《海上钢琴师》观后感
它并不是无限的,而你,才是无限的。——《海上钢琴师》
如果要有一个榜单,评选哪些电影让人看完后,心底思绪涌动却不知如何说起,那么《海上钢琴师》一定会榜上有名。它不像《肖申克的救赎》一样震撼人心,也不像《阿甘正传》一样励志热血,它更多像一杯酒,甘醇苦涩,回味无穷,像一条清溪缓缓流过你的心底,不知不觉占据你的心思,你不知道如何形容,可就忍不住想。
故事发生在一艘名叫“弗吉尼亚”号的超级油轮上,一个弃婴被拾到并取名1900。他从小就表现出惊人的钢琴天赋,自学成才从而进入了船上的乐团。因为音乐在船上他结交了朋友麦克斯,因为音乐,他遇到了心爱的姑娘。他动摇了,他想要追随他们离开自己从出生起就呆在的游轮,但却在悬梯的中间站住了,他望着尘雾蒙蒙的纽约,眼中充满了迷茫。他轻轻脱下了帽挥向他从没涉足的纽约,又慢慢地走回到船上。后来的他,常常望向碧蓝的大海,一言不发。数年后弗吉尼亚号报废了,人们想要销毁这艘船,四处流浪的麦克斯在卖掉跟随半生的小号时听到这个消息,他坚信1900还在船上,拼命上船寻找1900,可最后1900还是选择了与船一同沉入他的大海。
这部1998上映的影片,不止一次让人怀疑1900是否真的存在,因为他的绅士,他的对梦想的执着,以及他高超的琴艺都使人深深折服,让人怀疑1900是不是麦克斯幻想出来的,或者说这是导演想要给每一个人看的,现实与梦想。现实落满了平庸与肮脏,但梦想的蔚蓝又是如此遥不可及。面对生活,我们充满疑虑,但在我看来,我们不必要在踌躇与徘徊中浪费时间,只要在梦想与现实中找到平衡点,依然可以怀揣梦想,在自己的大海里自由翱翔。
1900出生在海上,生活在海上,他没有出生证明,陆地上也没有人知晓他,大海对他来说更像是家,太过于纯真与美好。他可以通过钢琴云游四海,洞察人心,通过钢琴与他人深谈,通过钢琴击败每一个不相信他的人。可他却不善用语言来表达对女孩的倾慕,遇到烦心事也只会躲在房间里偷望大海。
弗吉尼亚号上的一切都太过熟悉,熟悉到钢琴键盘上的划痕都一清二楚,熟悉到每次演奏前,小提琴手一字不改的开场白,他都铭记于心。对1900而言,这种熟悉感与纯真感才是活下去的理由。
在船上,他可以用有限的琴键奏出无限的乐章,可在陆地上,在光怪陆离的城市里,一切都如森林般陌生,还要随时提防凶猛的野兽。简单的大海,亦或说是适合自己的生活才是他追求的一生。
所以在麦克斯劝他下船时,1900回答道:
“键盘有始有终,你确切知道88个键就在那儿,错不了。它并不是无限的,而你,才是无限的。你在键盘上表现的音乐是无限的。我喜欢这样,我能轻松应付,而你现在要我走下甲板,走到城市里,等着我的是一个没有尽头的键盘,我又怎能在这样的键盘上演奏呢?那是上帝的键盘啊!”
1900不愿下去的陆地,其实就是是他不想去触碰的陌生;
1900离不开的船,就是他离不开的熟悉感。
我们有多少次想躲在舒适区里,逃避接下来的陌生与恐惧,想远离现实,坚持自我想法,挣脱世俗?可不是所有人都能做到1900一样纯真与出世,大多数人和麦克斯一样,遵守着这个社会的规则,落入尘埃。因为社会会摧残那些不遵守规则的人,让他与船同亡。
1900就是我们的理想,他可以完美地掌控钢琴,可以在其中自由驰骋,可以为坚守精神世界的安宁而放弃功名、金钱,甚至生命。他是我们精神的乌托邦。
而麦克斯,入乡随俗,成为了历史洪流中的你和我,陷入现实中的欲望与诱惑中,最终辗转流浪,卖掉了跟随半生的小号,为生存而奔波。
我们都是麦克斯,却也都向往着1900的生活。我们感受世界之大,却不知道哪条路是方向;面对太多选择,却不知从何下手。我们喜欢追根究底,虚度许多光阴,在出世与入世间被迫选择。但其实我们没必要选择,生活没有必然选择题,就如同鲁迅先生的那句话:世上本没有路,走的人多了,也就成了路。只要你想就可以在出世与入世间找到自我的空间。
河南小伙小时曾梦想用牙签造出大船、小鸟或是树上的一片树叶,他苦练多年,在这期间扫过大街,做过外卖员,却始终没有放弃自己的梦想,最后用牙签还原了郑和下西洋的宏大场景。
相声大师郭德纲少时学艺,来北京闯荡,怀着一颗站在舞台上说相声的梦,对抗所有人的嘲讽,曾跑到别人的社团乞求收容,被拒绝,却不放弃,建立了德云社。
在梦想与现实之间,可以不苟且,也可以不入尘。只要你愿意,你就可以心存孩子的无畏,像大人一样奔跑。
“所有的大人起先都是孩子,可只有少数人记得。”生命有限,而我们无穷。在现实中,怀揣那份初心,在出世与入世之间,坚信梦想,奋力奔跑,就一定会到达梦想的彼岸。这就是我看完《海上钢琴师》悟出的人生道理。
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