国画牵牛花的基本画法

　　牵牛花又名喇叭花，为一年生缠绕草本花卉，其藤蔓既长又柔，攀援他物而延伸。秋季开花，花形呈漏斗状，花朵之颜色艳丽、丰富多彩。常见的有淡蓝、深红、紫色、玉白、粉红等，其花轻盈秀美之极，清晨开放，日出后即渐渐萎谢。

　　牵牛花纯朴、素雅、自由、天趣，是历代画家十分喜欢的创作题材之一，形成了各种不同的画风。清代任伯年画的牵牛花清新，华新罗的牵牛花别具野趣，现代齐白石也常常画牵牛花，他以大写意入画，藤蔓以草书写之，花头用纯石青或洋红点出，色彩强烈、画风纯朴，恰如其分地表现了牵牛花的品格。

　　画牵牛花，要将花头、叶、藤蔓各个击破，特别是藤蔓较难掌握，必下功夫苦练线条，也可先临摹一些画家作品，学习别人的表现手法，掌握一些基本方法。要想画好牵牛花，只是临摹或照搬别人的画法和构图是不行的，还要注意多观察实物，仔细研究它的茎叶、花的结构，最好做些初来乍到，从中可以得到更多的东西，也可在生活中发现很多优美形式，从而充实自己的创作内容。

　　一、牵牛花朵的画法

　　1.牵牛花朵画法步骤

　　牵牛花侧向花冠是一个椭圆形，下有一个花管形似漏斗柄。画紫色花先用笔蘸上足够的花青、石青加胭脂调成紫色，沿椭圆下边画一下弧线，接着点上弧线中三点，这三点先点中间一点，然后左边，接着右边，要笔意相连，不可像搭积木似的拼凑而成。

　　接着用笔肚之淡色点下端花管。花管用两笔点成，左压一笔，右一笔。勾花托用焦浓墨，因牵牛花花托长，用笔先提后按，先细后粗，自上而下。花托可画两片，也可画一片，最后在花心用藤黄点上一点花心即可。

　　花苞画法很简单，用淡紫色点一长点，然后用花托左右一包，花托就画好了。难就难在勾花枘，牵牛花的花柄细而长，又柔又挺，可谓棉里藏针，这根线一定要先认真练习，使线条能够伸展自如，柔而不弱，挺而不僵。

　　2.牵牛花的正侧背形态

　　牵牛花的姿态无多大变化，其花形也不像其它花种那样复杂，但我们在画多朵牵牛花时，可以从其不同的角度来描绘它，画些正、侧、背等不同的形态来丰富画面。

　　3.牵牛花的组合

　　多朵牵牛花在一起，组合得要有情趣，注意两朵花之间的相互关系。

　　二朵花的组合，可有同向、相背、相向三种方法组合。图中上面两朵花是同向组合，要注意花朵一上一下，最好不要平行，否则容易呆板;中间两朵花是相向组合，即花心相对，要注意一前一后或一上一下的变化;下面两朵花是相背组合，方向想把，要注意姿态和部位的变化。

　　三朵以上的组合，就较为复杂一点，主要注意其疏密关系变化和姿态方位的变化。

　　4.不同颜色牵牛花的画法

　　深红色牵牛花：用毛笔蘸饱朱砂色，在笔尖蘸曙红或胭脂，稍作调试，在毛尖再蘸一点墨，稍调就下笔，这样一笔中可有从深到浅的颜色变化。

　　紫色牵牛花：先用笔蘸上石青，饱蘸至笔根，然后在笔尖蘸上花青再蘸曙红，稍作调试即下笔，这样紫色花中有浓有淡，层次分明。

　　粉色牵牛花：先用蘸饱白 粉，在笔尖上蘸少许曙红稍作调试就可画出粉红色牵牛花;在笔尖上蘸紫色就可画出粉紫色牵牛花;在笔尖上蘸朱磦和赭石就可画出粉鹅黄色牵牛花，如果在笔尖上蘸石青，则可画出粉青色牵牛花了。

