第1篇：对联知识

对联是*的传统文化之一，你对对聊的知识了解多少呢?下文，小编为大家整理了对联知识，欢迎阅读。

一：实字对

如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

二：虚字对

如：若教解语应倾国，任是无情亦动人;聚散有期云北去，浮沉无计水东流;诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

三：错综对

如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

四：连珠对

如：树树皆秋*，山山惟落晖;(王绩：野望)*天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟??无边落木萧萧下，不尽长*滚滚来;(杜甫：登高)客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)此即“迭字”对法。

五：人物对：

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;对中以“人物”之典故为主轴。

六：鸟兽对

如：玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七：数目对

如：百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;有时两点三点雨，到处十枝五枝花;

八：巧变对

如：鸟去鸟来山*里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水*)此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)

九：隔句对：昨夜越溪难，含悲赴上兰;今朝逾岭易，抱笑入长安。此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬*后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢?i洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日*边容易别，淡*衰草马频嘶”之类是也”。

十：互成对：黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)*流天地外，山*有无中;(王维：汉*临泛)四年三月半，新笋晚花时;胡越书难到，存亡梦岂知;无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲*对酒)此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗??话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬?”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆?服照*东”;杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙?a兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰?ぃ?郾???rdquo;。自齐粱以来，*文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”

十一：流水对：野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时?舟上，远见炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《*月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

十二：问答对：谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)永夜思家在何处，残年知汝远来情;此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

十三：借韵对：厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖)根非生下土，叶不坠秋风;住山今十载，明日又迁居;因寻樵子径，为到葛洪家;此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红*在，终日子规啼”;以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”;以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何?”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”;以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉?”

十四：虚实对：舳舻争利涉，来往接风潮;(孟浩然：访天台)舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

十五、交股对

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)

出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘*水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与*朝宗偶论及此，*云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。

十六：浑括对：伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠)“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。

十七：逆挽对：此日六*同驻马，当时七夕笑牵牛;(李商隐：马嵬)回日楼台非*帐，去时冠剑是丁年;(温庭筠：苏武庙)沈德潜《说诗??话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪*为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六*同驻马，当时七夕笑牵牛”;飞卿“回日楼台非*帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。

第2篇：对联失替的知识

注意：失替是指一个句子中，而失粘则是指两个句子之间，一定不要搞混。

我们来看一个例子：

劳燕分飞归阙里【盗帅留香】

昙花一现落径中【盗帅留香】

（下联），平平仄仄仄仄平熟习对联的师友一眼就可以看出来“现，径”均为仄声字，2，4，6位的排列为：平仄仄。我们不要随便说人家出律，正式的说法应该叫失平仄，失替，失粘，失对比如句子错了，那就叫失平仄，或者失替。

劳燕分飞归阙里【盗帅留香】

昙花一现落廊中【盗帅留香】

2）出律=出律指的是隋朝以来，科举考试中考生的答题，这错那错的错的地方实在太多，导致无法一一指出其错误之处，阅卷官员不胜其烦，就简单地在卷子上写下“出律”二字，其意思是说，错得实在太多，没有必要浪费时间评，也就是没有评阅的价值。换句话说，不值一评作品直接*毙，就是“出律”。

如果仅仅是几处错误，比如失粘一处，失对一处，失替一处，评阅会在卷子上分别标注“失粘，失对，失替（或失平仄）。因此出律，是很严重的错误，偶尔的失平仄，并不是什么大不了的事，我们不必因小错而要人家的命吧，偶犯之所以被许可，特别是在极特殊的情况下，更是被理解的。所以，不能随便说别人的联出律，应说失平仄或者是失替，对联是一种文学体裁，和其他所有文学一样，有它自己的要素（特点字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关，文字相异。），律是骨，意是魂，平仄对仗就是脊梁，否则就是软骨病，植物人。如果没有了这些要素（特点），对联就没有了灵魂和生命，也就不再是对联，就不可能*地存在于世界上。

第3篇：对联平仄知识点

对联在平仄上有什么要求呢?通常情况从三个关键部位去把控好!

第一：上、下联的最后一个字。

上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。

例：

西望瑶池降王母(仄)；东来紫气满函关(平)——李鸿章

第二：词组的最后一个字。

词组是*文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。

例：书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。

在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径;下联的词组是：学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。

第三：长联中每句的最后一个字。

长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。这一点我就不细说了。

综上对联的平仄知识点可归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。