弹古筝调g调的弹奏的一个非常重要的问题，而初学者把握不是很准确的时候，如何能够快速的练好这一技能呢?

　　弹古筝如何调g调

　　我们古筝的基础调为D调，我们在D调的基础上转成G调。转调的口诀是升mi做dol，即:通过拧紧琴弦或者移动琴码的手段，分别把在D调里面唱作mi 的四个音逐个升高半音，也就是我们把mi 音的音高调成fa音的音高，在G调里面唱作dol音。

　　G调常弹的创作曲目有《茉莉芬芳》《雪山春晓》《秋夜思》《将军令》等

　　常弹的传统曲目有《闹元宵》《出水莲》《寒鸦戏水》《苏武思乡》等。

　　古筝D调转G调的详细方法

　　1、从D调转为G调需要调整四根琴弦的音高，也就是原D调的四个“3”音：第四弦的高音3、第九弦的中音3、第十四弦的低音3和第十九弦的倍低音“3”。

　　2、将这四根琴弦的音高分别升高半音至D调“4”音的音高，这样，就从D调转为了G调。转调以后，原先D调下的“4”音就变成了新调G调下的“1”音。

　　3、将“3”音升高的方法有两种：一种可以通过向右侧移动琴码来完成;另一种可以借助扳手拧动琴轴，通过琴弦的拉紧，音就会升高。

　　初学者可能会出现辨别音高的困难，建议大家可以借助调音器来完成。在调完琴弦音高后，弦序由高往低的音高排列将从D调的 “165321 65321 65321 65321”变为G调的“5321(高音区)65321(中音区)65321(低音区)65321(倍低音区)65(倍倍低音区)”。

　　古筝泛音调弦法介绍

　　古筝的泛音调弦法常见到一些古筝演奏者调弦不得要领和马虎从事的现象。其结果是各弦八度之间调得很协和，而各音级之间的关系却显得混乱，使得演奏的音乐由于音不准而大为逊色。原因是古筝演奏者大都依仗自己的音准感觉来调试各弦音高，而没有一个以音律理论为依据的调弦方法。

　　这里介绍的古筝泛音调弦法，是参照古琴的泛音调弦法而设计的。

　　乐器上各弦音高往往是由某一律制来匡定的。最常见的律制有三分损益律(以下简称“三分律”)、纯律和十二平均律。“三分律”是我国传统音乐中使用最多的律制。早在两千多年前的春秋战国时代就有了这个律制的名称和生律方法的记载，数千年来的古筝演奏自然也是使用的这个律制。

　　纯律在我国古代音乐史上，至少在1400年之前的南朝时就开始使用了，但它仅在早期的古琴上使用。纯律是一种最为接近自然发音原理，人为因素较少的律制，它的音程最为自然、和谐。由于较少用它，对于听惯三分律的人来说，也会觉得有些地方不顺耳，它的四度音程la -le较宽，而五度音程le-la又较窄。

　　十二平均律是律学家发明的，是人为的律制。它的最大优点在于转调方便，因而使用广泛。但十二平均律不仅调弦方法复杂困难，而且由于它的音高不符合物体振动自然发声的规律，所以它是这三种律制中各音高关系最不悦耳的律制。作为以五声音阶定弦的单一调性为主的古筝来说，应少用或不用十二平均律为好。

　　以六弦的这个泛音#f2为准，再定八弦。用八度1/2处的泛音#f1与六弦4/5或1/5处的泛音#f2定成八度。

　　以八弦为准，再定五弦。用八弦2/1处的泛音#f1与五弦的2/3或1/3处的泛音#f1定成同度。

　　通过以上的顺序，在古筝低音区一个八度的弦就已按纯律的生律方法调好了：

　　调弦顺序： 1 -5 -5 -2 -1 -3 -6

　　弦序：

　　六 九 四 七 六 八 五

　　已调好的

　　纯律筝弦： 5 -6 -1 -2 -3 -5

　　弦序：

　　四 五 六 七 八 九

　　剩下的十五根弦只要按已定好的弦高以八度关系调全即成。

　　在乐谱上是反映不出三分律和纯律的区别的，但上述两种调弦法调出各弦的实际音高，纯律mi、la、si音均比三分律的mi、la、si三个音稍低一点。

　　如果古筝定弦为G调，那么整个调弦步骤的第一音改从第八弦即G调的do音上开始，以上两种律制的调弦方法仍可使用，次序类推。