音响基础知识大全

　　音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。那么，下面是由小编为大家整理的音响基础知识大全，欢迎大家阅读浏览。

　　音响基础知识 篇1

　　1、音箱

　　音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低;而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。

　　2、功率

　　音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率;后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1%时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W，THD=10%时)，而某些产品上标称360W，甚至480WP.M.P.O.，这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W x 2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。

　　3、频率范围与频率响应

　　前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围;后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应;声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz +/- 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十/—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十/—2.5十/—4.5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

　　但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了!所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

　　4、响度

　　声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l/10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系!例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2 x 10E-5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的;声压级越高，人的听觉频率特性越平直;声压级越低，人的听觉频率范围越小;频率 f<16～20hz以及 f="">18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频;不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

　　5、失真度

　　有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真;互调失真影响到的主要是声音的音调方面;瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

　　6、音箱的灵敏度(单位Db)

　　音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。

　　7、阻抗它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。

　　音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。

　　8、信噪比

　　是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB;收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳;磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带);CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买!而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。

　　9、扬声器材质

　　低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱);木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好;防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

　　10、音箱的结构与特点

　　音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。

　　11、可扩展性

　　这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。

　　12、音效技术

　　硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的'方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。

　　13、音调

　　指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

　　14、音色

　　对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

　　音响基础知识 篇2

　　一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)

　　专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。

　　功率放大器有三种： 1、单体式功放; 2、调音台+功放一体化; 3、音箱+功放一体化。

　　单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。

　　调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。

　　功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。

　　放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。

　　功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。

　　平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。 总功率/一台功放输出功率=所需功放台数 桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。 桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。

　　桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上;2、信号从A路输入;3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。

　　功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色;当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色;在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。 如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。

　　功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。 功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。

　　二、调音台(MIXER)

　　调音台分为录音室专用和舞台舞厅专用两种。

　　调音台的作用是： 1、拾取信号，进行放大; 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡; 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制; 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理; 5、按要求进行输出控制。

　　调音台可分为输入单元和输出单元。 (一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。

　　A、输入选择部分1、TAPE：磁带 2、MIC：话筒 3、LINE：线路

　　B、输入衰减器(PAD)如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。

　　C、输入增益控制(GAIN) 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。

　　输入信号与增益电平见下。

　　增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)

　　D、信号输入插口 分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。

　　一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。

　　专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。

　　E、过载(CLIP) 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。

　　F、输入均衡部分 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为： 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦;+方向(增益)，+15dB(增强5倍);-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。

　　由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。

　　1、高频：10kHz±15dB/坡

　　影响区域：乐器高音区的高次谐波。 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

　　2、中频：3kHz±15dB/峰

　　影响区域：乐器，人声的高音区。增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。

　　中频：1kHz±15dB/峰

　　影响区域：乐器，人声的中音区。 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。 衰减效果：声相后缩。

　　中频：500Hz±15dB/峰

　　影响区域：乐器，人声的中低音区。 增益效果;音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。 衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

