工艺美术师范文第1篇

最好的石雕在欧洲，最好的木雕在中国。中国木雕遍布近20个省市，但目前还没有这方面的系统性研究，这是一个很大的遗憾。传统工艺美术既重要又处于弱势。传统工艺美术是我国文化遗产中的一项瑰宝，是祖国几千年传承下来的优秀传统技艺的精华，是世界非物质文化遗产的重要组成部分，这是它的重要性。杨坚平认为人生在世，最大的价值就是多出几本书，留给后人一些文化论著、思索的东西。

杨坚平在开展传统工艺美术理论研究工作遇到的难处很多：第一，本行业人员素质相对比较差，要他们来写技艺总结非常困难。如果要让行业外面的人来写难度更大，他们对于本行业的历史技艺不熟悉，也不愿意进行田野调查。第二，投入多，得益少；时间长，回报少。难度最高的应该算是撰写吧。因为传统工艺理论的提升需要如实地反映历史，它不可能记载成相传什么年代都可以，而必须是有依据，即史实上的依据、实物上的依据。这本身就要求作者要有广博的知识，还要查找很多书和史料。以杨坚平出版的《木头上表演的戏剧》为例，要查出一百部潮剧的历史故事，所以光查这一百部的故事就很困难了。

杨坚平提出现今一些书籍上犯错误的例子，如上海古籍出版社出版的《中国彩瓷》，其中把潮彩写成福建的东西。他表明这说明作者本身态度不严肃，这也是学术的问题，犯这样的错误很不应该。所以一方面要加强理论研究工作，另一方面撰著作者的态度和严肃性也很重要，不然书一出来就会引起后人的误导，本来是件好事却变成坏事了。

现在全国传统工艺的制作水平与几十年前相比，从总体上来看，杨坚平觉得现在的作品还不够优秀，绝大多数的作品没办法超越历史水平。一个是社会的原因，就是待遇的问题。清代宣统年间，从事粤绣创作真正有本事的名艺人、名师，一天的工资待遇达到一至两个大洋，而当时普通工人一个月的工资才一个大洋。因此，大量的超越历史的刺绣技艺都是那个时候创造出来的。当前，做刺绣的，状况非常不乐观。第二个原因是现在存在于传统工艺艺人群体中的一个普遍问题，即艺人追求名利而很少追求艺术精品。而且在艺人中间弥漫着这么一种情绪：都认为自己了不起。他们听不进别人对他们的批评和意见，现在我们传统工艺美术艺人中间的毛病就在于缺乏“自知之明”。

工艺美术师范文第2篇

2007年1月11日，在庄严的北京人民大会堂，一位来自上海，具有三十多年工艺美术实践经验的中年人，被国家授予 “中国工艺美术大师”，他就是以设计和制作金玉类工艺美术作品而著称的刘红宝大师。中共中央政治局常委、国务院总理向本届“大师”荣誉称号的获得者表示祝贺，中共中央政治局委员、国务院副总理曾培炎出会并亲自为获奖者颁发了《中国工艺美术大师》荣誉证书。

我眼中的中国工艺美术大师刘红宝外表亲和、内心淡泊、性格坚强、百折不饶。多年来，时而在家创作，时而南来北往在全国乃至世界各地奔忙。同行、朋友无数，敬佩、仰慕、追随者众多，但持妒忌、疑惑之心者亦有之。然而他从不为他人的评说所左右，矢志于自已的信仰和追求，30年不停歇。在漫长的珠宝生涯中，刘大师将珠宝镶嵌、螺钿贝壳镶嵌、布局摆坯等传统和现代工艺运用在金银首饰、摆件的设计创作上，浑然天成，将金银、宝石的天然材料之美发挥得淋漓尽致，使这些作品显露出贵族般的名品气质，为业界称颂。

近年来，刘红宝大师悉心于以佛教七宝的概念创作金玉制品，以钻石、红宝石、绿宝石、蓝宝石、绿松石、珍珠、玛瑙等宝石寓意祝福，以金银等材料寓意吉祥。代表作品《郑和七宝宝船》，被作为国礼赠予英国女王丈夫菲利普亲王。《南海七宝观音》，被普陀山方丈戒忍誉为“两千多年来我国佛像造像史上第一尊七宝观音”。

