好汉歌歌曲赏析

　　电视连续剧《水浒传》主题曲《好汉歌》是由著名音乐家赵季*创作的，歌曲获得了巨大的成功。赵季*在《好汉歌》创作之前广泛的鉴赏民间音乐艺术，下面小编为大家带来好汉歌歌曲赏析，供大家参阅!

　　一、好汉歌歌曲赏析

　　《好汉歌》具有的旋律大气磅礴，歌词十分朴实。刘欢的演唱荡气回肠、情真意切。同时，这首主题歌也是整部剧情主题的浓缩，它对于刻画人物形象、反映人物思想和感情、深化主题起到了不可忽视的作用。

　　《好汉歌》从听觉上给人一种感觉——旋律比较简单，容易上口。作曲家为了更好地与剧情融合。特地选取了领唱和合唱相结合的方式。既突出了电视剧要表现的群体形象，又表现了电视剧内容揭示的深刻内涵。歌曲运用了叙唱性的旋律。以歌词的自然字语、语调为基础，以歌词的朗诵节奏为依托。字句结合基本是一字一音或一字工音，乐句与词句的结构基本同步。这种叙唱性旋律自然、朴实、流畅、容易上口。

　　歌曲结构简单，运用了一段式。整首作品由五个句子构成，(aabcb)非方整性乐段。前两句运用了完全重复的手法。歌曲中运用了很多大跳，如纯八度、小七度、纯五度大跳，颇有特点。大跳是一种具有魅力的旋律进行，增加了歌曲的动力感，同时大跳也是传统民族音乐常用的一种手法。

　　此外，休止符的运用恰到好处。在多人合唱的部分运用了八分强位休止符，效果很好，更有力地表现了好汉们豪爽、侠义的性格。曲作者对唱词与旋律的处理非常得当，而且演唱形式的新颖，使歌词与音乐配合得很恰当。

　　二、好汉歌歌词

　　天上的星星参北斗哇

　　(嘿嘿嘿嘿 参北斗哇)

　　(生死之交一碗酒哇)

　　说走咱就走哇

　　你有我有全都有哇

　　(嘿嘿嘿嘿 全都有哇)

　　(水里火里不回头哇)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(该出手时就出手哇)

　　(风风火火闯九州哇)

　　嘿呀依 儿呀唉 嘿唉嘿依儿呀

　　(嘿呀依 儿呀唉 嘿唉嘿依儿呀)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

　　大河向东流哇

　　天上的星星参北斗哇

　　(嘿嘿嘿嘿 参北斗哇)

　　(不分水天一碗酒哇)

　　说走咱就走哇

　　你有我有全都有哇

　　(嘿嘿嘿嘿 全都有哇)

　　(一路看天不低头哇)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(该出手时就出手哇)

　　(风风火火闯九州哇)

　　嘿呀依 儿呀唉 嘿唉嘿依儿呀

　　(嘿呀依 儿呀唉 嘿唉嘿依儿呀)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

　　(music)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(该出手时就出手哇)

　　(风风火火闯九州哇)

　　嘿呀依 儿呀唉 嘿唉嘿依儿呀

　　(嘿呀依 儿呀唉 嘿唉嘿依儿呀)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

　　(哈......)

　　三、好汉歌歌曲创作背景

　　电视连续剧《水浒传》主题曲《好汉歌》是由著名音乐家赵季*创作的.，歌曲获得了巨大的成功。赵季*在《好汉歌》创作之前广泛的鉴赏民间音乐艺术，从90年代的社会中广泛的汲取了民间艺术的力量，并在此基础上加以崭新的艺术发挥和创造，创作出了这首跨世纪的乐曲。

　　四、唱曲和作曲

　　刘欢，生于1963年8月26日，流行音乐家 ，对外经济贸易大学音乐教授。是集作词作曲、编曲、制作、演唱和音乐教育于一身的音乐人 ，也是*内地头一批能用电脑作曲、编曲和制作的音乐人之一。

