1、行楷书写，笔画明显减省，这样就能大大加快书写的速度。

2、正楷书写，捺笔都要出锋，形成“放纵，舒展”的态势；而在行楷中往往以“收缩”的形态出现，这种改“放”为“收”的变化，能增强整体的一种动势和流速，更重要的能充分体现出字体的内在力度。斜捺写成长点。人字头的斜捺写成一个带钩的长点。平捺用回收法。“之”字中的平捺常写成长点。“走字底”中平捺不出锋，轻回收。

3、找主笔：左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放，上下相同上略小，下部放宽要写胖，横若写长撇必短，横若短时撇写长。

4、短横的倾斜度是5-8度左右

5、三个相同的字组合成字叫堆（叠）。比如“鑫、磊”等字从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。

6、写弧形笔画要如张弓搭箭，充满弹性和力度，带回勾的时候，犹如回马枪，猛地一挑，由于瘦金书笔画纤细，在硬笔书法当道的现在很受人欢迎，不少人都在用钢笔或者签字笔练习瘦金书，宋徽宗的瘦金书确实有很强的独特性和辨‘识度

7、点的减少：三点水只写一点，其它两点写成竖提状；四点水只写一点，其它三点用带钩的一横替代。

8、左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

9、长横口诀：

10、两人脸对脸式的势称向。比如“切、珣”等字是“向对式”，要善于回避，做到障碍不犯碍。

11、答：1．要诀之一：钩挑意识要增强

12、有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

13、执笔方法的口诀：

14、左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

15、点被省略：示字旁，衣字旁，禾字旁，木字旁中的右点被撇折所带出的牵丝替代。

16、竖的省略：字中左部的竖笔往往省略。

17、横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

18、短横的倾斜度是5-8度左右2、长横的倾斜度是0-5度左右执笔方法口诀：轻松握铅笔，上边一个圆，三指来挤严，四指一条线，手握空心拳。详细讲解：

19、要诀之二：破方为圆常应用

20、笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。比如“王、月”两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。

21、写长横，要看准，零到五度求平稳。

22、大的字也要在同一方块字内反映出来，比如“軍、賽”二字的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。

23、上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。比如“昌”字，的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。比如“出”上下都要有变化。

24、一，疏、密、大、小字形的布势

25、字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。比如“以”字只要学会了部首的对称就不偏了。比如“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中，这些字就不会失去重心。

26、横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

27、钢笔字书写规律与口诀短横口诀：

28、左右同形字叫并。比如“林、翔”等字左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。

29、做对比：左右有竖右边长，佳字在时单人长，左竖右横竖要低，右竖左横横写高，如右上平下竖者，左高右低要错位。

30、（1）局部简化：“定”的简化，底部用扁形三折符号连捺完成。“佳”的写法更为简化；短撇、竖、点合成一笔，四短横连写，最后一笔是竖。“禾”在合体字中的简化，平撇与竖连成一笔，再用下覆上方式把“横、撇、捺”三笔连为一笔。“口”在一字中底部或右部时，常写成一小圆弧。“能”中的右部简化为“长”。“骨”上部小横折写成一点。

31、横长竖短。

32、有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

33、运用覆笔是行楷书写的一种特殊方法，它动作幅度大，就如同翻覆东西一样，主要表现为以下三种形式。

34、一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。比如“尹、多、戈”等字笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。

35、详细讲解：捏：用大拇指和食指

36、长横的倾斜度是0-5度左右执笔方法口诀：轻松握铅笔，上边一个圆，三指来挤严，四指一条线，手握空心拳。详细讲解：捏：用大拇指和食指

37、答：横长竖短、横短竖长、横长撇短、横短撇长、多横多竖等间距、中直对正、中直偏右、首点居正、点竖直对、上下有横，上短下长、左右有竖，左短右长、上展下收、上收下展，左收右放、左放右收、上正下斜、上斜下正、左撇有竖，左缩右垂、左右对称、天覆者，皆冒于其下。

38、横短竖长。

39、包围结构：左半包时要偏右，右半包

40、长横口诀：写长横，要看准，零到五度求平稳。

41、写短横，不能平，肩稍抬，笔上行。

42、要诀之三：笔画减省不可忘

43、硬笔书法教学:钢笔字书写规律与口诀短横口诀：写短横，不能平，肩稍抬，笔上行。

44、瘦金体口诀的特点

45、笔画繁多，结构复杂的字，比如“觀、識”二字点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。

46、笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。比如“川、不”二字笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。

47、二，长、短、偏、斜字形的布势

48、长横的倾斜度是0-5度左右

49、三，堆、插、重、并字形的布势

50、（1）左覆右。撇出后用笔尖带出回环状，从左到右。这种回环状写法不同于楷书，楷书隐形，行楷显形。在合体字中，这种回环幅度较小。

51、要诀之四：捺笔收缩把握好

52、瘦金体口诀是鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰。死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑，直画或竖笔的收笔都顿一下这是钉头，重笔起头之后总有一尖笔拖尾这叫鼠尾，转折的时候不能圆润，而是要形成斜切的方角。

53、钩的省略：行楷中的钩往往省略。省去斜钩的钩、省去竖钩的钩、省去弯钩的钩、省去竖弯钩的钩、省去横折钩的钩。

54、短横口诀：

55、横的省略：“日”字旁中的两横连成一提；“目”字旁中的三横写成带弧状的竖提；“王”字旁中的横与提连写成一笔。

56、（2）右覆左，一般用于横与竖的连接。笔尖自右下而上带出回环状再向左下。

57、要诀之五：覆笔方法明了

58、字形小的字，比如“小、口”二字不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。

59、字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。比如“典、升、井”这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。

60、字短的字就是扁，当扁则扁，字宽不能写得过宽。比如“加、西、血”仨字太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。

61、正楷中写转折时，笔尖稍按形成方折形态；但在行楷的流动中，则要求破方为圆，即把转折写成流动感很强的圆弧形状。把横折、竖折、横撇的转折写成圆弧状。把横折钩，弯钩，横钩的转折写成圆弧状。一字中含有两个转折的，其中一个要破方为圆，另一个仍为方折，以显示一种变化之美。

62、（2）整体简化：“止”的简化写法：先写竖折，用下覆上方式写横向两点，竖与横被两点替代。

63、（3）下覆上。笔尖由下向上翻覆，有两种形式：一种是向左上。另一种是向右上。

64、字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：比如“具、食、身”仨字都是长形字，“食”字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。

65、上下有横画的字，应上短而下长。

66、要诀之六：局部，整体作简化

67、轻松握铅笔，上边一个圆，三指来挤严，四指一条线，手握空心拳。

68、横竖只有三笔以下的字称孤。比如“二、十”等字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有了书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。

69、行楷之所以写速快，就是在楷书点画的基础上增加了钩与挑这两个重要附件。以点起笔的字，点要带钩状与下一笔作强烈呼应。在字的上端用两点的，左点向右挑出并与右点相联。以横起笔的字，横则向左下带出钩状。左部末笔为竖笔的字，竖要向右上挑出与右部呼应。

70、上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。

71、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

72、写撇的时候重起轻收，写得像竹叶，写捺的时候轻弱入笔，到了三分之二处压下捻转出锋，成兰叶状，整个字体中间收缩，像是美女的细腰，行笔时下笔先死硬，再逐渐软化笔尖锋出，中间连接处细如游丝。

73、同向对相反是背对背为背。比如“张、狠”就是“背对背”式，这样的字也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。

74、四，向、背、孤、单字形的布势

75、捏：用大拇指和食指。