第1篇：李清照《浣溪沙·小院闲窗春已深》原文及翻译

原文：

浣溪沙·小院闲窗春己深

李清照

小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻*，梨花欲谢恐难禁。

解释：

[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。

[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“*”字。

[3]重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”

[4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。

[5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩?w《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”

[6]轻*：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻*晚自开，青春白日映楼台”。

[7]“梨花”句：意谓梨花盛开之日正春*浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。

翻译：

从版本方面考察，这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰人姓名。这当是此词传播中的一种发人深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明水来到京都，她的才华深受词坛高手晃补之等“前辈”的赏识，从而激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了一首首令词。观者认为这首《洗溪沙》是出自欧阳修或周邦彦之手。

李清照初期的诗词作品，总的可谓一鸣惊人，但人们的反映各不相同。她从晃补之、张来等“前辈”那里得到的是鼓励、奖掖和逢人“说项”；缙绅、文士对她的作品也击节称赏。

赏析：

词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。

起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地。这小院荫蔽在春*已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海！

第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内*暗，更觉黑黝黝的。

这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。

在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮，风雨弄*；天*转暗，夜暮将临，几乎同自己的*沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。她开始站在那里发愣，接着坐下来*起琴来：“倚楼无语理瑶琴。”这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀。所以不像毛熙震《*花》中的少女“倚栏无语摇轻扇”那样轻松明快，自不及冯延巳（一作欧阳修）《蝶恋花》中的女友“泪眼倚楼频独语”那样凄楚。尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱。“倚楼无语”形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态。“无语”二字更深切地表达了她的苦*难言的心情。

过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日将落时之谓。“细风吹雨弄轻*”为近景，是说傍晚时分，天*渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻*相戏弄，故云“弄轻*”。

前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻*转浓，融成一片，天*变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的*影，愁怀难遣，自不待言。

结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春*深”而来，按节候与“梨花落后清明”（晏殊《破阵子》中语）相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景*，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而*地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。

第2篇：关于李清照《浣溪沙·小院闲窗春*深》的诗词赏析

浣溪沙·小院闲窗春*深

李清照

小院闲窗春*深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻*，梨花欲谢恐难禁。

小、闲、深，正是空闺写照。而春*深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！

“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻*漠漠，“弄”既指风雨之弄轻*，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗余》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微*淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。（侯孝琼）

第3篇：浣溪沙小院闲窗春己深杂文随笔

小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻*，梨花欲谢恐难禁。

伟大词人李清照的一生是光明磊落的一生。很多人都感叹王国维的《人间词话》不去品评李清照的词。个中原因很多，但恐怕主要的还是李清照有再婚的历史吧。在古代一女不侍二夫，而男子却可以妻妾成群。因为历史和时代的局限，王国维的眼里容不得那样的一个小女子。王国维其实是个纯粹的人，他容不得自己苟活在一个四不像的社会里，别人是鸵鸟政策，他是将自己投湖，彻底和社会隔绝。

细读李清照的词，不禁感叹和感伤艺术天才的悲苦人生。我们在经典里能看到什么，能学到什么？大约还是从社会的人生的角度去分析比较好，人生总有些许美好可以寄存的吧，还有很多值得回味和留恋的东西。这就是我们品味古典的理由。

李清照自己写过词论，有自己比较成熟的创作理念。基于对人生的感悟，李清照是将其整个人生浸透在了诗词里。不仅是才情高妙的问题了，我们在解读李清照的时候，也是对人*的一种解读了。人活着为了什么，为什么而活着，这些千古的追问，大约恰是词人所思考的吧。

这首浣溪沙，既是闺情词，也是伤春词。古人生活节奏缓慢，有大量的时间回味，追问，伤感，发呆，情绪和情感异常丰富。李清照的闺*是很雅致的吧？毕竟这样一个雅致的女子。文字是很迷人的，它能将我们带进作者的生活世界，即便远隔了千年。

