树上春树的优美散文

　　村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。以下是关于树上春树的优美散文，欢迎阅读!

　　树上春树的优美散文

　　我们不过是借住者

　　日语里有句话叫无常，它的意思是，一直持续的状态并不等于唯一的常态。

　　生活在这个世上的万物总有一天都会消逝，所有的事物将马不停蹄地持续变化。

　　没有永远的安定，也没有不变不灭的事物能让人依赖。

　　这是从佛教起源的世界观。

　　无常这个观念，虽跟宗教的解释有些许差异，但深植在我们心中，从古代开始就几乎不见改变地被传承下来，成为日本民族的精神结构。

　　“所有事物终究都会消逝”这个观点，换句话说就是个消极的世界观，人类再怎么抵抗都是无用的。

　　但日本人反而在那消极之中，积极地找出了美学。

　　说到日本的自然，我们在春天时迎接樱花盛开，夏天观看萤火虫，到了秋天可欣赏红叶，这些观赏自然的行为，可说是具有集团式、习惯性的，人们明知道自己在重复同样的事，却还是热心地去参与。

　　赏樱名所，赏萤名所，赏枫名所，每到季节来临就会拥挤不堪，连旅馆都很难预约。

　　为什么呢?

　　因为不管是樱、萤或枫，都会在极短的时间内失去它的美丽。

　　我们为了目击那一瞬的光彩，路途再远也愿意前往。

　　那里存在的不只是纯粹的美丽，人们亲眼确认它们失去小小的光芒，看到鲜艳的色彩在眼前凋零，会不自觉地松一口气。

　　当人们目睹一场美丽的盛宴消逝时，反而能找到安心感。

　　这种精神到底有没有影响到日本国民对自然灾害的看法，我也不知道。

　　但我们确实是在从不间断的自然灾害中越过一道道关卡，接受一切都是“没办法的事”，集团式地克服困难生存下来的。

　　或许这种共同经验，影响到了我们的美学意识也说不定。

　　这次的大地震，几乎所有的日本人都受到相当剧烈的打击。

　　连平常习惯地震的我们，看到这次的大规模灾情，直到现在仍然心存恐惧，抱持着无力感，并对国家的未来感到不安。

　　但不管怎么样，我们仍必须重新整理精神，迈向复兴之路。

　　关于这一点，我并不特别担心。

　　因为日本人就是这样超越艰苦，写下悠久历史的民族。

　　我们不会一直停留在恐慌中，倒塌的房屋可以再盖，崩塌的道路可以再修。

　　说到头来，我们只不过是在地球这颗星球上恣意地借住罢了，我们从来没问过地球要不要让我们住。

　　所以当它晃几下时，我们也没资格抱怨，因为地球本来就会摇晃。

　　一切非关喜恶，我们只能与这样的自然共存。

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　　就像恋爱中的人一样

　　在某个特定的时刻,我的脑海里总会浮现出一首歌。

　　每当晴朗的夜晚,当我抬头遥望夜空中闪烁的群星是,我便会情不自禁地哼起这首老歌,歌名就叫”就像恋爱中的人一样”。

　　在爵士乐中，这是一首非常有名的经典歌曲.不知你是否听过。

　　这些日子以来

　　忽然发觉

　　不知从何时起

　　常常独自一人,有时望着星星发呆

　　有时拨弄着吉他出神

　　就像恋爱中的人那样

　　恋爱的时候常常就是那个样子。

　　意识就像蝴蝶一般,自由自在地翩翩飞舞,让人忘记了自我。

　　等到回过神来,才发觉竟已过了很长时间。

　　如同那首和歌中所唱:”想起伊人,恍恍惚惚。”

　　想来,恋爱的最佳年龄应该是在16岁到21岁之间吧.当然，每个人都有差别,不能一概而论.但是,在那个年龄以下,怎么看都像个毛头小子,让人觉得幼稚可笑。

　　反之,过了20岁,人又现实起来。

　　岁数再往上,有了“多余的”知识,人也就不知不觉地变成“那样”了。

　　然而,十几岁少男少女的恋爱,恰似身边掠过的清风，涉世尚且不深,做起事来也是毛手毛脚的.然而,正因为如此,才对凡事都充满着新鲜和感动.

