被视为这种解读的一个手段。——爱森斯坦

70. 目标越接近，困难越增加。但愿每一个人都像星星一样安详而从容地不断沿着既定的目标走完自己的路程。——歌德

71. 所有生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受的色彩的价值，而不是色彩本身。——马尔丹

72. 我们仍能在祖先的创造里，找到让我们之所以成为我们的答案。——《中国》

73. 人一生要做的两件事就是防患于未然和豁达大度。前者是为了使他避免遭受痛苦和损失，后者是为了避免纷争和冲突。

74. 书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯

75. 生活不能等待别人来安排，要自已去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲，但可以慰藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。有了这样的认识，你就会珍重生活，而不会玩世不恭；同时，也会给人自身注入一种强大的内在力量。

76. 尚未实现的崇高目标，要比已经达到的渺小目标尤为珍贵。——歌德

77. 出于“展现历史”的作用，在设计和选择电影道具时，那些在电影叙述的时代里最具代表性、最广为使用的生活工具或者常见物品（或者伴随一定记忆文化价值的物品），便常常成为电影道具所优先关注和选择的目标。

78. 方言能够拉近作品与现实生活之间的距离。它们往往承担着幽默、讽刺的感情色彩，方言都有明显的口语化特点，富有质感，能够表达一些书面语所没有的微妙意义，具有浓厚的乡土特点及可触摸的生活气息。这些词汇大量运用、反复出现，为读者构建了一个浑然天成的乡土小镇。

79. 生活不能等待别人来安排，要自已去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲，但可以慰藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。

80. 不加思考地滥读或无休止地读书，所读过的东西无法刻骨铭心，其大部分终将消失殆尽。——叔本华

81. 电影《调音师》通过闪回与倒叙的剪辑手法。将一个伪善的调音师形象呈现在了观众面

82. 没有足够的技术实力，这条铁路就只能停留于想象。

83. 纪录片除了视觉画面外，最重要的就是声音特效，后期配音是否成功关系到一部纪录片能否被广大电视观众所接受，如何将画面和声音完美地结合，也反映出配音人员的配音功底和多年的经验积累。

84. 人物是一切以叙事为特征的生命所在。人们对于一部影视作品的记忆既依赖于它的精巧细节，也取决对其中独特人物的感受。

85. 含义和风格的完美结合永远是导演对故事素材的富于想象力的把握和对制作过程的全面控制的结果。——波·凯尔

86. 人只有按照自然所启录的经验来生活。

87. 现实主义的电影力图尽可能不加歪曲地重现表面的现实。它的特性是使艺术处于隐蔽的地位。现实主义的电影趋于极端就会近于纪实，只强调拍摄事件和人物。——路易斯·贾内梯

88. 叙述故事的方式本身就是一个故事、同样一个故事，能讲好也能讲糟：有人能把一个故事说的妮妮动听，更有人能把它讲得十分精彩。这取决于讲故事的人是谁。—一赫曼G温格伯

89. 主持人要想实现与观众良好的互动就需要去详尽地掌握观众对于节目的需求，主持人需要在节目的制作过程中主动地进行引导，这样我们就需要使用群众喜闻乐见的语言以及各种肢体动作来有效地与观众实现互动。

90. 表现人物情感和感受为目的的同期声。当对象处于特定的拍摄情境之中时，他通常会受到当时处境和心理活动的制约，从而使其语言带有强烈的主观色彩，这是一种自然的感情流露，相比画外音的解说而言，更具真实性。

91. 中国人民有了更多的获得感、安全感、幸福感、自豪感，中华民族实现了从站起来、富起来到强起来的历史性飞跃。

92. 影视艺术被称为“微相艺术”，就是因为影视艺术可以运用特写镜头，细微地表现被摄物的细节特征，将生活中不常见的视觉感受带给观众，引起情感的变化和共鸣。

93. 电影导演是故事情景的导游者。——夏衍

94. 活动开展

95. 《百花深处》中，真与假、虚与实，在这部短片中，都通过声音的叙述娓妮道来。代表现代文明的汽车引擎声和代表传统文化的摇曳铃铛声，这具有两种特质、属于两种时空的音响碰击出一个荒诞不经的故事。

