对联的特点和要求

　　对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，小编整理的对联的特点和要求，供参考！

　　一、对联的特点

　　对联的艺术特点，首先是对偶，此外它还具有以下几点：

　　（一）民族艺术

　　对联是只有中华民族，确切的讲，只有汉语语言才有的一种独特的艺术形式，是世界上其他民族和语言所没有的。

　　这种独特性又源于两点，一是形式上的民俗，即挂桃符过春节：二是本质上的汉语，即汉字是不同世界上其他各国各族的文字，是方块字，具有象形会意等特征，每个字能单独成立，且多数字只有一个音节，代表一种意思；这种特性，为对联能够形成方正、整齐、清楚、成双成对的对偶字数、章节、句式、声调、内容提供了条件，举本人拙作为例：

　　碧天新月穿云出，

　　沧海征帆破浪来。

　　父望如天，期望儿孙揽日月；

　　母恩似海，施恩血脉泽乾坤。

　　喜相逢，把酒擎杯，应谢明月清风解人意；

　　兴感慨，登高望远，还劳浮云飞雁寄我情。

　　再举前贤名作为例

　　三间东到西歪屋，

　　一个南腔北调人。

　　一二三四五六七，

　　孝弟忠信礼义廉。

　　远富近贫，以礼相交天下少；

　　疏亲慢友，因财而散世间多。

　　有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；

　　苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

　　开千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界；

　　极一生无可奈何之运，缺憾还诸天地，是破格完人。

　　由于对联最早起源于民间风俗习惯，最终又回到群众中，因此对联既是文坛看重的高雅文学，又是民众喜闻乐见的民间文学，他还会长久流传发展下去。

　　（二）实用艺术

　　对联是一种应用艺术、实用艺术，是伴随着人们的日常生活，社会活动以及工作学习的实践而产生的，所以不同的活动有以之相适应的对联。

　　如春节有春联：

　　一年复始，

　　万象更新。

　　天增岁月人增寿，

　　春满乾坤福满门。

　　又如表明行业特征使用的门联：

　　谷乃国之宝，

　　民以食为天。（粮店联）

　　巧缝千家衣，

　　美化四季春。（服装店联）

　　未晚先投宿，

　　鸡鸣早看天。（旅店联）

　　再如布置住室、客厅、书房的堂联：

　　有关家国书常读，

　　无益身心事莫为。

　　海纳百川，有容乃大；

　　壁立千仞，无欲则刚。

　　而在交际活动中用应酬联；庆吊活动中用贺联、挽联；风景区、纪念地用名胜古迹联……总之，对联在不同的场合都能够派上用场，加之它又以艺术形式出现，所以它是一种应用和实用艺术。