　　幼年时，刘欢就热衷于文艺活动，但作为天津人最早接触的自然是——相声。

　　可能是因为天赋，刚入门的刘欢，不仅能把相声说好，还能把京剧和山东快书演绎得可圈可点。

　　刘欢从小学习成绩优异，妥妥的学霸一枚，现在还是对外经济贸易大学的音乐教授，教授《**音乐史》。

　　虽然刘欢老师的讲述显得波澜不惊，**无奇。但他的作品、成就远不是一两句话可以说清楚的。

　　《好汉歌》《弯弯的月亮》《从头再来》这些从父辈传唱到我们这一辈的歌曲都是刘欢老师的早期作品。

　　从1990年与韦唯一起献唱**亚运会开始，刘欢似乎就成了国家重大场合指定专用男歌手。

　　到了2008年，这一殊荣达到了鼎盛。

　　08年8月8日，全球华人聚睛于鸟巢，一身休闲装的刘欢与身着盛装的莎拉布莱曼一同演唱**奥运会主题曲《我和你》。

　　身着休闲装的举动，让很多观众十分不解。刘欢也曾在事后解释，西装革履让自己拘谨约束，为了保证最好的演唱效果，最终决定还是如往常一样休闲装**。

　　最大的舞台给了他，他还是愿意做那个，最真实，最低调的刘欢。

　　这首作品《好汉歌》赵季*先生在创作时也是很有趣的。你们会说山东话吗？试试看"说走咱就走"

　　20世纪80年代，随着*电影第五代导演的集体走红，作为电影音乐的创作者赵季*也带着自己独具一格的*民族性音乐出现在人们的视线。第五代著名电影导演张艺谋曾经说：“谈及80年代到90年代的*电影音乐的历史，不能不说到赵季*，它**了这个阶段的电影音乐，他是这个时期的里程碑和巨匠。”他成为电影作曲家后，在创作风格上历经了三个阶段:一是在《黄土地》中，音乐与影片风格一致;二是《红高粱》时，音乐已完全融入电影，加强了影片的艺术感染力;三是到《大红灯笼高高挂》时，音乐在思想性和艺术性方面超出了影片，达到一种新的境界。

　　赵季*擅长处理与把握各种类型的电影。从整体设计到细微末节的音乐布局，他的每部音乐既能达到与影片融为一体，又体现出他独具匠心的设计和鲜明的个性。

　　他认为电影音乐并不是电影的一个附属品，而是表现电影灵魂的一个非常重要的**。因此，他创作的的电影音乐不只是具有协作和媒介的作用，更重要的是揭示了画面所未能表达的深层次的感情，使音乐和画面的结合浑然一体。并且，纵观他的影视音乐，我们会发现所有影视作品的音乐无不体现了作者浓厚的民族本土化情节，而且正是这种浓厚的民族风格，鲜明的个性，奇特的音响组合打动和震撼着不同肤色不同种族的观众。

　　98版《好汉歌》被赵季*先生用民族管弦乐的演奏形式搬**舞台，受到了许多民族音乐爱好者们的亲睐。对这喜爱的音乐用另外的一种形式的呈现，既熟悉又新奇，演出的现场观众一下就有了代入感。

好汉歌歌曲赏析扩展阅读

好汉歌歌曲赏析（扩展1）

——好汉歌

好汉唱好汉歌

　　老汉唱好汉歌

　　庄稼汉唱好汉歌

　　女汉子唱好汉歌

　　**也唱好汉歌

　　这样好汉歌不乐意了

　　它携带歌词出逃

　　携带旋律出逃

　　最后歌名也像三颗信号弹

　　在天际消失

　　好汉张着嘴呆住了

　　老汉张着嘴呆住了

　　庄稼汉张着嘴低下头去

　　又继续汗滴禾下土

　　女汉子张着嘴扬长而去

　　唱起了月亮之上

　　**张着嘴眼珠一转

　　掏出打火机

　　点**一根*

　　作者：轩辕轼轲

好汉歌歌曲赏析（扩展2）

——励志歌曲《明天你好》赏析

励志歌曲《明天你好》赏析

　　引导语："同在一个环境中生活，强者与弱者的分界就在于谁能改变它。"以下是小编为大家找到的励志歌曲《明天你好》赏析。希望能够帮助到大家!

