原文

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

　　参考翻译

　　面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

　　不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

　　注释

　　⑴潇潇：风雨之声。

　　⑵一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。

　　⑶霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。凄紧，一作“凄惨”。

　　⑷是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，到处。红，翠，指代花草树木。语出李商隐《赠荷花》：“翠减红衰愁*。”

　　⑸苒(rǎn)苒：渐渐。

　　⑹渺邈：遥远。

　　⑺淹留：久留。

　　⑻颙(yong)望：抬头远望。

　　⑼误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“天际识归舟，云中辩江树。”

　　⑽争：怎。

　　⑾恁(nen)：如此。凝愁：忧愁凝结不解。

　　赏析

　　此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

　　自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐”字，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起**。

　　“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

　　“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见;思归之情又是从“凝愁”中生发;而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

　　这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明;下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。笔法之高妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基人。

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析扩展阅读

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展1）

——八声甘州对潇潇暮雨洒江天（八声甘州柳永重点句子）

八声甘州，词牌名，又名“甘州”“潇潇雨”“宴瑶池”，源于唐代边塞曲。《词谱》以柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》为正体，此体双调九十七字，前后段各九句、四*韵。

八声甘州 · 对潇潇暮雨洒江天

【宋】柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

【注释】

⑴潇潇：风雨之声。

⑵一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。

⑶霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。凄紧，一作“凄惨”。

⑷是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，到处。红，翠，指代花草树木。语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁*。”

⑸苒（rǎn）苒：渐渐。

⑹渺邈：遥远。

⑺淹留：久留。

⑻颙（yóng）望：抬头远望。

⑼误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“ 天际识归舟，云中辩江树。”

⑽争：怎。

⑾恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解。

【译文】

面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

【赏析】

《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品。此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨**秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。

【作者】

柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派**人物。

柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸*五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符**（1008年），柳永**参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐**（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、*淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

【学写诗词】

《八声甘州 · 台风》/己亥年七月十一

季风凉热攒够积能，挟威气旋生。

欲掀东南海，舟船躲避，陡浪排空。

大雨滂沱暴洒，一泻造洪峰。

路毁滑坡阻，旷野湖*。

电闪惊雷震耳，树摇吹枝断，打叶连声。

水帘遮纱雾，一片混迷蒙。

念禾苗、扎根强固，度生劫、少损晚收成。

天灾里、互相帮助，守护真情。

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展2）

——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

　　注释

　　一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。

　　霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。

　　是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，处处。红，翠，指代花草树木。

　　渺邈：遥远。

　　淹留：久留。

　　颙望：抬头远望。

　　误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。

　　争：怎。

　　译文

　　面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。

　　不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起心上人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。

　　背景

　　柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有求仕用世之志。因天**漫和有音乐才能，适逢北宋安定**，城市繁华，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、**为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。《八声甘州》即此类词的**作。被苏轼称赞其佳句为“不减唐人高处”。

　　特点

　　纵观全词，非独结尾统摄全篇，上下片十八句无不经纬分明，丝丝入扣。上片写景，下片言情，情景交织，以“对”字开篇，“登高临远”过片，“倚栏”落脚，又以倚栏凝愁照应江水无语，有如常山之蛇，关节响应，救首救尾。柳词铺叙而不散浸，于此可见一般。柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。“（**焯《与人论词遗札》）将志士悲慨与儿女柔情结合，体现刚柔相济的艺术美。用单字去声作为句首领头字，也是一大特色，“对”“渐”“望”“叹”“误”等用于开篇与转折处，骨节灵通，强而有力，如点睛之龙破壁而飞。

　　赏析

　　开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

　　自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起**。

　　“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

　　“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

　　这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。

　　此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。上片写景。以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！这篇《八声甘州》，早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处”。须知这样的赞语，是极高的评价，东坡不曾以此许人的。

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展3）

——“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”柳永《八声甘州》翻译赏析

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
? [译文]? 暮雨潇潇，洒遍江天，千里无际，本已气肃天清的万物，加此一番秋雨，更是清至极处。