工艺美术师范文第3篇

雕刻大师吴德升、绒绣大师许凤英、陶艺大师蒋国兴等新一批30位上海工艺美术专业人才今被授予第二届“上海市工艺美术大师”称号，这是由上海市经济和信息化委员会举行的第二届上海市工艺美术大师颁证大会上获悉的。艾宝俊副市长出席会议并向30位工艺美术大师颁证。

据介绍，第二届大师涉及的专业有中国传统工艺景泰蓝设计、景观陶瓷设计、水晶玻璃设计、红木雕刻设计制作、玉雕、牙雕、微雕、核雕、铜雕、印钮设计制作、金属首饰设计制作、顾绣、绒绣、丝毯、剪纸设计制作，以及古瓷修复、纪念章、币设计等。30位大师中，有4位是从外地引进的专业人才；有6位是第二批上海市传统工艺美术品种或技艺的代表人，有8位大师的代表作品在全国其他省市首屈一指，如顾绣、竹刻、绒绣、金银细工制作、大型珐琅制作等，彰显了“海派”工艺美术的风韵。据悉，上海已累计认定了71位上海市工艺美术大师，22位部级工艺美术大师。大师中年龄最大的是戏剧服装设计大师谢杏生，已有93岁，最小的是42岁的老凤祥金银细工传人之一朱劲松。

工艺美术行业兼有经济与文化的双重特征。2001年上海市政府了《上海市传统工艺美术保护规定》，将保护和发展传统工艺美术纳入了制度化的轨道。通过这些年的探索，已初步形成了由政府主管部门指导监管、行业协会组织实施、全社会共同参与的运作机制。使一批原创大师工作室脱颖而出，一批都市型工艺美术项目应运而生，上海的工艺美术行业呈现出了在保护中发展、发展中保护的良好势头。随着创意产业工作者在申城声誉日隆，上海成了吸引海内外工艺美术大师的“宝地”。海内外工艺美术大师纷纷前来筑巢，上海渐成文化及创意产业的热土。

同时在上海城市规划展示馆举行的“上海市工艺美术大师精品展”，展示包括30位第二届上海工艺美术大师的代表作品，以及上海的部级、市级工艺美术大师近年创作的精品，共116件(套)，展示了上海工艺美术大师的高超技艺水平，展现了上海工艺美术的“海派”风韵。此外，还有部分大师在现场做精彩手工技艺表演。

工艺美术师范文第4篇

王怀俊(中国工艺美术大师)：

今天把大家请过来，主要是听取在座各位对首届中国工艺美术大师提名奖活动的意见，请大家畅所欲言。首先请张丁先生介绍一下《收藏界》杂志社采访团一行来到景德镇的主要意图和想法。

瓷都景德镇在我们每一个人心目中都是一座“圣城”，是艺术之都、陶瓷圣地，来到景德镇我们深感荣幸，也满怀激动。这次我们来到景德镇的主要任务有三点：第一，我们要实地探访中国瓷都，作为媒体人亲身感受瓷都魅力；第二，与在座的各位陶瓷界前辈、艺术家们面对面，听取各位大师、专家对我们活动和杂志的意见和建议；第三，就是我们《收藏界》的第四期，也就是《工艺美术大师》杂志的第二期，要推出“景德镇专号”。要拿出60到80个页码，也就是刊物将近一半的页码做景德镇陶瓷，我们想通过独特的视角，从收藏这个角度，来给读者提供较为系统的景德镇的过去和现在的一些情况。

首届中国工艺美术大师提名奖去年3月在全国政协礼堂启动，两年一届。宗旨是请中国工艺美术大师在本行业内提名中青年工艺美术人才，主要目的是发现中青年人才，传承民族文化。口号是“有伯乐就有千里马!”把大师作为伯乐，让他们发现千里马。这次我们主要来征求大家的意见，在座的有的是提名大师，有的是参赛艺术家，有些条款不清楚的我们可以在这里做解释，如果解释不了，我们回到北京给组委会领导汇报，再答复。

