清明节散文范文第1篇

不知从何时起，辽西人形成了在清明节这天，给逝去的先人上坟烧纸，祭祀亲人的习俗。为了防止山林火灾的发生，乡政府安排每名机关干部看护一坐山头，一是引导人们安全用火，一是发现火情时要及时扑救。

初春的辽西，乍暖还寒，晨风清冷，半阴半晴；登高远眺，山峦层叠，岸柳泛青，漫山遍野的“辽梅”（山杏树）含苞待放，那一条条沟沟岔岔里星罗棋布地坐落着一个又一个大大小小的村庄，此时正是炊烟袅袅：离村庄不远处的黄土坡上，安卧着一座座新新旧旧的坟茔，那大多都是辽西人的祖先和亲人吧。

这真是一个让人忆旧的时节，我想起了几位我尊敬的故人，也是我的亲人。我能为他们做点什么呢？

留给母亲红头绳的大舅

我不认识大舅，也没有见过大舅，连一张照片也没有，他牺牲那年母亲只有12岁。( 散文网： )

听母亲说，日本鬼子投降那年春天，伪满洲国抓兵，18岁的大舅为了逃兵，就用烧红的铁条刺伤了自己的小腿肚子，又往伤口上撒了一把盐，结果，伤口发炎溃烂了，流着黑白相间的脓血，走路一瘸一拐的。由于疼痛难忍，他就喝大烟止疼，一来二去就染上了大烟瘾。当时外公家里很穷，他就偷家里的粮食换大烟，一次大舅和母亲在碾道里磨小米，本来就不多的小米，大舅还是拿了一些去换大烟，他不让母亲回家说，答应过年给母亲买红头绳。母亲说，过了两年他都没有买，可能母亲也忘了要了吧。

1947年春，大舅参加了东北野战军，几个月后捎回口信说，大烟戒了，伤口好了，还打了两次胜仗。可是，这年秋天，大舅被担架抬了回来，说是在攻打我们这个县城时受伤的，抬下来的时候就咽气了。在他的口袋里有一个血染的识字本，半截铅笔，还有几尺红头绳。

那年大舅20岁，如果不战死，或许也成了军官了吧。

收破烂的五大爷

怒鲁儿虎山山脉的大黑山脚下的老宅川上游，有座棒槌山，山下有两间小土屋，屋里住着五大爷。五大爷姓杨，按老庄亲论，他同家父一辈，年长家父，族内排行老五，因此称他为五大爷。

五大爷1947年加入东北野战军，参加过辽沈战役，平津战役，抗美援朝战役中任某部通讯班班长，荣立过三次三等功，一次大功。1954年复员后，在深山沟里平平淡淡地生活，同老伴儿一起生儿育女，在贫瘠的土地上耕耘、收获。

五大爷没有受过伤，荣军津贴不多，但是不论在怎样的困难情况下，他从来也没有向政府要求过什么。落实家庭联产承包责任制以后，为了补贴家用，他赶起了骡子车，风里雨里走村串户收破烂，十天半月将破烂分类整理后，送到80里外的县城收购点，一年下来也收入个一两千元。

五大爷从不喝酒，可每年的 “八、一”建军节这天，他都买上点酒，困难时一两二两，后来就是一瓶，在棒槌山下的小溪旁，静静地坐在石头上，慢慢地、慢慢地将酒洒在缓缓东流的溪水中，他不烧香，不烧纸，也不言语，只是默默地、默默地看着融入酒的溪水渐渐地、渐渐地远去。我曾问过他：“是悼念故去的战友吧。”“他们几个都爱这口，吉林那个大个子一回能喝二斤呢。”而后象是自言自语道：“唉，啥用呀，喝不着了。”五大爷说，他们一起入朝的一个班，就回来他们三个人。

十几年前，五大爷在房前屋后连续栽植了很多杨树，粗的做檩材都可以了，可是他想再建两间房子，就是舍不得放树而没有建。前年，76岁的五大爷病故了，就埋在棒槌山下那片杨树林旁。那片大大小小的上千棵的杨树每年都早早的给山村送来春天的新绿。

