第1篇：《黄山记》阅读赏析

孙绍振

这是当代写景的杰作。表现对象是黄山。方圆千里，三*峰，三十六小峰，云蒸霞蔚，气象万千，云情雨意，变幻多端；天光散*，须臾莫辨，青松之壮，灵芝之奇，目不暇及。逢此大规模之自然景观，一般作者，不取全面、系统之描绘，每每采取讨巧办法：以第一人称感觉，以主观有限之感受为意脉，凡我所深感，才力所及，词能逮意者，多写；凡我所未见，意难称物者，不写。这种主观感受为意脉的写法，是古典抒情散文常用的手法。这种办法的好处是，以情驭景，以文字模写山水之难度降低，文章风格精巧，言简意赅，脉络清晰。

但是，管中窥豹的办法，毕竟是小角度，所能表达之景观和作者之胸襟有限。在*文学史上，另有一种办法，和这种办法恰恰相反，那就是系统的、全方位的、从各个角度来表现山河之壮丽。不以第一人称视角为限，以铺开形容和陈述为主，也形成了一种传统，那就是“赋”。“赋”这一*古代文体,盛行于汉魏六朝,是韵文和散文的综合体,以敷陈富丽的词汇为特点，通常用来写景叙事,也有以较短篇幅抒情说理的。赋体在汉代曾经是主流文体，这种文体，由于过分沉溺于场面的宏大和夸饰，以及华*语言的排比，囿碍了思想情感的流畅，后世逐渐衰微。但是，铺陈的手法并未就此而灭亡，只是减少了通篇过度的夸饰和铺张，而改为小幅度的排比。在文学史上，也留下了不算太多的杰作，如王粲的《登楼赋》，鲍照的《芜城赋》，苏轼的《赤壁赋》和欧阳修的《秋声赋》等等。

徐迟对赋体有过研究。他认为，在现代和当代文学中创作，赋体不受重视，甚至被废弃是不公正的。因而他在文学创作中，有意运用赋体的手法来表现黄山的大全景。故在文章开头，他说造物者，安排黄山胜境，是“大手笔”，可以把它看作是夫子自道。《黄山记》，实际上可以说是一篇《黄山赋》。

当然，他没有直接照搬古代赋体的句法上的排比和词语上的铺张，文章中对黄山重点景观的描绘，是在多方位的、富丽堂皇的形容中展开的。

先从黄山的山峰开始。一落笔，就是一个大全景：一百二十公里的周围，一千公里区域，三*峰，三十六小峰。这样的全景图，是一般游记作者回避的。因为这样的地理统计数字，是很难有个人化的感*的。接着，又是形状的全貌：

高峰下临深谷，幽潭傍依天柱。三个主峰，高风峻骨，鼎足而立，撑起青天。

然后是颜*的总体概括：

这些朱砂的、丹红的、紫霭*的群峰，前拥后簇，高矮参差。

在一般情况下，这种概括而又繁复的描述，是很难讨好的。但是，徐迟的冒险，并没有引起读者的烦腻。原因在于，这里的铺张，并不是平面的，不是静态的，而是动态的。徐迟不是把黄山当作现成的自然景观来加以描绘，而是以现代作家的想象，改造了古典的手法，虚拟出造物主有计划的安排。徐迟的笔力就集中在精心结构的过程之中，这样就把空间的静止地形与地貌，变成时间的过程；同时也使地理的客观描述变成了主观感受和想象。就连黄山的悬崖绝壁，道路艰难，也被他想象作是造物者有意“把通入人间胜境的道路全部切断”。有意让读者不是被动地接受地形的介绍，而是领略创造（安排、布置）的匠心。