　　当然,这样的日子转瞬即逝.唯有鲜明的记忆,常常有效地给予我们的余生——充满着种种的痛苦——一些温存的暖意。

　　这些感情上的记忆十分重要,即便是上了年纪,倘若在内心深处,保留着这样一幅幅栩栩如生的画面,那就如同体内始终点燃着一盏暖炉,不会那样孤寒的老去。

　　“因此,为了能够多积蓄一些宝贵的燃料,就不妨趁年轻的时候多谈些恋爱吧.金钱固然十分重要,事业也不可放弃，然而,独自一人仰望着星空发呆,

　　拨弄着吉他出神的日子,在人生当中实在是太短暂,太珍贵了。

　　一不小心,忘了关掉煤气开关,或者从楼梯上失脚跌落的经历,偶尔有几次,又何妨呢?

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　　父亲可怕的预言

　　雕塑家田村浩二遇刺身亡

　　自家书房一片血海

　　世界知名雕塑家田村浩二氏(五十?岁)在东京都中野区野方自家书房死亡。

　　最先发现的是三十日下午去其家帮忙料理家务的一位妇女。

　　田村先生赤身裸体伏卧在地，地板上处处是血。

　　有争斗痕迹，可视为他杀。

　　作案使用的刀具是从厨房拿出的，扔在尸体旁边。

　　警察公布的死亡推定时间为二十八日傍晚。

　　田村先生现在一人生活，因此差不多两天之后尸体才被发现。

　　被切肉用的锋利刀具深深刺入胸口若干部位，心脏和肺部大量出血致使几乎当场死亡。

　　肋骨也折断数根，看来受力很大。

　　关于指纹和遗留物，警察方面眼下尚未公布调查结果。

　　作案当时的目击者也似乎没有。

　　房间内没有乱翻乱动的迹象，身旁贵重物品和钱夹亦未拿走，故有人认为此乃私怨导致的犯罪行为。

　　田村先生的住宅位于中野区安静住宅地段，附近居民完全没有觉察到当时作案的动静，知道后惊愕之情溢于言表。

　　田村先生同左邻右舍几无交往，独自悄然度日，因此周围无人觉察其有异常变化。

　　田村先生同长子(十五岁)两人生活，但据上门帮做家务的妇女说，长子约于十天前失踪，同一期间也没在学校出现。

　　警察正在搜查其去向。

　　田村先生除自家住宅外还在武藏野市拥有事务所兼工作室。

　　在事务所工作的`秘书说直到遇害前一天他还一如往常从事创作。

　　事发当日，有事往他家打了几次电话，但终日是录音电话。

　　田村先生一九四?年生于东京都国分寺市，在东京艺术大学雕塑系就读期间便发表了许多富有个性的作品，因而作为雕塑界新秀受到关注。

　　创作主题始终追求人的潜意识的具象化，其超越既成概念自出机抒的崭新雕塑风格获得世界性高度评价。

　　以自由奔放的想象力追求迷宫形态之美及其感应性的大型《迷宫》系列，作为作品在一般公众中最具知名度。

　　现任××美术大学客座教授。

　　两年前在纽约近代美术馆举办的作品展中……

　　※※※

　　我停止了看报。

　　版面上刊有家门照片，父亲年轻时候的免冠相片也在上边，二者都给版面以不吉利的印象。

　　我一声不吭地坐在床沿，指尖按住眼睛。

　　耳内一直以固定频率响着沉闷的声音。

　　我在房间里。

　　时针指过七点。

　　刚和大岛关上图书馆门。

　　佐伯稍早一点儿带着“大众·高尔夫”引擎声回去了，图书馆里只有我和大岛。

　　耳中令人心焦意躁的声音仍在继续。

　　“前天的报纸。

　　你在山里期间的报道。

　　看着，心想上面的田村浩二说不定是你父亲，因为细想之下很多情况都正相吻合。

　　本该昨天给你看，又觉得还是等你在这里安顿好了再说。”

　　我点头。

　　我仍按着眼睛。

　　大岛坐在桌前转椅上，架起腿，一言不发。