曾想着替五大爷在建军节那天往家乡的小溪里洒上一壶老酒，可还是忘记了，今年能记住吗？

没逃去台湾的郑大爷

妻子的大爷住在辽西更偏僻的山沟里。听岳父讲，他是一位不错的猎手，十几岁就跟着大人进山打猎，目力好，枪法准，狍子、黄羊、野猪、狐狸没少打过，七、八十米可以说弹无虚发，同别人一起还打死过狼呢。

1945年，郑大爷被抓当了伪满州国的伪军士兵，日本鬼子投降后又改编成了国民党士兵，从辽沈战役以后，象退潮的山洪中的一滴水一样节节败南。1949年，他所在的部队在福建准备逃亡台湾，因为船没有停在码头上，就搭了一条木板天桥上船，天桥上他故意地被人挤了下去，并用猎人的精明躲过了“自己人”的枪弹。后来被人民解放军收纳，成了解放军战士，先后参加了广西剿匪和抗美援朝战争，还荣立过两次二等功呢。

清明节散文范文第2篇

关键词：散文诗纵论 新颖别致 情酣气畅

新著《散文诗美学》，依然是作者一如既往的情气充沛而纵横捭阖的纵论特点。这让我不禁想起20世纪意大利重要小说家之一的伊塔洛?卡尔维诺在《为什么要读经典？》中为经典所下的12种定义。[1]尽管现在言王志清的《散文诗美学》可成为经典为时尚早，因为这有待时间检验，但我以为它符合卡尔维诺为经典所下的12种定义的部分内容，如经典“是一本即使我们初读也好像是在重温我们以前读过的东西的书”，“当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖”等。《散文诗美学》的“独特、意想不到和新颖”，表现在哪些方面呢？笔者以为，这主要表现在此著纵论散文诗，新颖别致，情酣气畅。具体则可从以下四方面阐释。

一、发他人之未发：有高度

为文，发他人之未发，历来为人们所重视。如西晋著名文学家陆机的名言“谢朝华于已披，启夕秀于未振”，[2]以花为喻，强调为文要推陈出新，而有创见。而唐代大散文家韩愈的名言“惟陈言之务去”[3]则明言写作时务必去陈言，也即强调了写作的独创性。论著的学术价值首先就在于发他人之未发，有创见。王志清的《散文诗美学》，以美学的站位，关注当下，注重思辨，此著语言精致，重在研究散文诗的自由精神与自足性生态，研究散文诗的现实处境与生存状态。论著除了绪论与余论之外，共七章，虽然只有15万左右，但与某些数十万字乃至上百万字的论著相比并不逊色。因为《散文诗美学》能发他人之未发，其见解达到了相当的高度。

散文诗美学，其研究对象广泛，包括美的形态、依据、本因、轨迹，美的发生、特征、意象、意境，美的结体、旋律，美的情感、思想、自由精神等。《散文诗美学》，未采用分门别类的、系统建构的教科书式的阐述，而以纵论性的形式开展，着重研究散文诗美学的核心问题――审美情感的发动与呈现，研究散文诗美学本体的最本质内涵――自由精神以及散文诗作者争取自由的精神自由，研究散文诗自足性的美学生态，研究散文诗的现实处境与生存状态，引领散文诗创作对于人类最为根本的生存境遇的审美关注等。而在具体阐述上又时有创见，发他人之未发。比如绪论中对散文诗写作的阐述就他人之未发：“散文诗创作最要紧的是在于捍卫它的文体尊严，并不是要将散文诗写成诗歌，也不是要将它写成散文，而是写成散文诗自己。”此外，关于鲁迅《野草》的论述，关于散文诗“生命美学”的观点，关于文献建设的设想等，也都颇有创见，可谓发他人之未发。当代散文诗大家耿林莽在《致王志清》（此著代序）中充分肯定王志清散文诗研究有创见：“兄文中有许多卓见，将鲁迅传统，尤其是思想深度、象征性、‘难于直说’等提升到文体特征上立论，是创见。”这固然是散文诗大家耿林莽奖掖后学之语，却也道出了王志清散文诗研究有创见之实情。