八声甘州①
柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？
［注释］
①八声甘州：一名《甘州》。
②潇潇：雨势急骤。
③“是处”句：到处花叶凋零。
④苒苒（rǎn）：同“荏苒”，形容时光消逝。物华休：美好的景物消残。
⑤渺邈（miǎo）：同“渺渺”，远貌。
⑥归思：归家心情。
⑦颙望：凝望，呆望。颙（yóng)：仰慕。
⑦渺邈：遥远。
⑧淹留：久留。
⑨颙望：抬头远望。
⑩误几回、天际识归舟：好多次看到远处有船驶过，便以为是爱人乘舟归来。
⑾争：怎。
⑿正恁（nen 第四声）凝愁：恁，如此，这样。凝愁，愁绪凝聚化解不开。
【译文】
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。
不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起心上人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。
【译文二】
看潇潇暮雨洒落江天，一番清洗，洗出一片清秋。渐觉凉风一阵紧似一阵，关山江河全变得肃杀冷落，如血的残阳正斜照高楼。到处是一片残花败叶，一切美好风物都渐渐萧条。只有那滔滔的长江水，默默无声匆匆东流。
不忍心登上高楼远眺，怕望故乡遥远渺茫，归心更难以收。可叹几年浪迹萍踪漂泊不定，不知为何事在他乡苦苦滞留？想此时佳人定在妆楼凝望，不知她会有多少回误认归舟？她哪会知道我和她一样，身倚栏杆苦苦思念满怀忧愁。
【评点】
本篇为词人的名篇，融写景抒情于一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。
上片写所望之景色，词人以如椽之笔描绘江野暮秋萧瑟寥廓、浑莽苍凉的景色：以“潇潇”暮雨、“凄紧”的霜风、江流展现了风雨急骤的秋江雨景；以“冷落”的关河、夕阳“残照”描绘了骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天景象，充满了萧瑟、肃杀的悲秋情调。“苒苒物华休”比喻青春时光的短暂，只剩下“无语东流”的长江水，暗示词人的惆怅和悲愁无处诉说。
下片写登高远眺的感想，抒写了思乡怀人欲归不得的愁苦。“不忍登高”说明词人所处的位置，“不忍”二字点出曲折，增加了一番情致。接下来几句层层说明了缘何“不忍”，一是“望故乡渺邈”，因而“归思难收”；二是“叹年来踪迹”，深感游宦淹留；三是“想佳人”之思绪，此乃“不忍”之根源。“误几回、天际识归舟”，不知她会有多少回误认归舟？相思太苦。最后两句转到自己身上，“倚阑干处，正恁凝愁”，怎会知道我身倚栏杆苦苦思念满怀忧愁？
在词人多篇写羁旅行役的长调中，本篇是最富于意境的典范之作。词的写景层次清晰有序，抒情淋漓尽致，写尽了他乡游子的羁旅哀愁。全词语言通俗，将思乡怀人之意绪表达得明白如话，然感情真挚而强烈，跌宕起伏。词中“渐霜风”几句为千古登临名句，苏轼赞为“此语于诗句不减唐人高处”。

［赏析］
这是柳永写羁旅失意客中思家的**作之一。上阕铺写深秋景象，“霜风”三句，以领字“渐”导引，表达出时间之推移并展开空间的层次和深度。“长江水无语东流”更增无穷伤感，耐人寻味。下阕直抒乡愁。“想佳人”这几句，叹已之飘泊，以悬想对方之思我比较，相思没有落空，感情缠绵悱恻。思妇几次把别人的船只误认为是丈夫的，几至神魂错乱。此种盼望丈夫归来入痴入迷的执著，具有特殊的感染力和表现力。

柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"(《词则·大雅集》)，王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起**。“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。

宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”


柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展4）

——柳永：满江红·暮雨初收

　　《满江红·暮雨初收》

　　作者：柳永

　　原文：

　　暮雨初收，长川静、征帆夜落。

　　临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。

　　几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。

　　遣行客、当此念回程，伤漂泊。

　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。

　　绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。

　　游宦区区成底事，*生况有云泉约。

　　归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

　　注释：

　　1、桐江：在今浙江桐庐县北，即钱塘江中游，又名富春江。

　　2、严陵滩：在桐江畔。

　　3、底事：何事。

　　4、云泉约：谓归隐山林。

　　5、归去来：谓去官归耕，语出陶渊明《归去来辞》。

　　6、“一曲”二句：仲宣，三国时王粲的字，初依荆州刘表，未被重用，后为曹操侍中，从曹操西征张鲁，作《从军诗》五首，主要抒发行役之苦和思妇之情。

　　赏析：

　　词人初仕睦州推官，心中充满抑塞无聊之感。他仕途蹭蹬，已届五十，及第已老，游宦已倦，自然产生了归隐思想。这首词就是归隐思想的流露。这种思想在柳永词中是不多见的，且**词史上《满江红》的调名也自此词始。

　　词一开始，“暮雨”三句，雨歇川静，日暮舟泊，即以凄清的气氛笼罩全篇。“临岛屿”二句，写船傍岛而停，岸上蓼苇，清烟疏淡，秋风瑟瑟。景色的凄凉与词人心境的凄凉是同一的，含有无限哀情。至“几许”以下，词人笔调突然一扬，写渔人飞艇，灯火归林，一幅动态的画面呈现在眼前，日暮归家，温暖、动人的生机腾然而起，但同时又从反面引出“遣行客”、“伤漂泊”二句，渔人双桨如飞，回家团聚，而自己却远行在外，单栖独宿，怎不触动归思？于是前几句之情，与这几句之景，妙合无垠，构成了浑成的意境。

　　换头再以景起，上片是夜泊，下片是早行。“桐江好”六句，一气呵成，先写江山之美。美好的河山扫尽了昨夜的忧愁，桐江上空，晨雾浓密，碧波似染，峰峦如削，白鹭飞翔，鱼虾跳跃，生动美丽的景色使词人心情欢娱。从感情线索上看，这里又是一扬。但因为词人情绪总的基调是愁苦的，欢娱极为短暂，又很快进入低谷，“严陵滩”三字已埋下伏笔，这里以乐景写哀，江山美好，鱼鸟**，渔人团聚，而自己一年到头忙些什么？四海为家，宦游成羁旅，于是“游宦区区成底事”之叹自然从肺腑流出，词人得出的结论是不值得，不如及早归隐，享受大自然和家庭的天伦之乐。“云泉约”三字收缴上文，同时也启发下文，具有开合之力，所以结语痛快地说“归去来，一曲仲宣吟，从军乐”，用王粲《从军乐》曲意，表明自己再不想忍受行役之苦了。

　　本词表现了柳永想要弃官归隐的思想，写景抒情上下贯之，因景生情，情景交融，于抑扬有致的节奏中表现出激越的情感和悲壮的情怀。这首词当时就在睦州民间广为流传，深受百姓喜爱。

　　这首词中，柳永首创《满江红》调名，此调全用仄韵，宜抒悲壮情怀。柳永这首词写的就是厌倦仕途，渴望归隐的悲愤之情。

　　“暮雨初收”几句写的是，天将暮时，又下起雨来了，雨一歇，夜幕就已降临，船泊江边，江水是那样澄静，对面岛屿上，水蓼疏淡如烟，阵阵苇风，带来凉意。“长川”即桐江，今浙江中部，是钱塘江自建德梅城至桐庐一段的别称。水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花，可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷。“萧索”是风吹芦苇之声。这几句写傍晚泊船情景，以静态描写为主。

　　至“几许渔人飞短艇”始，词境由静态变为动态，写的是天更加黑下来，渔人们驾着小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的点点灯火，闪耀夜空里，映照江水中，黑暗中向前飞行。“几许”犹云多少。黑暗中，一切都看不见，惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟，“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归之神。这里的动，反衬出整个环境的静寂，因为只有静寂黑暗中，飞动的灯火才显得特别鲜明。渔人带着一天的劳动果实回到家中，心情是喜悦的，“飞短艇”的“飞”字，就表现出他们的喜悦心情，这又更加反衬出外漂泊者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到“遣行客，当此念回程，伤漂泊”三句。“回程”指由原路回去。渔人的家庭生活的欢乐，使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望结束这种羁旅行役生活，回去享受家庭生活的乐趣。整个上片分为两段，前半段写景，后半段抒情，情景之间融合无隙，境界浑然。