　　歌曲简介:

　　《明天你好》是由华语组合牛奶@咖啡演唱的一首励志歌曲。由王海涛作词、牛奶@咖啡作曲、格非编曲，歌曲曲调柔美，略带感伤。收录在其2011年发行的Ep《去寻找》中。2012年4月该曲获得第19届东方风云榜最佳作曲、十大金曲两项大奖。

　　创作背景：

　　《明天，你好》由王海涛填词，其中穿插的口琴，则牛奶咖啡《明天，你好》MV邀请好友彭坦录制完成。而歌词内容来自于词人内心的感受。kiki表示《明天，你好》这首歌创作理念时表示，希望这首歌能鼓励人们，鼓励人们对生活充满希望和向往，也希望现在的年轻人可以把每一天都看成新的'，这样生活就会快乐起来。

　　歌词：

　　看昨天的我们 走远了

　　在命运广场** 等待那模糊的

　　肩膀越奔跑 越渺小曾经

　　并肩往前的 伙伴在举杯

　　祝福后都 走散只是那个

　　夜晚我深深 的都留藏在心坎长大以后

　　我只能奔跑我多害怕 黑暗中跌倒明天你好

　　含着泪微笑越美好

　　越害怕得到每一次哭又笑着

　　奔跑一边失去 一边在寻找明天你好

　　声音多渺小却提醒我勇敢是什么

　　当**着反方向走去在楼梯的角落

　　找勇气抖着肩膀 哭泣问自己

　　在哪里曾经 并肩往前 的伙伴沉默着

　　懂得我的委屈时间它总说谎我从不曾失去

　　那些肩膀长大以后我只能奔跑我多害怕

　　黑暗中跌倒明天你好 含着泪微笑越美好

　　越害怕得到每一次哭又笑着奔跑一边失去

　　一边在寻找明天你好 声音多渺小却提醒我勇敢是什么

　　歌曲赏析：

　　牛奶咖啡牛奶咖啡的EP中收录的四首歌，**了成长阶段都会经历的过程。《明天，你好》**长大，牛奶咖啡将自己的成长心得借音乐之手表达，鼓励那些仍在迷茫中的人们，不要惧怕当下的不如意，努力生活，努力去寻找人生全新的方向。

　　《明天，你好》也传达了对大众的关怀，希望每一个人都能从中汲取到爱的力量以及面对生活的勇气。

　　歌曲MV

　　在当天MV拍摄的现场，导演树将黑色与白色的色差运用的很好，画面感直击内心。主唱kiki一袭白裙，与数位好友一同以真实的生活状态出镜，年龄跨度从50后一直到00后，几乎涵盖了成长状态的方方面面。虽然全部演员都没有表演经验，但仍能从他们的眼神中、微笑里读出不同的感动，找到生命中无法停止的活力与希望。整个MV的脚本从人文**的角度出发，运用简单的方式、本色的状态表达歌词中蕴含的丰富情感，用音乐铺陈出各个年龄层人成长轨迹中的多样情绪。另外，导演组更邀请到明星狗狗KeKe、Apple、将军出镜，三位“特邀演员”入戏的演出更令人感动。

好汉歌歌曲赏析（扩展3）

——好汉歌歌词

好汉歌歌词

　　《好汉歌》是歌手刘欢演唱的一首歌曲，由赵季*作曲编曲，易茗作词。采用在山东、河南、河北等地广为流传的民歌曲调所作而成下面是小编为您带来好汉歌的相关内容，请您欣赏。

　　好汉歌歌词

　　好汉歌 - 刘欢

　　大河向东流哇

　　天上的星星参北斗哇

　　(嘿嘿 参北斗哇 生死之交一碗酒哇)

　　说走咱就走哇

　　你有我有全都有哇

　　(嘿嘿 全都有哇 水里火里不回头哇)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(该出手时就出手哇 风风火火闯九州哇)

　　嘿呀依儿呀 嘿唉嘿嘿依儿呀

　　(嘿呀依儿呀 嘿唉嘿嘿依儿呀)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

　　大河向东流哇

　　天上的星星参北斗哇

　　(嘿嘿 参北斗哇 不分水天一碗酒哇)

　　说走咱就走哇

　　你有我有全都有哇

　　(嘿嘿 全都有哇 一路看天不低头哇)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(该出手时就出手哇 风风火火闯九州哇)

　　嘿呀依儿呀 嘿唉嘿嘿依儿呀

　　(嘿呀依儿呀 嘿唉嘿嘿依儿呀)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(该出手时就出手哇 风风火火闯九州哇)