接下来写黄山的云，赋体的铺张就更为突出了：

它打开了它的云库，拨给这区域的，有倏来倏去的云，有扑朔迷离的雾，绮丽多*的霞光，雪浪滚滚的云海……被雪浪拍击的山峰，或被吞没，或露顶巅，沉浮其中。

这里很明显有赋体的铺张和夸饰，但是，又不完全像。原因在于，在赋体里，铺张和夸饰，是整齐的排比句法，而在这里，则排比是局部的，在排比中（倏来倏去扑朔迷离、绮丽多*、雪浪滚滚），又交织着错综（“被雪浪拍击的山峰，或被吞没……”，则是另一种句法）。参差的句法在描述云海的文字中更为突出：

大自然把紫红的峰，雪浪云的海，虚无缥渺的雾，苍翠的松，拿过来组成了过场的幻异的景。云海上下，有三十六源，二十四溪，十六泉，还有八潭，四瀑。

文章以赋体的状物为务，但是，并不是对黄山的一切风物皆给以同样的笔墨，写得最为最为充分的，当是黄山之云雾。作者对云雾的处理，办法相当奇特，不是一次以赋体之大笔浓墨写尽，而是，一次写完一种形态，为其它景观所吸引，忽略又感不足，又一次重新展示新的特质：

只见云气氤氲来，飞升于文殊院、清凉台，飘拂过东海门，弥漫于北海宾馆、白鹅岭。如此之漂泊无定，若许之变化多端，毫秒之间，景物不同，同一地点，瞬息万变。一忽儿阳光泛滥，一忽儿雨脚奔驰。却永有云雾，飘去浮来；整个的公园，藏在其中。几枝松，几观松人，溶出溶入。

对于景观的描绘，如果只有一副笔墨，就不能说是真正懂得赋体的三味，徐迟在这里表现了他把赋体当代化的才华。光是写云雾，就有几副笔墨。前面的云是远望山岭间的、浩淼的云；此处的云，是近察身边的云、精致的云。前面的云，是宏观的，就云本身写云；此间的云，是在阳光中变幻，在雨脚中飘忽的，树和人在其中“溶出溶入”的云。徐迟的词汇是丰富的，但是，不像刘白羽那样，习惯于用四字成语式的，他好像有意回避这样的现成的宿构，往往更加追求随意的，以即兴追随瞬息万变的云雾：

这舞松之风更把云吹得千姿万态，令人眼花缭乱。这云雾或散或聚；群峰则忽隐忽现。刚才还是倾盆雨、迷天雾，而千分之一秒还不到，它们全部散去了。庄严的天都峰上收起了哈达，俏丽的莲蕊峰顶，揭下了蝉翼似的面纱……云海滚滚，如海宁潮来，直拍方殊院宾馆前面的崖岸。朱砂峰被吞没；桃花峰到了波涛底，耕云峰成了一座小岛；鳌鱼峰游泳在雪浪花间。波涛平静了，月*耀银。

这可以说是第三副笔墨了。这里的笔墨不像形状那样追求**的对比，而是突出形态的变幻，集中在一切有形态的硕大的山峰，都因形态不稳定的云的变幻而发生反差极大的变幻。文章从开头到这里，已经好几千字，不断表现变幻，用了这么多的词汇，但是，却没有重复、繁冗之感，关键就在于丰富。不但是词汇的丰富，而且是观察角度的丰富，还有形态的、**的丰富。

而这一切，正是徐迟发挥了赋体的敷陈体物的功能的效果。

接下去，徐迟以相当的篇幅写到日出。这时，他收敛起了宏观的视角，把个人的自我感觉调动了起来：

当我在静静的群峰间，暗蓝的宾馆里，突然睡醒，轻轻起来，看到峰还只有明暗*阳之分时，黎明的霞光却显出了紫蓝青绿诸*。初升的太阳透露出第一颗微粒。从未见过这鲜红如此之红；也从未见鲜红如此之鲜。

