1、清江引清明日出游

2、壬戌清明作

3、清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。

4、《题朱审寺壁山水画》年代:唐作者:柳公权朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。与君一顾西墙画，从此看山不向南。

5、《人物山水画》

6、谢灵运山水交融艺术特色

7、独秀峰山下一岩洞石壁上刻有千古名句：

8、桃花纵落谁见，水到人间伏流。

9、烟雨峰峦无古今，断崖迷径静愔愔。

10、谢灵运的山水诗中拟人的手法得到了广泛的应用，如《石壁精舍还湖中作》：“昏旦变气候，山水合清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。”本是写人的主观感受，但是诗人那平淡的笔调中表现出那么亲切的感情，以致于无知无觉的山水仿佛也有了生命、有了感情，与诗人成了一对心神相契的至友。

11、吾闻汾阳子，贵购父画一笔不许它人藏。

12、四，《山水千重》作者:嘉兴筠心

13、老去君空见画，梦中我亦曾游。

14、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。

15、水际芦青荷叶黄，霜前木落蓼花香。

16、九关虎豹看劲敌，万里鲲鹏伫剧谈。

17、作者：温庭筠

18、第四个特点：写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。

19、年代:宋作者:舒岳祥

20、[作者]

21、此联的美丽之处在于作者巧妙的运用了水波与人"皱面"的相似以及白雪与"白头"的相似,意境十分美妙,形象生动,而且富有创意,两句集中反映了作者的忧愁、烦恼之心事,十分形象。

22、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。

23、桂林山水甲天下，绝妙漓江秋泛图。

24、其三，对山水的声、光、色都有生动的描绘，如“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“鸟鸣识夜栖，木落知风发”等，这就给读者以如闻其声身临其境之感。

25、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。

26、六，《山水别院情理史》作者:山水别院

27、士气未饶军气振，文场端似战场酣。

28、清明日对酒

29、疑闻钟声起晻霭，似有帆影来微茫。

30、年代:元作者:王冕

31、作者：韦庄

32、山人昔与云俱出，俗驾今随水不回。

33、紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千。

34、纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。

35、花落草齐生，莺飞蝶双戏。

36、谢灵运的山水诗的艺术特色：声色的描绘、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。

37、十亩之间兮，桑者闲闲兮，行与子还兮。

38、炎曦亭午试展玩，坐觉烟雨生缣缃。

39、始知著色未造极，台似丑女施铅黄。

40、也有其它诗人的作品：

41、七，《山水四季》作者:离殇荡墨

42、桂林山水甲天下全诗如下：

43、京师沙土眯人目，为尔传图情奈何。

44、傍水依山结草庐，案头长贮活人书。

45、第二特点：拟人的修辞。

46、昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

47、高为峰岚下涛江，极目森秀涵苍凉。

48、《山水图》年代:明作者:唐寅青云台殿泉声隔，黄叶关河雁影来。别有诗人好怀抱，西风双宾一登台。

49、《郭熙山水障子》

50、与君一顾西墙画，从此看山不向南。

51、矮屏短轴已可宝，况此四幅垂华堂。

52、年代:唐作者:柳公权

53、作者：孟浩然

54、从整体来看，谢灵运的山水诗具有鲜明而强烈的个人色彩，读他的诗我们总能感觉到一个大写的“我”字。这就是说，在他的山水诗中，有一种强烈的自我意识存在。类似“平生协幽期，沦踬网微弱”的诗句，虽然在感情上没有欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”那样强烈，但我们仍可以看到诗人个人的感情在诗中表达。在登临山水的时候，诗人总是要时不时地跳出来，抒发一下自己抑郁的情感和哲理上的感悟。当谢灵运的笔墨具体到写景的层面，态度马上就客观起来，于是一系列写实而不带作者个人感情色彩的优美的山水诗句就从诗人的笔下倾巢而出。因此，从局部写景的句子来看，谢灵运的诗作更具有客观写实的风格。

55、隔溪樵子遥相语，昨夜克流尔许深。

56、喜迁莺清明节

57、马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。柘弹何人发，黄鹂隔故宫。

58、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。

59、谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。

60、大年脂粉米老狂，先朝仅数燕侍郎。

61、鹿门寺，华子冈，神雷鬼电或取将。

62、第二、生动细腻的景物刻画。谢灵运诗虽就整体而言颇有雕琢繁芜之感，但就描写刻画自然美而言，却常给人生动细腻之感。其诗在写景上，主要表现为对声色的追求。对于色的表现，如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘，如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”，以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外清越。这种对声色的描绘，反映出诗歌创作上的一种新的趋向，对后代诗人创作影响很大。就此而言，谢灵运可以说是诗歌创作新时代的开创者。

63、清明节，雨晴天，得意正当年。马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。

64、《次韵子由书王晋卿画山水二首》

65、车声上路合，柳色东城翠。

66、落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。

67、《题萧照山水》

68、九，《倾慕山水》作者:紫心羽倾

69、作者：高翥

70、呜呼主人谨护守。

71、《人物山水画》年代:明作者:唐寅傍水依山结草庐，案头长贮活人书。不知施药功多少，仙杏花开锦不如。

72、这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点：

73、作者：南宋·王正功《劝驾诗·其二》。

74、惊泉骇石聚幽怪，巨楠穷柏蟠老苍。

75、年代:宋作者:苏轼

76、未暇骖鸾信不诬，玉簪罗带路纡萦。

77、陌穷渡绝雪满坂，驴鞍钓笠分毫芒。

78、《跋尤延之山水两轴二首》

79、渔舟去尽天将夕，雪色飞来鹭一行。

80、在作品《入彭蠡湖口》中对自然景物的观察与体验十分细致，刻画也相当精妙，描摹动态的“回合”、“崩奔”、月下哀猿的悲鸣之声、“绿野秀”与“白云屯”那鲜丽的色彩搭配，无不给人以深刻的印象。