　　嘿呀依儿呀 嘿唉嘿嘿依儿呀

　　(嘿呀依儿呀 嘿唉嘿嘿依儿呀)

　　路见不*一声吼哇

　　该出手时就出手哇

　　风风火火闯九州哇

　　(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

　　(哈....... )

　　拓展阅读

　　《好汉歌》具有的旋律大气磅礴，歌词十分朴实。刘欢的演唱荡气回肠、情真意切。同时，这首主题歌也是整部剧情主题的浓缩，它对于刻画人物形象、反映人物思想和感情、深化主题起到了不可忽视的作用。

　　《好汉歌》从听觉上给人一种感觉——旋律比较简单，容易上口。作曲家为了更好地与剧情融合。特地选取了领唱和合唱相结合的方式。既突出了电视剧要表现的群体形象，又表现了电视剧内容揭示的`深刻内涵。歌曲运用了叙唱性的旋律。以歌词的自然字语、语调为基础，以歌词的朗诵节奏为依托。字句结合基本是一字一音或一字工音，乐句与词句的结构基本同步。这种叙唱性旋律自然、朴实、流畅、容易上口。

　　歌曲结构简单，运用了一段式。整首作品由五个句子构成，(aabcb)非方整性乐段。前两句运用了完全重复的手法。歌曲中运用了很多大跳，如纯八度、小七度、纯五度大跳，颇有特点。大跳是一种具有魅力的旋律进行，增加了歌曲的动力感，同时大跳也是传统民族音乐常用的一种手法。此外，休止符的运用恰到好处。在多人合唱的部分运用了八分强位休止符，效果很好，更有力地表现了好汉们豪爽、侠义的性格。曲作者对唱词与旋律的处理非常得当，而且演唱形式的新颖，使歌词与音乐配合得很恰当。

　　创作背景

　　电视连续剧《水浒传》主题曲《好汉歌》是由著名音乐家赵季*创作的，歌曲获得了巨大的成功。赵季*在《好汉歌》创作之前广泛的鉴赏民间音乐艺术，从90年代的社会中广泛的汲取了民间艺术的力量，并在此基础上加以崭新的艺术发挥和创造，创作出了这首跨世纪的乐曲。

　　这首歌是《水浒传》第1～9集、第11～31集片尾曲。

好汉歌歌曲赏析（扩展4）

——《都护歌》赏析

都护歌　　李白

　　云阳上征去，

　　*饶商贾。

　　吴牛喘月时，

　　拖船一何苦！

　　水浊不可饮，

　　壶浆半成土。

　　一唱都护歌，

　　心摧泪如雨。

　　万人凿盘石，

　　无由达江浒。

　　君看石芒砀，

　　掩泪悲千古！

　　李白诗鉴赏

　　《丁都护歌》是乐府清商曲吴声歌曲旧题，音调凄切动人。

　　这首诗是天宝六年（747）李白游江苏丹阳横山时所作，真实地再现了拖船民工的繁重劳役。

　　开头二句“云阳上征去，*饶商贾”，点出拖船运石的地点、去向和环境。云阳，今江苏丹阳县。

　　古时江苏太湖出产太湖石，官府征调大量民工拖运太湖石溯江北上，运至京城。“上”，指出溯江北上，逆水行船。“征”，表明拖船运石的劳役的路途遥远。

　　“*饶商贾”，指船行运河*多是繁华的商业城镇，以逆水拖船的苦役与周围环境的繁华热闹，两相对比，更突出了拖船劳役的繁重艰辛，也渲染了环境气氛。

　　“吴牛喘月时，拖船一何苦”，盛夏时节吴牛喘月。《世说新语·言语》载：“满奋曰：臣犹吴牛，见月而喘。”刘孝标注：“今之水牛，唯人生江淮间，故谓之吴牛也。南土多暑，而牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。”这里以吴牛的典故表现气候的炎热，连吴地的水牛看见了月亮都误以为是太阳而喘息，写得极形象极生动。“拖船一何苦”，说“一何苦”，直接道出拖船拉纤的艰苦，在酷热难当的天气下，拖船该有多辛苦。揭露了封建**者的暴戾，表达了诗人对拉纤民夫的同情。

