第1篇：对偶的诗句25句

1、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王*》

2、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

3、抽*断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢?楼饯别校书叔云》

4、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

5、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》

6、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。——《七律·长征》

7、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。——鲁迅《自嘲》

8、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。——《七律·送瘟神二首》

9、千里*封，万里雪飘。——《沁园春·雪》

10、树树皆秋*，山山唯落晖。——王绩《野望》

11、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》

12、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒*天。——《七律·登庐山》

13、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。——《七律·送瘟神二首》

14、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

15、海日生残月，春风入旧年。——王湾《次北固山下》

16、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲*对酒》

17、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。——《满*红·和郭沫若同志》

18、才饮长沙水，又食武昌鱼。——《水调歌头·游泳》

19、远看山有*，近听水无声。——无名氏《画》

20、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

21、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》

22、茫茫九派流*，沉沉一线穿南北。——《菩萨蛮·黄鹤楼》

23、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

24、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。——《七律·到韶山》

25、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。——《西*月·井冈山》

第2篇：木兰诗中的对偶句4句

《木兰诗》是一首长篇叙事诗歌，代表了北朝乐府民歌杰出的成就。下面小编为大家整理的关于木兰诗中的对偶句4句!

“不闻机杼声，惟闻女叹息。”

“朔风传金柝，寒光照铁衣。”

“将*百战死，壮士十年归。”

“策勋十二转，赏赐百千强。”

《木兰诗》的语言特点

《木兰诗》具有乐府民歌的独特风格。开篇采用的一问一答，是民歌中常见的。《木兰诗》语言生动质朴，极少雕饰斧凿：“小弟闻姊来，磨*霍霍向猪羊”，流传千百年来，至今仍是人们津津乐道的口语;除了“万里赴戎机”六句文字比较典雅外，其余都保留着民歌的形式和风格，连锁、问答、排比、重叠等形式的运用，都与民歌大致相同。而且语言丰富多*，有朴素自然的口语，有姿致谐适的排比，也有新奇幽默的比喻，这都是当时文人的拟作中所没有的。……既然《木兰诗》是北方民歌，篇幅颇长，又多长短句，是否被乐府机关被之管弦?在我看来，此歌是能够入乐演唱的。单就原韵来说，篇幅较长的乐府诗歌大都是隔几句换一个韵，很少一韵到底，这样才能使演唱的歌曲音节复杂而有变化。《木兰诗》一共换了七个韵，也可以说是七种曲子：“唧唧复唧唧……女亦无所忆”;“西市买鞍鞯……但闻黄河流水鸣溅溅”;“暮宿黑山头……但闻燕山胡骑鸣啾啾”;“万里赴戎机……壮士十年归”;“天子坐明堂……不知木兰是女郎”;“雌兔眼迷离……安能辨我是雄雌?”这就相当于一个题下七首曲子。所不同者，这里则是一个完整的歌子。好多民歌每韵的句数比较整齐，而《木兰诗》的句数却比较参差。正因为它曾为乐人所演唱，所以古往今来都被收入乐府歌中，而且直到现在，仍有评*艺人在演唱《木兰诗》。

《木兰诗》的语言繁简

文学作品的语言要繁简得当，既不可贪多务得，也不能一味求简。我们细读《木兰诗》，便可以悟出这个道理。

《木兰诗》紧紧围绕着木兰的形象着墨。它有时“惜墨似金”，写得极简;有时又“泼墨如水”，尽力铺排。如“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将*百战死，壮士十年归。”只六句三十字，便概括了木兰十几年出生入死、保家卫国的战斗生涯，显得何等简练!其中两句写朔风凛冽，刁斗声声;月光映雪，木兰未眠。它通过环境、景物、氛围的描写，渲染出木兰思家的复杂心情和严守岗位的战士气质。尽管边地生活是艰苦的，周围寂静得只听见忽断忽续的刁斗声，木兰和伙伴们却仍然穿着*胄，随时准备为保卫祖国而战。此情此景，写得有声(北风声、刁斗声)、有*(月*、雪*和铁的反光)，多么耐人寻味!真可谓字字千金，一字减它不得。而“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”四句凡二十字，仅复述了上文“市鞍马”三字的内容，骤看觉得何等呆板和累赘!但仔细品味一番，又觉得它十分灵活和简洁。因为这么一渲染，木兰及其一家紧张而又周密地准备戎装的气氛便完全烘托出来。正如刘大白在《旧诗新话》中所说：“整整的四排句，看去是很板的，其实其间层次分明。因为有骏马而无鞍鞯，不可以骑坐，所以还得买鞍鞯;有鞍鞯而无辔头，不可以控御，所以还得买辔头;有辔头而无长鞭，不可以驱策，所以还得买长鞭。”这种东、西、南、北循序铺排的手法，在民歌中固属常见，但是《木兰诗》中用得尤多且活。如“旦辞爷娘去”以下八句，“爷娘闻女来”以下六句，“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”两句，或依时间(旦、暮)，或依辈分(父母、姊、弟)，或依*别(雄、雌)，都采用循序铺排的方式。正是在这种很容易流于程式化的铺叙中，《木兰诗》却写得风趣横生，兴味淋漓，使情事如见，景物若画。从这方面说，它又像是“泼墨如水”了。

全诗着力写木兰出征前、征途中和回家后的心理活动，而很少写她在战斗中的英雄业绩。从表面上看，似乎刻画儿女之情多，而描绘英雄之气少。但从实际效果看，诗中所刻画的种种儿女情状，正多方面地丰富了木兰的英雄*格，使这一形象有血有肉，真实动人。如“旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅”，一幅少女思亲图，真是呼之欲出。木兰以一女儿身，在多年艰苦的征战生活中，能乔扮男装而不被察觉，已显得异常聪明和机*;在万里关山的殊死争夺中，又能屡建战功而奏凯归来，更显出无比英勇和豪健。在这里，儿女情与英雄气不是相得益彰了吗?

第3篇：关于马的25句诗

1、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。《破阵子》

2、胡马依北风，越鸟巢南枝。《古诗十九首》

3、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。《登科后》

4、夜阑卧听风吹雨，铁马*河入梦来。《十一月四日》

5、未明龙骨骏，幸得到神州。自有千金价，宁忘伯乐酬。《马》

6、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。《凉州词》

7、*人先*马，擒贼先擒王。《前出塞》

8、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。《钱塘湖春行》

9、解控复收鞭，长津动细涟。空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。《浴马》

10、挥手自兹去，萧萧班马鸣。《送友人》

11、还似旧时游上苑，车如流水马如龙。《望*南》

12、好水好山看不足，马蹄催趁月明归。《池州翠微亭》

13、但使龙城飞将在，不教胡马度*山。《出塞》

14、大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。《马诗》

15、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。《观猎》

16、白马东北来，空鞍贯双箭。可怜马上郎，意气今谁见。《白马》

17、竹马踉?冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。《观村童戏溪》

18、曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是，盐车犹驾瘦何惊。《咏马》

19、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。《左迁至蓝关》

20、小桥流水人家，古道西风瘦马。《天净沙》

21、渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地，玉关初别远嘶风。《白马》

22、卧来扶不起，唯向主人嘶。惆怅东郊道，秋来雨作泥。《老马》

23、山回路转不见君，雪上空留马行处。《白雪歌送武》

24、青骊八尺高，侠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥护锦袍。《骢马》

25、牧人驱犊返，猎马带禽归。《野望》