二、判断准确到位：有深度

无论是论文，还是论著，对论述对象的审美判断准确到位，皆颇为重要。可以毫不夸张地说，对论述对象的审美判断准确到位，这是论文、论著具有理论深度的重要因素，也是其学术价值大的要素之一。王志清深得个中三昧，在撰写《散文诗美学》时注重对论述对象的审美判断准确到位。无论是对散文诗整体特征的把握，还是对具体散文诗作家作品特色、艺术价值的评判，也无论是对散文诗价值取向、文体形态的阐述，还是对散文诗语言韵致的主张等，都达到了审美判断准确到位之要求，从而，显示出此论著理论的深度。我们从此论著对散文诗大家耿林莽的评价等便能以一斑窥全豹。如第二章“《野草》精神的脉象流变”的导论部分有如下阐述：“鲁迅以降……而在众多散文诗的名家俊彦中，假如只能推举一个杰出代表作为后鲁迅时代‘领衔’的话，我们则将目光毫不犹豫地投向了遗世独立的耿林莽……而从鲁迅到耿林莽，是两个里程碑，两面旗帜，而却是一个传统。精神拷问，生命追询，虑意现实，关注当下，这种悯情深度与精神向度，出以一种象征性曲笔的独语，形成了张力遒劲而诗性沉郁的基本风格。”这段阐述，既有对散文诗大家耿林莽创作地位的确定，又有对鲁迅与耿林莽散文诗异中有同、异曲同工的评判。从中，我们不难看出其审美判断准确到位，而且在理论上具有相当的深度。

《散文诗美学》审美判断准确到位，理论上有深度，这与著者王志清有资本、有意识不无关系。其有资本来自博览群书，尤其是熟读了古今中外多种文学理论著作；也来自他理论与实践的自觉结合，散文诗创作与散文诗评论同步，古诗研究与新诗研究并行。这也就使他练就了“火眼金睛”，具有非同一般的艺术感受力与审美判断力。其有意识，也即王志清对审美判断准确到位，理论上有深度是有意而为之，是自觉的。

三、思辨考证结合：有力度

王志清是一名学者，具有学者的理论素养，文学研究擅长思辨。当代著名散文诗作家、批评家王幅明在此书序中如此评价王志清散文诗研究之特点：“《散文诗美学》的作者，无意构建一座系统严密的大厦，一如《心智场景》，依然是以论见长，每一章都属于美学的范畴，且前后内容环环相扣。”王幅明所言“以论见长”，也即我此处所说的擅长思辨。王志清的古诗论著《纵横论王维》、《盛唐生态诗学》等如此，当代文学论著也是如此，这本《散文诗美学》自然也不例外。读《散文诗美学》，我们为王志清超强的思辨力所折服，整本论著，纵横开阖，充满了理性思辨的色彩，而又因为美学体验的参与，显得深入浅出。更令人称道的是，此论著思辨与考证相结合，显示了著者扎实的治学功底，也使阐述更具力度，还让人们对王志清学术研究之特色有了新的认识：他不仅有思辨之擅长，也有考证之功夫。如第一章“中国散文诗的辉煌初发”，对鲁迅《野草》中文体的辨正，便既有考证，引用他人的观点，并就鲁迅《野草》中作品的写作时间、内容风格、文体特征等旁征博引；又有著者的充满情感色彩的思辨，如“《野草》是一个哲学的世界，是一个象征的世界，是一个‘散文诗’文体无法涵盖的诗性的世界。鲁迅没有按照文体划分而把‘文体杂乱’的文章集合起来，非但没有削弱《野草》思想和艺术的无穷魅力，而且其本身的‘突破’意义，则更强化了其高峰的意义和价值。《野草》是不是散文诗集丝毫不影响《野草》‘里程碑’式的存在意义和价值”等等。其中，思辨与考证有机结合，言之成理，持之有故，酣畅淋漓，颇具论证力度，令人信服。