“从未见过这鲜红如此之红；也从未见鲜红如此之鲜。”这样的句子，奇就奇在作者的刹那心境上，从方法来说，和前面的写法，又别是一种境界。接下去：

一刹间，火球腾空，凝眸处*霞掩映。光影有了千变万化；空间*下百道光柱。万松林无比绚丽，云谷寺豪光四*。忽见琉璃宝灯一盏，高悬始信峰顶。奇光异*，散花坞如大放焰火。焰火正飞舞，那喑呜变*、叱咤的风云又汇聚起来。

这显然是在**的变幻和对比中做文章，全部力量都强调其强烈的光焰万丈。除了最初和房间中的明暗的对比外，几乎全部是鲜艳的红*。如果拿这些和前面写日出的经典散文相比，可能显不出优势。至少在**上，多多少少有点单调之感。幸而，徐迟不仅仅有相当的绘画修养。（他曾经用非常内行的语言，写过常书鸿在敦煌的事迹）

他似乎力图从听觉上表现日出的另一种美感：

竹管齐鸣，山呼谷应。风急了。

很可惜的是，这几笔，嘎然而止，又回到了视觉境界中去。所写仍然以画图*的景观为主。这样，美感就仍然在原来的平面上滑行。虽然，接着作者又以赋体写高瞻远瞩的山景：“天都山突兀而立，如古代的将*。绯红的莲花峰迎着阳光，舒展了一瓣瓣含水的花瓣。”甚至用长*与之衬托：“远处白练一条浮着的，正是长*。”，仍然不见醒目，只是在最后出现了*虹：

这时*虹一道，挂上了天空。七*鲜艳，银海衬底。*虹并不远，它就在目前，就在观察台边。不过十步之外，虹脚升起，跨天都，直上青空，至极远处，仿佛可以从这长虹之脚，拾级而登，临虹款步，俯览*山。而云海之间，忽生宝光。松影之*，琉璃一片，闪闪在垂虹下，离我只二十步，探手可得。它光*异常，它中间晶莹。它的比*虹尤其富丽的镜圈内有面镜子。摄身光！摄身光！

这是何等的公园！这是何等的人间！

全篇极胜富丽堂皇的词语，表现宏大的景观，处处显得极致，处处又能峰回路转，用余光中的话来说就是，五步一楼，十步一*，步步莲花。作者的才华每一步都受到一次极限的挑战，每一次又都逢凶化吉。赋体文章，全靠腹笥之广、修养之深、词语积累之丰富。徐迟这样反复渲染，一唱三叹，有如油画，多层油*叠加。这样的风格，也潜藏着风险，那就是堆砌。也许是意识到了这一点，作者在大全景式的渲染赞叹之中，不时*入叙事：个人的好奇感和出行，和?褚┤恕⑵?蠊ぷ髡叩慕惶傅鹊取Ｋ淙唬?谖恼轮校?患??剩???诠顾忌系淖饔茫?褪谴蚱拼笕?笆降匿秩荆?悦馄湎萑氲サ鳌Ｒ?蝗唬??牧?嗖欢系孛栊础⑿稳荩?嵩斐煞备矗?衙饣崃疃琳咂＞搿?/p>

第2篇：《山行》阅读赏析

山行

项斯①

青枥林深亦有人，一渠流水数家分。

山当日午回峰影，草带泥痕过鹿群。

蒸茗②气从茅舍出，缲丝声隔竹篱闻。

行逢卖*归来客，不惜相随入岛云。

注：①项斯，生逢唐末乱世，自觉怀才不遇，除做过小官丹徒县尉外，长期身居草野，很熟悉山野风光。②蒸茗：炒茶。缲丝：从泡在开水里的蚕茧中抽出丝。

8.试赏析二、三联在写景上的妙处。（5分）

9.全诗表达了诗人怎样的思想感情，请简要分析。（6分）

山行阅读*项斯

8．此两联写景深得动静之妙。颔联“山当日午回峰影”一句，山峰本是静态的，而诗人用一个“回”字，写出正午群峰影子随日移动，日下之峰与山峰之影动静相衬，突出了山间的幽静和山行的情趣；“草带泥痕过鹿群”一句通过“草带泥痕”这一静态细节，反映了群鹿竞奔、蹄落草掩的动态景象，写出了山间景*的清丽而又生机无限，诗句动静结合表达了诗人对山间景象的喜爱之情。颈联“缫丝声隔竹篱闻”以动衬静，表现出山村的宁静，表达了诗人对山村生活的喜爱。

