秦观的古诗词原诗及鉴赏

第1篇:秦观的古诗词原诗及鉴赏

山抹微云,天粘衰草。

【出处】宋·秦观《满庭芳·山抹微云》

【鉴赏】山顶抹着一缕薄薄的云,远天连接着一片枯萎的草。这两句诗是寝观的名句,苏轼见了大为赞赏,称他为“山抹微云秦学士”,因此秦观得到一个“山抹微云君”的雅号。作者描写秋日景*,藉萧瑟秋意来比喻离情别绪的凄清,与李叔同的“长亭外,古道边,芳草碧连天”意境颇为相似。

【原诗】山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首,*蔼纷纷。斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。漫赢得青楼,薄幸名存。此去何时见也?襟袖上,空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

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可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

【出处】宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》

【鉴赏】可堪:就是怎堪,哪堪。语译这两句词为:严寒的春天,孤寂的客馆紧闭着大门。一个人在客馆里,听着杜鹃的哀鸣,一声声响在黄昏里。天*已经暗了下来,面对着令人黯然神伤的情景,内心的凄苦真是难以忍受呀!孤馆春寒,杜鹃斜阳,萧瑟而凄冷的意境中,充满着一份失意落魄的寂凉感。

【原诗】雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴*幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。

【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

【鉴赏】在空中随风飞扬的落花,轻灵得好象夜里的梦;满天飘落无尽的雨丝,细致得好象心里的愁。这是描写春天里飞花飘雨的景致,轻婉柔美,纤细幽雅,而且情趣盎然。

【原诗】漠漠轻寒上小楼,晓*无赖似穷秋。淡*流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

夜月一帘幽梦,春风十里柔情。

【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭恨如芳草》

【鉴赏】就像月夜里,在窗帘下的一场幽幽美梦;也像那春风轻轻吹过十里路的一片柔情。这两句词描写:思念意中人,清幽美梦,柔情无限。“春风十里柔情”是由杜牧诗“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如”变化而来。

【原诗】倚危亭恨如芳草,萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈何,欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。

两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

【鉴赏】两人的感情若是能够长久时,又何必要求整天整夜地相处在一起呢?人生总是免不了会有离别,男女若是真心相爱,即使相隔千山万水,难得见上一面,但是此心此情却依然不会改变,这才是经得起考验的真爱。

【原诗】纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路?两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

恨如芳草,萋萋刬尽还生。

【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭恨如芳草》

【鉴赏】满怀的愁恨,就像那茂盛的芳草。才把它铲除完毕,马上又长了出来。刬:读作产,是铲除之意。这两句词是李后主的“离恨恰如芳草,渐行渐远还生”演变而来。

【原诗】%原诗%

柔情似水,佳期如梦。

【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

【鉴赏】原诗中的纤云弄巧:旧时,七月七日晚上,妇女们过乞巧节,穿针、设瓜果迎接织女星。这句话是说天上的云*弄出许多花样来,好象在表现织女熟练的技巧。银汉:银河。金风:秋风。秋在五行中属金。鹊桥:牛郎会织女时,是从喜鹊为他们架搭成的长桥上走过去的。忍顾鹊桥归路:是说不忍分离,匆匆从鹊桥走回去。作者对每年一度的牛郎会织女有他的看法。他认为“金风玉露”相逢,便胜却人间无数。又说:“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮”一反人们认为牛郎织女是一对可怜的怨男怨女的观点。作者在这里是歌颂爱情真挚、长久可贵。“柔情似水,佳期如梦”牛郎会织女永远是人们心中美好的故事。

【原诗】纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路?两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

便做春*都是泪,流不尽,许多愁!

【出处】宋·秦观《*城子·西城杨柳弄春柔》

【鉴赏】即使一*的春水都化做我的眼泪,也流不尽内心无限的忧愁。即使眼泪流得再多,也无法消解满腔的愁苦。“便做春*都是泪,流不尽,许多愁”这几句词,常用来形容一个人愁苦到极点。

【原诗】西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。独记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流!韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春*都是泪,流不尽,许多愁!

郴*幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

【出处】宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》

【鉴赏】原词中的雾失楼台:楼台在浓雾中看不见了。“月迷津渡”:月亮因雾重迷失了渡口(人们看不到它过银河)。桃源:指陶渊明所描述的世外桃源。可堪:哪堪。杜鹃声:杜鹃鸟的叫声是:“不如归去!”“驿寄梅花,鱼传尺素”:说远方朋友寄信来慰问。“驿寄梅花”是引陆凯寄赠范晔的诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。*南无所有,聊赠一枝春。”“鱼传尺素”语出古诗:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”秦观在王安石改革时期因牵涉为保守派,被贬官郴州。词中倾吐他凄苦失望的心情。“郴*幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”这两句词颇有山泉水清,大可绕山自乐,不必流到平地,跟随流俗而一去不返的意思。苏轼很喜爱这两句词,特地把它写在扇上,以便时时吟诵。

【原诗】雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴*幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。

【出处】宋·秦观《满庭芳·山抹微云》

【鉴赏】黄昏的时候,暮*斜斜地照*过去,依稀看到几点模糊飘渺的寒鸦的影子;落日映在河水上,河水静静地流过孤独的村落。这两句词描写秋日黄昏的荒野村落,斜阳照寒鸦,“流水绕孤村”景致萧瑟凄冷。

【原诗】山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首,*蔼纷纷。斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。漫赢得青楼,薄幸名存。此去何时见也?襟袖上,空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

菰蒲深处疑无地,忽有人家笑语声。

【出处】宋·秦观《秋日》二首之一

【鉴赏】那那长满菰蒲的深处,本以为没有路了,却忽然从远处传来了人家笑谈的声音。这两句诗与陆游的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”意境相仿。

【原诗】霜落邗沟积水清,寒星无数傍船明。菰蒲深处疑无地,忽有人家笑语声。月团新碾瀹花翁,饮罢呼儿课楚词。风定小轩无落叶,青虫相对吐秋丝。

韶华不为少年留,恨悠悠,几时休!