　　（三）文字艺术

　　对联的文字艺术主要包括以下三点：

　　一是用字灵活，整齐优美，字数不限，短则几字，长则千言，如天下第一长联，清人钟云舫的狱中联；二是以汉字的某些特色，构成对联艺术；三是与书法艺术融为一体，互相增辉。

　　（四）声律艺术

　　对联在形成和发展过程中，受到诗词歌赋的影响，在声律上具有以下特色：

　　一是讲究用字的平仄；二是在上下联之间，讲究平仄相对；三是在上联或下联内部讲究平仄交替；四是常常用到叠韵、双声、谐音等修辞手法。对这些的要求，目的是达到音乐美。

　　二、对联的写作要求

　　对联的艺术特点和创作要求，最主要表现在他的“对偶”，因此，创作对联时必须做到以下六点，即：字数相等、词性相对、结构相对、句式相似、内容相关、平仄相对。

　　（一）字数相等

　　上联和下联用字数目完全相等，是对联成立的首要条件。作为字数较少，或句式结构单一的对联是较容易做到的。例如：

　　乾坤抱丽日，

　　龙凤竞祯祥。（本人自撰）

　　横眉冷对千夫指，

　　俯首甘为孺子牛（鲁迅作）

　　而对于长达数十字以上的'长联，要做到上下联字数相等，就要难一些了。另外，还有一些用字用语险奇的对联，就更需要渊博的知识、丰富的汉字词汇和驾驭文字的能力了。又如：

　　三光日月星，（辽国使臣出句）

　　四诗风雅颂。（苏东坡对句）

　　四德元亨利。（苏东坡对句）

　　这里的对句，难就难在上下联字数很难相等上。上联是“二三”结构，后面的三个字，分别为三种类似的事物；下联也须是五个字，“二三”结构，且第一字的“三”不能重复，必须是其他数字，而即使与“三”相邻的“二”和“四”，结果各指两种或四种事物，对上去也会少一字或多一字。苏东坡的对句，妙就妙在化解了这个问题，因为“雅”是《诗经》中的“雅”，它包括《大雅》和《小雅》；“四德”本来包括“元亨利贞”，但是，由于当朝皇帝的名号中有“贞”字，应回避圣讳，故可以略去了。

　　逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；

　　有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。（苏东坡撰广东真武庙联）

　　上联连用了“焉”、“耳”、“矣”三个文言虚词，下联也同样用了“云”、“乎”、“哉”三字来对，险奇佳绝，没有深厚的语言、文学、写作的功力，是难以办到的。

　　（二）词性相同

　　对联的对偶，对于词语的要求，是上下联相对的词或词组，在词性上必须一致，即：名词对名词，动词对动词，副词对副词，介词对介词，即同类词对同类词。以往强调的“实对实，虚对虚”，不准确，应纠正。例如：

　　花 外 子规 燕市 冷

　　（名） （方位） （名） （名） （形容）

　　柳 边 精卫 浙江 潮 （浙江温州“文信国祠”联）

　　下联句脚的“潮”字，本来是海潮的潮，应为名词，但这里用“借对”的形式，即借形容词“潮湿”的“潮”的意思，与上面的形容词“冷”相对，除了这个字，其余的都是完完全全的同类词相对。

　　随着汉语言文字对偶艺术的丰富发展，对联词性相同的对偶要求，不但体现在同一大词之间的相对，还体现在同一小词之间的相对了。因有些词下面的小词繁多（比如名词又可分十四种小类），这里就省略不提。

　　（三）结构相应

　　对联的结构相应，是指上联与下联在句法结构上必须互相照应，互相对称，即：主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对复句。

　　（1）主谓结构对主谓结构。例如，阳朔画山的一副对联：

　　水 作 青罗带，

　　（主语） （谓语）

　　山 为 碧玉簪。

　　（2）动宾结构对动宾结构。例如，阳朔九峰山的一副对联：

　　系闷 岂无 罗带水，

　　（动） （宾）

　　割愁 还有 剑芒山。

　　（3）偏正结构对偏正结构。例如，西湖“湖心亭”的一副对联：

　　四季 笙歌， 尚有贫民悲夜月；

　　（偏） （正）

　　六桥 花柳， 浑无隙地种桑麻。

　　（4）复句对复句。对联的上下联如果联系起来，本身就是一个复句，这里指的仅是，上联内部的复句与下联内部的复句要互相对偶。例如，四川灌县离堆公园有一副对联：

　　两千年好事，车同轨，书同文，天府百流同灌；

　　数万顷良田，水有源，禾有本，中华一大有洲。

　　联中的“车同轨，书同文”对“水有源，禾有本”，就是并列复句对并列复句。再如下面两副对联，也是这种类型：

　　学好近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇；

　　富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。

　　何必读尽圣贤书，能全孝友便为实学；

　　纵然周知天下事，不知进退总是愚人。

　　在大的句法结构上要求对称的同时，在小的词组上，对联的对偶也要求一致，即：主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语，定语对定语，状语对状语。

　　（4）句式相似。

　　所谓句式，就是指构成句子的词组和节奏，在“五言”诗中，一般句式是“二，二，一”或者“二，三”；在七言诗中，一般句式为“二，二，二，一”或“二，二，三”；骈体文的句式是“四，六”节奏，所以又叫它“四六句式”。对联，因为字数多少灵活，篇幅不拘一格，所以没有固定的句式。但是，就一副对联来讲，上联的句式和下联的句式却必须一致，否则，就造成“失对”，也就是说，不能算作对联。举例如下：

