花腔女高音的演唱技巧
花腔女高音的演唱技巧
女高音(soprano)音域指成年女歌手能达到的声音频率最高的(通常是c1-c3,即小字一组的c到小字三组的c)范围。下面是小编整理的关于花腔女高音的演唱技巧,希望大家认真阅读!
一、花腔女高音的魅力与表现
“花腔”的这一概念虽定位于传统西欧的美声唱法,但在我国的传统戏曲、曲艺中近似于“花腔”的唱腔也屡见不鲜、丰硕多彩,其产生年代更久远、更古老。固然没有音响资料考证,但我们可以在刘鹗的《老残纪行·明湖居听书》中足见一斑,并通过文字来享受到白妞——王小玉精湛的演唱技艺和栩栩如生的表演。从某种意义上说,我国京剧艺术中的青衣、花旦和湖南的“高腔”等剧种的唱腔与美声的花腔技巧确有不谋而合的异曲同工之处。
罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼三位巨匠在19世纪初开创的“美声学派的新时期”,实现了意大利美声学派的艺术理想和演唱风格,女声的花腔技巧得到了长足的发展。值得一提的`是,自从找到了男高音的“封闭”(Close)方法的金钥匙后,以男高音的歌唱技术替换了阉人歌手。在西欧歌唱艺术长远的历史进程中,不同时期的学派和声乐巨匠通过探索、研究和实践,其声乐教授教养手段、方法和理论不断丰硕和完善,培养出了众多的世界一流的歌唱家。
花腔技巧,产生于美声唱法的黄金时代——17、18世纪阉人歌手(Castrati)的盛极时期。演唱技巧上有着很高成就的阉人歌手盛行了近两个世纪之久,因为当时歌剧中的很多角色只能由阉人歌手来承担(男童阉后造成音质的变化来代替女声),他们既不同于假声男高音和高男高音,也不同于京剧中男唱女的旦角,阉人歌手具有比女子的声带更短、更薄的声带,同时又拥有男声的上风——呼吸器官、胸腹的肌肉、肺活量——一个强有力的呼吸支持,因而他们能唱出既高又灵巧的声音,无需用假声便能发出动听的类女声,其特点是音域宽阔,力度与灵活并存;他们凭着娴熟、高超花腔技巧称霸乐坛,其代表人物:Folignato、Caffarelli、Farinelli、Senesino、Bernacchi、Caccini等等。
二、花腔女高音演唱技巧
花腔女高音是演唱技巧最轻盈的一种唱法,在美声唱法中处于最高的音域位置,有着独特的艺术魅力。由于花腔女高音声带相对较短,共鸣腔体相对较小的特点,相比其他唱法的女高音能更轻松的获得高音,这样在很大程度上满足了花腔女高音在演唱方面的需求。它擅于演唱各种各样的装饰音和变化音,同样也擅长于演唱活泼跳进的音程以及快速飞舞的乐句。无论是连贯的琶音还是轻巧的跳音。歌者都能表现出轻巧、灵活、均匀的特征。唱段的旋律通常表现为华丽而快速的音阶进行、宽阔音程顿挫的跳进、分解和弦和同音反复。
通过多年的声乐学习,认为花腔演唱技巧是歌唱中表达情感的一种特殊方式。它利用气息流动去串联华丽旋律,并将情感融入绚丽的技巧,而不是一种单纯的炫技,没有实际的内容表达。以花腔女高音艺术歌曲《威尼斯狂欢节》为例,歌曲中带有大篇幅的华彩唱段。包括很多琶音快速上下行,三连音下行或上下跳度。跳音的阶梯式上行或音阶式下行,同时它的音程跨度也相当大,高频率颤音、力度变化的把握都给演唱者增加了一定的难度,然而最重要的是所有技巧的控制都必须在流动气息的支撑下进行,切记只注重高音的把握,如果忽略歌曲的流动性,会使大篇幅的华彩片段在听觉上显得干、白,影响演唱的发挥。
三、花腔演唱技巧的练习
我们把唱歌比作“放风筝”,“风筝”在天上飘,下面就必须有人拽着,但是又不能拽得太紧使得“风筝”飞不起来,但是不管怎么样,实现这一切的是气流。“风筝”是高位置的歌唱状态,“放风筝的人”是横膈膜的支撑力量,“气流”就是流动的气息,三种状态缺一不可,这才能在演唱时游刃有余。在演唱的时候。演唱者身体要放松,将身体的动作带人歌唱,才不至于身体僵硬影响歌唱的流动性。在保证基本状态的前提下。带有花腔技巧的唱段更是要去练习,去磨合,才能达到良好的效果。
四、结语
如果说炫技的花腔唱段是一条珍珠项链,轻巧明亮的音色是一颗颗珍珠,那么只有连贯流动的演唱技巧才能串连起这条璀璨的项链。花腔女高音的炫技是一种让人惊艳的声音,而它的流动性特征更能为其增添一份质感。虽然19世纪的花腔华彩被很多人看成是一种浮华没有感情的的纯炫技演唱,但笔者却认为任何带有流动性的歌唱都是有感情的歌唱。因为掌握花腔技巧的流动性,需要的不仅仅是声音上的技巧。
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