1、不生气的女孩，多少有些病态。----张爱玲

2、张爱玲的《红牡丹，白牡丹》小说集收集了《倾城之恋》。

3、你年轻么？不要紧，过两年就老了。

4、我们最怕的不是身处的环境怎样，遇见的人多么可耻，而是久而久之，我们已经无法将自己与他们界定开了。

5、人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。而在这和平年代，处处彰显个性，我们都太忙于谈恋爱，寻找爱，可哪里还有功夫谈恋爱，发现爱呀。

6、两个人第二次见面，白流苏出于礼貌性地问他"范先生，你没有上新加坡去？"柳原轻轻的答道"我在这儿等着你呢"，如此甜蜜浪漫的回答是极尽其妙，简直堪称泡妞金句。实际上，这一句只是白流苏出于礼貌的问侯，而方柳原的回答倍显轻浮。可本质上恰好相反，白流苏只是故作矜持，以显得自己的修养，而方柳原则是心已尘封，他不想把爱交出去，只想玩一场情欲的游戏。

7、后两句说的是：看过太多的人情冷暖，爱恨纠缠，以为人生如戏早已看破，但轮到自己身上却一样无法超脱，一样为世事烦恼，为情所苦。

8、你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

9、《倾城之恋》并非一部书，而是张爱玲的一篇中篇小说的名字，以此为小说集名，共收录《沉香屑：第一炉香》《沉香屑：第二炉香》《心经》《封锁》《琉璃瓦》《连环套》《茉莉香片》《金锁记》《倾城之恋》共九篇。其实张爱玲最初的小说集名为《传奇》，其中收录了大部分张爱玲的中短篇小说，不过与此书作品都是一致的，只是数量不同。

10、以白流苏的婚姻一成败贯穿全文。

11、前两句说的是：明知世间一切终是镜花水月，强求无用。但当心爱的人现在面前，却依旧痴迷，依旧执着。

12、香港沦陷时，两人坐车而逃，在车上，柳原叹道："这一炸，炸断了多少故事的尾巴！"流苏也怆然，半晌方道："炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！"柳原笑道："你打算替我守节么？"他们两人都有点神经失常，无缘无故，齐声大笑。当死亡就在身边不远的地方时，两个人都放下了心防，消除了那脆弱的自尊和心计，原来，在战争面前，一切的算计和欲望都抵不过活着的一条命而已。

13、出自张爱玲的《倾城之恋》，原文为：海底月是天上月，眼前人是心上人，向来心是看客心，奈何人是剧中人。

14、两人单独相聚，白流苏说自己是“顶无用的人”。范柳原说：“无用的女人是最最厉害的女人”，这一段暗示出白流苏的伪装并没有逃出范柳原的法眼，只是他不在乎罢了，根本就不爱她，又如何在乎呢？聪明的女人擅于装成无用的女人，只有愚蠢的女人以处处彰显自己的聪明。可惜，这一招对方柳原的用处并不大。

15、这是我的太太，你该向我道喜呢。

16、他们散步的时候，看到了一面墙（这面墙非常重要，在小说中不止出现了一次）。范柳原说”如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。“这两个人都太聪明，都不想付出自己的真心真爱真情感，更要命的是，他们两个人彼此心知肚明。

17、刀生了绣，然而还是刀----张爱玲

18、本文以美国语言哲学家格莱斯(Grice)提出的合作原则(Co-operativePrinciple)和英国语言学家(G.Leech)的礼貌原则(MannerPrinciple)为理论框架,以张爱玲短篇小说《倾城之恋》中的人物对白为实例,分析人物对白违反合作及礼貌原则的会话含义,以解读作品中代入的主要人物个性,以及在男权社会中女性之间的斗争和男女之间博弈般的世俗防备的爱情、婚姻关系

19、一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人。

20、张爱玲的小说《倾城之恋》吗拍成电视剧的就一个，2009年出品的电视剧，改编自张爱玲同名小说《倾城之恋》。该剧由梦继导演，邹静之编剧，陈数、黄觉、王学兵等人主演此外还有1984年许鞍华导演的电影《倾城之恋》，改编自张爱玲经典小说，，周润发、缪骞人等主演1999年刘国权导演电视剧《倾城之恋》和张爱玲的名著同名，但故事却没有任何关系

21、死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说："我要永远和你在一起，一生一世也不分开。"好像我们做得了主似的。

22、她独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里，她撞破了头也撞不进去。

23、结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。----张爱玲