　　下片几句，句短调促，对仗工整，语意连贯，从烟、波、山着笔，语简意丰，最是传神。写的是词人一早醒来，见船沿桐江再向前行，美丽景色使忧愁一扫而光：桐江上空，腾起一阵广漠浓密的晨雾，江中碧波似染，岸边峰峦如削；船过严子陵滩，只见白鹭船尾飞翔，鱼虾船旁跳跃。“鹭飞鱼跃”，亦写江上环境之清幽和生物的自适情趣，从而引发作者对于游宦生活的厌倦情绪。“游宦”二句，情绪一抑，兴起哀叹。“区区”有跋涉辛苦之义：“成底事”就是一事无成。游宦生涯既是如此，自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念，况是早有此愿。(m.ju.)看到这桐江的美丽景色，缅怀古代的严光，这种想法变得更加强烈，所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。“归去来”之“来”是语助词，加强感叹的语气，无义。

　　“从军乐”，即指王粲《从军行》一诗，因为*仄、要求，故改“行”为“乐”，用以代指作者对飘泊生活的怨恨和怀乡思归的心情。柳永一生，**上极不得意，只做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类小官，死后由别人出钱埋葬，景况极为凄凉。这“归去来”的悲叹声中，实饱含着无限辛酸。整个下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感慨。

　　柳永的这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展5）

——怒发冲冠凭栏处潇潇雨歇全诗（满江红全文诗词赏析）

诗成泣鬼神

阵雨初歇，天空如同被清洗过一样，分外的澄澈。

远处小庙旁，大军还在修整，军中大旗上，“精忠岳飞”四个大字，熠熠生辉。

那还是****亲笔手书，绣成战旗，命他用兵行师时候，展现出来，激励士气。

岳飞闭上双目，他的耳边仿佛有猎猎之声，那是风吹大纛的声音。

不知为何，他好像还听到了，天子的嘉许之声，战场的厮杀之声。

睁开双目时候，万籁俱寂，眼前既非明堂，更无刀光，只有一条雨后的泥泞小路。

就在刹那间，岳飞有了恍惚的感觉。

此时的岳飞，深受眼疾的折磨，北伐之前，病势已然很重，“两目赤昏，饭食不进”。回师鄂州后，他的病情更糟，有时候哪怕是在白天，卧室的窗户也要全部挡住。

眼睛有疾病时，听力总是分外的**。

可是，此时此刻，耳边竟有杂乱的声音，该作何解释？

心有所想,目有所见，若然眼睛有疾，耳朵大概也能听到些不一样的声响吧。

那是渴望战斗的声音，想要建功立业的声音，大脑牵引耳朵，直捣黄龙的强烈愿望，勾连起想象的翅膀。

就像是他的字，鹏举。

这次北伐从绍兴六年二月开始。初始的时候，岳家军势如破竹，节节胜利，他们从襄阳北上，一路收复失地，进抵蔡州，大有拿下汴京之势。

收到捷报的**李纲，也格外兴奋，他由衷地赞许岳飞道：“十余年来所未曾有，良用欣快。”

