第1篇：王维的古诗集锦

“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”以下是小编整理的王维的古诗集锦，欢迎参考阅读！

清浅白石滩，绿蒲向堪把。

家住水东西，浣纱明月下。

译文

清澈见底的白石浅滩，嫩绿的蒲草可以满把采摘。

一群少女住在绿水两旁，趁着皎洁的月*洗衣浣纱。

赏析

这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景*，清新可喜，颇堪玩味。

白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和**，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月*中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜*之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿*就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。

最后两句，王维在白石滩上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的白石滩月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。

此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。

此诗前两句写王维在白石滩白天所见的清秀景*，后两句写晚上所见的景物和人物活动。王维淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着王维对这种自然、纯真的美的追求，流露出王维特有的诗风。

城下沧*水，*边黄鹤楼。

朱阑将粉堞，*水映悠悠。

铙吹发夏口，使君居上头。

郭门隐枫岸，侯吏趋芦洲。

何异临川郡，还劳康乐侯。

晚年唯好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照*琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。

十里一走马，五里一扬鞭。

都护*书至，匈奴围酒泉。

关山正飞雪，烽火断无*。

译文

告急的*使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的*使，他传来了加急的*书，报告匈奴的*已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到*书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽*的痕迹，原来*中的烽火联系已经中断了。

赏析

从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。

诗一开头，便写告急途中，*使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了*使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将*书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火*的影响。按理，应当先见烽火，后到*书。然而如今在接到*书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽*。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。

这首诗，取材的角度很有特*。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。王维的着眼点既不在*书送出前边关如何被围，也不在*书送至后援*如何出动，而是仅仅撷取*使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。

轻**小雨，深院昼慵开。

坐看苍苔*，欲上人衣来。

译文

细雨初停，天尚微*。尽管在白昼，还是懒得开院门。

坐下来静观苍苔，那可爱的绿*简直要染到人的衣服上来。

赏析

这是一首即事写景之作。题为“书事”，是王维就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。

“轻**小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天*转为轻*。雨既止，王维便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。王维用了一个“*”字，表现出自己的主观感受。“*”字用在此处别有趣味，仿佛是轻*迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而王维好静的个*和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。

“坐看苍苔*，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。王维漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，王维竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景*的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。

青苔本是静景，它本不能给王维以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的*泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连王维的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。

王维借写幻觉，表现出**奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠*，反衬出自己空寂的心境。王维写物象的**，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同**的映衬、对照，还能写出**的动静，甚至将**拟人化，使它具有*灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。

此诗神韵天成，意趣横生。王维从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，王维好静的个*与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使*晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。

这是一首即事写景之作，题为“书事”，即王维就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“*”字，仿佛是轻*迫使小雨停止，虽是白昼，王维也懒得去开那院门。淡淡两句，王维好静的个*和疏懒的情调在笔墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。

山下孤*远村，天边独树高原。

一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

译文

远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊*，生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中，与陶潜那样与世无争的高士为邻。

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

译文

春天夜晚，寂无人声，*芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。

明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

赏析

关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。

桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明王维内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。王维能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝*芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，王维则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，王维的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。

在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的*调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹*《短歌行》）是可以供读者联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹*的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。

王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩*法的。

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

译文

幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。

落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景*宜人。

赏析

这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景*。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。

大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反*，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明王维的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷*。山中景*会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景*作为描写对象。这时夕阳返照*入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天*就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，*雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景*即在目底，可以观其形，可以辨其*。青苔生于*暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。

这首诗创造了一种幽深而光明的象征*境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景*的生动描绘之中。

王维是王维、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，王维对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。

第2篇：王维的著名古诗集锦

王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍*茱萸少一人。

鹿柴（zhài)

（唐）王维

空山不见人，

但闻人语响。

返景入深林，

复照青苔上。

杂诗王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未？

少年行王维

一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽，纷纷*杀五单于。

送别王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归。

红豆王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

鹿柴王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

送元二使安西王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳*新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