四、用语新颖别致：有美度

王志清是写作诗和散文诗的高手，属于学者型的诗人，诗人型的学者。或许是集诗人与学者于一身的缘故，他虽在大学文学院讲授中国古代文学课程，身处学院，却与学院派有所不同。其论著具有学院派论著的规范性等，却无某些学院派论著语言枯燥乏味之弊病，而是用语新颖别致，不仅将所探讨的问题阐述透彻，而且使读者得到阅读之愉悦，获得艺术美之享受，也即论著本身具有美感度。这在《散文诗美学》中得到了充分的体现。这一方面表现在章节的命名上，另一方面表现在论著的行文上。

《散文诗美学》的主体部分――七章的命名如下：“中国散文诗的辉煌初发”，“野草精神的脉象流变”，“颂歌牧歌的审美取向”，“自由天放的文体基质”，“真情本位的至诚书写”，“弹力无限的语言韵致”，“弥足珍贵的文献研究”。其命名都采用了偏正短语，除第一章多一字之外，其余六章字数相同，揭示了各章的中心论点，很精致，也很别致，具有语言的整齐美，尤其是大多数章名新颖，具有陌生感，对读者具有较强的吸引力。每个节名也都采用了与章命相同的语言结构，字数完全相同，具有语言的整齐美，而且用语大都新颖别致。如第三章“颂歌牧歌的审美取向”，共有三节，节名如下：“理性抉择的精神舞蹈”，“接通地气的情感节律”，“深婉明丽的语境经营”。这些节名，准确生动地揭示了各节的分论点，语言新颖别致，具有美感度。《散文诗美学》用语新颖别致，具有美度，由此可窥见一斑。

用语新颖别致，这在《散文诗美学》行文中表现得尤为突出。或者借助新颖别致的比喻。如“散文诗是一种超越狭隘的文体躯壳和文化视野而自由翱翔的艺术精灵”，这一新颖别致比喻形象生动地揭示了散文诗“崇尚自由精神”特征。或者借助新颖别致的比拟。如“散文诗的自救，散文诗的‘可持续发展’，除了以血性真情来灌注，别无再好的选择”，运用了新颖别致的拟人化手法，为治疗当下散文诗缺少血性真情这一弊病开出了独特的处方，也为散文诗“可持续发展”形象生动地指出了方向。或者借助新颖别致的排比。如“语言是散文诗作家思想飞腾的翅膀，是散文诗作家抵达灵魂深处的竹筏，也是散文诗建构自由特质、实现自由意志的文本策略”，采用了新颖别致的排比（其中含有比喻），形象生动地阐明了散文诗自由基因中的要素――语言，也增强了文本的气势与感染力。或者借助饱含情感、新颖别致的议论。如：“其文章中极少纯粹写景，更不会把景与生命主题游离开来，文字和感受融合在一起，景物与情感融在一起，悲壮与震撼融在一起，死亡与永生融在一起，充分显示了散文诗文体自由也擅长写情的特点，诗人叙述的过程成为情感过滤的过程，成为灵魂净化的过程，成为民族精神提升的过程。”这一饱含情感的议论，新颖别致，将著名军旅作家王宗仁的散文诗内容与艺术特色准确生动地展示了出来，也将此著情酣气畅的特色充分地展示了出来。其实，《散文诗美学》行文新颖别致，不仅表现在上述方面，还表现在语言的多种组合上，从而，使全书具有鲜明的美感度，给人以艺术美之享受。限于篇幅，这里就不一一列举了。

综上所述，王志清的《散文诗美学》，探讨散文诗美学，不是面面俱到，而是重点突出，讨论的兴奋点在散文诗的审美发生与美学特质，不取讲义写法，不以体系建构，着眼当下，直面现实，在场言说，直奔主题，审美判断准确到位，思辨与考证有机结合，用语新颖别致，因而，其特色、价值具有多维度：有见解的高度，有理论的深度，有论证的力度，也有论著的美度。因而，此著成为当今散文诗研究的重要成果之一，也必将在中国当代散文诗史乃至整个当代文学史上占有一席之地。

参考文献

[1] 卡尔维诺：经典12定义[M].光明日报，2005-7-6.