随着兵力不断深入，岳家军的劣势也逐渐显现，他们在陕西附近的山区作战，供应线既长，交通又极度不便，岳飞终因粮草不济，不得不退师鄂州。

一城一池的得失又算得了什么？身为军中统帅，岳飞比谁都清楚，从决定撤回鄂州那一刻开始，胜利便已无望。

这次北伐，他们终究还是失败了。

驰骋疆场的豪迈，功亏一篑的苦痛，壮志未酬的悲愤，无处宣泄的忠义，一股脑全部涌上心头。

也许，此时此刻，唯有美酒可以解忧愁。

身为一介武人，岳飞当然也爱饮酒，尤其是年少之时，他仗着血气方刚，常常喝得酩酊大醉，酒醉之后又经常闹事，某次甚至将别人打死。

岳飞的母亲，包括当今**，不止一次地劝诫岳飞戒酒。长大成熟之后，岳飞成为一名严于律己的将士，他发誓从此不再饮酒。

岳飞又向部下保证：等到大军北进，荡*虏人巢穴，直捣黄龙之时，他不但要封赏将士每人两骆驼金帛，还要破一回例，与他们痛饮美酒，不醉不归。

禁酒令看来还要再延长一段时间。

岳飞摇头苦笑，他一路向前走去，登高望远，凭栏远眺，看罢遍布狼烟的中原大地，他心中有怒气，有怨气，更有气势惊人的魄气。

岳飞情不自禁地想要引吭高歌。于是，那首传唱千古的浩然诗篇，从内心深处，跃然而出：

怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！

驾长车踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙。

前因

众所周知，《满江红》是一首词牌名，除了这个名号，它又被称作《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》等等。

给这首词牌打样的，是那个整日流连勾栏妓馆，“忍把浮名，换了浅斟低唱”的词人柳永，他有一首《满江红·暮雨初收》传世，后世文人便以此为正体。

时至如今，但凡提起《满江红》之词，大家首先想到的，却是岳飞的大作。

一篇是音韵铿锵，劈空而起；一篇是抑扬有致，委婉曲折。两种极致，各自精彩。

众人皆知岳飞“怒发冲冠”之词，殊不知，其实这首《满江红》竟还有前篇。

岳飞善于笼络人才，军务之暇，他常以儒装示人，在岳家军中，除了善战的将军，亦不乏负有天机神算的文士。

除了器重幕僚，岳飞还乐于结交文人朋友，祝允哲便是其中之一。

祝允哲进士出身，名门之后，他的先祖乃是唐初名儒祝其岱。祝其岱博通经史，擅长诗文，淡泊**，时人称许其诗文曰：“诗无邪思，文有卓识，气浩词严，一扫当世污秽之习。”

