古陶瓷鉴定口诀

今天小编就为大家分享一篇古陶瓷鉴定口诀,具有很好的参考价值,希望对大家有所帮助。
311.何为款识
款为阴雕识为凸,识写器内款外书。
注解
阴刻为款,浮雕为识,款在器外为款,款在器内为识。
312.款识初鉴
大明大清有三多,双圈双方是两多。
光绪方圈都很少,清书篆款无框多。
注解
明清朝款识用双圈,双方的不少,但光绪时期用方、圈都很少,基本不用框,清朝用篆书时用框的少。
313.款识
有款有识阴阳款,阴雕阳刻诗句款。
一二三四五六七,人名地名堂府款。
生平生死百岁纪,正草隶篆艺花款。
供奉供养赠赐送,人物动物植物款。
纪年说明点画岁,红蓝黑白色彩款。
先朝瓷器后朝书,釉上釉下堆料款。
堂名吉祥开先仿,点釉掺奇特料款。
窑名域名赞颂记,寄托押花印章款。
道观庙宫八仙友,梵文巴文外文款。
圈方各型有单双,千款万记不走眼。
注解
这段写了几十种类型的款识。如:生平款,生死款,百岁款,纪年款,各种民族文字款等等。
314.宋、元、明、清款辨
款识最早始于宋,政和年制与内府。
,元瓷辘轳及枢府。
绝无年号为款识,明瓷款识多种属。
挂黑绘印凹雕花,狮滚球雕贵称祖。
球内藏款为一绝,明款造字站居主。
清朝避姓只写制,清代顺治楷为主。
康熙款火多花样,单双方楷篆无主。
满回喇嘛梵文有,凸凹雕绘各互补。
款识有较多记载的是宋代,元朝早期有写画一个辘轳图案的,有书写枢府的还有写一、二、三等,如:钧瓷就用数字款,到明代款开始大量用款。
315.款识定位
对准器件正中央,左右戟耳才正当。
对准正西不偏离,主画在中才相当。
依款找出左和右,成对常常差地方。
注解
款的位置很重要,一般是很正的,这要对准器形的中央,正面。常有仿品、民窑仿得,但字形和色料、款位置都不正。
316.明清瓷款鉴
宣德正德德无横,成化成字点无形。
製字衣旁不过刀,弘治字正款小型。
万历万字观草头,康熙水字求无横。
製字衣部无上点,雍正款识一手成。
乾隆乾字篆的怪,光绪款识粗大宏。
民-国细弱字无力,细看圈足伪难成。
大明款识四六分,明字日月似平行。
四字多篆六多楷,单双方圆框细评。
中国古瓷器历朝历代仿品鉴别
在中国古瓷历史长河中,有后朝仿前朝,后代仿前代的情况,认识和鉴别这类瓷器很重要。因为产品好才有人仿,仿制品不是假冒品。人们都是仿好不仿坏,仿得值得才仿,仿得不一定不好,仿得肯定不是真的,不是真的不见得价值不高,也许价更高

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。认识真假才知好坏,假中有历史,有真正的高仿品。高仿品也有珍品,这要看鉴赏水平和仿品本身

而是鲁迅在童年里与一只仇猫的叙事。作者与猫的关系和对猫的讨厌。这说明鲁迅在童年里的不知与单纯。也写出作者在童年与一只猫的搏斗。

。可收藏仿品,不愿收藏假冒品,总之,要明白历史上后代按前代原型的制作的产品和造假有区别,仿品和仿制有区别,仿制品和现代假冒也有区别。虽然是老的又是真的,但量很大,做为珍藏就需要考虑是否有珍藏价值。
认识明朝各代按元代器物所造的产品
在中国青花瓷器历史中,明代是一个重要时期,特别是永乐和宣德时期用苏料造了很多像元代的瓷器,对这部分瓷器要认真的对待。在宣德以后也同样造了很多好的像元代器形、元代纹饰瓷器,但主要是用回青和其他几种国产料。明代在青花瓷器中按照元代青花瓷的形状和纹饰也仿造了很多,早期是用苏料仿造的,这部分瓷器是成化以前,而成化以后嘉靖时期没有那么多的苏料,所以仿得不可能很像了,又加上胎釉的应用原料也不同了,工匠也不同了,所以这部分产品比较好鉴别,但这要很好的学习鉴别料色和料的特点才行。因此要掌握各代的用料和元代的用料不同才是根本。
另外对历代的仿品要有正确的观点。一件明朝仿前朝、后代仿前代的瓷器,它不但是仿品,也是一件老产品,老瓷器。它和现代的造的假冒瓷不一样,因此在认出仿品时还要看是什么时候仿得,是官仿还是民仿,是名人仿还是造假。不要认为仿得就是假的、不好的,这样才能保留下是仿得又是老的,如:冯先铬在中国陶瓷一书498页认为宣德仿烧的汝、官、哥瓷器是宣德的官窑仿烧的,因此是有价值的产品。
349.明瓷有元纹饰并非仿品
大笔涂抹元画展,永宣小笔醮料触。 边框双勾不填色,深浅色辨小笔触。
纹饰勾线小笔填,蕉叶中空色不补。
注解
明代初期还用元代器形,元代的料。不过纹饰有了些变化。这部分瓷器不可能在器形纹饰上随之就变。因为政治上的变化不能一下子就影响到瓷器。所以在任何一次改朝换代,都不可能将瓷器工业立刻改变。特别是常常出现两朝并存的现象。如:朱元璋在南京称皇立都,而北京元朝还在;努尔哈赤在沈阳称皇立都,但到第三代才攻下北京,推翻了明代的最后一个皇帝崇祯。像对这样的历史时期的瓷器,时代特征要注意。如:明早期瓷艺匠人用笔有了变化,改元代大笔涂抹为小笔触,边线用双勾线,蕉叶中间空芯