(分别指出两联的动静关系各1分,结合诗句赏析,分析作用3分)

9．诗人情感：对山村野景的喜爱，渴望归隐山林的情怀。作者在前三联移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻，以深林、流水、风影、草痕、蒸茗气、缫丝声等生动勾勒出清新明丽、生机无限的山村风景，表达了对山村野景的喜爱。尾联“不惜”随卖*归来客遁迹空寂的云山，表现了诗人渴望归隐山林的情怀。

(两种情感各1分,结合诗句具体分析各2分)

试题2

①从诗歌体裁上看，这首诗属于__________________。

②下列对诗句的理解，不正确的一项是

a、首联描绘山间村落：枥木已蔚成深林，但并非杳无人*；有一条溪水流过，被几户人家共同分享着。

b、颈联写村民如何烘茶和抽茧，茅舍飘出蒸茗的气味，隔着竹篱传来缲丝的声音，从而表现了山村农民生活的艰*凄苦。

c、尾联写诗人行走在山路上，邂逅了一位卖*材回来的人，最后随同这位*农一道进入那*霭茫茫的深山岛云中去了。

d、末句的“不惜”是抒情的关键：山村风景已然如此明丽，那么山中的景*应该更为迷人吧！这样的结尾使感情更加深蕴而隽永。

③这首诗颔联的景物描写历来为人称道，请结合诗句，从“动静结合”的角度赏析颔联的妙处。

__________________________________________________________________________________

2*

①七言律诗

②b

③“山当日午回峰影”一句，山峰本是静态的，而诗人用一个“回”字，写出正午群峰影子随日移动，日下之峰与山峰之影动静相衬，突出了山间的幽静和山行的情趣；“草带泥痕过鹿群”一句通过草上泥痕这一静态细节，去描写群鹿竞奔、蹄落草掩的动态景象，写出了山间景*的清丽而又生机无限，笔法细腻贴切，从而表达了诗人对山间生活的无限热爱之情。（意思对即可）

试题3

1.尾联中的“不惜”一词隐含着作者怎样的心态？（2分）

2.颔联“山当日午回峰影，草带泥痕过鹿群”这两句描写历来为人们所称道，请简要赏析。（3分）

*

1.诗人愿意跟随卖*材回来的*农遁迹空寂的云山，“不惜”一词透露出诗人谢绝仕途而甘隐山林的心态。（2分）

2.动静结合，正午群峰影子随日移动，群鹿竞奔、蹄落草掩，写出了山间景*的明丽而富有动态美，表达了诗人对山间景象的喜爱之情。（3分）

【解析】

1.试题分析：从“行逢卖*归来客，不惜相随入岛云”的直抒胸臆中，可看出作者“谢绝仕途而甘隐山林的心态”。

考点：评价诗歌的思想内容或作者的情感态度。能力层级为鉴赏评价d

2.试题分析：赏析诗句，可从写法、内容入手，对于写景的往往先说出描绘了什么画面，再答表现了什么情感。如本题，从所描写的事物可把握住“动静结合”的手法，再描述画面“正午群峰影子随日移动，群鹿竞奔、蹄落草掩”，最后说出其表达效果“出了山间景*的明丽而富有动态美，表达了诗人对山间景象的喜爱之情”即可。

第3篇：黄山记阅读*

黄山记(13分)

佚名

??? 很早就已闻黄山有北方山峰的雄壮巍峨，南方峻岭的俊逸潇洒；也听说黄山有玲珑剔透的怪石，虬枝斜出的黄山松和浩瀚无边的云海。当代大诗人郭沫若在赋诗赞颂黄山景*时留下了[深信黄山天下奇"的佳句。