96. 结婚就意味着平分个人权益，承担双份义务。

97. 电影可以表现一切事物，没有另外一种艺术手段，能像它那样讯速地把所要表现的东西送到最广大的观众面前。——西·柴伐梯尼

98. 一个镜头只是一个字，一个空间的概念，是死的对象，只有与其它物像放在一起，才被赋予电影的生命。——普多夫金

99. 眼界要阔，遍历名山大川；度量要宏，熟读五经诸史。——金缨

100. 宗教如萤火虫，为了发亮，非要有黑暗不可。

101. 电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是听觉的艺术。是以视觉为主视听结合的艺术。——张瑶均

102. 甜，发端于唇齿，在口舌处搅得风生水起，却在心头落得百转千回。所有的勇气和力量，以及漫长的信约 悲喜与起落，终成万千滋味。

103. 电影和电视是自由艺术和美术的特殊结合。—一哈桑二世

104. 同心同德、同向同行，这是你我共筑的辉煌中国。

105. 我们哭着降临世界，却可以笑着走向永恒。——《如果国宝会说话》

106. 命运总是不如人愿。但往往是在无数的痛苦中，在重重的矛盾和艰辛中，才使人成熟起来。

107. 人生啊，是这样不可预测，没有永恒的痛苦，也没有永恒的幸福，生活象流水一般，有时是那么平展，有时又是那么曲折。

108. 一个人能做他想做的，但不能要他想要的。

109. 在电影手法上存在着两种形式的差别，一种形式在电影中相当诗的语言；另一种形式相当于于小说的语言。——让·米特里

110. 电影音乐作为一个重要的造型因素，因为它对影片主题的深化，剧情情节的发展、人物

111. 六千年，仿佛刹那间村落成了国，符号成了诗，呼唤成了歌。——《如果国宝会说话》

112. “构图”一词原是美术学用语，在影视艺术中，构图指创作者根据影视作品主题和美学效果的需要，对拍摄对象在取景框中的位置进行安排。

113. 宽恕给予我们再度去爱的机会。又帮助我们敞开心怀，既能给予爱，又能接受爱。——美·约翰·格雷

114. 一个“自在”的故事不是电影，这个故事借助并通过电影形式才能获得生命。——让咪特里

115. 懒于思索，不愿意钻研和深入理解，自满或满足于微不足道的知识，都是智力贫乏的原因。这种贫乏用一个词来称呼，就是“愚蠢”。---高尔基

116. 凡事欲其成功，必要付出代价——奋斗。——爱默生

117. 中国两千多年的封建时代，曾建立过近三十个王朝，个有其都城、宫殿，但最后只留下一座明清紫禁城成为神州大地上仅存的宫殿孤例。今天，当我们再次登上故宫午门城楼，明代廷杖背后的浩然正气中轴线测绘洗练的铮铮风骨，犹在眼前。——《国家宝藏》第三季

118. 宽容意味着尊重别人的任何信念。——美·爱因斯坦

119. 我们在享受着他人的发明给我们带来的巨大利益，我们也必须乐于用自己的发明去为他人服务。---xxx

120. 一座座新颖奇特的现代桥梁，正在重塑中国经济地理的新标志，勾勒出中国经济运行效率的新版图。天堑变通途，一座座中国桥，正为它赋予新时代的注解。

121. 这是砥砺奋进的五年，这是真抓实干的五年，这也是取得历史性巨大成就的五年。

122. 画面形象很难直接揭示有哲理性的主题，而某些场合、细节、道具本身又蕴藏着丰富的内涵，这时电视解说词的配合会起到吹沙见金、丰富画面表现力的作用。

123. 最了不起的特写体现了情感对理智的胜利。——安·萨里斯

1. 导演以一贯的长镜头与空镜头为观众呈现出一幅幅静态的但又充满了自然神韵的美丽画卷，这是影片最具魅力的所在。即使在现代商业电影一场场华丽的视觉盛宴面前，这部以胶片所拍成的《刺客聂隐娘》也毫不逊色。

2. 在电影中，最重要的是形式，它必须被优先考虑。也就是说，在构图的时候，构图必须有所表达，这种表达甚至应该在逻辑上先于人物的对白，镜头本身应该具有其内在的思想价值。——罗伯特·布烈松