阎正(收藏界杂志社名誉社长、《工艺美术大师》杂志主编)：

工艺美术在民间文化里有着重要的篇章，它是既古老又现代的，既原生又创新的，既是传承的又是发展的，它博大精深、包罗万象、源远流长。在世俗眼光里，工艺美术始终没有获得自己应有的位置，被人忽略的主要原因就是人们的一种观念，当今比如说美术家，那就受人追捧，一些所谓的大画家啊，被人戴上很多桂冠，让人推崇备至。但是，民间工艺美术大师和工艺美术在我们生活中，在我们国家体系当中远远达不到应有的位置。比如说齐白石。严格地说是工艺美术大师，但现在说他是美术大师。其实齐白石是木匠出身，他自己印章里面就有“木人”，“鲁班门下”，可是人们常常只知道他是个画画的艺术家，没有一个人说齐白石是工艺美术大师，这个主要的原因就是人们的一种观念。

我们现在做这个《工艺美术大师》杂志，就是希望理清工艺和艺术的来龙去脉，为工艺美术正名。严格地说，今天的工艺品就是明天的古董、文物。现在的工艺美术大师可谓群星灿烂，今天就来了这么多，这些大师现在在景德镇非常知名，还没能让更大范围、更多的人了解。我们想通过这个提名奖的活动，在我们的杂志增设“伯乐与千里马”栏目，就是让大师提携大师，让更多的大师走向市场，走向咱们国家更广阔的天地。工艺美术大师应该受到当代人们的尊重，爱戴，推崇，这是时代的必然。精美的工艺美术作品让人们从狭隘的意识当中解放出来，走向社会，走向市场，走向拍卖，走向美术，最终到达工艺大一统的艺术殿堂。这也是我们创办《工艺美术大师》杂志的根本意义。这里面的栏目有“走近大师”、“大师赏读”、“收藏风向标”、“五星上将”等等，就是想通过这些栏目反应老中青三个部分的工艺美术大师。

郭文连(景德镇陶瓷学院教授)：

中国工艺美术大师提名奖对于推动工艺美术的发展会起到相当大的作用，两年一届，从中可以发现很多中青年的人才，在某种程度上来说它会起到很大的作用。你们这个杂志的活动是一种导向性的，对于整个市场的推动会起一个导向性的作用。

现在很多场合，都比较关注“工艺美术大师”这个名词，但是我又不是大师，所以要我出席这种会议、活动，感到很尴尬，因为我是学校的教师，属于教育系统，所以好多情况下都感到很尴尬。比如说这个《工艺美术大师》杂志，我就感觉名字有点尴尬，我能不能参加这个杂志?或者发表点东西，刊登作品?但是我不是大师。所以我们感到参加也不好，不参加也不好。

第二点意见，今天来这里的有百分之八十是工艺美术大师，工艺美术大师我们不能说他们没有水平，是有水平的，但是这个比例太大了。工艺美术大师好像还不能代表整个工艺美术界，还有好多是属于学院里面的，学院里的教授有没有资格参加这个活动?还有这个活动评委的组成，百分之八十是大师，我感觉这个比例有些不太妥当。提名奖要立足于创新，艺术也贵在于创造，没有创造不叫艺术，这样一大批好的东西，光靠大师绝对提不出来。学院里有很多陶瓷专业的学生或者老师，他们虽然说搞教学，他们一辈子也在从事实践工作，很多人误解教授，一直以为他们就是搞教学搞理论研究，不从事实践。也有人说，大师很少，教授太多了，这些看法都很外行，都是错误的。

第三，被提名的送来的作品，我不晓得其他地方怎么样，因为景德镇有很多陶瓷艺术家的工艺美术作品完完整整是从美术作品搬过来的，那么这种搬过来的作品是否可以提名，抄过来的，完全搬过来的也有，如果这种作品获奖，我觉得就是笑话。因为美术作品应该要有个性和风格的，没有个人风格的算什么美术作品?

