第1篇：周萍人物形象分析

周萍是《雷雨》中的主要人物之一。同样也起着关键的作用，首先我们可以通过解析他的身份来解析造*物*格的家庭背景。进而分析他的人物形象。

在他身上承担着故事发生的背景，即他是鲁侍萍的大儿子。在他的身上承载着上一代人的爱恨恩怨……他的身上有着周朴园对侍萍的歉疚，而对周萍编造了生身母亲已死的美丽谎言。而周朴园由于心内的歉疚不时表现的不忘旧情的一面恰巧造就了周萍的生活环境。在*冷的家庭里也会不时的感到一丝丝温情。也由此他对父亲是敬重的。

其次他是周朴园的长子，同时也在条件优越的家中长大，有着丰实的家庭背景。通常说来长子意味着更多家庭责任和社会责任的承担。他对于父亲有敬重的一面，所以当亲弟弟鲁大海作为工人代表来向周朴园谈判的时候，周朴园对待心怀歉疚的次子显示出忍耐宽和的一面，而周萍却不能忍受鲁大海的咒骂和对父亲的粗俗，对鲁大海挥拳相向。而这也正好推动了故事的进程。

再次他曾是后母蘩漪的情人，正因为他有前面提到过的对父亲的敬重，再加上他身为长子，长子身为子女中的领头羊，总是以唯命是听的形象成为服从命令的典型，大概总要成为家庭里的表率。而因此长子也成为家庭里最没有反叛精神的人，一如四世同堂里的大哥瑞宣和激流三部曲《家》《春》《秋》里的大哥觉新。而这两方面的原因恰恰造成他对于蘩漪只能是始乱终弃。他的家庭环境决定他不能彻底放开人类的本*去追求爱的渴望而是唯唯诺诺顾虑重重。所以对于年轻时和后母的风流韵事他潜意识里希望当做年轻不懂事，通过冷淡和远离使自己的心灵得到解放，使自己的荒唐得到宽恕。而他对蘩漪曾有的温情是蘩漪所有的温暖，就像冷天出现的唯一的小火苗，所以她不会放弃……而在这方面他对父亲又是歉疚的，而对缠着自己不放的后母怨恨更加对于歉疚。所以他才会对蘩漪恶**地说：“你怎么不去死。”

同时，他又是四凤的情人，四凤可爱纯真善良，不管是不是因为蘩漪的紧紧纠缠，更加坚定了他对四凤的爱，还是他把爱寄托到了四凤身上，四凤成了他爱的转移，他对四凤的爱都是忠诚的。他对于四凤，敢于负责任，甚至为了她想要通过私奔大胆出逃，这些促成了他内心勇敢的一面。

从而我们可以更加清楚的知道周萍的人物形象。

周萍是一个带有浓厚封建*资本主义大家庭里的长子。他有着复杂的人物*格。既表现出懦弱无能有表现出*冷*鸷的一面。

在与蘩漪的关系上，既表现出他玩世不恭，始乱终弃的富家公子*格，又表现出他唯唯诺诺，顾虑重重、软弱无能、又冷酷自私的特点。

在与鲁大海的关系上，他既表现出对父亲的维护，又表现出对工人阶级的冷酷无情，*报复的*格。

在与四凤的关系上，又表现出深情款款，敢于负责的*格特点。

周萍这个悲剧的人物，一开始就注定了悲剧的**。当结局揭晓的那一刻，其内心的勇敢被羞愤代替，但他能诅咒什么，只能诅咒不可*纵的命运。最终在雷雨的夜晚，让自己走向终结。

第2篇：变形记人物形象分析

本文延续了卡夫卡一贯的写作风格：作品明显带有荒诞的**，主人公的来历背景皆模糊不清，小说气氛虚虚实实，无妄之灾突然降临到主人公的头上，却无论如何也摆脱不掉这种困境，最终只能在愁苦中死去。文章中充斥着孤独、失落、陌生、恐惧、绝望的感受，深刻体现了现代人的困惑感和危机意识，极具发人深省的力量。

第二，他善良又深深地爱着自己的家人。格里高尔对家人的爱无疑是深沉的。在他依然健康的时候，努力改善家庭境况。在他变为*虫之后，看着母亲因为自己而晕倒，父亲气得哭泣，他自觉地缩回房间，不再出现在大家面前，告诉自己“必须静静地躺着，用忍耐和极度的体谅来协助家庭克服他在目前的情况下必然会给他们造成的不方便”；妹妹给他送食物的时候害怕看到他，他就将自己藏在憋闷的沙发之下，并且耗费巨大的体力拖着一条被单盖在自己暴露于外的身体上；甚至在父亲将一只苹果砸进他的背部时，他也只是艰难地乖乖地转身回到自己的卧室；终于妹妹厌恶地一再提出“我们必须设法摆脱他”时，格里高尔“怀着深情和爱意回忆他的一家人，他认为自己必须离开这里，他的这个意见也许比他妹妹的意见还坚决呢”。最终，格里高尔在孤独和绝望中“觉得整个房间已经开始绕着他旋转起来，便掉下来摔在那张大桌子的*”，静静地消逝了。

第三，格里高尔渴望追逐自由的生活。格里高尔即使在最*苦的时候也依然怀揣着瑰丽的梦想，即过上自由的生活。在他的心目中，能够换掉目前的工作，按照自己的意愿去享受生活，那就是幸福的开始。虽然在之后，他变成了可怖的大*虫，失去了追求自由的条件，但是在人生的最后，面对着恶意重重地现实社会，他无奈却又欣慰地选择了最后的解脱——死亡。这已经是他所能追求的最后一点自由了。