　　“水浊不可饮，壶浆半成土”二句具体地细致地表现拖船民夫的痛苦，骄阳，重役，干渴，诗人抓住“水”这周围环境的典型事物，突出地表现了拖船民夫所受的煎熬和痛苦。因为天旱水浅，河中的水混浊得不能饮用，而壶中仅剩的一点点水也都成了混浆泥水，头顶上烈日炎炎，空气也象着了火，拖船纤夫连汗也淌光了，急需要水，却不能得到，“不可饮”，“半成土”，都渲染了纤夫的不堪忍受的痛苦。

　　“一唱都护歌，心摧泪如雨”，是指纤夫们唱起哀伤的歌，悲痛得泪如雨下。这是从具体地动作描写，深入一步地表现纤夫内心的痛苦，直接地表达了他们的悲愤的心情。

　　“万人凿盘石，无由达江浒”，这里由拖船转向“凿石”，由写人转入写景，由眼前的拖船运石宕开一笔写到万人凿石，从更为广泛的范围来揭示封建**者的**和人民群众的苦役重负。“万人”，“无由”，都突出表现了诗人极大的义愤。

　　“君看石芒砀，掩泪悲千古”，结尾以提醒句式，不写纤悲，反写石悲，以石之悲来衬托纤夫的悲，在进一层的描写中表现出拖船纤夫的极深切的悲痛。你看那巨大的太湖石，正在为千古以来拖船纤夫的痛苦命运而悲泣。借太湖石的悲慨，深刻地表现了纤夫的悲痛，表达了诗人深切的同情。芒砀，属迭韵连绵词语，即莽撞、茫荡，形容太湖石的巨大粗重。

　　诗从远到近，由景及人，由概括到具体，情景交融，远近交织，感情深切真挚，形象生动鲜明，语言精炼。《唐宋诗醇》评曰：“落笔沉痛，含意深远，此李诗之近杜者。”