小院闲窗春己深。闲字用得极好。常年闭锁在小院里，小院里的一切都那样熟悉。窗还是那个窗，人还是那个人。但闲字写出了人和物的交流。将物拟人不奇怪，奇怪的是物也沾染了人的气息一般，有了人特有的灵*和闲散。朝夕相处，爱屋及乌。另一方面也能理解，春深日暖，心窗不要那么紧闭了吧。回归它该有的状态，自由闲适。可能等到雨疏风骤之时，才又由它来守护闺房的安宁了。写景也是在写词人自己。人和环境*相处，人亦是环境中的一景了。

重帘未卷影沈沈。感觉她们家的帘子是双重的。窗子是打开的，也许一夜未关闭。阳光能透*进来，帘子还没卷起来，也许是主人不想来回频繁走动，所以就不需要卷帘了。影沉沉，是说帘子被光线拉扯成线状投*在闺房的地面上，斑驳闪耀。这句的解读也可能是这样的.：透过没有卷起的帘子，从帘子里隐约能看到外边的一些景象，但不分明。一时好奇，于是起身到窗台上去遥望。

倚楼无语理瑶琴。经过前面两句的铺垫，主角出场了。词人倚楼探看风景，或许四周比较沉寂，词人觉得无趣，沉默不语，在想一些心事。无语和闲窗对应，其实词人心是闲的，也便觉得窗也闲了一样。瑶琴是一种高档的乐器。理瑶琴是让乐曲述说自己心事，人无语而心有语。自己想说话却没有人陪伴啊，而理瑶琴大约还是有人可以聆听的吧，即便没有人听，自己不也是在听吗？词人内心的寂寞，谁人明了？

远岫出山催薄暮。点明了时间和周遭环境。远处山恋起伏，一些轻*飘渺不定，似雾非雾，似真非真。日渐黄昏，我在想，词人吃完晚饭了没有？有闲适，有寂寥，有懒散，有意境。瑶琴舒缓，心境辽远。一种不食人间*火的样子。

细风吹雨弄轻*。春日的天气是多变的。一天之间，由晴而*。词人幻想那远处的轻*是怎么来的，原来是细细和风吹着那雨丝而形成的吧。风有了调皮的神情，追着雨丝去吹。这真是天才的想象力。天气的多变，心境的多变，点点滴滴都是轻愁。

梨花欲谢恐难禁。梨花是很美丽的。词人忽然想到，这样的*雨蒙蒙里，梨花该是多么的娇艳啊。但梨花的凋谢恐怕是必然的了。一切的美好都经不得时间。词人自己不也是这梨花吗？词人感物伤情到了极致。原本没有什么的，闲情而起，看到了窗，看到了帘子和帘子里的影，随意理瑶琴。就着远处的轻*，想到自己无语多情，梨花娇媚，不也恨春短吗？春讯无价，寂寞几何？心有*晴，爱何所托？

李清照的词之所以能让人产生共鸣，就是因为她写出了深情，写出了真情。人*是相通的，人情是相同的。她不写那个时代的赞歌，只写出了小儿女的平常情态，就足以传之后世，撼动人心。

PS：

落墨惊云美女说得对，诗词之所以成为诗词就在于其整体意境的塑造，任何显微镜下去分析字字句句，显得??虑易ゲ蛔磐沸鳌?/p>

因为见闻和学识的局限，一叶障目的情形常常有。很多诗词平白如话，相比古文的艰深更易于理解。但诗词胜在意境和音韵之美上，流传的范围更广泛。

我在想，经历了诗经时代的回环咏叹之美，经历了屈宋文人的比拟忧患之雅，经历了汉代辞赋的壮阔豪情之华，韵文到了唐诗成为最高峰。但宋词异峰突起，词作之多，词境之美，是另一番盛景。

这首词中的每一句似乎都是无心在述说什么，但整体一看，总感觉词人心绪在激烈奔涌。春深影沉的梦里，对美好事物无限向往，对手中流走的余温倍感惊心。年华易逝，春水常东，轻风细雨，远山薄暮，思念之极，悲从中来。也许瑶琴声里早悲泣，也许小院深锁叹曾经。

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