第1篇：“赞美海棠花的古诗词”

海棠诗咏白海棠<咏白海棠>是<红楼梦>中大观园诗社开社时众姐妹们所作的诗。咏白海棠薛宝钗珍重芳姿昼掩门[庚辰双行夹批:宝钗诗全是自写身份，讽刺时事。只以品先，才技为末。纤巧流荡之词、?

海棠诗咏白海棠<咏白海棠>是<红楼梦>中大观园诗社开社时众姐妹们所作的诗。咏白海棠薛宝钗珍重芳姿昼掩门[庚辰双行夹批:宝钗诗全是自写身份，讽刺时事。只以品先，才技为末。纤巧流荡之词、绮靡秾艳之语一洗皆尽，非也，屑而不为也。最恨近日小说中一百美人诗词语气只得艳稿。]，自携手瓮灌台盆。胭脂洗出秋阶影，*雪招来露砌魂。[庚辰双行夹批:看他清洁自厉，终不肯作一轻浮语。]淡极始知花更艳，[庚辰双行夹批:好极-高情巨眼能几人哉-正鸟鸣更幽也。]愁多焉得玉无痕，[庚辰双行夹批:看他讽刺林宝二人着手。]欲偿白帝宜清洁，[庚辰双行夹批:看他收到身，是何等身份。]不语婷婷日又昏。赏析:这是<红楼梦>十七回中，宝钗所作的一首咏白海棠的七言律诗。首联珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌台盆，描述了对白海棠的珍爱，闭门护理，新手灌水莳弄，精心。颔联胭脂洗出秋阶影，*雪招来露砌魂，赞美白海棠的洁白素雅，洗净了胭脂的艳*，以*雪为灵魂。颈联淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕，正淡雅所极，才更显骄艳，多愁善感，便难免留下斑痕了。尾联欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏，为报答秋神使白海棠雅洁，默默无语站立在那里直到日落黄昏。宝钗是按的*格来咏白海棠的，她自尊自重，不爱花儿粉儿的，品格端方，容貌丰美，所谓珍重芳姿玉洁*清。另咏白海棠贾探春斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。咏白海棠贾宝玉秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真*作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，[庚辰双行夹批:这句直是一生心事。]宿雨还添泪一痕。[庚辰双行夹批:妙在终不忘黛玉。]独倚画栏如有意，[庚辰双行夹批:宝玉再细心作，只怕还有好的。只是一心挂着黛玉，故手妥不*也。]清砧怨笛送黄昏。咏白海棠林黛玉半卷湘帘半掩门，[庚辰双行夹批:且不说花，且说看花的人，起得突然别致。]碾*为土玉为盆。[庚辰双行夹批:妙极-料定他自与别人不同。]偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。[庚辰双行夹批:虚敲旁比，真逸才也。且不脱落。]咏白海棠史湘云(其一)神仙昨日降都门，[庚辰双行夹批:落想便新奇，不落彼四套。]种得蓝田玉一盆。[庚辰双行夹批:好-盆字押得更稳，不落彼四套。]自是霜娥偏爱冷，[庚辰双行夹批:又不脱将来形景。]非关倩女亦离魂。秋*捧出何方雪，[庚辰双行夹批:拍案叫绝-压倒群芳一句。]雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。[庚辰双行夹批:真好-]咏白海棠史湘云(其二)蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。[庚辰双行夹批:-]花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜*昏。[庚辰双行夹批:二首真可压卷。诗是好诗，文是奇奇怪怪之文，总令人想忽有二首来压卷。]赏析:[说明]这是大观园众姊妺结成海棠诗社后首次吟咏。李纨被大家推为社长，评诗，迎春限韵，惜春监场。诗成后，大家黛玉的最好，李纨却评宝钗为，探春表示赞同，宝玉则为黛玉不平。天史湘云到来，又和了两首，众人看了称赞不已。其一(贾探春)斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌鼻易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。[注释]1。寒草秋草。2。苔翠青翠的苔*。3。玉是二句以玉和*雪喻白*的花。苏轼<松风亭下梅花盛开，又韵>诗:罗浮下梅花村，玉雪为骨*为魂。，这又是以花拟人，把它比作仙女，<庄子。逍遥游>曾说美丽的神人肌肤若*雪。销魂，使人迷恋陶醉。4。倩影美好的身姿。月有痕月有影。这里的痕泪痕。李商隐<杏花>诗:援少风多力，墙高月有痕。全句说:深夜的月亮照出了白海棠美丽的身影。5。莫道二句不要说白衣仙女会升天

