1、无论哪里的天地哟，都一样是培育我们的温床。

2、北方的青纱帐哟，长年只看到破烂的衣裳；

3、北方的青纱帐里没有这么美，这么亮！

4、赏析：《望星空》是郭小川抒情诗篇中最富有艺术个性的力作之一，是诗人运用艺术上的抑与扬、虚与实的辨证关系，有意造成诗情的波峰浪谷，以取得出人意料、别开生面的抒情效果的一个成功的尝试。这是该诗在艺术构思上的一个重要特点。

5、却不甘心失掉战士的尊严

6、却掩没不了动乱的战争生活

7、无论哪里的雨露哟，都一样是滋养我们的琼浆；

8、年10月18日

9、我们的人哪，总是那样胸宽、气壮、眼睛亮。

10、这首诗的一大艺术特色就是兴起于此而意归于彼，从这种一抑一扬、欲抑先扬的过程中，读者和诗人共同经历了一个深刻的思考过程，感受到了思想的波浪起伏，从一个直觉的、缥缈的境界，升华到一个充满理想的憧憬和光明的追求的境界。

11、进一步的分析可以看出，诗人在这里触及到了个人、时代历史潮流与超越于宇宙恒常之间的复杂关系。诗人仰望星空时的遐思，终被广场上辉煌的灯火所淹没，个人终究会融汇于时代大潮之中，但个人与时代环境并不总是和谐的，相反常常有矛盾和冲突；不过个人一旦借助于恒常的自然景象抵达个人与历史背后的博大存在时，个人与历史都显现出它们的有限。

12、团泊洼的秋天

13、北方的青纱帐啊，你至今还这样令人神往；

14、《团泊洼的秋天》，《平原老人》，《投入火热的斗争》，《致青年公民》，《鹏程万里》，《将军三部曲》，《甘蔗林——青纱帐》，《昆仑行》，《滹沱河上的儿童团员》，《我们歌唱黄河》，《草鞋》，《老雇工》，《白雪的赞歌》，《深深的山谷》《一个和八个》，《严厉的爱》，《望星空》等，还有一些政论、杂文作品。

15、风雪啊，你也辨不出我是女是男

16、贺敬之还把陕北民歌信天游发展成一种具有浓郁的民族风格的二行诗体，如《回延安》、《桂林山水歌》等。这种二行一节，匀称、并排的诗体，抒情节奏舒缓有致，行与行、节与节间诗思的跳跃和情感的跌宕，给读者留下了想象飞驰的空间和感情回旋的余地。

17、贺敬之与郭小川被认为是政治抒情诗的代表诗人。

18、南方的甘蔗林哪，你为什么这样翻动战士的衷肠？

19、南方的甘蔗林哪，你竟如此翻动战士的衷肠。

20、年9月2日

21、雪落着，静静地落着……

22、何必这样问呢——到底更爱甘蔗林，还是青纱帐？

23、二、他们在政治诗的表现方式上也有某些相似之处。

24、几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。迅猛转变为人群中这些面孔幽灵一般显现湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣跨度之大，极不适应，相当眩晕。

25、北方的高粱地里没有这么甜、这么香！

26、出生日期

27、啊，老一代还健步如飞，新一代又紧紧跟上，

28、无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光！

29、三、他们之间的差别也是显见的。在处理个人与群体、个体与历史、感性个体与历史本质之间的关系上，贺敬之从不（或极少）表现其间的裂痕和冲突。在他的诗中，“抒情主体”已是充分“本质化”了，有限生命的个体由于融入了整体，由于对“历史本质”的把握，而转化为有着充分自信的无限存在。而在郭小川那些值得重视的作品那里，个体实现“本质化”过程的矛盾，得到了关注。

30、第一、郭小川是我国当代著名的“战士诗人”。他的诗有鲜明的政治倾向和强烈的时代精神，他站在时代的前列，深入生活，努力发掘我们时代先进人物的内心世界。

31、哦，我的战友、我的亲人、我的兄长

32、共产主义

33、它豪爽地敞开宽大的胸脯

34、我纵然离开了战斗岗位

35、作者：郭小川

36、贺敬之还化用古典诗歌的三、五、七言体，创造出一种新的半格律化的歌行体，如他的《三门峡歌》。

37、郭小川（1919年9月2日-1976年10月18日），原名郭恩大，笔名马铁钉，出生于河北省丰宁满族自治县，毕业于东北大学工学院，诗人。他一生创作了许多充满革命激情、脍炙人口的诗篇，如《致青年公民》组诗、《望星空》《团泊洼的秋天》等。

38、贺敬之、郭小川被公认为政治抒情诗的代表。从1960年代中期开始，政治抒情诗的创作陷入低潮。

39、昨夜，我的心还感到阵阵的痛楚

40、那甜甜的秸秆啊，立刻变成税利的刀枪！

41、投入火热的斗争

42、哦，我的歌声、我的意志、我的希望

43、《青纱帐甘蔗林》

44、改革开放之后，随着新时期文学的蓬勃发展，诗坛涌现出《周总理，你在哪里》《现代化和我们自己》《小草在歌唱》等一批成熟的政治抒情诗，但在新启蒙主义、现代主义、后现代主义潮流的快速发展中，政治抒情诗依然处于潜伏状态。