3. 电影是生活的渐近线。——巴赞

4. 生命是一种语言，它为我们转达了某种真理；如果以另一种方式学习它，我们将不能生存。——叔本华

5. 让中国奔跑起来，中国车，正在给经济换装新引擎。

6. 光不应只是再现人物的辅助手段，而应当只是作为戏剧性象征的、具有人的特点的光。——卡努杜

7. 音乐本体充当叙事要素，为影视作品特定的主题思想服务，根据故事情节的表现需要，内容情感或人物形象故事情节的需要，并与其有机结合。

8. 许多纪录片创作者提倡“观察精神”，其具体表现为无解说词，无旁白，无配乐等，为观众呈现的就是真实发生的事件本身。

9. 大全景景别，既能通过景物陈设和灯光布置向观众交代事件发生的空间环境和时间，给叙事提供整体背景，同时人物在画面中的比重较远景更大，也能更好地对人物整体进行表现，让观众了解人物之间的关系。

10. 工业革命后的历史表明，一个国家如果拥有了一张由钢轨连接而成的经济网络，它所蕴含的能量能够为经济腾飞源源不竭地注入动力。

11. 电影画面既是平面的，又是立体的。——爱因汉姆

12. 度量如海涵春育，应接如流水行云。——金缨

13. 戏剧因素较强的影片，无论是商业片还是艺术片，必然要运用或者说是依赖近景、特写这种较小的景别来突出其戏剧化特征，把观众带入曲折离奇、催人泪下的戏剧化情境之中，——马尔丹

14. 作为电影服装的重要元素，服装色彩不仅能够生动地展现情感世界和人物的心理内涵，它还可以营造氛围，激发观众的情绪，增强电影的艺术魅力。服装色彩在变化中运用得自然却又隐晦，看似简单但包含太多信息。每件服装的色彩变化伴随着电影角色情绪的起伏，

15. 《风味人间》最值得一提的是美食（食材）自然发出的声音，这是来自美食的独特语言，它们无可替代，这是对那些“对食物怀着敬意”的人最真诚的告白。这些声音就是美食自身独特的语言，无与伦比无法复制。

16. 人生在世的最大难题，就是不胡说八道而活着。——陀思妥耶夫斯基

17. 因为热情依靠一种错觉，这种错觉把只对种族有价值的东西认为对个人也有价值，所以在达到种族的目的之后，造化的骗术必然消失。个体发现自己已经成为了种族欺骗的对象。

18. 惟有对自己卓越的才能和独特的价值有着坚定不移之确信的人才能称之为“骄傲”。任何想假装高傲的人不一定就能骄傲，他多半会像其他人一样，很快地丢弃掉这个假装的个性。——叔本华

19. 拍摄不可能的事物，是生命中最美好的事。——伊文思

20. 叙事的创造者们诱导我们按照指定路线去想象人物与行为，这些指定路线既是人为的，同时也深深植根于我们对周遭生活进行理解的成熟能力。——大卫·波德维尔

21. 霍建起电影的画面总是唯美的，每个定格镜头都是一幅构图讲究的古典主义油画，每个长镜头都是一行对仗工整的小诗，影片往往节奏舒缓，情绪流畅，画面内的时间悠长，穿越了过去与现实。

22. 现代电影导演是拍片过程中最重要的独一无二的创作力量。电影艺术变成了导演的艺术，或者说得更确切些，是影片创作者的艺术。——波布克

23. 激烈的媒体竞争环境下打造一档好的电视节目，往往是台前拼主持人幕后拼策划，在各种视听丰富的荧屏里，主持人面临严峻的挑战，处在争夺观众的“残酷”竞争中，环境塑造人，面对节目所涉及的新的内容，面对观众关心、瞩目的新的领域，时代对主持人提出了新的要求，也使主持人面临新的机遇和挑战。

24. 制片人对影片的看法

25. 电影是一门工业。——安·马尔罗

26. 人生最初的四十年会给我们教科书，而后的三十年是对教科书给予注解。

27. 纪录片的基调

28. 在《向往的生活》中，后期剪辑中利用了大量的细节镜头，并用特效加以渲染，展现了四位MC（主持人）不同的性格特点。何灵和黄磊在节目中扮演着大家长的角色，每当何老师忙前忙后招呼客人的时侯，镜头切到黄磊在默默干活，众人称赞他的才艺时，镜头切到黄磊的特写面部表情是略带害羞，眼眶里亮晶晶的满足。

29. 角色的色彩能够有效地吸引观众视线，丰富观众的视觉效果，并且角色的色彩能够强化角色的内心情感，让观众更快速地了解到角色的性格特点，更直观地感受到设计师所塑造的角色形象。