【出处】宋·秦观《*城子·西城杨柳弄春柔》

【鉴赏】大好时光不会为少年停留片刻,满怀的悠悠怨恨,要到何时才会停止呢?作者感叹美好时光一去就不再回头,而满怀的惆怅怨恨更是永无休止。“韶华不为少年留”常用来劝勉年轻人要珍惜光*,切莫辜负大好青春。

【原诗】西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。独记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流!韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春*都是泪,流不尽,许多愁!

雾失楼台,月迷津渡。

【出处】宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》

【鉴赏】浓密的云雾遮蔽了楼台,楼台是一片模糊;朦胧的月光轻照着渡头,渡头是一片苍茫。“雾失楼台,月迷津渡”这两句词是秦观的名句,描写雾月或黎明的荒野渡头,景*苍茫而富迷蒙的美感,常用来比喻人生方向的迷失彷徨。

【原诗】雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴*幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

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宝帘闲挂小银钩

【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

【鉴赏】珍贵的帘子很安闲地挂在精美的小银钩上。“宝帘闲挂小银钩”这句词描写春日深闺的清幽闲静,寂凉中还带有一丝无聊愁闷。

【原诗】漠漠轻寒上小楼,晓*无赖似穷秋。淡*流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

第2篇:鹊桥仙秦观古诗词鉴赏

鹊桥仙秦观

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时,又岂朝朝暮暮。

鉴赏:

此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二*爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的'人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。

词一开始即写纤云弄巧,轻柔多姿的云*,变化出许多优美巧妙的图案,显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是,这样美好的人儿,却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。飞星传恨,那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨,正飞驰长空。

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第3篇:《汉宫词》古诗原文及鉴赏

汉宫词

李商隐

青雀西飞竟未回,

君王长在集灵台。

侍臣最有相如渴,

不赐金茎露一杯。

李商隐诗鉴赏

在这首咏史诗中,诗人展开想象的翅膀,巧妙地将神话传说和历史故事编织在一起,虚构出一种充满浪漫**的艺术形象。

一、二句“青雀西飞竟未回,君王长在集灵台。”

青雀,即《山海经》中为西王母“所使”的青鸟,诗中借喻为替西王母与汉武帝之间传递音讯的使者。青鸟,这任重致远的使者,向西方极乐世界飞去,却竟然一去未回,杳无踪迹。然而,异想升天的汉武帝依然长久地守候在集灵台,等待佳音。

起句中的“竟”字精*地表达出汉武帝迷信神仙的痴呆心理:一心以为青雀西飞定会带来仙界好音,谁知一去“竟然”未回,这实在出乎他意料之外。诗人著一“竟”字,极其传神地透露了他这种执迷不悟的心理状态。接着于“长在集灵台”句中和盘托出他的求仙活动,开首两句诗,揭露了武帝迷恋神仙的痴心妄想,寓揶揄嘲弄于轻描淡写中,显得委婉有致,极富幽默感。

三、四句“侍臣最有相如渴,不赐金茎露一杯。”

诗人进一步刻画汉武一心求仙而无意求贤的思想行径,文学侍臣司马相如有消渴病(今称糖尿病),因此水对于这种病人之重要,简直可以说是“救命之水”。但是,汉武只祈求自己长生而全不顾惜人才的死活,就是一杯止渴救命的露水也不肯赐给相如。“金茎露”,是汉武帝在建章宫神明台所立的金铜仙人承露盘接贮的“云表之露”。结尾两句诗人拈出一个表示极大量的副词“最”与一个极小量的数词“一”作对比,前后呼应,便十分准确地揭露出这个君王好神仙甚于爱人才的偏执灵魂。讽刺*辣而尖锐。诗里的数词已不仅表示量,而且还揭示质,蕴含深刻的思想意义。

《汉宫词》虽然咏汉代事,但和唐代的现实生活密切相连。武宗于会昌五年,“筑望仙台于南郊”,还服食长生*,“饵方士金丹,*加躁急,喜怒不常”。

如果说,这首诗在讽刺汉武帝的迷信与昏庸这方面,写得比较明显而尖锐,那么,在讽喻唐武宗的问题上,便显得含蓄深隐,曲折而婉转。李商隐常以司马相如自况,如:“嗟余久抱临邛渴,便欲因君问钓矶”、“休问梁园旧宾客,茂陵秋雨病相如”、“相如未是真消渴,犹放沱*过锦城”等等。这首诗也是有感于自己的身世,不满唐武宗贬视人才。诗人用典精巧贴切,灵活自然,委婉地表达不便明言又不得不言的内容来,让*辣的讽嘲披上一幅神话、历史与现实巧妙织成的面纱,显得情味隽永而富有迷人的艺术感染力。

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