祝其岱后来隐居江郎设馆讲学，他的长子正式建立书院，从此之后，江郎学院声名鹊起，传至北宋，发展至鼎盛时期。

国家昌盛时，书生着手于建设；逢多事之秋，文人手无缚鸡之力，“腹有诗书”便成为最大的讽刺。

江郎祝氏学风鼎盛，人才辈出，其家族先后有10多人登进士榜。

当外敌侵略时，读再多的书，又能有多少用？

这便是祝允哲的疑虑和无奈，好在国家还有岳飞，他本人也将希望寄托于岳飞身上。

祝允哲因此作了一首词，褒扬岳飞之奋勇杀敌：

仗尔雄威，鼓劲气、震惊胡羯。

披金甲、鹰扬虎奋，耿忠炳节。

五国城中迎二帝，雁门关外捉金兀。

恨我生、手无缚鸡力，徒劳说。

伤往事，心难歇；念异日，情应竭。

握神矛，闯入贺兰山窟。

万世功名归河汉，半生心志付云月。

望将军、扫荡登金銮，朝天阙。

岳飞与他的和词，同样是以《满江红》为题。需要指出的是，这首词作便是那首震古烁今《满江红》的前奏。

岳飞的唱和如下：

怒发冲冠，想当日、身亲行列。

实能是、南征北战，军声激烈。

百里山河归掌握，一统士卒捣巢穴。

莫等闲、白了少年头，励臣节。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？

驾长车，踏破金城门阙。

本欲饥餐胡虏肉，常怀渴饮匈奴血。

偕君行、依旧奠家邦，解郁结。

文武兼备

岳飞是农夫家的孩子，他的家族世代务农，就像是千千万万个大宋子民一样。

他是天生的武夫，据史料记载，岳飞力量惊人，能开三百斤弓、八百石之弩，他的老师则是弓箭名家周同。

民间传说，周同是一个世外高人，他的徒弟除去岳飞之外，还包括“豹子头”林冲、“玉麒麟”卢俊义。

林冲和卢俊义，是《水浒》中虚构的人物，《说岳全书》安排此二人成为周全的徒弟，当然是为了抬高他的身份。抬高周全，便是为了抬高岳飞。

岳飞精于骑射，却是不争的事实，他是整个南宋为数不多的能打硬仗的名将。

朝堂需要善战的将军，民间也需要没有道德瑕疵的英雄，同时满足以上两点之人，纵观整个南宋朝廷，岳飞是绝无仅有的存在。

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展6）

——柳永《八声甘州》原文翻译

八声甘州

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

　　作品注释

　　⑴ 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋：写眼前的景象。潇潇暮雨在辽阔江天飘洒，经过一番雨洗的秋景分外清朗寒凉。潇潇，下雨声。一说雨势急骤的样子。一作“萧萧”，义同。清秋，清冷的秋景。

　　⑵ 霜风：指秋风。凄紧：凄凉紧迫。关河：管塞与河流，此指山河。

　　⑶残照：落日余光。当，对

　　⑷是处：到处。红衰翠减：指花叶凋零。红，代指花。翠，代指绿叶。此句为借代用法。

　　⑸苒苒（rǎn）：同“荏苒”，形容时光消逝，渐渐（过去）的意思。物华：美好的景物。休：这里是衰残的意思。

　　⑹渺邈（miǎo）：远貌，渺茫遥远。一作“渺渺”，义同。

　　⑺归思（旧读：sì，做心绪愁思讲）：渴望回家团聚的心思。

　　⑻淹留：长期停留。

　　⑼佳人：美女。古诗文中常用代指自己所怀念的对象。颙（yóng）望：抬头凝望。颙，一作“长”。

　　⑽误几回：多少次错把远处驶来的船只当作心上人的归舟。语意出温庭钧《望江南》词：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”天际，指目力所能达到的极远之处。

　　⑾争（zěn）：怎。处：这里表示时间。“倚栏杆处”即“倚栏杆时”。

　　⑿恁（nen4）：如此。凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，专注不已。

　　作品译文

　　面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

　　不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

　　《八声甘州》赏析：

　　八声甘州 柳永 即 八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 。

　　《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品。此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨**秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。

　　《八声甘州》是词牌名。全词共八韵，所以叫“八声”。词分上下两曲，上曲写景，下曲抒情，脉络十分清晰。《八声甘州》简称《甘州》，又名《潇潇雨》、《宴瑶池》。唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。”今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”。因全词共八韵，故称“八声”。九十七字，前后片各四*韵。亦有首句増一韵者。

整理：zhl201608

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展7）

——《八声甘州 扬州次韵和东坡钱塘作》赏析

《八声甘州 扬州次韵和东坡钱塘作》

　　年代: 宋 作者: 晁补之

　　谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。向西湖两处、秋波一种，飞霭澄辉。又拥竹西歌吹，僧老木兰非。一笑千秋事，浮世危机。

　　应倚*山栏槛，是醉翁饮处。江雨霏霏。送孤鸿相接，今古眼中稀。念*生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。登临事，更何须惜，吹帽淋衣。

　　作品赏析

　　【注释】：

　　元佑六年(1091)冬，苏轼于知颍州任上作《洞庭春色并引》，施元之，顾禧注：“赵德麟旧字景贶，坡着《字说 》，为改字德麟，德麟字见于诗者，自北篇始 。”王文诰《苏文忠公诗编注集成》卷三四断为元佑六年八月至元佑七年（1092）三月间作，另据后附《晁补之年谱简篇 》，补之于六年春赴杨州任所，七年冬即离任还京，则知此词乃七年春得赵德麟自颍州赠酒时所作。