30. 电影的主要目的就是创造情感。——达德利·安德鲁

31. 评价艺术性不能仅仅取决于主题，表现的方式乃至其形式才是真正内容。——路易

32. 等待，是偷懒的藉口，怠惰的推托。

33. 人类彻头彻尾是欲望和需求的化身。

34. 没有宽宏大量的心肠，便算不上真正的英雄。——普希金

35. 严格来说，虽然影像不是符号，但是影像通过与其他客体建立起来的关系可以承担符号功能。这计是影片的夷音的结构。——尼克·布朗

1. 演绎王家卫电影中的角色，演员自我的发挥空间很大，即兴反应也很重要。这非常考验旅员的功力，不仅要有丰富的内心世界，外部动作也要有表达力，通过一双眼睛及面部微表情、肢体语言采表达有色的情绪，情动于中而形于外。

2. 蒙太奇只是镜头的组合，是为了阐明一个主题，把一个一个片断安排成序。我主张，蒙太奇是冲突，是两个元素的冲突进发出的概念。——普多夫金

3. 在拍摄影片时有两个最基本的创造性因素：导演和摄影艺术。导演作为对影片创作负有全责的艺术家，准备和设计整个影像。———波布克

4. 生活教给我们这一宏大原则：看似如此其实并非如此。人不可貌相。表面特征下掩盖着一个深藏的本性。无论他们言说什么，无论他们举止如何，若要了解深层的人物性格，

5. 学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹

6. 追两只兔子将会一无所获。——陀思妥耶夫斯基

7. 艺术家是无法培养的，那是每个人自己的事情。任何教育机构只能给予学生那门专业的基础训练，使他具备成为一名艺术家所需要的最基础的条件，即基本观念与基本功，一一周传基

8. 《幼儿园》的拍摄实录。

9. 紫罗兰把它的香气留在那踩扃了它的脚上，这就是宽恕。——美·马克·吐温

10. 时光如水，日月如梭。时间总是按它的规律悄然运转，但它也总能够定格下那些重要的历史瞬间。

11. 度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。——鲁迅

12. 空镜头是本纪录片时空转换的重要手段，例如一个长镜头中，景物由冬季的萧条变成夏季的繁茂，完成了时间跨度上的组接：再比如同是竹林的空镜头，可以从浙江老包的带到柳州的另一片竹林，完成了地域跨度上的组接。同时，空镜头与解说词结谷，补充信息。可以渲染气氛、烘托感情。

13. 在很多情况下，方言往往化约为颠覆主流文化和经典文本，标示传播者自我姿态的对抗性符号，成为负载传播者群体或个人意识形态的工具。

14. 只有这样的人才配生活和自由，假如他每天为之而奋斗。——歌德

15. 电影是名符其实的爱的艺术，对于电影来说，热爱人是至关重要的。——巴赞

16. 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。---屈原

17. 最能有力地展示一部影片的心理和戏剧涵义的是人脸的特写镜头，而这种镜头也是内心电影最基本的、最终的也是最有价值的体现。——马尔丹

18. 以音乐和音响为主的声音艺术已经日益受到影视导演的重视，甚至在一定程度上成了导演创作的一把利剑。音乐和音响在影视剧中写实和写意的创新运用，也逐渐改变着导演息维和审美情趣，改变着观众的观赏体验。

19. 由于电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。——皮·保·帕索里尼

20. 向着某一天终于要达到的那个终极目标迈步还不够，还要把每一步骤看作目标，使它作为步骤而起作用。——歌德

21. 天才能够洞察眼前的世界，进而发现到另一面世界。

22. 《冈仁波齐》的叙事结构十分简单，属于电影叙事中常规线性单一向度的叙事结构，按照时间先后顺序将他们朝圣途中的生存状态十分自然地依次呈现。虽然漫长的朝圣路上.他们经历了生老病死、雪崩石头滚落、撞车等事件，但是没有引起任何的戏剧性的种突，故事情节十分自然、平淡、真实。影片之所以采取如此单一的叙事结构，完全是为了追求真实记录的影片风格。