45、郭小川:

46、南方的甘蔗林呢，只有朝雾的苍茫！

47、扑灭了野兽的放荡的足迹

48、北方的青纱帐哟，平时只听见心跳的声响；

49、贺敬之把马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来，把马雅可夫斯基的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯，这样，既有了参差起落的节奏变换，又有了我们民族诗学传统中对称的庄重。如他的《放声歌唱》。

50、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。

51、他们依然昂首阔步的行进

52、好像都是在北方的青纱帐里生出翅膀！

53、第三、以强烈的感情直抒结合政论式的理性表达，以高屋建瓴的方式俯瞰生活和概括生活，而不黏滞于具体生活场景和细节的描述。

54、代表作品

55、政治面貌

56、太阳是一样的炽烈呀，月亮也一样地甜畅，

57、南方的甘蔗林呢，时时有节日的盛装！

58、好像都是在北方的青纱帐里炼成纯钢！

59、而我，又回到你们的行列里

60、哦，我的青春、我的信念、我的梦想

61、中文名郭小川

62、郭小川（1919年9月2日—1976年10月18日），男，原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。我国文学界一位富有才华的诗人。1933年，日寇侵占热河，他随全家逃难北平。少年时代，他就“过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患”（《向困难进军》）。

63、毕业院校

64、郭小川在《望星空》一诗中，力图在这前后的一抑一扬，欲扬先抑之间，展示一个在当时显得较为深刻、别致的思考角度和过程：不囿于现成流行的观念，注意表述生活和个人的情感世界的复杂性，努力思考现实的严峻性、斗争的坚定性与广博的人性情感之间的矛盾统一关系，并尝试以一种超越局部时空限制的视界，以达到当代诗歌未曾达到的深度。

65、无论哪里的风雷哟，都一样能壮大我们的胆量；

66、何必这样问呢——到底更爱南方，还是北方？

67、因为我们的甘蔗林呀，已经是新时代的青纱帐！

68、第三节是个大转折，写人民大会堂和长安街的灯火亮了，一下子显示出高空的暗淡、星空不再辉煌，诗人因看到人间胜天堂而为自己的惆怅自责；第四节，诗人重新仰望星空，因感受到祖国、集体力量的伟大而豪情万丈，并表达了“我们”定会改天换地的伟大理想。

69、那密密的长叶啊，立刻织成强大的罗网！

70、决不会在严峻的风雪里萎缩

71、中国的英武的斗争者啊

72、郭苏、伟倜、健风、湘云等

73、看见了甘蔗林，我怎能不想去青纱帐！

74、基本信息

75、却扑灭不了人间战斗的欢乐

76、让送军粮的大车队轧轧走过

77、《白雪的赞歌》郭小川

78、雪啊，扑灭了禽鸟的高歌

79、我只能回答：生活永远使人感到新鲜明朗。

80、河北省承德市丰宁县凤山镇

81、天空是一样的高远呀，大地也一样地宽敞，

82、他从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。

83、南方的甘蔗林呢，只有大气的芬芳！

84、“一二·九”运动后，他积极投身抗日救亡的学生运动，是中国共产党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。此外还是音乐艺术家。

85、想起了青纱帐，我怎能不迷恋甘蔗林的风光！

86、全诗以“望”为核心，以星空和天安门广场为广阔的背景，展开神奇的想象，从不同的视角去对比天上人间，去透视宇宙与人生，构成了一个属于诗的复合空间，从而有效地书写出多方位多层次的情思。

87、我虽不特别坚强，也不算软弱

88、郭小川主要著作有：

89、无论哪里的光华哟，都一样能照耀我们的心房。

90、雪啊，掩没了山脚下的茅舍

91、北方的青纱帐哟，常常满怀凛冽的白霜；

92、郭小川也继承了赋、比、兴传统的赋。他以偶句、俪辞、排比铺陈，构建了半格律的白话诗体，即格局比较严整，章节大致对称，自然流走而音韵铿锵的长句体和长短句体。长句体即所谓的“新辞赋体”，如《厦门风姿》等诗篇；长短句体即所谓的“半散曲式的自由体”，如《祝酒歌》等诗篇。

93、一、郭小川、贺敬之的政治抒情诗，既是中国历史的产物，也是中国文化的产物。从诗体上我们把政治抒情诗称作“颂——新赋体诗”。郭小川、贺敬之的政治抒情诗以50年代的昂扬精神，重温了赋这一美学体验。并且，无论是贺敬之从马雅可夫斯基诗体化出的“东方楼梯式”，还是郭小川从中国古典诗律中重铸的“新辞赋体”，都以汉语独具的节奏和韵律，叠词排句的辉煌，传导了一个伟大时代的磅礴气势、力量和展望的远景，与天安门前一年一度的游行和阅兵一样，成为一个时代不可重复的语言庆典。郭小川的《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》、《团泊洼的秋天》和贺敬之的《回延安》、《放声歌唱》、《十年颂歌》《雷锋之歌》简直就是人民共和国诗的编年史。