　　开篇从东坡早欲归隐而不得，展开词情。起首句意谓东坡早有“有田不归如江水”之誓，可惜天意未许其遽作“ 归去来兮”之赋。“向西湖”三句，言东坡**出知杭州，继知颍州，两地皆有西湖；湖虽两处 ，其为秋波媚妩则同 ，湖上有飞霭澄辉，并境光色。此处写湖山胜境，只以水光云影月色表之，语极凝炼。“又拥竹西歌吹”句化用杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是杨州。”的“拥”字体现东坡的知州身分 。“僧老木兰非”句又脱胎于王播《题木兰院》诗 ：“三十年前此院游 ，木兰花发院新修；而今再到经行处，树老无花僧白头。”王播少时孤贫，尝寄居扬州惠照寺木兰院 ，随僧粥食，久之僧颇厌，乃饭后始鸣钟以拒之 ，后播得志，出为淮南节度使，镇扬州，因访旧游处，作此诗。词中用旧典表古城人世沧桑之感，由此接入“一笑千秋事，浮世危机”寄概 。苏轼《宿州次韵刘泾》诗已有“ 晚觉文章真小枝 ，早知富贵有危机 ”之语 。古来士大夫从宦者，莫不恐惧得罪 ，有不测之祸 。自《晋书·诸葛长民传 》有“ 富贵必履危机”之语，后代诗词中颇多引用，如辛弃疾《最高楼》词也说“：吾衰矣，须富贵何时 。富贵是危机。”词人此处，以“一笑”二字领出，似为达观，实亦无可奈何。

　　下片回到*山堂的离筵上，起首五句参合欧阳修苏轼的词语 。叶梦得《避署录话》载：“欧阳文忠公在扬州，作*山堂，壮丽为淮南第一。堂据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州隐隐若可见。公每暑时，辄**携客往游。”有《朝中措》词云：“*山栏槛倚睛空 ，山色有无中 。??文章太守，挥毫万字 ，一饮千钟。”苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张佺》词：“长记*山堂上 ，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿 。认得醉翁语，山色有无中。”词人在这里写当时宴席情景 ，特地点出“是醉翁饮处”。欧、苏先后知扬州，饮于*山堂，倚栏槛，望江南，怀古人，想当世 ，而今词人身历其境 ，兴怀宜亦同之。“送孤鸿”两句用李白《金陵城西楼月下吟》诗“古来相接眼中稀 ”，又杜牧《登乐游原》诗“长空澹澹孤鸟没，**销沉向此中 ”。这一感慨，不但是词人自己的，连苏轼的心事也说在里面了。苏公文章道德，是词人以为仪范的 ，此会一别，不知日后尚能追随否。“念*生 、相从江海，任飘蓬、不遣此心违”，上句是说此前，下句是说今后，申临别之意，表膺服之心。倘再有幸相随左右，则“登临事，更可须惜，吹帽淋衣”，登山临水，风雨必从。这是指形迹上的事，其实“江海 ”“飘蓬 ”二语，已包含有*之意在其中；“登临 ”而计及“ 吹帽淋衣 ”，也是同样的**预感。此词化用前人语，也恰到好处，有语短意长的效果。

整理：zhl201610

柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》赏析（扩展8）

——适合下雨天发朋友圈的心情说说：对暮雨潇潇撒江天一番清秋洗

1、怎样的天,怎样的雨,怎样的我你才会更想念…

2、风雨过后不一定有美好的天空,孤独过后不一定惶恐…

3、就让这擦干又流出的泪水,化做满天相死的雨…

4、我撑伞,并非只是为了避雨。你永远都不懂我在想什么。

5、所以,别为我忧伤,我有我的美丽。它正要开始。

6、滴滴嗒嗒一阵小雨,坠落在茫茫人海里,跌碎了,在我的眼里开始伤心的雨季。

7、最美的不是下雨天是曾与你躲过雨的屋檐

8、无法在下雨天不想你

9、下雨天只有我一个人撑着伞而那一边没有了你的身影

10、昨天下雨今天放晴我们的爱也不过如此

11、下雨天依然一个人

12、天空下雨了可以打伞心下雨了该怎么办呢

13、对暮雨潇潇撒江天一番清秋洗

14、我恋**那淅沥的小雨因为只要看到他们我就会想到你在我的脑海中就会浮现出你的样子就这样我恋**雨

15、是雨声喧哗了我的心情,留不住身边匆忙的爱情

16、我知道雨过天晴的彩虹,却忘了道路的泥泞

17、找不到喜欢的伞、我宁愿淋雨。