23. 人们常犯的错误就是拿健康来换取其他身外之物。

24. 幼儿园的制作以及背景介绍

25. 人类所能犯的最大的错误就是拿健康来换取其他身外之物！

26. 无论头上是怎样的天空，我准备承受任何风暴。——拜伦

27. 如果生是梦、死是醒，那麼我把自己看成是——从两者之外被个别划分出来的存在。事实上，这也不外乎是梦幻。

28. 不会宽容别人的人，是不配受到别人宽容的。——俄·屠格涅夫

29. 体验艺术的主要基础之一的原则是：通过演员的有意识的心理技术达到天性的下意识的创作。——斯坦尼斯拉夫斯基

30. 普通话与方言相结合作为台词传递的载体，充分发挥方言文化中所蕴含的幽默力量，观众在捧腹大笑的同时，也很快接受其传递出的信息，无形之中产生了一种强烈的民族认同感，亲切感与生活化的人文气息油然而生。

31. 电影永远是一个故事。——伊芙特·皮洛

32. 探索需要巨大的勇气，只要我们心中有不怕困难的勇气，即使过程艰辛，最终也能有所收获。---好词句特供

33. 老年时最大的安慰莫过于意识到，已把全部青春的力量都献给了永不衰老的事业。——叔本华

34. 悬念在电能中的设置非常普通，可以通过颠倒蒙太奇实现悬念的营造。先把故事的结果呈现出来，让观众随着影片的讲述一点点走进故事里，。这种剪徘手法的运用可以很好的把控观众的情绪，让故事的不规则感给观众带来新鲜的感官享受。

35. 画面将我们引向感情，又将感情引向思想。——爱森斯坦

36. 在文学中，有无数的坏书，像蓬勃滋生的野草，伤害谷物，使它们枯死。它们原是为贪图金钱，营求官职而写作，却使读者浪费时间、金钱和精神，使他们不能读好书、做高尚的事情。因此，它们不但无益，而且为害甚大。

37. 除了《江湖儿女》里职业演员的传神的表演，电影中非职业演员的调度和表演也是出奇的精彩。影片中很多角色都由当地人扮演，这些没有经过专业训练的演员贡献了本色的演出，他们最大的优势在于经历过影片中表现的时代，他们所需要的做的就是表现自己，剧本中的形象即是他们自己生活化的演绎。这些非职业演员慰子了角色的灵魂魅力，在与的职业演员的搭戏中，模糊了虚构与真实的界限，原生态的表演更具有直接感，符合纪实美学的表现特征。

38. 论文最后定稿截止日期为20xx年12月16日星期三上课全部交给我，如果当日无法直接交给我，请各位同学务必12月30日之前将定稿论文按统一的格式（附件

39. 电影充分地具有以视觉形象去直接感染观众的力量。——普多夫金

40. 一个讲好了的故事能够给你提供你在生活中不可能得到的那岸本西：意味深长的情感体验。在生活中，体验需通过事后的反思变得有意义：而在艺术里，体验在其发生的那一瞬间马上就会具有意义。——罗伯特·麦基

41. 宽容精神是一切事物中最伟大的。——美·欧文

42. 谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特

43. 电影化的影片所唤起的现实就要比它实际上所描绘的现实内容更为丰富。这种影片里的镜头或镜头组合具有多种的含义，所以它们的再现范围是超过物理世界之外的。——齐格弗里德·克拉考尔

44. 巴赞最为推崇的长镜头美学本应是可以最贴近真实还原时空的手段，毕赣却巧妙地利用此混淆了观众，制造了一场漫长的接近真实的白日梦。

45. 唯有这冷眼旁观的锐头能还世界以纯真的原貌，清除我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑——巴赞

46. 电影音乐与人物情感是密不可分的。影片中，音乐可以作为一种代替性的诠释去理解电影本身，去理解故事的情感，音乐的主题是一段音乐，由于剧情的关系获得了指示性的作用。

47. 由于民族文化及宗教背景的差异，人们对色彩的认识也是不同的。——马尔丹

48. 欲望过于剧烈和强烈，就不再仅仅是对自己存在的肯定，相反会进而否定或取消别人的生存。

49. 发明的秘诀在不断的努力。——牛顿

50. 空镜头往往不是实体元素，缺少具体的形象，但它却是一条无形的纽带，使画面内各个实体元素之间沟通联系为一个有意义的整体。空镜头虽然看似单薄无力，无法像拍摄人的表情、举止那样直观表现人物情绪，但移情于物能更诗意地表现情感，通过对具有象征意义的物的表现可以更深刻、饱满地刻画人物心理。