这些*格构成了一个善良、可靠、忠厚、富有责任感的小人物形象。可以说，格里高尔的心理变化是文章行文的一条重要线索。

而文中的另外一条重要线索，则是格里高尔的家人对待他的态度的转变。我们可以将这种转变分为三个阶段。

第一阶段，尊敬、依赖、信任和喜爱。这个时期，格里高尔是整个家庭的支柱，所有的家人都在精神和经济上依靠着他。他是母亲心中善良、勤劳的儿子，她对他怜爱而温柔；他是父亲心中重振家业、改善家庭现状的倚仗，他对他信任而依赖；他是妹妹心中高大的无所不能的兄长，是她实现梦想的希望，她对他崇拜而关怀。大家已经习惯了格里高尔为家庭的付出，并且习惯了去享受这种付出，“不管是家里人还是格里高尔，收钱的人固然很感激，给的人也很乐意，可是再也没有那种特殊的温暖感觉了”。这就使变故发生后格里高尔对家庭的影响所产生的巨大反差令人无法接受，出现了第二阶段。

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第3篇：分手合约人物形象分析

《分手合约》是一部由白百何、彭于晏、吴佩慈、蒋劲夫领衔主演的爱情电影，讲的是一对情侣（何俏俏、李行）于毕业在即面临种种现实考验的抉择故事。李行和何俏俏是一对青梅竹马的恋人，大学毕业在即，李行向俏俏求婚遭拒，拒绝的理由是“李行不能满足俏俏提出的物质条件”。李行迫于无奈应何俏俏要求而签订了“如果5年后，双方都单身就结婚”的分手合约五年期满，李行违约，俏俏一怒撕毁合约。但两人却都有秘密隐藏，真-相大白之后，他们各自坚守了数十年的爱情终于圆满谢幕。

我认为这部电影中具有鲜明特点人物的塑造才是它的画龙点睛之处，剧中人物形象主要体现在以下几个方面：

1、电影塑造了活生生的、使人难忘的社会生活中的人物；同时也表现出这些人所生活在其中的典型环境和典型*格。

李行和何俏俏是一对青梅竹马的恋人，在影片开头，何俏俏穿着校服，坐在学校*场边的长椅上吃午饭，饭盒里是一些饺子，没有任何下饭菜。这里就可以看出一个活生生的大学生的生活状况。紧接着就是李行在饭盒架上找到何俏俏的饭盒，给何俏俏换了美味可口的食物。从这里可以看出一个学生的单纯的爱，他只是想让俏俏吃的好一点儿，但又怕俏俏不接受，所以偷偷的调换食物。在这里，校园，学生，便是电影中的第一部分典型环境，由此，为他们纯洁的爱情奠定了基础。

电影剧本揭示人物*格的方法是造型的。这一点可以从周蕊身上看出。周蕊以李行餐厅老板的女儿兼李行未婚妻的身份出现，从她在餐厅走过来的表情、穿着、动作就能看出这是一个名媛淑女，温柔体贴，说话温和，微笑，很有礼貌，着装时尚美观。俨然，和俏俏是完全相反的两个类型。达到了影片表面所表现的李行有了新欢忘了旧爱的条件，同时给俏俏了刺激，明显的，周蕊比俏俏更加具有标准女*的风范。在这里二者形象的截然相反更加衬托出了俏俏的形象。

2、通过塑造人物的典型事件的细节突出人物形象。

当俏俏拒绝了李行的求婚时，并毅然立下“5年后若单身就结婚”的一纸合约，俨然一副野兽派小清新的作风。而当电影后来回忆这一部分时，是悄悄走出咖啡馆以后泪流满面，悲痛不堪，只有俏俏自己知道她得了胃癌，但却不能拖累李行。而咖啡馆内俏俏的犀利和*辣只是在面对凄风苦雨处境时的外表，两面形象的对照分明的表现出了俏俏深深的爱，她用其理*克制了情感，心里那如抽丝剥茧似的思念只有她自己知道。这是通过事件的细节反映了俏俏的心灵美，毫不自私，但还是充满希望。

3、人物的*格特征是通过具体画面来展示的，例如对白、动作、心理等。

（1)何俏俏：天生你就是属黄瓜的，欠拍；后天你就是属核桃的，欠锤。李行：我还想找个老婆。天生属螺丝的，欠拧。

这是一段比较趣味的台词，展示出两个人之间的小情趣。

(2)、“签个约吧，忘记我，重新开始。”这是在电影的最后俏俏对李行讲的，从一开始俏俏要求签约就是为了李行，也为了他们之间的爱情，直到最后，又一次签约，还是为了李行，但却不能在一起了。俏俏用这种方法将它们之间最美好的回忆封存了起来，也更深刻的刻画出了充满大爱的何俏俏。

4、语言的个*化也能够突出人物形象。

当毛毛在商场里看到一款限量版的黑*手提包时，激动万分，跑过去立马从别人手里抓住包不放说：“这包是我先看上的。”拿着包的人愣了，于是毛毛轻轻的很“娘”的打了一下拿着包的男人的手，又说了一遍：“我先看上的。”

被夺走包的人放开了包，摸了摸自己的手，说了一句：“哟，泰国来的吧。”就走开了。而毛毛却不在乎，说：“怎么着？你管得着么？”这一段，特别清晰的突出了作为俏俏男闺蜜的形象特点——“娘”，而且轻柔优雅。