　　玉白色牵牛花：先用笔饱蘸青灰色，在笔尖蘸上稍浓之白色，稍用调试使白 粉接近笔肚，最后再在笔尖蘸一点稍浓之白色，下笔后玉白色就出来了。

　　二、牵牛花叶的画法

　　1.牵牛花叶的画法步骤

　　牵牛花叶三裂，掌状，中间一裂稍长，有叶柄，由于视角不同，其叶有正、转、反侧之分。正面叶先点中间一裂叶，用笔从内向外压，下笔时先轻后重，逐步压到叶的边缘，然后在中间一裂叶的两边点上两个稍小一些的叶子，最后勾上叶筋，这片叶子就画好了。

　　侧向和背侧面叶也是由三笔组成的。侧向叶子先点近前一小裂叶子，然后接着中间的一裂较大的叶子，最后再加点对面一小裂叶子，勾上叶筋就完成了。背侧面的叶子点法类似。

　　2.牵牛花叶的勾筋

　　牵牛花叶为掌状三裂叶，其叶筋有三根主筋，每根主筋两边又有羽状排列的分脉。在处理叶筋时，可根据画面需要采用不勾筋、勾主筋、勾主筋和分脉等三种方法，不宜死搬硬套，应灵活掌握。

　　还可以用让水法勾筋来勾牵牛花叶筋，即用清水在宣纸上先画上叶筋，在水未干时，立即用中淡墨依据勾筋的叶子形态点压上叶片，这样，有水的地方墨就会让开，留下一条淡良，无水的地方墨就吃进纸里面了，这样的方法勾出来的筋朦朦胧胧，素雅可爱，可用这种方法处理一些明快素淡的画面。

　　牵牛花的勾筋又有依形勾筋和隔形勾筋二种，依形勾法即死勾法，一般是依据点出的叶形勾出叶筋，其点出的墨块正好就是叶子的形状，趁湿勾上即可。隔形勾法即活勾法，开始点叶时不考虑其点出的点子像不像叶片，只是考虑其墨色的疏密、浓淡、枯湿关系，稍后勾筋时再重新整理成一组叶片 。勾筋可勾在墨点上，也可勾在墨之间的空白处，也可以两个点上勾一片叶，不拘于成形或不成形的点子，这样可因势利导，活泼自然，使画面更具墨趣。

　　3.牵牛花叶的虚实处理

　　叶主要是为了衬托花朵服务的，在一幅画中，花为实叶为虚，但在叶与叶之间，也存在虚实处理的关系。花朵的疏密处理即虚实关系的'内容之一，画面上叶子的分布绝不能平均，不能满天星散布，要有疏有密。密处三五片不等，疏处就只能一二片。

　　画叶时对墨色的浓淡枯湿变化比较强调，只有变化丰富，才能生动。这也是画面虚实处理的内容之一。要求一笔中的墨色要有变化，不能调和过多，下笔要一气呵成，不能点一两点就频频蘸墨，要一笔点出几片叶，直到将墨点枯点完，方可蘸水或墨接着点，这样才能见到枯湿浓淡的效果。

　　三、藤蔓的画法

　　1.藤蔓起手式

　　藤蔓或缠绕他物，或自身相互缠绕，这就要求人们找出藤蔓缠绕的规律，总结出画藤蔓的程式。

　　其一：五星走向法起手。这种起手法即用画五角星的走向画藤蔓。画时要注意线条的长短关系，或短或长，或上或下，就可使走向变化多端。

　　其二：女字走向法起手。这种起手法就是以中国汉字女字的走向，用线条的长短不同的变化画藤蔓。与五星走向法的不同点，就是女字走向法多了一个穿插。

　　在画藤蔓时，总是用以上两种走向法互相渗合在一起，使藤蔓变化自然、疏密有致。在画藤蔓时不一定非要完成一个女字或五星的全过程，可以不到也可以多出。初学者用此法起手，画熟练后，也就不要考虑何种起手，信手组织则可成形。