51. 我们不能太随意，一定要为了叙事而确定拍摄形式，一定是为了向观众传达某些主题才做的选择，-—斯托拉罗

52. 任何一部影片首先要考虑的就是主题。如果观众抓不住影片讲的什么，就很难去分析、评论和研究它。——波布克

53. 题目自拟，找相关资料，给出自己的观点，确定论点，围绕论点进行阐述、总结，得出结论。论文必须是手写，请大家统一使用横格稿纸，字数不少于2500字。

54. 好的电影音乐不仅能够达到传递情感、引发共鸣的效果，也能够很好地增强电影的整体性，使电影由于特定原因而产生的分割感消失殆尽，当特定的电影音乐响起的时候，我们往往容易迅速被带入特定的电影情节，唤起对之前影片情节的全面回忆，这是其他任何艺术手法所不能比拟的特殊作用。

55. 一部完整的影片靠的是一个一个情节的推动完成叙事的，叙事的完成靠的不单是人物的动作和镜头的转换，还有带有特别信息的道具。

56. 在《摇摇晃晃的人间》中，导演不着痕迹地运用着剪辑技巧，与诗意的画面相得益彰，显示出了强大的剪辑功力。从余秀华成名，到想要摆脱束缚的努力，剪辑技术的运用在交代事实的基础上加入了人物的情绪展现，对比技巧的使用也使其形成了视觉上和心理上的冲击力。

57. 读书是让别人在我们的脑海里跑马；思考，则是自己跑马。

58. 和以处众，宽以待下，恕以待人，君子人也。——林逋

59. 尽量宽恕别人，而决不要原谅自己。——古罗马·西拉斯

60. 书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游

61. 世上的每一朵玫瑰花都是有刺，如果因为怕扎手，就此舍之，那么你永远也不能得到玫瑰芬芳。

62. 服装中的色彩元素不仅能呈现人物心理特征，还能够突出体现人物的精神，让整部电影更加丰富而生动。不同的色彩将意义通过服装赋予到每个人物形象之中，使人物更好地去传达他们在电影中的精神所在。

63. 无论在电影或戏剧中，任何事件只要基本要点得到表现，就会引起幻觉。——爱因汉姆

64. 广厦千间，夜眠不过六尺；家财万贯，日食不过三餐。——《舌尖上的中国》

65. 其实我们每个人的生活都是一个世界，历史最平凡的人也要为他生活的那个世界而奋斗。

66. 面对悬崖峭壁，一百年也看不出一条狭缝来，但用斧凿，能进一寸进一寸，能进一尺进一尺，不断积累，飞跃必来，突破随之。---华罗庚

67. 意志就是求生意志，它永久的敌人是死亡。它能用生殖的策略和牺牲生殖来击败死亡。生殖是一切生物体的最终目的和最强烈的本能。

68. 生活包含着更广阔的意义，而不在于我们实际得到了什么，关键是我们的心灵是否充实。

69. 内容策划

70. 影片通过大量的特写和重复镜头传达影片主题，背景音乐的使用契合主题，欢快、悲伤和抒情的音乐交叉出现，深化主题。

71. 种族的事务，即受精一旦完成，对每个动物而言，接踵而来的是一切能力瞬息的涸竭和衰竭，对大多数昆虫而言，甚至继之以迅速的死亡。

72. 期末论文请注明课程名称、学院、姓名、学号，请附上本门课程论文的封面（附件1），谢谢。

73. 一个平凡而普通的.人，时时都会感到被生活的波涛巨浪所淹没。你会被淹没吗？除非你甘心就此而沉沦！！

74. 演员叶德婶饰演了桃姐这一角色，她对角色的深刻解读加上她精湛的演技，为桃姐这一人物形象增色不少。

75. 熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙

76. 一定的忧愁、痛苦或烦恼，对每个人都是时时必需的。一艘船如果没有压舱物，便不会稳定，不能朝着目的地一直前进。

77. 影视作品中同期声技术的大量应用不仅得益于数字技术的飞速发展，也取决于导演的纪实创作理念，通过同期声模拟人类真实的听觉体验，观众仿佛置身其中，达到感人物所感的心理状态，从而取得音画一体的效果。