94、平原老人

95、这里却是甘蔗林，而不是北方的青纱帐；

96、郭小川（1919年9月2日—1976年10月18日），原名郭恩大，1919年9月2日出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。我国文学界一位富有才华的诗人。毕业于东北大学工学院。

97、让我把大衣皮领提得更高些吧

98、诗人的用意并不是要赞美星空，否定人间，而是为了使诗取得“意外”和“突然”的抒情效果，特意根据感情发展变化的不同阶段，采取了欲扬先抑(对天安门广场来说)和以虚衬实(以对星空的虚写来反衬对天安门广场的实写)的艺术手法，使诗情现得波澜起伏，并以汹涌激荡的高潮作结，从而更艺术的用诗来批驳虚无主义的观点，说服人们不要因为暂时的挫折而“惆怅”和“忧伤”，鼓舞人们树立远大的理想，珍惜短暂的人生，努力开创美好的未来。整首诗洋溢着诗人对人生的热爱，也渗透着浓厚的宇宙意识和人类的庄严使命感，起主旋律是对人生的礼赞，对人的本质力量的讴歌。

99、第二、郭小川政治抒情诗体现出诗人自己独特的个性；坦率、真诚、热烈，无私无畏，光明磊落。

100、北方的青纱帐啊，你为什么至今还令人神往？

101、露珠是一样地明澈呀，雨水也一样地清凉，

102、雪落着，静静地落着

103、我的步子也不比你们小多少

104、啊，老战士还不曾衰老，新战士已经成长，

105、郭小川代表作有《投入火热的斗争》《平原老人》《团泊洼的秋天》《鹏程万里》《昆仑行》等，

106、在我们雄伟的战斗集体中

107、并没有为冬天的寒冷所封锁

108、年-1956两年陆续写下发表《投入火热的斗争》《向困难进军》《在社会主义高潮中》，代表作品有《深深的山谷》《一个和八个》等。

109、北方的青纱帐哟，常常充溢炮火的寒光；

110、善于抒发强烈的革命激情，在抒情叙事中蕴合哲理，独特的题材和意境。

111、贺敬之:

112、“天黑了，星小了，高空显得暗淡无光”，而“当我怀着自豪的感情，再向星空了望，我的身子，充溢着非凡的力量”，诗人的幻想一经回到人间，便由衷地体察出人生的壮丽，并对前半部分的诗思提出了诘难，对人生的浩叹便转而成为对人间建设事业和战斗者人格力量的一个铺垫。

113、我们毕竟不能苛求处于那个时代中的作者，这首诗毕竟是献给新落成的人民大会堂的“颂歌”，是作者对时代潮流总体认同的一种表现，至少在理智上是如此，只是郭小川的这一颂歌与同时代的其他颂歌相比，体现了明显的主体意识和个性色彩。

114、看吧，当敌人挑衅时，甘蔗林将叫他们投降；

115、东北大学工学院

116、我只能回答：我们的国土到处都是一样；

117、因为我是军中少有的一个产妇

118、南方的甘蔗林呢，处处有欢欣的呤唱！

119、这里却是南方，而不是遥远的北方；

120、“呵，星空，只有你，称得起万寿无疆！你观尽人间美景，饱看世界沧桑。时间对于你，跟空间一样——无穷无尽，浩浩荡荡。”尽管这种超越在诗歌的后半部分很快被否定，但这种在体认时代思潮对个人的超越和挟裹的同时，敏锐地感悟时代大潮和历史有限性的表述，在五十年代后期，整个诗坛都趋向于对现实不惜虚假的满足、歌颂，对个人融入历史的毫不犹疑作同样毫不犹疑的肯定的环境里，尤其显得可贵。

121、哦，我的祖国、我的同胞、我的故乡

122、不过，诗人对个人、历史和恒常之间的矛盾和冲突的敏感，并不保证诗歌对此有完满的表现。当抒情主人公从急湍的历史时间之流中短暂地离开，抬头向星空凝望时，他发现了一个超出个人、也超出具体历史的博大存在，他站出了历史给予的位置，进入了人与宇宙对话的情境。但诗人并没有将此进一步引向生存图景的形而上把握和个体生命的省思，相反在诗歌的后半部分，把这种超越性的思绪当作“虚无主义”，让它在人民大会堂的灯光下曝光。

123、中国顽强的大地啊

124、鹏程万里

125、为这白色的世界染上绚丽的颜色

126、看吧，当敌人侵犯时，甘蔗林将把他们埋葬；

127、去世日期

128、《望星空》是现代诗人郭小川创作的一首新诗。全诗共分四节。第一节，郭小川以一个明天即将接受一个重要任务的战斗者的身份，向星空瞭望，尽情渲染了星空的美丽与浩瀚；第二节，诗人顺着上节的思路进一步展开想象与联想，写出了个人与伟大的星空相比的渺小，并因此而感到惆；

129、别名原名郭恩大、笔名郭苏、伟倜、健风、湘云、登云、丁云、晓船、袖春等

130、无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳！

131、风暴是一样地雄浑呀，雷声也一样地高亢，

132、因为我们的青纱帐呀，埋伏着千百万雄兵勇将！