　　3、低频：100Hz±15dB/坡

　　影响区域：乐器的低音区。 增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。

　　衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

　　G、声相 声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。

　　H、监听发送(MON/SEND) 监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。

　　I、效果发送(EFX/SEND) 它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。

　　J、预监听开关(PFL/CUE) 当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。

　　音响基础知识 篇3

　　1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。

　　2、播放迪斯科舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。

　　3、演唱卡拉OK效果器程序宜选DELAY。

　　4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。

　　5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。

　　6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。

　　7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。

　　8、声音暗淡，要提升高音，应调节调音台的TREBLE。

　　9、为了突出人声，要提升中音，应调节调音台的MID。

　　10、为了增强振憾感，要提升低音，应调节调音台的BASS。

　　11、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PAN。

　　12、调音台的PEAK指示灯是表示峰值。

　　13、PEAK灯长亮时应当调节适当减小GAIN。

　　14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小，宜调节调音台的FADER。

　　15、均衡器通常连接在调音台与功放之间。

　　16、效果器通常连接在调音台EFF IN与EFF OUT之间。

　　17、压限器通常连接在调音台与功放之间。

　　18、根据等响曲线，欣赏音乐时应当调节把音量适当开大才能使高、低音都很丰满。

　　19、音响系统的频率特性是指对各个频率信号放大量的不均匀性。

　　20、播放牛仔、桑巴等节奏强劲的舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。

　　21、演唱歌曲、用通俗唱法时，效果器程序宜选DELAY。

　　22、美声唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。

　　23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。

　　24、音调控制器能改变扩声系统的频率响应特性。

　　25、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。

　　26、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。

　　27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。

　　28、压缩器对信号的处理是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。

　　29、动态范围是表示信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。

　　30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。

　　31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。

　　32、降噪器的主要功能是减少磁带噪声。

　　33、互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展。

　　34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。

　　35、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。

　　36、压缩器的压缩比是表示输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数之比。

　　37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。

　　38、反馈抑制器的主要功能是抑制声音的正反馈。

　　39、为了保护功放和音箱，通常把压限器放在均衡器与功放之间。

　　40、按下均衡器的High CUT 按纽时，可以降低高频咝咝噪声。

　　41、按下均衡器的LOW CUT 按纽，可以降低低频嗡嗡声。

　　42、为使讲话声清晰嘹亮，通常同时按下High Cut和 Low Cut。

　　43、为了保护音箱和功放，主要依靠压限器。

　　44、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。

　　45、演唱卡拉OK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。

　　46、激励器能补充原声中的谐波，增加音乐的透明度和接近感。

　　47、用激励器增强音乐中的低音成份，应使用其重音处理BIG BOTTOM通道。

　　48、要改变低音的强弱和持续时间，应调节激励器重音处理通道的GIRTH ，OVERHANG旋纽。

　　49、压缩器RATIO的意义压缩比，通常选用的数值为2：1---3：1。

　　50、压缩器Release Time的意义为恢复时间，通常选用的数值500ms以上。

　　51、压缩器Attack Time 的意义为启动时间，通常选用的数值1---5ms。

　　52、压缩器Gate Threshold 的意义为压缩门限。

　　53、压缩器出现“喘息效应”可能是由于恢复时间过短。

　　54、压缩器出现不自然的“音头加重”通常是由于启动时间过长。

　　55、专业音响与家用音响系统组合的主要区别是多了调音台。

　　56、影响音响系统重放音质好坏的关键设备是音箱。

　　57、音响调音员在现场演出中操作最频繁的调音设备是调音台。

　　58、音响系统进行声学调试，如产生啸叫时主要调节均衡器。

　　59、音响系统中避免音箱和功放过载的主要设备是压限器。

　　60、除音箱外，对演出音质效果影响较大的设备是话筒。

　　61、专业音响系统最易损坏的设备是音箱。

　　62、专业音响系统中效率最低的设备是音箱。

　　63、专业音响系统中，失真率最大的设备是音箱。

　　64、专业音响系统中，消耗功率最多的设备是功放。

　　65、音响系统中，将电能转换成声能的设备是音箱。

　　66、音响系统中，将声能转换成电能的设备是话筒。

　　67、音响系统中，能够驱动音箱的设备是功放。

　　68、音响系统中，技术最成熟，各项技术指标最高的设备是功放。

　　69、前置放大器和功率放大器的主要分工是前置负责放大和控制，功放负责放大。

　　70、准确衡量专业功放输出功率的指标是最大不失真输出功率。

　　71、用分贝表示放大器的功率增益公式是10lg (输出功率/输入功率)。

　　72、专业录音系统主要包括电台、电视台、电影制片厂、音像公司的录音棚设备。

　　73、专业厅堂扩音系统主要包括礼堂、会议厅、剧场、歌舞厅的音响设备。

　　74、公共广播系统包括餐厅、商场、酒店、公园的背景音响和消防广播。

　　75、录音卡座、开盘录音机的声音记录是属于磁性录音。

　　76、电影拷贝的声音记录是属于光学录音。

　　77、CD、LD、DVD的声音记录是属于激光数字录音。

　　78、LP密纹唱片的声音记录是属于机械录音。

　　79、谐波失真系数的定义是各谐波电压有效值平方和的开方除以基波电压的有效值。

　　80、功率放大器的阻尼系数DF等于额定负载阻抗与输出内阻之比。

　　81、功放的阻尼系数越大，则对扬声器共振的抑制能力越强。

　　82、一般功放的阻尼系数数值宜选择15~100。

　　83、前置放大器的PHONO IN输入端匹配要求为输入1~10mV，有RIAA均衡网络。

　　84、前置放大器的MIC IN输入端匹配要求为输入1~10mV，平直均衡特性。

　　85、前置放大器的TAPE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　86、前置放大器的CD IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　87、前置放大器的AUX IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　88、前置放大器的TUNER IN 输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　89、前置放大器的LINE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　90、前置放大器中Loudness 的功能是响度控制，在放大器音量较小时对信号的高低音加以补偿。

　　91、前置放大器中Volume 的功能是音量控制，改变放大器的增益大小。

　　92、前置放大器中TrebleBass的功能是音调控制，改变放大器高音、低音比例。

　　93、前置放大器中Balance 的功能是平衡控制，调节立体声放大器左右声道的相对音量输出。

　　94、放大器中HPF电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100Hz以下的低频噪声。

　　95、放大器中LPF电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。

　　96、放大器中LOW CUT电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100HZ以下的低频噪声。

　　97、放大器中HIGH CUT电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。

　　98、OTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/8X负载电阻。

　　99、OCL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/2X负载电阻。

　　100、BTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/负载电阻。