81、第一特点：对山水景物的声、色、光都有生动的描绘。

82、是耶非耶远莫详。

83、《山水图》

84、群峰倒映山和水，无山无水不入神。

85、问西楼禁烟何处好？绿野晴天道。

86、年代:明作者:唐寅

87、朝作轻寒暮作阴，愁中不觉已春深。

88、谢灵运的山水诗清新的语言风格主要体现于汲取了经、史、子、句入诗。如“渔钓易为曲”是借用了《老子》中“枉则直，曲则全”的意思，实际上隐含了委曲求全的处世之道；“交交止栩黄，呦呦食苹鹿”一句，则是取之于“黄鸟黄鸟，无集于栩”（《小雅·黄鸟》）和“呦呦鹿鸣，食野之苹”（《小雅·鹿鸣》），联系到这些诗篇以后有“谁从穆公”、“此邦之人，小可与处”、“吹笙鼓簧，承筐是将”等句子，我们可以推测，诗人是想起了自己的仕途坎坷。由于谢灵运的诗风朴实，全无淫靡之气，且他的山水诗篇消灭了两晋以来盛极一时的游仙文学，初步打破了玄言诗风，具有一定的进步意义。

89、青云台殿泉声隔，黄叶关河雁影来。

90、人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。

91、其二，景情交融，雕琢细腻。

92、长安清明

93、十亩之外兮，桑者泄泄兮，行与子逝兮。

94、作者：王磐

95、故国江山徒梦寐，中华人物又销沉。

96、桂林山水甲天下，阳朔堪称甲桂林。

97、小石潭记，唐朝诗人柳宗元作品。《小石潭记》全名至小丘西小石潭记。《小石潭记》记叙了作者游玩的整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的景色，含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。本文抒情上偏向于浓墨重彩，情感强烈，或抚今追昔，或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。如下从小丘西行百二十步，隔篁（huáng）竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽（liè）。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻（chí），为屿（yǔ），为嵁（kān），为岩。青树翠蔓（wàn），蒙络摇缀，参(cēn)差(cī)披拂。　　潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁（yǐ）然不动；俶（chù）尔远逝，往来翕（xī）忽。似与游者相乐。　　　潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差(cī)互，不可知其源。　　坐潭上，四面竹树环合，寂寥（liáo）无人，凄神寒骨，悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì）。以其境过清，不可久居，乃记之而去。　　同游者：吴武陵，龚（gōng）古，余弟宗玄。隶（lì）而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

98、其一，谢灵运首创了山水诗的结构模式，细读他的诗你会发现，几乎每首诗都是先叙述登游原因或登游线路，接着具体写景，最后发感慨。

99、三，《山水小农民》作者:九命韧猫

100、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。

101、秋风绕屋树声杂，夜雨落山溪水多。

102、二，《山水四时》作者：莺七

103、第三特点：多而熟练的化用古代典籍中的语言。

104、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。

105、谢灵运创作的山水诗极大地丰富和开拓了诗的境界，并使山水诗从玄言诗中独立了出来，进而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗在中国文学史上的地位，也为山水诗的进一步发展作出了巨大贡献。

106、内官初赐清明火，上相闲分白打钱。

107、《题朱审寺壁山水画》

108、花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，归路草和烟。

109、朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。

110、老眼摩挲顿增爽，诸君端是斗之南。

111、年代:宋作者:刘克庄

112、五，《田园山水间》作者:是芬芳

113、十，《山水相逢曾相识》作者:琰小晏

114、不知施药功多少，仙杏花开锦不如。

115、空堂坐相忆，酌茗聊代醉。

116、朝中措清明时节

117、古来绝艺必名士，俗史辟易安敢当。

118、赖我胸中有佳处，一樽时对画图开。

119、先秦:作者介绍

120、一，《山水小农》作者:????陌心?稳场

121、折桂令客窗清明

122、每有渔樵共谈笑，且无车马得经过。

123、清娥画扇中，春树郁金红。出犯繁花露，归穿弱柳风。

124、作者为清人李文甫，少时随老师出游，师指积雪山峰出上联相试，李低头沉思，见一池碧水被风吹皱，悟出下联。以拟人手法，比喻白雪降落青山顶，远远望去，好象是白发；微风吹拂绿水面，泛起涟漪，好象皱眉头。

125、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

126、桂林山水甲天下，玉碧罗青意可参。

127、燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。

128、八，《山水向前》作者:谱忧吟伤

129、作者：屈大均

130、帝里重清明，人心自愁思。

131、十亩之间

132、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。

133、马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。

134、金武祥(清)

135、作者：薛昭蕴

136、作者：王禹偁

137、游人记得承平事，暗喜风光似昔年。

138、遍游桂林山岩

139、作者：张炎

140、云气笼阴隔荔萝，吾家曾住石南坡。

141、第一、精工富艳的风格。谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见收入诗中，对景物作全景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。

142、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。

143、别有诗人好怀抱，西风双宾一登台。

144、作者：乔吉

145、清明即事

146、龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心。

147、年代:宋作者:杨万里

148、作者：白居易