竹里馆王维

独坐幽篁里，*琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

送别王维

下马饮君酒，问君何所之。

君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复问，白云无尽时。

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第3篇：关于王维的诗句集锦

王维精通佛学，受禅宗影响很大。其诗、书、画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。他一生经历曲折，青年时一举登第，后经历安史之乱，晚年沉醉于佛学。下面小编为大家搜索整理了关于王维的诗句集锦，希望对大家有所帮助。

1、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》

2、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》

3、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

4、明月松间照，清泉石上流。——王维

5、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》

6、坐看红树不知远，行尽青山不见人。——王维

7、倚杖柴门外，临风听暮蝉。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

8、大漠孤*直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

9、雨中山果落，灯下草虫鸣。——王维《秋夜独坐》

10、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

11、劝君更尽一杯酒，与尔同消万古愁。——王维

12、惟有相思似春*，*南*北送君归。——王维

13、独坐幽篁里，*琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》

14、行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。——王维《终南别业》

15、远看山有*，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。——王维《画》

16、人情翻覆似波澜——王维

17、不知栋里云，去作人间雨。——王维《辋川集》

18、文杏裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。——王维《辋川集文杏馆》

19、古墓成苍岭，幽宫像紫台，星辰七曜隔，河汉九泉开。——王维

20、四愁诗其一我所思者在石门欲往从之泪海深满城冷雨夜萧森佳人赠我一片云何以报之情意真路远莫致空忧愤愁煞红尘梦里人四愁诗其二我所思者在热河欲往从之山水阔故园思归归未得佳人赠我一片月何以报之词双阙路远莫致枉自嗟始信相逢前世约四愁诗其三我所思者在山庄欲往从之北风长寒衣犹自怨清霜佳人曾会珠源寺何以报之墙角花路远莫致思未遐处处随君处处家四愁诗其四我所思者在长安欲往从之河汉宽寻舟无奈月已圆佳人几时得归还何以报之平生念路远莫致问姻缘盼君梦中却难眠——王维《云山集》

21、孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。——王维《少年行》

22、*流天地外，山*有无中——王维《汉*临眺》

23、晚年惟好静，万事不关心——王维

24、看花满眼泪，不共楚王言。——王维《息夫人》

25、下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。——王维《王右丞集笺送别》

26、远树带行客，孤城当落晖。——王维《送綦毋潜落第还乡》

27、空山新雨后，天气晚来秋。以铭某个下午——王维

28、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》

29、相逢方一笑，相送还成泣。——王维

30、用不才之士，才臣不来；赏无功之人，功臣不劝。——王维

31、酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑，朱门先达笑*冠。草*全经细雨湿，花枝欲动春风寒。世事浮云何足问，不如高卧且加餐。——王维

32、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。——王维《山中送别》

33、九天闾阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。——王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》

34、晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照*琴。君问穷通理，渔歌入浦深。——王维《酬张少府》

35、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——王维

36、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》

37、漠漠水田飞白鹭，**夏木啭黄鹂。——王维

38、藉草饭松屑，焚香看道书。燃灯昼欲尽，鸣磬夜方初。已悟寂为乐，此生闲有余。——王维《饭覆釜山僧》

39、春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。——王维《皇甫岳云溪杂题五首·萍池》

40、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维

41、寒山转苍翠，秋水日潺??Ｒ姓炔衩磐猓?俜缣?翰酢渡头余落日，墟里上孤*。复值接舆醉，狂歌五柳前。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

42、向北望星提剑立，一生长为国家忧。——王维

43、楚塞三湘接，荆门九派通。*流天地外，山*有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。——王维《汉*临泛》

44、大漠孤*直，长河落日圆。——王维

45、遥知兄弟登高处，便*茱萸少一人。——王维

46、大漠孤*直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。——王维《使至塞上》

47、有如免走鹰隼落，骏马下注千丈坡。——王维

48、弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。——王维

49、山下孤*远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《辋川六言》

50、愿君多采颉，此物最相思。——王维《相思》