　　2.藤蔓的线条要求

　　画藤蔓主要表现其多姿多态，线条的质感要刚柔相济，棉里藏针，有很多对线条的要求：

　　长短关系：藤蔓在互相缠绕过程中，有的很快就找到依靠而缠绕上去，这种线条就短，有些则空中荡出好久，然后才能找到依靠而缠绕上去，这种线条就会长一些。画藤也要对这种自然形态予以保留，这就是画藤蔓时对线条长短关系的依据。

　　曲直关系：藤蔓给人的感觉总是弯弯曲曲，但事实上也有直线的存在，藤与藤之间直与曲的相互比较，就形成了线条的直曲关系。要有意识地处理这种直和曲的变化，以丰富线条的内含。

　　方圆关系：藤蔓在相互缠绕过程中，其转折现象很多，有些是圆转，有些则是方转，在处理线条的转折关系时，要有意识地处理这种方圆关系，方转呈力量，圆转显柔美，方圆结合，有刚有柔，画面方显生气。

　　线条不能有方无圆，不能有圆无方。有方无圆，则如搭柴架;有圆无方，线条则如面条。要浑厚而不僵滞，轻快而不飘忽，需要下苦功夫多练习方能得其一二。

　　3.线条行笔之顺逆、推拉法

　　画藤蔓线条要求笔意相连，灵动自然，老嫩有致，这与行笔也有直接关系：

　　顺起逆送法：从左到右，用顺笔中锋自左向右行笔，接着从右向左画藤，逆笔送出，笔意不断，气息相通。

　　下拉上推法：起笔从上往下用中锋顺势直下拉出，接着逆转直上用逆锋推笔向上行笔，来去自如，无一点犹豫之感。

　　四、整株牵牛花的画法步骤

　　1、牵牛蝴蝶

　　第一步先画叶，用让水法画成，先用清水在纸上方勾好两片叶的叶筋，接着用中淡墨点压在叶筋之上，两片叶就画成了。

　　第二步穿插藤蔓。自上而下拉出一两根线条，紧随该线上推再下拉缠绕线。再继续下拉长线，用短线缠绕其上。要注意疏密、曲直、方圆之变化。

　　第三步画花朵和花苞。画中花朵是玉白色，用淡灰色饱蘸至笔根，接着在笔尖蘸上较厚白 粉，稍作调试使白 粉将至笔肚，再用笔尖蘸厚白 粉下笔点花。再加上数朵花苞，然后在花朵花苞上勾花托，画花柄。最后点花心，整理画面，这时可以再增加几根线条来调整画面疏密关系。注意调整画面时不能画蛇添足，可画可不画的线条，以是不下笔，如感画面缺少动感，可加画一只蝴蝶来活跃画面。

　　2、牵牛小鸡

　　第一步先用大笔压出两片叶，注意墨色的浓淡枯湿变化，下笔果断不迟疑，使点子点出力量。

　　第二步画花朵和花苞，在画面上方靠近叶片旁边画上两朵，再在中下部画上一朵，加添一些花苞。淡花朵用石青、花青加曙红画成紫色牵牛花。注意笔中色彩的变化，使花瓣浓淡变化自然，接着用浓墨加点花托。

　　第三步画藤蔓。用笔上之余墨慢行笔画出几根主筋，再用短线缠绕其上，注意下拉上推法的运用。缠绕时要考虑到疏密、曲直、长短的变化。勾上花柄，点上花心。

　　第四步调整完成画面。整理画面要谨慎，线条不可乱加，如果不加也行就尽量不加，最后画上小鸡、小虫，使画面增加气氛，如感到画面已处理完毕，就可以题款钤印了。