整理：zhl201612

好汉歌歌曲赏析（扩展5）

——好听的军旅歌曲大全

好听的军旅歌曲大全

　　军中的男儿最勇敢，军中的歌曲就是魂。那你知道有哪些军旅歌曲吗？下面是小编带来的好听的军旅歌曲大全，希望对你有帮助。

　　1、在灿烂阳光下——霍勇《生死不离》

　　2、士兵的桂冠——蔡国庆《感谢》

　　3、老兵你要走——小曾《军营民谣》

　　4、咱当兵的`人——刘斌《*歌典1980**开放的时代》

　　5、精忠报国——屠洪刚《风云2》

　　6、红星照我去战斗——刀郎《红色经典》

　　7、十送**——刀郎《红色经典》

　　8、驼铃——刀郎《披着羊皮的狼》

　　9、怀念战友——刀郎《北方的天空下》

　　10、映山红——刀郎《红色经典》

　　11、军中绿花——小曾《军营民谣》

　　12、小白杨——阎维文《小白杨》

　　13、父亲——刘和刚《儿行千里》

　　14、雁南飞——刀郎/黄灿《披着羊皮的狼》

　　15、我的祖国——韩红《红》

　　16、儿行千里——杨曼莉《民歌红IV》

　　17、大海啊故乡——**《花儿这样红》

　　18、花儿为什么这样红——艾尔肯《走出沙漠的刀郎》

　　19、在那东山顶上——**《在那东山顶上》

　　20、九九艳阳天——刀郎/黄灿《红色经典》

　　21、我爱这蓝色的海洋——吕继宏《军港的晚霞》

　　22、妻子——**《妻子》

　　23、战友还记得吗——小曾《军营民谣》

　　24、当你的秀发拂过我的钢枪——小曾《军营民谣》

　　25、打靶归来——贾世骏《60年军歌飘扬Cd1》

　　26、江山——常思思《红》

　　27、洗衣歌——韩红《红》

　　28、翻身农奴把歌唱——刀郎/黄灿《红色经典》

　　29、当兵的那一天——小曾《军营民谣》

　　30、望月——龚玥《魅声典范·十亿掌声》

　　31、请茶歌——张也《热门单曲—请茶歌》

　　32、沂蒙颂——童丽《***》

　　33、当那一天来临——霍勇《快乐老海岛》

　　34、什么也不说——郁钧剑《说句心里话》

　　35、牵挂——刘和刚《儿行千里》

　　36、赞歌——曹芙嘉《军歌红》

　　37、军港之夜——楼兰《楼兰绘梦》

　　38、心中的太阳月亮——庞龙《我们的宿舍307》

　　39、无尽的思念——达娃卓玛《吉祥白马》

　　40、军歌声声——李丹阳《新的起点》

　　41、好男儿就是要当兵——群星《唱响*》

　　42、勇敢的心——石头《坚强的石头》

　　43、军歌联唱——小曾《军营民谣》

　　44、永远跟你走——戴玉强《***的歌声SQ》

　　45、相逢是首歌——梁琳《纯情》

　　46、东西南北兵——*《大地飞歌》

　　47、战友你辛苦了——乔军《聆听一》

　　48、**节奏——郁钧剑《送给你·兵之歌》

好汉歌歌曲赏析（扩展6）

——好听的经典歌曲

好听的经典歌曲

　　通过经常的欣赏音乐,我认识到音乐之于我们既少有以下好处: 音乐能**孤独。下面，小编为大家精选了好听的经典歌曲推荐，欢迎大家阅读欣赏。

　　1.成全你--舞曲大帝国

　　2.究极进化--音乐合辑

　　3.太小的鞋子--何静

　　4.寻找--范玮琪--华语群星

　　5.栀子花开--何炅

　　6.打工的妹妹--宋雪莱

　　7.晨星--音乐听吧

　　8.Tell Me--潘玮柏/许慧欣--音乐合辑

　　9.回心转意(DJ版)--黑龙

　　10.打工的妹妹 (伴奏)--宋雪莱

　　11.鸿雁(蒙语)--呼斯楞

　　12.突发奇想 (Karaoke)--蔡淳佳

　　13.抱紧眼前人--王憓--音乐合辑

　　14.缺点--郑源

　　15.放松三分钟--陈慧娴

　　16.幸福到想哭Demo--周华健

　　17.偶像万**--TimeZ

　　18.永远的第一天--张信哲

　　19.你要的只是幸福--东来东往

　　20.用心痛做标签--姚思思

　　21.Trance Lovers--摇头舞曲

　　22.疯了吗(Just one moment)--S创作大碟

　　23.Never On Sunday--苏珊--音乐合辑

　　24.Wonderland--Klubbingman--DJ舞曲专辑

　　25.暗藏后悔--信--新歌速递

　　26.I CAN`T BELIEVE--罗中旭

　　27.奔跑--羽泉

　　28.要你亲口对我说--张信哲

　　29.Ending--S.H.E

　　30.为爱痴狂--金志文--*好声音

　　1、同样的歌曲

　　2、烛光下的妈妈

　　3、***

　　4、北方乡村的春天

　　5、小白杨

　　6、绿叶的影响到根

　　7。小芳

　　8、你好哥哥

　　9、天竺姑娘

　　10、十军派

　　11、献爱心一次

　　12、小城故事

　　13、康定情歌

　　14、潮湿的`心