清明节散文范文第3篇

【关键词】 弥漫型色素沉着绒毛结节性滑膜炎；仙方活命饮；金黄散

【中图分类号】R249 【文献标志码】 A 【文章编号】1007-8517（2023）20-0080-02

弥漫型色素沉着绒毛结节性滑膜炎为骨科领域较难治的疾病，病程长，易反复，手术治疗有创且效果较差，术后对膝关节活动有一定影响。中医药治疗具有无创、使用方便，对膝关节活动影响较小的特点。江蓉星教授在骨科病症诊治方面颇有心得，现将其运用中医治疗该病的一则验案介绍如下，以飨同道。

1 病例简介

肖某，女，38岁，四川省金堂县人，右膝关节肿胀发热12年，加重9月余。患者12年前不明原因右膝关节肿胀，活动受限，无疼痛及压痛，先后到本市两家大型三甲医院行手术治疗（具体手术方式不详）和保守治疗，效果均不甚理想。遂于2023年10月14日来我院江蓉星教授门诊就诊。查体见右膝关节前正中有一纵行切口，长约15cm，愈合良好，右膝关节屈曲活动受限，髌骨推移活动度受限，浮髌试验（-），右膝关节后侧、外侧分别可见6cm×11cm、4cm×12cm的包块，皮温较周围及对侧高，质偏硬，包块无活动性，右下肢感觉未见异常，足背动脉搏动良好。DX（某医院 2023-9-18 11135205）示右侧胫骨上端外侧及腓骨头密度不均，内见片状低密度区，周围软组织肿胀，N窝区见稍高密度片团影。MRI（某医院2023-9-1811135775）示右膝关节考虑肿瘤性变，滑膜源性待查。血常规（成都中医药大学附属医院11807532023-10-14）示：白细胞：66×109，CRP：3mg/L，红细胞：469×1012，血红蛋白：128g/L，淋巴细胞：23×109/L，江蓉星教授经详细询问病情及体格检查后，结合病人临床表现诊断为右膝关节弥漫型色素沉着绒毛结节性滑膜炎；中医诊断：右膝关节肿疡―血瘀痰凝，湿热阻络证。

2 治疗

江蓉星教授根据患者临床表现进行辨证，确定治疗原则。在治疗中前期宜清热利湿，行气活血，化痰通络，后期行气活血，化痰通络为主，辅以补益气血、滋补肝肾。初诊给予骨痈片内服，香木活血散、香连金黄散各半外敷。二诊时诉一诊效果不佳，后改用遂改用处方仙方活命饮去穿山甲，加夏枯草、蒲公英、紫花地丁、白芥子、山药等中药水煎服，一天3次温服，同时给予院内制剂金黄散外敷患处，仍其每月复诊。二诊后见患处包块略缩小，皮温仍较对侧及周围高，遂改用根据病人舌脉及患处病情变化及中医辨证分别加生黄芪、薏苡仁、水蛭、土鳖虫、瓦楞子、鸡血藤。为降低治疗成本及服用方便，改为丸药服用，仍每月复诊1次。二诊后病人病情逐渐好转，症状逐渐减轻。2023年7月16日复诊，见右膝关节肿胀基本消退，发热程度明显减轻，病人对治疗效果满意。择期行MRI检查或关节镜检查，观察治疗前后病变部位的内在变化。