第四，关于奖项的分类。比如陶瓷就包括好多门类，有陶瓷绘画、陶瓷艺术、设计陶艺等。“提名奖”这个“奖”一定要提得准确，面要广，比如设计类属于一种产业陶瓷，是陶瓷经济一个很大的部分，创造经济效益主要是产业陶瓷，从事这项工作的人很多，真正搞陶瓷艺术的很少。

舒惠娟(景德镇陶瓷学院教授)：

陶院有一大批老师和学生都是从事陶瓷艺术工作，而且是一辈子从事这项工作，从事这项教育，他们站的角度和一般的社会上从事工艺美术的角度不同，他们角度会更高一点，但是现在又把这些人排挤在外。老是觉得自己参加这个会议不伦不类一样，作为教师不会计较，关键是现在社会上有一些人，特别是一些官员们总是认为大师是至高无上的，所以说学校这些教师、教授们总是觉得处于这种场合里面很尴尬。

涂金水(中国陶瓷艺术大师)：

首届中国工艺美术大师提名奖意义是应该肯定的，它能够把中青年人才的积极性调动起来，他们在艺术创作方面的才能能够有更多的机会表现出来，从而推动中国工艺美术的发展，这一点我觉得确确实实应该做。这一点也做得很好。

现在有几个事情商榷，“提名奖”的意思是不是会让人认为被提名的这些人就是准“国大师”了?有没有误导?第二个，评委范围应该扩大。因为现在他们是中青年的人才，我们的要求不是从民间艺人这个角度来评他们，如果多些知识界的，比如说国画界的或者教育界的，他们的水平、认识、观念，可能对这些被提名的人才要求就很高。因为像我们这一辈年纪大了，从知识面 也好，从创新也好，已经有一定的模式(指我个人来讲)。现在提名这些年轻人，要从各个知识面来提。如果从这一点来要求的话，以后不管你叫中国工艺美术大师也好，叫别的什么也好，他们的水平档次会有一个大幅度的提高。

余仰贤(中国工艺美术大师)：

收藏界电好，新闻界也好，大家对中国的工艺美术给予很大的关注，都积极地推动工艺美术行业的发展，我觉得这是一件非常可喜的事情，只有在盛世的情况下才能出现这种情况。这些年来，我总的感觉就是，我们工艺美术行业目前在社会上的地位还不能够和美术界达到平起平坐的地步。到目前为止，中国美术家协会还没有把工艺美术行业拉到整个大范畴里，说明还是有歧视，那么通过各行各业，包括新闻媒体等大家共同努力，工艺美术在我们国家文化领域里面，应该占有它应有的一席之地了。提名奖这个活动充分肯定工艺美术行业，对于工艺美术界来讲，我们应该感谢《收藏界》杂志社，来关注和推动我们整个行业的发展。

这种提名的方式，我个人认为要做一些调整，比如叫“中国工艺美术新人成就提名奖”也可以，由工艺美术的专家来提名。专家范围就广了，不一定就是中国工艺美术大师、中国陶瓷大师了，包括学院的教授、专家。如果这样的话可能把活动搞得更深入、扎实，对我们整个工艺美术的发展能起到一个推波助澜的作用，我也会积极地参加这项活动。如果这个活动能够两年一届持续地办下去，那么对将来的工艺美术行业的发展一定会起到推动作用，把我们的这个事业更好地发展下去。

冯杰(中国工艺美术大师)：

我很赞同刚才几位老先生的意见，中国工艺美术大师这个称呼本身就不大恰当。说你是大师你就变成了大师?真正能成为大师的有儿个人?所以，用这个名义，讲到底不外乎发现新人、鼓励新人，使工艺美术事业后继有人。其实有点头脑的人都可以推荐新人，更何况哪个工艺美术大师能看得准呢?活动是好活动，让年轻人走出去，给他们提供更多的机会。这是每个年长者都该做的事情。

现在的很多行当，都面临着很紧张、后继无人的境况。作为这些大师本人，搞艺术，是要学到老的。比如说，我来景德镇是当学生的，因为值得学的东西太多了，我们这辈子都学不完。甚至很多年轻人搞的东西，他们创新的这些东西，很值得我学习。我没有那么多时间，因为人的精力是有限的，所以说更多的是做些实实在在的东西，名声呢别拨那么高，低调一些比较好。

在景德镇，当务之急是希望大家(现在是个好时机)将传统的如何继承下来，如何发扬新的东西，每个时代都要有自己特色的东西。现在景德镇这个风气很好，我觉得很多年轻人都在做很好的事情，而且都有自己的特点，我觉得确实需要把年轻人的优点发现出来，给他们进一步的激励，能够更好地、更多地让世人了解。