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350.有元代纹饰特征不是仿品
元代花叶葫芦相,明代画叶已变相。
明龙立发披发凶,龙头龙爪更猛相。
注解
明朝早期的瓷艺匠,还是元朝做瓷艺的人。基本上器形、料没多大变化,但也有小的改变。元代画花叶子是葫芦型叶,到明代画得叶子就变型了,不太像葫芦叶子了。
画龙也改变了元代的粗线条和小龙头。而是龙头大,立发、披发都有

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。龙爪也少用三爪、四爪了,而多用五爪了。显得龙更威风、更凶猛、更好看。
351.明代早期瓷器不能认为是仿元代
元末明出瓷无仿,瓷艺变化非官常
明代小笔修足好,器形用料是元厂。 注解
明早期的瓷器、形状、用料基本上是延续元代制作的工序。这样制作出来的产品不能叫仿品。因为瓷器不会一下子随朝代的改变而变化。在用料、器形上,哪个朝代都是如此。不能一下子改变上一朝代的制作技术。但是,仔细看也会发现在制胎和画工上有所变化。这不是朝代造成的,而是瓷艺人本身技术的发展变化造成的。如:明代早期用小笔触画,底足修的比元代整齐。所以这给后人留下了辨别的依据和历史痕迹。但这都不能称为仿品。是历史变革时代的产物,在这一点上要十分注意。
352.明洪武时期的瓷器与元代的不同
洪武瓷器有元相,纹饰器形特别像。
洪武仿元从底看,糙底挂红不一样。
青料发灰双勾线,仔细辨别不能忘

意志命运往往背道而驰,决心到最后会全部推倒。——莎士比亚


注解
洪武时期和元代接近,窑工基本是元代的,在器形和纹饰上和元代近似,但洪武时有苏料也有其他国产料所以青色有的发灰,在画法上出现双勾线,这是不同于元代画法的。洪武多糙底,有的抹一层褐红色的釉浆,仔细鉴别从纹饰上、苏料、底足等还是看得出来的。
353.永乐宣德时期的瓷器与元代的不同
永宣仿元用苏料,但是料精要知道。
画法底足都不同,色如元代难做到。
器形削足有变化,滑润程度可断到

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注解
明代永乐宣德时期也按照元代的瓷器生产过,但是可以看出来。因为在永乐宣德时期虽然是苏料,但对苏料的加工淘洗比元代精细,因此青花发色比较好,铁斑也不像元代一样,另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比较规矩,胎土已不是元代时的滑,而是滑中带润,虽然不像清代糯米汁一样的润滑,但已出现润。这些现象都可以断出永宣和元代的不同。
354.成化时期与元瓷器的不同
成化苏料并不多,别料不像不用说。 如果苏料仿元代,画工浓色看的多。
质量体型刀工看,成化仿元难度多。
成化仿元大部分不成功,因为苏料少,加工工艺也不同,胎、底、削刀的技法都和元不同,所以是元是明比较好断,如:质量、成化轻、型也不同。料色也不同于元。元的铁斑重,成化的很浅,浓艳程度也不一样。
355.成化以后仿元代瓷器难
成化以后看青料,没有苏料用各料。
纹饰画法料不同,要仿苏青和谁要。
成化以后要仿元,料色实在难做到。
注解
成化以后几乎没有进口苏料,用其他的各种料勾对,但都难以和苏料对比,另外画工纹饰也都不同,如果在胎釉上不同,再仿也难成功,要是成化以后每个朝代的用料就更容易断出什么时代仿得,如:要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青进行勾兑,仔细看是能看出的,能看出是不是苏料比较容易,但要看是什么料勾兑的比较难,这要经常的练才行。在明代成化以后各朝用料特征比较明显,因没有苏料,对其他料了解的清楚就能成为重要的鉴别依据

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356.浙料应用朝代
苏料、石子青、回青、平等青、珠明料
元有苏料国产料,两料都用要知道。
永乐苏料晕散艳,成化平等淡雅笑。
正德石子浓带灰,回青石子混的妙。
嘉万回青掺石子,散而不收解决掉。
回青幽青掺石子,万历中期用浙料。
嘉靖也用珠明料,只是少用要知道。
注解
元代基本上用苏料,但也用其他料如石子青等国产料,永乐、宣德大量用苏料、用的也好。成化采用平等青,景德镇产也称陂唐青,色泽淡雅、用的好。正德时期就开始采用回青为主,为了色正掺了石子青。到嘉靖万历时开始大量用回青掺石子青,掺石子解决了回青幽青散而不收的难题,石子青掺的好,每两加一钱石子青。到万历中期就开始用浙料了,到清初期也用浙料和珠明料,嘉靖已开始少量用珠明料。
357.成化时期多用平等青
平等青料成化兴,另有名字陂唐青。
淡雅不散可细绘,斗彩用料平等青。
注解

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