3 体会

根据病理结果及临床结果分析显示，本病为膝关节弥漫型色素沉着绒毛结节性滑膜炎。该病起病隐袭，缺乏特异性的临床症状和体征，关节内D-PVNS 患者一般可表现为疼痛 （ 79%～90%） 、肿胀 （ 72%～79%） 和局部皮温略高 （ 52%～65%），部分患者出现关节功能减退 （26%

～28%）[1-2]。目前治疗方式多样，但均未能达到满意的效果，手术是目前唯一能得到确切效果的治疗方式，但仍然有不同程度的复发率[3]。

中医认为本病属外科疮疡范畴，本案患者证属血瘀痰凝，湿热阻络。仙方活命饮出自明代陈实功《校注妇人良方》卷24，书中论述道：“治一切疮疡，未成者即散，已成者即溃，又止痛消毒之良剂也”，前人称本方为“疮疡之圣药，外科之首方”[4]。江蓉星教授认为，肿疡的的主要机理为气血凝滞，痰湿经络受阻，聚而成形，故见红肿隆起，邪正交争剧烈则见发热，治宜行气活血、消肿溃坚。疾病后期多耗气伤津，宜加用补益气血、滋补肝肾类药物。在本方中当归、乳香、赤芍、没药、陈皮行气活血，通络消肿；金银花、白芷、防风通滞散结，使热从外解；贝母、天花粉、皂角刺、白芥子、瓦楞子清热散结，通络化痰；夏枯草、蒲公英、紫花地丁、金银花清热解毒，消散疔疮；薏苡仁利湿化浊；水蛭、土鳖虫、瓦楞子化瘀散结；黄芪大补元气，以助血行，加快瘀血消散；甘草清热解毒，并调和诸药。以上诸药合和为丸，药效缓慢释放，以达解毒散结、化瘀消肿、清热解毒的功效，且作用持久。

香木活血散主要成分为木瓜、香附、独活、白芷、自然铜、羌活、川芎、木香、白及、续断等活血化瘀、祛湿药物，用于气血瘀滞，筋骨损伤、扭挫伤，红肿疼痛等症。香连金黄散主要成分为白芷、生天南星、黄柏、木香、天花粉、生半夏、黄芩，用于热毒引起的红肿疼痛及未溃烂的溃疡。二者配合应用，对气滞血瘀、湿热阻络型骨关节疾病疗效明显。

综上所述，仙方活命饮内服配合香木活血散、香连金黄散外敷治疗发热性疮疡疾病效果良好，可为该类骨伤科及外科疮疡疾病的治疗提供参考。

参考文献

[1]Edwards MR，Tibrewal S. Patello-femoral joint pain due to unusual location of localised pigmented villonodular synovitis-a case report [J]. Knee，2004，11（ 4） ： 327-329.

[2]Sharma H，Rana B，Mahendra A，et al. Outcome of 17 pigmented villonodular synovitis （ PVNS） of the knee at 6 years mean follow-up [J]. Knee，2007，14（ 5） ： 390-394.

清明节散文范文第4篇

关键词：TB-S；松散回潮机；热风系统

中图分类号：TP391 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2023）20-4864-03

TB-S Loosening and Damping Machine Structure and Control Principle of Machine

LAN Zhi-yong

（Xiamen Tobacco Industry Limited Liability Company， Xiamen 361022，China）

Abstract： Article， TB-S loosening and damping machine structure， control system and operation state. TB-S loosening and damping machine drum， water system， air system， applying steam system， air system， moisture exhaust system， cleaning system etc.； when loosening and conditioning electronic weighing machine before detection of material flow is greater than 200 kg/h， 20 second delay to production status； the end of the 10 minutes cleaning， system downtime.