宁勤征(中国工艺美术大师)：

景德镇从工艺美术角度来讲，应该是一个工艺美术和艺术之都。它不仅仅是工艺美术，陶瓷是介乎于两者之间，当然完全用工艺两个字来肯定它的时候，它也能存在，说它是纯艺术，也完全能站住脚。在中国的主流文化中陶瓷是不可或缺的一个重要领域，在中国历史这么悠久的，除了陶瓷以外还有什么?它留下了什么?从彩陶来看，一直发展到今天，那么木雕、丝绸几百年之后全部烂掉了。玉也是靠石头本身的价值，它是用本身的材质来说话的东西。青铜从商周发展到今天，铜器已不能作为我们生活的主要艺术，你看不到商周鼎盛时期的青铜文化，现在人们也不崇尚那个，为什么?它消耗资源、会腐烂。那么只有陶瓷，尤其是景德镇陶瓷，发展一千多年，到今天还这么灿烂，可以和书画、油画其他东西媲美。

改革开放之后，很多画家艺术家到景德镇寻找他们的梦，也有很多画家在这里落户，生根，开花，结果。那么我们从伯乐提名这个角度来讲，工艺只是手段，创新才是目标，那么针对这些被提名的人就应该有一定的标准，有一定的贡献。不能一提名就得奖，奖项拿出来要有分量。

陆军(景德镇陶瓷学院教授、中国陶瓷艺术大师)：

陶瓷艺术历来都是归工艺美术的，今年的中国美展已经把陶瓷作为一个单独的门类，已经进入了纯艺术殿堂，形式上已经转变过来，但人们的观念还没有改变。

我们拿中国画和陶瓷作比较，因为我们的中华民族首先发明了陶瓷，这是毫无疑问的，从远古时期就产业了陶瓷文化，真正到纸张发明的时候，有人才开始画水墨画。从历史来讲，真正的中国绘画是在陶瓷上面，真正的中国画也就是陶瓷画，而不是水墨画。中国画真正命名的历史是非常短的，最开始在国际上展出的时候不知道以什么命名，那就说叫做“中国画”吧，那么到现在为止也就一百多年的历史，只能代表中国的一部分。

看全世界的各大障物馆，挂中国画的不多，但放陶瓷的很多，其影响力陶瓷足占首位的。陶瓷画是中国画的起源，是一个纯艺术表现范畴的东西，所以说为工艺美术正名是时候了，现在国家已经认识到我们陶瓷的重要性了，而且大中小学都开设陶艺课，重视陶瓷艺术了，真正的国粹被发扬起来了。所以我要说，在座的都是中国画家，不要老是讲工艺工艺的，中国画家就没有工艺么?毛笔、颜料，宣纸，这些能回避工艺么?所以说搞中国画的都来景德镇做陶艺了，画不下去，队伍太大了。

刘远长(中国工艺美术大师)：

陶瓷在工艺美术里是个大行，这个行业从艺术上，从社会发展上，从劳动就业上，从整个经济领域，文化领域，都是很重要的一块，世界的博物馆里都有我们陶瓷。景德镇这么庞大的队伍，人数越来越多，而且在这各行业的人们水平越来越高，人才济济。特别是我们教授、大师级的艺术家要多参加国际上的艺术品展览，不仅展览，还要去说明。我们缺乏的是一些整体的活动，缺乏一些联合的行动，缺乏一些高层次的活动，特别是缺乏一些理论的宣传，只会做，不会说，只管手艺，不管理论。这就造成景德镇这种“重实践，轻理论”的现象，你看那些景德镇搞理论的都很穷，做作品的经济上都很好。

其实，景德镇有多少世界之最啊!可惜都没有宣传。景德镇的发展确实很快，无论从工艺还是高科技方面，但是也出现了一些粗工制滥造的东西，这些不好东西的影响超过那些好的东西。那些好多可以申报吉尼斯世界纪录的工艺品没有申报，这个工作没有去做。手工劳动，景德镇的确是历史上、世界上最伟大的。大家如果都能对手工劳动重视，柑互鼓励，推波助澜，景德镇绝对不是今天这个样子。好多国礼是景德镇的，但是整体的宣传，整体的展示，我们做得太少，几乎没有。“手工劳动万岁!”我们要把景德镇变成一个世界之都。景德镇有这么多学院，研究所，大家能不能联起手，把景德镇的名气提一个高度。