飞去，她正多情地伴我在黄昏中吟咏呢。缟(音搞)，古时白*的丝织品。这里指白衣。以缟仙说花，承前雪为肌鼻来。道家称成仙或飞升叫羽化，意思是如化为飞鸟，可天。末句用唐代刘兼<海棠花>诗意:良宵更有多情处，月下*芳伴醉吟。其二(薛宝钗)珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，*雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕，欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。[注释]1。手瓮可提携的盛水的陶器。2。胭脂二句诗的修辞句法，意即白海棠咏洗尽了胭脂的浮华，招来了*雪的纯净，能在秋阶、露砌之上尽显高洁的身影和灵魂。。3。愁多句花儿愁多怎能痕迹。就玉说痕是瘢痕，以人拟痕是泪痕，其实指花的怯弱姿态或含露的样子。4。欲偿句白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、清秋，它天高气清，明净无垢，说花儿报答白帝雨露化育之恩，也应使自身清洁，亦就海棠*白而言。5。婷婷美好的样子。其三(贾宝玉)秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真*作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。[注释]1。秋容指花的容貌。2。攒簇聚。七节攒成是说花在枝上层层而生，开得很繁。雪，喻花。3。出浴太真杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。白居易<长恨歌>中写到她肤如凝脂、娇无力，借以说海棠花，又兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典。玄宗曾笑其鬓乱钗横，再拜的醉态说:岂妃子醉，直海棠睡未足耳。见宋人释惠洪<冷斋夜话>。4。捧心西子参见<赞林黛玉>注。宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的，如*弃疾<贺新郎>、马庄父<水龙吟>等皆是。5。愁千点指花如含愁，因花繁而用千点。6。宿雨经夜之雨。7。独倚画栏指花。参见宝玉<怡红快绿>诗注。8。清砧怨笛砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。怨笛也与悲感。其四(林黛玉)半卷湘帘半掩门，碾*为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。[注释]1。湘帘湘竹制成的门帘。这句说看花人，半卷、半掩与末联的娇羞倦态相呼应。2。碾*句因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是的泥土和瓦盆，用*清玉洁来侧面烘染。3。偷来二句意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡<雪梅>诗:梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。又雪芹之祖曹寅有轻含豆蔻三分露，微漏花一线香的诗句，都为联所借鉴。4。月窟月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用缟袂喻花，有<梅花>诗说:月黑林间逢缟袂。这里借喻白海棠，并改逢为缝，另藏深意。白海棠和韵二首(史湘云)其一神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。秋*捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏，其二蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月*昏。

第2篇：关于赞美海棠花的古诗词

海棠诗咏白海棠

《咏白海棠》是《红楼梦》中大观园诗社开社时众姐妹们所作的诗。

咏白海棠·薛宝钗

珍重芳姿昼掩门【庚辰双行夹批：宝钗诗全是自写身份，讽刺时事。只以品行为先，才技为末。纤巧流荡之词、绮靡秾艳之语一洗皆尽，非不能也，屑而不为也。最恨近日小说中一百美人诗词语气只得一个艳稿。】，自携手瓮灌台盆。

胭脂洗出秋阶影，*雪招来露砌魂。【庚辰双行夹批：看他清洁自厉，终不肯作一轻浮语。】

淡极始知花更艳，【庚辰双行夹批：好极！高情巨眼能几人哉！正"鸟鸣山更幽"也。】愁多焉得玉无痕？【庚辰双行夹批：看他讽刺林宝二人着手。】

欲偿白帝宜清洁，【庚辰双行夹批：看他收到自己身上来，是何等身份。】不语婷婷日又昏。

赏析：

这是《红楼梦》第三十七回中，宝钗所作的一首咏白海棠的七言律诗。

首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌台盆”，描述了对白海棠的珍爱，闭门护理，新手灌水莳弄，十分精心。颔联“胭脂洗出秋阶影，*雪招来露砌魂”，赞美白海棠的洁白素雅，洗净了胭脂的艳*，以*雪为灵魂。颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，正因为淡雅所极，所以才更显骄艳，如果多愁善感，便难免留下斑痕了。尾联“欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏”，为报答秋神使白海棠这样雅洁，因此默默无语站立在那里直到日落黄昏。宝钗是按自己的*格来咏白海棠的，她十分自尊自重，“不爱花儿粉儿的”，“品格端方，容貌丰美”，所谓“珍重芳姿”玉洁*清。

另

咏白海棠·贾探春

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。

玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。

莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

咏白海棠·贾宝玉

秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。

出浴太真*作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，【庚辰双行夹批：这句直是自己一生心事。】宿雨还添泪一痕。【庚辰双行夹批：妙在终不忘黛玉。】

