“带露折花，色香自然要好得多，但是我不能够。”朝花夕拾，它更像是是一种探索，寻找的过程，有如希望的花凋谢，而他却再次将其拾起，似乎又使其重燃生命，即使这路途艰难，但仍能在那昏沉的夜下，离奇而芜杂的记忆里，找到那好的故事…

在其中，不论质朴而有不拘小节的长妈妈，古板封建的父亲，尽职尽责，没有民族偏见的藤野先生，而又或是倔强不屈，正直爱国的范爱农，都在鲁迅的笔下重获了生命，焕发了光彩。

在这十篇文章中，我们不难看出其中的那“朝花夕拾”，寻找光明的过程，就比如里面的“范爱农”。

“这是一个高大身材，长头发，眼球白多黑少的人，看人总像是在渺视”。在他的笔下，几笔轻描淡写，以一个鲜活，真实，立体的人物便呈现在了读者眼前。范爱农的那种傲慢与轻蔑便在其相貌之中隐约表现了出来。

细节亦是神来之笔，就比如其中三句范爱农喝酒的句子，第一次是在革命前，范爱农总是叫鲁迅陪他一起喝酒聊天，这也是发泄，倾诉，借酒消愁，充斥着他对革命前社会的不满与对革命的渴望；而第二次则是在革命后初期，范爱农说自己不喝酒了，要与鲁迅一同去看光复的绍兴，干活儿也是分外起劲；第三次是革命后期，范爱农又回归了革命前，曾经的事业被抹掉了，而此时鲁迅又不在身旁，只好与一些青年喝酒聊天，可青年们却认为不如听笑话有趣。这一个个的小细节既凸显了范爱农的人物形象，也同时隐约中表达了鲁迅对革命的见解。在读的过程中，总能使人沉下心来思考，回味，激发读者兴趣的同时，引人入胜，细致入微。而这样巧妙的表达也只是这十篇文章中的冰山一角罢了。

其实，鲁迅的文章是离不开时代背景的，在鲁迅写下的《朝花夕拾》这本书的过程中，是遥经颠簸的。在文中小引也有提到，“环境也不一，前两篇写于北京寓所的东壁下；中三篇是流离中所作，地方是医院和木匠房；后五片却是在厦门大学的图书馆的楼上，已是被学者们挤出集团之后了”。在鲁迅于北京担任讲师期间，也就是在1925年左右，他因为支持学生运动而遭到了当时所谓“正人君子”，“教导青年的前辈”一流的排挤与攻击。在1926年，北洋军阀更是枪杀学生，制造了“三一八”惨案。鲁迅先生因支持学生的热血运动，而去控诉北洋军阀的残暴，而遭到了通缉，不得不远走厦门逃难。而《朝花夕拾》的十篇文章，则正是鲁迅在逃难中所作。《朝花夕拾》虽说是一本回忆性散文集，但在字里行间，都是满满的对当时社会现状的讽刺与思考，以自身的童年，去反映那黑暗的根源。尤其是其中的描写，细节中都皆有体现。再来去颠簸中，鲁迅先生就有如有如一个探索者，在一片朦胧中，一片昏沉的夜中驱散黑暗，寻找光明。

“地上本没有路，人走的多了，也便成了路”。鲁迅先生正是这样，仿佛置身于一片虚无，伸手时，暗淡无光，乎迷茫，乎彷徨，却只是想在这黑暗中留下脚步，欲找到那渺茫的微光，可却够之不及，那也只便开辟道路，勇往直前罢了。

何为“朝花夕拾”，何又为“呐喊，彷徨”，便是像鲁迅先生一样的开创者们，在那昏沉的夜中，时而呐喊，时而彷徨。望着朝花夕落，探寻着那迷茫的光明，在那夕阳晚霞迟来的余晖下，重拾朝花，描绘出那好的故事…