提名奖活动，希望我们提的名也尽量能够准确，我呢也真正做个“伯乐”，把景德镇那些做了好作品，由于客观原因，没能获奖的人提名。

侯一波(江西省工艺美术大师)：

做这个活动，题目很大，光景德镇这一块就不得了，显然一年一次不可能，我认为4年一次都可以，工作量非常之大。像陶瓷来讲，把陶瓷寄到你们那里，好多人都不敢，因为我们自己的劳动成果都在这件作品上，保管方面就得让我们放心，组织方面要考虑到这种具体情况。我建议能否在景德镇专门搞个点，负责接收作品，那么我们还是会积极配合你们的工作，做好这个工作。

胡景文(江西省工艺美术大师)：

非常感谢《收藏界》杂志，你们来到景德镇就是来弘扬、宣传景德镇的。你们是系统地理论性地介绍景德镇，给我们更增添了活力，我们是一利，共荣的关系，并不是孤立的。最好为景德镇做一个全而的介绍，从景德镇的工艺、历史来了，解，包括很多方面，材料学、力学等等，争取做到区别于其他刊物的介绍，这样有可能把《收藏界》这本刊物做得更好。

杨冰(景德镇陶瓷学院教授)：

我很赞成他们的观点。作为我个人来讲的话，现在主要是两个任务：一个是传承与创新，这是我们的责任和使命；二是做好自己的作品，把优秀的作品拿出来，这是最重要的。

程永安(江西省工艺美术大师)：

今天听到这些意见我受益很深，这么多的大师、艺术家确确实实在为景德镇，在为陶瓷事业的发展，为了引导年轻人把路子走得更直而呕心沥血。包括你们《收藏界》杂志，也都在为景德镇的发展铺路，非常感谢。

胡光震(江西省工艺美术大师)：

我想谈一下现在的社会现象，现在大师多、评奖多、展览多，铺天盖地，这些展览大都出于商业目的，有的开始宣传得很好，到后面就变了样。因为商业目的制约了它的公平公正。我们的评比真正要做到严谨、公正、公平，真正地把我们这些年轻的艺术精英们推出来，同时发现真正的“伯乐”。

余水贵(高级工艺美术师)：

工艺美术师范文第5篇

福建省传统工艺美术保护办法第一章　总则

第一条　为了保护传统工艺美术，促进传统工艺美术事业的繁荣与发展，根据 《传统工艺美术保护条例》和有关法律、法规规定，结合本省实际，制定本办法。

第二条　本办法所称传统工艺美术，是指历史悠久，技艺精湛，世代相传，以传统工艺和制作技艺流程创作生产，主要采用天然或者传统原材料制作，具有鲜明的民族风格和地方特色，在国内外享有声誉的手工艺品种和技艺。

采用属国家法律保护的天然原材料加工、制作传统工艺美术品的，应当严格遵守国家相关法律、法规规定。

第三条　传统工艺美术保护工作应当遵循保护与发展、继承传统技艺与采用现代科技手段创新相结合的原则，促进传统工艺美术事业的繁荣和发展。

第四条　县级以上人民政府应当加强传统工艺美术保护工作，将传统工艺美术事业发展纳入当地国民经济和社会发展规划，在政策、资金、信贷、信息技术服务和人才等方面给予支持。

第五条　省人民政府经济贸易主管部门是本省传统工艺美术主管部门，负责全省传统工艺美术保护、发展的协调、指导和监督管理工作。市、县 (区)人民政府确定的传统工艺美术主管部门负责本行政区域内的传统工艺美术保护、发展的协调、指导和监督管理工作。

县级以上人民政府有关部门，应当按照各自职责协助做好传统工艺美术的保护、发展工作。

第六条　工艺美术相关的协会、学会、科研机构及中介组织协助传统工艺美术主管部门做好传统工艺美术保护、发展工作。传统工艺美术主管部门可委托工艺美术相关的协会、学会、科研机构及中介组织办理传统工艺美术保护、发展的具体事务。