78. 就其呈现方式而言，电影“犹如”梦境：它创造出一个虚幻的现在，一种直接呈现的过程——苏珊·朗格

79. 在今天的世界里，不同的民族、不同的群体，都拥有自己象征性的色彩，既有个性又有共性。色彩作为一种人类活动的心理积淀，潜移默化地支配着人们的审美方式、表达方式。

80. 勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳

81. 电影构图由于其运动的属性，比绘画、雕塑更具有丰富的表现力，如果一部影片要发挥电影的特长，它就必须经常造成它正在描绘运动的幻觉。电影构图的主要作用是造型，把具体的事物体现在荧幕上，在镜头中传达出要表现的内容，把内容全部组织在画框中，要求画面要均衡、稳定，同时还有富于变化，在封闭的空间中营造画面氛围，这方面电影构图深受绘画构图的影响。随着长镜头理论的提出与普及，电影构图观念也发生了变化。

82. 风格是心灵的外观。

83. 一个人不能骑两匹马，骑上这匹，就要丢掉那匹。聪明人会把凡是分散精力的要求置之度外，只专心致志地去学一门，学一门就要把它学好。——歌德

84. 电影艺术家通过对电影整个色调风格和具体某种道具的选择，来阐明自己的艺术理念与主题意蕴、折射现实、寄托希望。

85. 单个的人是软弱无力的，就像漂流的鲁滨孙一样，只有同别人在一起，他才能完成许多事业。——叔本华

86. 人不光是靠他生来就拥有的一切，而是靠他从学习中所得到的一切来造就自己。---歌德

87. 拍摄角度的作用在于赋予一切事物以形状，即使同一样东西也可以由于不同的拍摄角度构成完全不同的画面。这就是电影所特有的最强有力的性格化手段。它绝不是单纯的再现，而是真正的创造。——巴拉兹

88. 从导演的角度上，景别更重要的是一个叙事手段，导演通过交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。

89. 虽然影片中对音乐进行了克制化的处理，但是，凡是使用音乐的地方都非常恰如其分。影片中鲜有的大段配乐，虽并不对叙事产生任何影响，但在情绪的渲染和人物性格的隐喻上起到了突出作用。

90. 当哥伦布发现美洲的时候，他知道他航向何处吗？他的目标只是前进。他自己就是目标，逼着他向前走。——纪德

91. 当演员被代入角色，巨大的情感被压抑住，表演更多会依赖演员的本能反应，这种下意识的表演属于非理性控制的表演，它是演员与人物形象情感状态融合统一的一个短暂瞬间，成为电影表演创作所追求的一种境界。

92. 作为道具的自行车对电影《十七岁的单车》情节的发展起到串联和推动的作用。影片通过骑车、丢车、偷车、还车、毁车等一系列事件叙述，其中自行车既是道具，又是情节中必不可少的内容，它是联系前后故事的桥梁，传递着一种特殊的信息。

93. 论文选题：

94. 我相信所有的元素，如画面，声音，包括了对话、音效和音乐。这些元素应该共同协作而后融合转化，没有转化就没有艺术。——罗伯特·布烈松

95. 想象你自己对困难作出的反应，不是逃避或绕开它们，而是面对它们，同它们打交道，以一种进取的和明智的方式同它们奋斗。——马克斯威尔·马尔兹

96. 纪录片带给观众的震撼通常来自其真实而非其影像之美，—一路易斯，贾内梯

97. 唯有对自己卓越的才能和独特的价值有坚定、不可动摇之确信的人才被称为骄傲。

98. 构成画面的元素分为人物、景、物，它们在画面中的位置、大小、比例、前后景关系等就是构图的内容。合理的构图分配不仅可以交代环境，也能交代人物的状态，更能传达情感。

99. 人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮，而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界……

100. 对于成熟的导演，每一个视觉画面上都有它的签名。—波布克

101. 剧本乃一剧之本。——巴赞

102. 冷色调的画面常出现在电影中，以表现人物的孤独、伤感和寂寞。暖色调往往给人以温暖、喜悦的感受，但是应用在不同场景，使用比例的不同同样会带给人不同的感受。

103. 彩色在银幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现形象和事物外貌的手段，它对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进行心理刻画的重要手段。——-B·日丹

104. 人从来就是痛苦的，由于他的本质就是落在痛苦的手心里的。

105. 一些具有特殊意义的道具成为“符号”，在画面中不仅仅作为真实的背景来呈现，还能增加更深层的文化内涵，并主动暗示了人物的命运。