Key words： TB-S； loosening and damping machine； hot air system

1 概述

TB-S用于制丝线切片后的松散回潮，对进入的烟片、烟块进行松散、增温、增湿处理，提高烟叶含水率和温度，以满足下道工序的需求。同时TB-S松散回潮机还具有加料功能，可根据用户的需求增加加料系统。

2 设备结构

TB-S松散回潮机如图1，由滚筒、加水系统、蒸汽施加系统、热风系统、新风系统、排潮系统、清洗系统等组成。

1） 滚筒。滚筒由一台变频器驱动四台电机，四台电机的同步旋转来带动滚筒运行，通过变频器的频率，在预热、生产、尾料设定不同的转速。

2） 加水系统。加水系统由物化蒸汽阀Y8、水流量计和气动调节阀Y6组成。水施加量由加水比例乘以皮带秤的瞬时流量来计算。控制模型如图2。

3） 蒸汽施加系统。蒸汽施加系统由蒸汽质量流量计、气动调节阀Y48、管路施加蒸汽阀Y30、滚筒施加蒸汽阀Y37等组成。蒸汽施加量由蒸汽施加比例乘以皮带秤的瞬时流量来计算。蒸汽施加的位置可以通过参数“蒸汽施加位置”来选择。控制模型如图3。

4） 热风系统。热风系统由循环风机M3、循环热风调节风门Y29、温度传感器、热交换器和循环热风热交换器调节阀Y7组成。在生产过程中通过调节热交换器调节阀Y7来满足热风温度的需求。控制模型如图4。

5） 新风系统。新风系统由新风调节风门Y26、温度传感器、热交换器和新风热交换器调节阀Y44组成。其中新风调节风门Y26是根据参数设定，在预热和生产设定不同的开度。

控制模型如图5。

6） 排潮系统。排潮系统由排潮风机M1、排潮调节风门Y34和压差变送器PDT组成，用于去除滚筒内多余的气体防止工艺气外冒。在生产过程中通过设定出料罩压力，由排潮风门Y34来调整排潮大小。控制模型如图6。

7） 清洗系统。清洗系统主要由前后清洗喷头组成，用于在生产结束时对滚筒的清洁。

3 控制原理

TB-S松散回潮机有六种工作状态。

1） 停机状态：停机状态下，松散回潮的所有电机停止，阀门关闭，顶升装置将滚筒顶升。

2） 预热状态：在“自动”状态下点击“启动”或“预热”按钮，松散回潮机进入预热状态。滚筒顶升降电机将滚筒下降，滚筒以6转/分钟运行，排潮风机运行，循环热风风机高速运行；热交换器调节阀Y7打开并开始PID调节，新风系统的热交换器调节阀Y44打开开始PID调节。

3） 待机状态：当预热阶段的热风温度达到设定值后，进料高频振槽SR1运行，预热结束进入待机状态。

4） 生产状态：当松散回潮机前的电子秤检测到物料流量大于200 kg/h时，延时20秒后转为生产状态，滚筒以8转/分钟运行，循环热风风机转为低速运行；蒸汽施加系统打开加水系统雾化蒸汽阀Y8打开，再延时5 s后加水调节阀Y6打开，并根据加水比例来施加。

5） 排空状态：当松散回潮机前的电子秤检测到物料流量小于200 kg/h连续10 s时，延时180秒后转入排空状态，滚筒以12转/分钟高速运行，以缩短尾料的时间。排空状态持续400秒后，系统回到预热状态。

6） 清洗状态：生产结束后，设备开始清洗，循环热风风机高速运行，清洗电磁阀Y3打开，一分钟后关闭，出料端清洗电磁阀Y4打开，一分钟后关闭，出料端清洗电磁阀Y5打开，一分钟后关闭，周而复始，清洗10分钟结束，系统停机。如需要可再次按下清洗按钮重复清洗。

控制流程图如图7。

参考文献：

[1] 国家烟草专卖局.卷烟工艺规范（2003版）[M].中央文献出版社，2003.

[2] 《TB-S松散回潮机设备操作说明》HAUNI公司.

[3] 黄嘉.烟草工业手册[M].北京：中国轻工业出版社，1999.

