1、因为人已老，花仍然如是之美，那繁复蓬勃的生命力简直迫人生恨，恨自己青春不再，恨自己时日无多。人往往是这样，年轻的时候，动不动就说到“死”，似乎生命是一件可随意轻抛的罗衣，而越是到了迟暮之年，人之将死，反而越留恋难舍，对于人间的热爱会转为一种难解的炽烈。好像是林语堂还是谁，不是到了老年，曾经在商场抱着玩具痛哭吗？是很浓的热爱和不舍啊!因此，像杜甫那样对花爱极生恨也就可以讲通了

2、陆俨少画杜诗画意。

3、zìzàijiāoyīngqiàqiàtí。

4、江(jiāng)畔(pàn)独(dú)步(bù)寻(xún)花(huā)·其(qí)二(èr)唐(táng)代(dài)·杜(dù)甫(fǔ)稠(chóu)花(huā)乱(luàn)蕊(ruǐ)畏(wèi)江(jiāng)滨(bīn)，行(xíng)步(bù)欹(qī)危(wēi)实(shí)怕(pà)春(chūn)。诗(shī)酒(jiǔ)尚(shàng)堪(kān)驱(qū)使(shǐ)在(zài)，未(wèi)须(xū)料(liào)理(lǐ)白(bái)头(tóu)人(rén)。

5、唤huàn取qǔ佳jiā人rén舞wǔ绣xiù筵yán。

6、杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

7、恰恰：恰巧碰上.一说鸟叫声.

8、bǎihuāgāolóugèngkělián。

9、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

10、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

11、相关诗集诗单

12、千朵万朵压枝低。

13、zìzàijiāoyīngqiàqiàtí

14、江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。”彻[chè]　　关于杜甫这首诗，看了以后偶不但“被花恼”没弄懂，还又添了“不彻”、谁“颠狂”等等问题。“不彻”，偶倾向于“不尽”、“没完没了”的意思。“颠狂”的主人应该是诗人自己，而不是像“颠狂柳絮随风舞”中指的是自然事物，即柳絮(如果和“轻薄桃花逐水流”一起作为“互文”来理解，那颠狂的可能也包括桃花，轻薄的也可能包括柳絮)

15、《江畔独步寻花》

16、江畔独步寻花

17、独步：一个人散步或走路.

18、古诗江畔独步寻花（黄师塔前江水东）全诗文

19、qiānduǒwànduǒyāzhīdī。

20、少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。

21、shuínéngzàijiǔkāijīnzhǎn，

22、春天江畔独步寻花杜甫[唐]黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.[注释]

23、江畔独步寻花其四拼音：

24、liúliánxìdiéshíshíwǔ

25、因为爱花，过于陶醉迷恋，使自己对自己的过度沉迷不能自拔而生了恼恨。

26、dōngwàngshàochénghuāmǎnyān，

27、译文：来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？

28、江畔独步寻花七绝句其六:

29、qiānduǒwànduǎyāzhīdī

30、《江畔独步寻花》拼音版式：

31、谁shuí能néng载zài酒jiǔ开kāi金jīn盏zhǎn，

32、佳人：指官妓。秀筵：丰盛的筵席。

33、huángsìniángjiāhuāmǎnxī

34、顺便提及，这是写春天的事，几个月后，一场大風破屋，诗人写了一首脍炙人口的伟大诗篇"茅屋为秋風所破歌"。

35、《江畔独步寻花》原文及译文：

36、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在黄莺恰恰啼。

37、盏：一作“锁”。

38、liúliánxìdiéshíshíwǔ，

39、江畔独步寻花七绝句·其四

40、这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。第二年春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。这一组诗作品共七首。第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。

41、百bǎi花huā高gāo楼lóu更gèng可kě怜lián。

42、观花之人心中有事，花又不懂，苦于无人倾诉，因此烦恼。

43、娇：可爱的.

44、huángsìniángjiāhuāmǎnqī，

45、留连戏蝶时时舞，

46、明刊本唐诗画谱，

47、杜甫江畔独步寻花七绝句

48、译文：黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？

49、东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。

50、年(上元元年)，杜甫在成都建一草堂，始有一安身之所，感到欣慰，春暖花开时节，独自沿江散步，成诗七首，这是第六首。首句点明地点，黄四娘家小路上，(娘或娘子是唐人习惯对妇女称呼)，次句"千朵万朵"是对上句"满"字具体化，繁花沉甸甸把枝条压弯，"压""低"二字用得非常准确生动，第三句，彩蝶恋花留连不去，暗示花芬芳鲜妍，漫步人也留连起来，末句黄莺歌声将沉醉在花丛的诗人唤醒，“嬌"字写莺声特点，"自在"不仅写莺姿，也传出诗人愉快轻松之感。后两句若按习惯文法，应写为"戏蝶留连时时舞，嬌莺自在恰恰啼。"将两词提到句首，一是出于音韵需要，同时在语言上强调这两词会更易体味，句法也显新颖。

51、(唐táng)杜dù甫fǔ

52、谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

53、诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

54、可怜：可爱。

55、东dōng望wàng少shǎo城chéng花huā满mǎn烟yān，

56、蹊(xī)：小路.

57、江畔独步寻花杜甫(唐)黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

58、huángshītǎqiánjiāngshuǐdōng，chūnguānglǎnkùnyǐwēifēng。táohuāyīcùkāiwúzhǔ，kěàishēnhóngàiqiǎnhóng？

59、(唐)杜甫

60、东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

61、谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？

62、自在娇莺恰恰啼。

63、黄四娘家花满蹊，

64、留连：即留恋,舍不得离去.本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去,恋恋不舍的样子.“留连”是个“联绵词”.构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录,而与词义无关,所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式,如“留连”也写作“流连”,词的意义仍然一样.[简析]唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所,心情比较舒畅.春暖花开时节,他独自在江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句,这是其中的第六首.首句“黄四娘家花满蹊”,点明寻花的地点.“蹊”是小路.“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了,连成片了.次句“千朵万朵压枝低”.“千朵万朵”形容数量之多.“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了.这句是上句“满”字的具体化.第三句“留连戏蝶时时舞”.“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子.这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳.其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返.第四句“自在娇莺恰恰啼”.“娇”是形容莺歌柔美圆润.“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫.只因为诗人内心欢愉,所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱.这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的手法.由于诗人成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生,这首小诗读起来就更亲切有味

65、东望少城花满烟，

66、jiāng畔pàn独dú步bù寻xún花huā七qī绝jué句jù·其qí四sì

67、百花高楼更可怜。

68、因为爱花，所以纠缠留恋，而被花所厌烦。

69、《江畔独步寻花·其五》