　　不雨 山长润，

　　无云 水自阴。

　　上联的上下联的节奏都是“二，三”句式。

　　帆远 浮天 阔，

　　江空 得月 多。

　　上联的上下联的节奏都是“二，二，一”句式。

　　流水 当年 怀往事，

　　桃花 依旧 笑春风。

　　上联的上下联的节奏都是“二，二，三”句式。

　　此地 饶 千帆风月，

　　偶来 作 半月神仙。

　　上联的上下联的节奏都是“二，一，四”句式。

　　（四）内容相关。

　　对联，顾名思义，不仅要对偶，还要相关联。对偶侧重形式上的遣词造句上，关联主要表现在上下联的内容上。如果内容上缺乏有机的联系，上下联文字对偶再工整，也不是对好联，只是毫不相干的两句话。换句话说，对偶是一个人的衣服，上下联的有关联内容是肉体。

　　不算对联或不是好对联的有如下例子：

　　子路乘肥马，

　　唐尧骑病猪。

　　图书管理查资料，

　　动物园中看虎狼。（上下联在内容上没有联系）

　　门前绿水流将去，

　　屋里青山跳出来。

　　好的对联市上下联做到内容相关，有共同性，反映一个特定的主题，例如：

　　书山有路勤为径，

　　学海无涯苦作舟。

　　贵有恒，何必三更起五更睡；

　　最无益，莫过一日曝十日寒。

　　对联还分“正对”与“反对”：上下联都正说的叫“正对”，都反说的叫“反对”。

　　例如“正说”的对联：阅透人间知纸厚，踏穿世路觉山平。

　　再如“反说”的对联：三字沉冤千古恨，一盒忠骨晚年香。

　　（五）平仄相对。

　　平仄相对的要求，是为了使对联读起来，节奏分明，声调和谐，起伏跌宕，抑扬顿挫，形成一种音乐美。要使平仄运用的好，首先要搞清楚汉语音律的“四声”：阴平声、阳平声、上声和去声。在古代汉语中，以平声字为“平”，上声、去声、入声字为“仄”；在现代汉语中，凡属阴平和阳平的字都为“平”，凡属上声和去声的字都为“仄”。

　　（A）在对联创作中运用平仄规律，还有几个问题需要注意：

　　（1）在不因词害义的前提下，上下联的句脚（最后一个字），应尽量做到上仄下平。

　　（2）长联中，分句停顿字，平仄应当交替、相对。

　　（3）上联与下联相对的每个音节上停顿的字，以及相对的每一个分句停顿的字，平仄应当对立。

　　（B）在特殊情形下，对联的在平仄声律上，可以灵活处理，比如：

　　（1）上下联的第一个字，可以不计较平仄是否相对。例如：

　　报国文章遵李杜，攘夷大义著春秋。（老舍撰联）

　　直以慵疏遭物议，莫抛心力作词人。（郁达夫撰联）

　　（2）对联上下联的句脚，原则上是以“上仄下平”为好，但是，如果因内容限定，不好做的话，也可以不拘平仄，不能因词、因声而害义。例如：

　　悼一代巨星陨落，举世无限伤心（平）；

　　幸满台桃李新生，梅艺万古长青（平）。

　　写鬼写妖，高人一等；

　　刺贪刺虐，入骨三分。 （郭沫若题“聊斋”联）

　　一怒而安天下之民（平），

　　万世一义圣人不惑（平）。

　　（3）对联中有些特殊的字、词、对偶，可以不拘平仄。具体说，主要是：同字相对可以不拘平仄；专用名词相对可以不拘平仄；文言虚词相对可以不拘平仄；用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄。例如：

　　桃花流水之曲，

　　绿荫芳草之间。 （西湖葛岭联）

　　入座三杯醉者也， （“也”“乎”都是平声）

　　出门一拱歪之乎。 （酒店联）

　　德之不修，吾以汝为死矣；（“矣”“乎”都是平声）

　　过而不改，子亦来见我乎？ （城隍庙联）

　　柴米油盐酱醋茶，除却神仙少不得；（上联连用七个饮食类字）

　　孝弟忠信礼义廉，没有铜银可做来。（下联连用七个人事类字）