近年来，国产青春片票房一路高歌猛进，却也争议不断。套路千篇一律、角色性格单一等问题日益凸显，编剧思路单调、想象匮乏，商业化操作带来的物欲和浮夸气息同样需要引起重视。

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近日电影《匆匆那年》上映，9天内累计席卷4.06亿票房，卫冕国内票房冠军。从2023年的《致青春》，到后来的《同桌的你》，再到如今的《匆匆那些年》，国产青春片搭乘“怀旧”的列车，票房一路高歌猛进。随着青春片票房大热，此类电影一直争议不断，如今票房大热的青春片，不是45度仰望天空，就是唯美的大逆光特写或是什么甜到忧伤，屡屡出现婚礼回忆、堕胎、三角恋这几种桥段。到底是编剧水平越来越低，还是受众口味越来越重？

《匆匆那年》的开头，陈寻在参加高中老同学婚礼时，回想起自己的初恋方茴，想起自己是如何与方茴在校园里相识相恋的。而之前上映的《同桌的你》开头部分也是这样的套路，男主角去参加老同学的婚礼，遇到读书时的死党好友，开始回忆当年发生在校园里的事。这类桥段，看一次会让人觉得新鲜，看得多了不禁让人产生反感。接下来的故事也是大同小异：毕业前，几个角色在校园内外各种潇洒;毕业后，几个角色分手的分手，出国的出国等等，《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》全是这个套路。

除了开场相似，青春片里的人物定位也大同小异，男女主人公永远是同学间的中心人物，相互之间关系错综复杂。在《匆匆那年》里，人物的刻画简单到不能再简单，男主角负责耍帅，男配角负责搞笑;女主角永远是一个清纯含蓄，一个热情泼辣。角色性格单一，缺乏令人印象深刻的特点。

虽然就目前看来，打胎的女生肯定比以前要多，但青春三部曲沿用打胎这一桥段，完全是为了用而用。甚至有网友调侃道：“没有打胎的青春片就不是青春片了吗？《致青春》里有打胎，《同桌的你》也打胎，《匆匆那年》还打胎。这几个片子干脆改名叫《致打胎》、《同桌打胎》、《打胎那年》好了。”3部青春片，3次打胎，电影中“打胎率高达100%”。可见国产青春片千篇一律，空洞枯燥。一味地堕胎只能说明编剧的思路单调，想象匮乏。

除了打胎，三角恋也是青春片里惯用的桥段。《致青春》除了女主角郑微、林静和陈孝正这一对三角恋，还加入了女二阮莞、赵世永、师哥老张这第二对三角恋。而《同桌的你》中，林一和汤姆共同追求周小栀，让剧中两男之间不断爆发冲突。《匆匆那年》选取了当前商业价值颇高的彭于晏、倪妮、郑恺、魏晨、张子萱、陈赫等，更是将三角恋这一桥段发挥到了极致。

如果说台湾的《那些年》上映时还能给人眼前一亮的感觉，那么到青春爱情三部曲的时候我们已经看不到什么新意了，不断重复的三角恋、偏执和意外怀孕，青春三部曲都在三俗的道路上狂奔不止。都说类型电影的成熟和发展，是一个国家电影产业兴盛的基础。国产青春片类型化发展固然不错，但是在发展的过程中由于市场、制片方、剧本选取等多方面因素的影响，近年的青春片逐渐走上了“不堕胎不青春”的这一条不归路。反观周边国家地区的青春类电影，像日本的青春类电影多数画面风格清爽、明朗、诗意，节奏舒缓。青春纯爱《属于你的我的初恋》、青春叛逆《关于莉莉周的一切》和青春的迷惘《燕尾蝶》等，虽有老套剧情，而且带有强烈的民族色彩，但每一种类型都独树一帜，各有千秋。同样，台湾的青春类电影也在已有的风格之上日趋成熟，像近几年叫好又叫座的《海角七号》和《那些年》，更是得到了大陆观众的广泛认可。

回头看大陆的青春爱情电影，虽然近几年青春题材再次被推上热潮，但优质作品却寥寥可数。在姜文执导的影片《阳光灿烂的日子》中，我们看到的是充满了幻想、冲动、张力的青春。然而当今青春文学市场中这样的作品越来越少，青春类小说三俗桥段越来越多，商业电影为了吸金更是怎么吸引眼球怎么来，大多数钱都花在宣传手段上，而对剧本的要求越来越低。笔者认为青春时期的爱情应该是单纯的、干净的，是一张张从教室这边传到教室那边的小纸条，是偷看喜欢的人时的砰砰心跳，是放学路上青涩的牵手。其中哪有那么多的物欲和浮夸。

现在去影院看电影越来越容易，而大部分青春片的受众以中学生居多，电影大量宣传打胎、三角恋等物欲和浮夸的桥段，难道不会对少男少女产生负面影响么？《匆匆那年》里女主角倪妮打胎不用麻药只是为了报复男主角彭于晏，这种伤人伤己的行为难道不会对三观尚未形成的中学女生产生异样的榜样作用么？广电总局在审核这类电影时，禁止暴力、色情、赌博等方面一贯是好的，但对于负能量满满的打胎、小三等这类三观不正的桥段能否也稍稍重视一些呢？其次，现在本土电影的分级制度不够成熟，分类不够清晰。如果想要本土电影产业兴盛，电影分类是必须的。商业片归商业片，文艺青春片归文艺青春片，不能让商业片顶着青春片的名头，放的却是三俗的桥段。

美国青春电影标签是“歌舞、篮球、毕业舞会”，日本青春电影标签是“诗意、电车、樱花落”。国产青春片再这么发展下去，恐怕外国人谈起中国青春片就是“堕胎、小

三、空虚”这类三俗标签了。