第七条　对在保护和发展传统工艺美术事业中做出突出贡献的单位和个人，由县级以上人民政府给予奖励。

第二章　评审与认定

第八条　福建省传统工艺美术品种和技艺、福建省工艺美术精品、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人实行认定制度。认定工作每4年进行一次。

省传统工艺美术主管部门聘请评审专家组成福建省传统工艺美术评审委员会 (以下简称省评审委员会)，负责福建省传统工艺美术品种和技艺、福建省工艺美术精品、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人的评审工作。

第九条　省评审委员会的成员由中国工艺美术大师、福建省工艺美术大师、专家、学者等组成。省评审委员会应为九人以上单数，其中，中国工艺美术大师和福建省工艺美术大师不得少于三分之二。

省传统工艺美术主管部门应当建立评审专家库。

第十条　申请认定福建省传统工艺美术品种和技艺、福建省工艺美术精品、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人的，应当按照规定，向省传统工艺美术主管部门提交真实、完整、详实的材料。

第十一条　省传统工艺美术主管部门应当将申请认定福建省传统工艺美术品种和技艺、福建省工艺美术精品、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人的名单预先公告。公告期为20日。公告期内，任何单位和个人有权提出书面异议。

对提出的书面异议，省传统工艺美术主管部门应当在公告期满后30日内，组织调查核实;经调查核实确定不列入评审范围的，应当向申请人说明。

第十二条　省传统工艺美术主管部门应当自公告期满之日起3个月内，组织省评审委员会对申请认定福建省传统工艺美术品种和技艺、福建省工艺美术精品、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人的材料进行评审。

第十三条　省评审委员会成员及其近亲属申请认定福建省传统工艺美术品种和技艺、福建省工艺美术精品、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人的，该省评审委员会成员应当回避。

第十四条　符合下列条件的工艺美术品种和技艺，经省评审委员会评审为福建省传统工艺美术品种和技艺的，由省传统工艺美术主管部门认定后予以公布：

(一)历史悠久，世代相传;

(二)以传统工艺和制作技艺流程创作;

(三)主要采用天然或者传统原材料制作;

(四)具有鲜明的民族风格和地方特色;

(五)在国内外享有声誉。

第十五条　符合前条规定条件的传统工艺美术品种中技艺创新、工艺精湛的作品，经省评审委员会评审为福建省工艺美术精品的，由省传统工艺美术主管部门认定后予以公布，并颁发证书。

第十六条　符合下列条件的传统工艺美术设计、制作者，经省评审委员会评审为福建省工艺美术大师的，由省传统工艺美术主管部门报省人民政府批准认定后，由省人民政府授予福建省工艺美术大师称号并颁发证书：

(一)长期从事工艺美术设计、制作;

(二)具有良好的职业道德;

(三)技艺精湛，成就卓越，在国内外享有声誉;

(四)获得福建省非物质文化遗产项目代表性传承人或者福建省工艺美术名人称号、或者具有高级工艺美术师职称、或者具有工艺美术类国家一级职业资格。

第十七条　符合下列条件的传统工艺美术设计、制作者，经省评审委员会评审为福建省工艺美术名人的，由省传统工艺美术主管部门认定后授予福建省工艺美术名人称号并颁发证书：

(一)具有良好的职业道德;

(二)具有丰富的设计、制作实践经验和较高的艺术造诣;

(三)具有工艺美术师以上职称、或者具有工艺美术类国家二级职业资格、或者获得设区的市人民政府批准认定的工艺美术名艺人荣誉称号。

第十八条　申请认定中国传统工艺美术品种和技艺、中国工艺美术珍品或者中国工艺美术大师的，由省传统工艺美术主管部门组织省评审委员会从符合国家规定条件的福建省传统工艺美术品种和技艺、福建省工艺美术精品、福建省工艺美术大师中评选产生并推荐。

第三章　保护与发展

第十九条　福建省传统工艺美术品种和技艺，由省传统工艺美术主管部门组织有关单位采取下列保护措施：

(一)搜集、整理、建立档案;

(二)征集、收藏优秀代表作品;

(三)对工艺技术秘密确定密级，依法采取保密措施;

(四)对濒临失传的品种和技艺等采用录像制作、记录等方式进行抢救，对已失传的品种和技艺，进行补救或发掘;