? ??今年九月，我来到黄山。拾级而上，灰蓝*的青*不时伴随花香扑面而来。凭栏远眺十里达通的群峰，只见峰峦争雄，奇松苍翠，就像几千丈的帷幔挂在前方，给人以艺术的享受。

??? 黄山是立体的画、无声的诗。当走进黄山的峰海，无数的巧石会争先奔到眼前。在半山寺，抬头可见一只头朝天门的振翅欲啼的[公鸡"，这就是巧石[金鸡叫天门"；登上[天山石屏"，遥望莲花峰，它就像用壮美线条勾勒出来的一朵含苞欲放的莲花；在鸡公峰前，一块巧石长得像天鹅一样，昂起头，翼下还有许多团石簇拥着，形成了[天鹅孵蛋"的奇景。还有九龙峰上的[猫头鹰"，白沙岭上的[喜鹊登梅"，狮子峰顶的[猴子观海"，鲫鱼背上的[仙桃石"--这些巧石千姿百态，逼真逗趣，似人似物，似禽似兽，惟妙惟肖，如同出自能工巧匠之手，给人带来丰富的想象和无穷的乐趣。

??? 如果用[巧"来形容黄山的石，那么黄山的松可说是[奇"了。黄山的松不像一般的松那样生长在泥土里，而是依山势和风向扎根在高山的峭壁夹缝中，他们不怕严寒，四季常青，形态有立有卧，有俯有仰。如举世闻名的千年古松---迎客松，就挺立在玉屏楼东、文殊洞上，恰似一位好客的主人伸出手臂迎接远方的来客。离开玉屏楼，旁边又有一株古松伸出一枝，做送客状，它就是送客松。往前50米处的望客松则体态优美，如向游人点头，依依惜别。还有始信峰上的黑虎松、天都峰的探海松--黄山的松不仅有*生长的，也有成林的树木，如狮子峰上的树木就是成林成片，形成松海。当山风吹过，就像排浪拍岸的潮汐，蔚为壮观。

??? 黄山的松引人入胜，黄山的云海更为神奇，它妙在非海，而却又似海。站在峰巅，只见*云时而为风平浪静的汪洋，时而为浪涛汹涌的大海--刚才还是倾盆雨、弥天雾，而刹那间，它们就会全部散去，阳光一照，白云浩浩，澜翻絮涌，万道山峪沉于银涛中，真有[忽闻海中有仙山，山在虚无缥缈间"的境界，难怪郭沫若形容它是[森罗万象，忽隐忽现，或浓或淡，胜似梦境之迷离"。

<作文周刊>2006年第30期

17．阅读全文，请你完成填空。(4分)

?黄山景*总的特点是?????? (限填1个字)它分别体现在:黄山的石?? ，黄山的松?? ，黄山的云海????? 。(用文中原词回答)

?

18．第二段说[黄山是立体的画、无声的诗。"你是如何理解这句话的含义的?(2分)

19．文章开头与结尾都引用了沫若的诗句，这样写有什么好处?(2分)

20．请在最后一段[--"处续写两个比喻句。(2分)

21．[黄山的松不像一般的松那样生长在泥土里，而是依山势和风向扎根在高山的峭壁夹缝中，他们不怕严寒，四季常青。"联系自己的生活实际，谈谈你得到的启示。(3分)

阅读*:

17．奇；巧；奇；神奇。

? 18．把黄山比作画因为它风景优美，把黄山比作诗因为它文化底蕴深厚，人文气息浓。

19．开头引用沫若的诗句总领全文，结尾引用诗句是盛赞云海的神奇。在结构上，二者首尾呼应。

20．示例:时而似奔腾的激流，时而又轻柔如绢。

21．*要紧扣黄山松顽强的生命力，联系自己的生活实际；表达要明确、通顺。