独倚画栏如有意，【庚辰双行夹批：宝玉再细心作，只怕还有好的。只是一心挂着黛玉，故手妥不*也。】

清砧怨笛送黄昏。

咏白海棠·林黛玉

半卷湘帘半掩门，【庚辰双行夹批：且不说花，且说看花的人，起得突然别致。】碾*为土玉为盆。【庚辰双行夹批：妙极！料定他自与别人不同。】

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。【庚辰双行夹批：虚敲旁比，真逸才也。且不脱落自己。】

咏白海棠·史湘云（其一）

神仙昨日降都门，【庚辰双行夹批：落想便新奇，不落彼四套。】种得蓝田玉一盆。【庚辰双行夹批：好！"盆"字押得更稳，不落彼四套。】

自是霜娥偏爱冷，【庚辰双行夹批：又不脱自己将来形景。】非关倩女亦离魂。

秋*捧出何方雪，【庚辰双行夹批：拍案叫绝！压倒群芳在此一句。】雨渍添来隔宿痕。

却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。【庚辰双行夹批：真好！】

咏白海棠·史湘云（其二）

蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。【庚辰双行夹批：更好！】

花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。

玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜*昏。【庚辰双行夹批：二首真可压卷。诗是好诗，文是奇奇怪怪之文，总令人想不到忽有二首来压卷。】

其他赏析：

[说明]

这是大观园众姊妺结成“海棠诗社”后首次吟咏。李纨被大家推为社长，负责评诗，迎春限韵，惜春监场。诗成后，大家认为黛玉的最好，李纨却评宝钗为第一，探春表示赞同，宝玉则为黛玉不平。第二天史湘云到来，又和了两首，众人看了称赞不已。

其一（贾探春）

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。

玉是精神难比洁，雪为肌鼻易销魂。

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。

莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

[注释]1.寒草——秋草。2.苔翠——青翠的苔*。3.“玉是”二句——以玉和*雪喻白*的花。苏轼《松风亭下梅花盛开，又韵》诗：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨*为魂。”同时，这又是以花拟人，把它比作仙女，因为《庄子.逍遥游》曾说美丽的神人“肌肤若*雪”。销魂，使人迷恋陶醉。4.倩影——美好的身姿。月有痕——月有影。这里的“痕”不是泪痕。李商隐《杏花》诗：“援少风多力，墙高月有痕。”全句说：深夜的月亮照出了白海棠美丽的身影。5.“莫道”二句——不要说白衣仙女会升天飞去，她正多情地伴我在黄昏中吟咏呢。缟（音搞），古时一种白*的丝织品。这里指白衣。以“缟仙”说花，承前“雪为肌鼻”来。道家称成仙或飞升叫“羽化”，意思是如化为飞鸟，可以上天。末句用唐代刘兼《海棠花》诗意：“良宵更有多情处，月下*芳伴醉吟。”

其二（薛宝钗）

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，*雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？

欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。

[注释]1.手瓮——可提携的盛水的陶器。2.“胭脂”二句——诗的一种修辞句法，意即白海棠咏洗尽了胭脂的浮华，招来了*雪的纯净，所以能在秋阶、露砌之上尽显自己高洁的身影和灵魂。”。3.“愁多”句——花儿愁多怎能没有痕迹。就玉说“痕”是瘢痕，以人拟“痕”是泪痕，其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子。4.“欲偿”句——白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，也应使自身保持清洁，亦就海棠*白而言。5.婷婷——美好的样子。

其三（贾宝玉）

秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。

出浴太真*作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

[注释]1.秋容——指花的容貌。2.攒——簇聚。“七节攒成”是说花在枝上层层而生，开得很繁。雪，喻花。3.出浴太真——杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。白居易《长恨歌》中写到她肤如“凝脂”、“娇无力”，所以借以说海棠花，又兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典。玄宗曾笑其“鬓乱钗横，不能再拜”的醉态说：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳。”见宋人释惠洪《冷斋夜话》。4.捧心西子——参见《赞林黛玉》注。宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的，如*弃疾《贺新郎》、马庄父《水龙吟》等皆是。5.愁千点——指花如含愁，因花繁而用“千点”。6.宿雨——经夜之雨。7.独倚画栏——指花。参见宝玉《怡红快绿》诗注。8.清砧怨笛——砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。怨笛也与悲感有关。

其四（林黛玉）

半卷湘帘半掩门，碾*为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。

[注释]1.湘帘——湘竹制成的门帘。这句说看花人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。2.“碾*”句——因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用*清玉洁来侧面烘染。3.“偷来”二句——意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香”的诗句，可能都为这一联所借鉴。4.月窟——月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。

白海棠和韵二首（史湘云）

其一

神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。

自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。

秋*捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。

却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？

其二

蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。

花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。

玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月*昏。

第3篇：苏轼赞美海棠花的诗

中华文化博大精深、源远流长，古诗词更是多不胜数。?下面小编带来的是苏轼赞美海棠花的诗，希望对你有帮助。

海棠

宋代：苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

译文

袅袅的东风吹动了淡淡的云*，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。

由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

注释

⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。

⑵空蒙：一作“霏霏”。

⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”

⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。

赏析

乍看之下此诗开头两句，并不拘限于正面描写。而首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句，着一“泛”字，活写出春意的暖融。这为海棠的盛开造势，次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处*湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空?髅曰玫木辰纾??盅蘩觯?欢?韵杂募拧?/p>

后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态，当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。

末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。

“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精*的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿*的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的`“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。