清明节散文范文第5篇

1、注意使自己的语言有口语的节调。朱自清的散文，行文的舒缓、急促、跳跃、停顿，都与内容的张驰和感情的起伏紧密配合，形成与口语表达一致的自然的节调。如：

每天午饭和晚饭，就如两次潮水一般。先是孩子们你来他去地在厨房与饭间查看，一面催我或妻发“开饭”的命令。急促繁碎的脚步，夹着笑和嚷，一阵阵袭来，直到命令发出为止。他们一递一个地跑着喊着，将命令传给厨房里佣人；便立刻抢着回来搬凳子。于是这个说，“我坐这儿！”那个说，“大哥不让我！”大哥却说，“小妹打我！”我给他们调解，说好话。但是他们有时候也不耐烦，这便用着叱责了；叱责还不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他们身上了。于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。接着可又你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他莱多，他说你菜好。妻是照例安慰着他们，但这显然是太迂缓了。我是个暴躁的人，怎么等得及？不用说，用老法子将他们立刻征服了；虽然有哭的，不久也就抹着泪捧起碗了。吃完了，纷纷爬下凳子，桌上是饭粒呀，汤汁呀，骨头呀，渣滓呀，加上纵横的筷子，欹斜的匙子，就如一块花花绿绿的地图模型。（朱自清《儿女》）

这段话写家里开饭的时候，孩子们那种闹腾情形，句子与句子衔接得很紧密，语气连贯，有口语那样一气呵成的节调。但随着所陈述的内容的变化，前后语句的节调也不是一样的。一开头，是写孩子们希望早点开饭； 节调还比较舒缓；随着孩子们急着做开饭的种种准备，节调也逐渐加快；到后来孩子们在饭桌上争吵起来，节调便更加快了，用的全是短句，高潮处则用了“你要？他要？你说？他说？这个要？ 那个要？要？要？要？要？”这样急促的一口气说下来的句式，把孩子们吃一顿饭真象来了一次“潮水”的情景渲染了出来；吃饭结束了，又用停顿较长的“？呀？呀？ 呀？呀”的句式，使节调舒缓下来。

朱自清善于运用口语的节奏和口语的调子娓媚动听地表现他的生活感受，读他的散文，就象面对面跟他进行谈话一样，亲切自然。

2、平淡的言语风格还体现在选词用词上朱自清散文在用词上十分讲究，主要遵循两个原则：一是准确，二是自然。为了使文章像“寻常谈话一般，读了亲切有味”，他大量地使用口语的词汇，力求“ 用笔如舌”。如：

可是法律管不着他们吗？官儿管不着他们吗？干吗要怕要认呢？可是法律不外乎人情，没吃饭要吃饭是人情，人情不是法律和官儿压得下的。没饭吃会饿死，严刑惩罚大不了也只是个死，这是一群人，群就是力量：谁怕谁！害怕的倒是那些有饭吃的人们，他们没奈何只得认点儿。（朱自清《论吃饭》）

这一段话，是作者针对苏北饥民群到江南就食，江南的有钱人无奈何只得给他们饭吃而发的议论。作者尽量使用口语词汇，虽是议论，但明白晓畅，例如，不说“约束”，而说“ 管”；不说“ 统治者”，而说“ 官儿”；不说“为什么”，而说“ 干吗”；不说“ 顶多”，而说“ 大不了”；不说“表示同意吃点亏”，而说“认点儿”。

3、注意使用口语的句式：

例如： 威尼斯并非没有桥，三百七十八座，有的是。（朱自清《威尼斯》）

从前人说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”真有点儿！由他罢，懒得去管了。（朱自清《松堂游记》）

这两段话里的“有的是”，“真有点儿”，“由他罢”，“懒得去管了”都是口语常用的句式，用在这里，给人一种亲切自然的感觉，使文章更加有生气。

4、和华丽的言语风格恰恰相反，平淡的言语风格注重消极修辞手法的运用。

例如：我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青色棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩； 他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子望回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱着橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。（朱自清《背影》）

这里没有任何华美的词藻，全用白描的手法叙述了父亲穿过月台买橘子送子的经过，却把父子之间的骨肉深情，真实而形象地表现出来了。