(五)培养传统工艺美术人才。

第二十条　福建省传统工艺美术品种和技艺，可以使用由省传统工艺美术主管部门统一制发的福建省传统工艺美术标志。具体管理办法由省传统工艺美术主管部门制定。

任何单位和个人不得伪造或者冒用福建省传统工艺美术标志。

第二十一条　福建省工艺美术精品，由省传统工艺美术主管部门造册登记，建立档案。

任何单位和个人不得复制或者假冒福建省工艺美术精品。

第二十二条　福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人可以在其作品及其说明上使用福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人的称号。

任何单位和个人不得冒用福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人的称号。

第二十三条　县级以上人民政府可以根据本地实际，建立传统工艺美术的保护基地，开展传统工艺美术保护和发展的相关工作。

第二十四条　鼓励和扶持高等院校、中等职业学校特别是工艺美术重点产区的院校与相关行业协会、企业联合建立传统工艺美术人才培养、培训基地，为传统工艺美术保护和发展提供人才支持。

第二十五条　县级以上人民政府国土资源及相关主管部门应当加强对制作传统工艺美术产品特需的珍稀矿产资源和天然原材料的保护，严禁乱采滥挖。

第二十六条　县级以上人民政府文化主管部门应当将传统工艺美术保护工作列入文化产业发展规划，制定扶持措施，促进传统工艺美术的保护和发展。

第二十七条　县级以上人民政府应当鼓励单位和个人建立传统工艺美术收藏展示场馆，收藏展示传统工艺美术精品和其他优秀作品。

县级以上人民政府有关部门应当鼓励、支持单位和个人申请有关传统工艺美术的专利、商标注册或者版权登记。

第二十八条　县级以上人民政府及有关部门、单位应当支持工艺美术大师的创作工作，并按照下列规定为其提供创作条件：

(一)工艺美术大师所在单位应当支持工艺美术大师设立工作室，并为其到艺术院校讲学、进修提供便利条件;

(二)为工艺美术大师带徒传授技艺创造便利条件，对从事濒临失传的传统工艺美术技艺的工艺美术大师带徒传承技艺的，由当地人民政府给予适当的授艺补贴。

(三)为传统工艺美术事业的发展作出特殊贡献、在生活上有特殊困难的工艺美术大师，由当地人民政府在生活、医疗上给予适当的经济补助。

第二十九条　省人民政府设立省传统工艺美术保护发展专项资金，用于支持传统工艺美术产业基地开发和园区建设、建立研发机构、开拓市场、培养人才以及保护、发掘、抢救濒危失传的品种与技艺等。

市、县人民政府应当根据实际情况，对传统工艺美术保护和发展给予资金支持。

第四章　罚则

第三十条　提供虚假材料或者作品骗取福建省传统工艺美术品种和技艺或者福建省工艺美术精品认定的，由省工艺美术主管部门撤销已认定的资格并收回证书、标志，3年内不再受理其申请。

第三十一条　有下列情形之一的，由省传统工艺美术主管部门取消其福建省工艺美术名人称号，或者报请省人民政府批准取消其福建省工艺美术大师称号：

(一)剽窃、伪造他人作品或者提供虚假材料骗取称号的;

(二)因犯罪被追究刑事责任的;

(三)严重丧失职业道德的。

第三十二条　违反本办法，非法采伐、占用或者破坏传统工艺美术特需的珍稀矿产资源和天然原材料的，由国土资源、林业等主管部门依法给予行政处罚;构成犯罪的，依法追究刑事责任。

第三十三条　传统工艺美术主管部门和相关部门及其工作人员、有下列行为之一，依法给予处分;构成犯罪的，依法追究刑事责任：

(一)泄露工作中知悉的传统工艺美术技艺秘密及其他商业秘密的;

(二)遗失有关评审材料，给当事人造成重大损失的;

(三)工作严重失职，致使应受保护的传统工艺美术品种和技艺未得到有效保护的;

(四)收受贿赂的;

(五)滥用职权、徇私舞弊、玩忽职守的。

省评审委员会成员有上述行为之一的，由省传统工艺美术主管部门予以解聘，并由其所在单位或者上级主管机关给予处分;构成犯罪的，依法追究刑事责任。

第五章　附则