　　15、我的*心

　　16、我的家乡云

　　17、路边的野花不要采

　　18、敖包相会

　　19、归来吧

　　20、草原上升起不落的太阳

　　21、难忘今宵

　　22、橄榄树

　　23、兰花草

　　24、大地飞歌

　　25、牧羊曲

　　26、蒙古人

　　27、山歌好比春江水

　　28、驼铃

　　29、美酒加咖啡

　　30、阿里山的姑娘

　　31、夜来香

　　32、外婆的澎湖湾

　　33、爱的奉献

　　34、草原之夜

　　35、敢问路在何方

　　36、掌声响起来

　　37、冬天里的一把火

　　38、送别

　　39、美丽的草原我的家

　　40、雪绒花

　　41、怀念战友

　　42、四季歌

　　43、***郊外的晚上

　　44、被遗忘的时光

　　45、东方红

　　46、军港之夜

　　47、昨夜星辰

　　48、好人一生**

　　49、弯弯的月亮

　　50、妈**吻

　　51、青春舞曲

　　52、渴望

　　53、十五的月亮

　　54、信天游

　　55、我和春天有个约会

　　56、小燕子

　　57、在水一方

　　58、蝴蝶泉边

　　59、读你

　　60、大花轿

　　61、春天的故事

　　62、浪子心声

　　63、采蘑菇的小姑娘

　　64、花儿为什么这样红

　　65、祝酒歌

　　66、说句心里话

　　67、路边野花不要采

　　68、一封家书

　　69、在那遥远的地方

　　70、满江红

　　71、在那桃花盛开的地方

　　72、蜗牛与黄鹂鸟

　　73、在我生命中的每一天

　　74、小草

好汉歌歌曲赏析（扩展7）

——如何欣赏美声歌曲

如何欣赏美声歌曲

　　美声和其他严肃音乐艺术的受众群体成长缓慢，这确实是文化发展的一道难题。下面和小编一起来看如何欣赏美声歌曲，希望有所帮助！

　　如何欣赏美声歌曲

　　首先，观众或听众应当摒除偏见，以完全开放的心态来接触美声唱法的艺术作品。人们通常以为，源于意大利的西洋古典唱法艰深难懂，演唱的外国曲目更是阳春白雪，拒人千里；再加上演唱者大多西装革履或大袖长裙，作派规矩古板，缺少时代气息，观众无法得到放松和愉悦。还有人说，通俗歌曲和民歌曲调流畅，容易上口，互动性强。其实，就像各类美食都能提供营养一样，各种风格的艺术也能带给人们精神享受，只不过侧重点或场合不同而已。经典的美声作品是经过岁月的筛选流传于世，旋律优美隽永，节奏丰富有致，内容发人深思，单凭词曲本身和演唱者的技巧创造出的感染力就足以使人回味无穷。

　　如果能够坐下来耐心听，剩下的事情就容易了。对于艺术表演，人们通常需要从作品本身和表演者技巧两个层面去感知体会。从音乐层面去欣赏美声声乐作品对普通听众而言并没有严格**的标准，也无需太多的理论知识作基础。声乐作品基本上可分为艺术歌曲和歌剧选曲两大类；对于艺术歌曲和歌剧选曲的欣赏侧重点应当有所区别。前者的歌词多为著名的古典**、浪漫**诗作，作品着重再现原作的意境和含义；后者则常常是戏剧人物的内心独白或人物之间的思想交流和情感冲突，更多地强调人物性格的刻画和戏剧性。事先了解歌词大意无疑对欣赏作品大有裨益，但是不知道或听不懂外文歌词也不应妨碍听众的欣赏过程。声乐作品的作曲家所处的时代不同，艺术风格迥异，作品带有本民族的鲜明特征；然而他们表达人类喜怒哀乐的音乐语言又具有一定的共性，听众可以完全从感性的角度去捕捉作品的主旋律及其发展变化，感受在变幻节奏下高低音符的各种组合造成的音乐及其审美效果。

　　优秀的声乐作品也具有声声悦耳、琅琅上口的特征，也会在心中引起共鸣。如果不是在音乐厅，那么听众在欣赏过程中应当试着跟随演唱者一起哼唱，这样可以消除初期阶段对美声作品产生的生疏感，缩短自己与作品的距离，充分体会作品的优美动人之处。

　　选择合适的入门曲目非常重要。通常一首声乐作品大约3—6分钟长，如果你2分钟内还没有发现歌曲的主旋律或者那个旋律无法打动你，可能说明这个曲目的艺术水*不高或者不适合你的欣赏能力。我建议初级爱好者把*作品《我住长江头》和外国作品《我亲爱的爸爸》（普契尼歌剧《贾尼·斯基奇》选曲）作为自己的美声艺术之旅的起点。这两首作品长短适中，结构简单，节奏舒缓从容，旋律优美而鲜明，具有美声作品的典型特征；同时它们又**了不同的民族风格与文化传统：前者清丽悠远，细腻精致，后者浓墨重彩，华丽奔放。还可以选择悠扬动听的新疆民歌《曲曼地》和《圣母颂》（法国作曲家古诺改编）。

　　从技术层面去欣赏美声歌曲相对来说有点难度，不过这和听京剧没有本质区别，多听一些行家推荐的经典唱段、多听听不同歌唱家演唱的相同的曲目，就可以根据自己的爱好掌握一套评判演唱技巧的标准。声乐技术欣赏可以分为声音技巧和表演能力两方面。如同京剧有“生旦净末丑”之分，美声唱法的歌手分为男女高音、男女中音和男低音等声部。歌唱家通过严格的专业训练和长期的艺术实践，逐渐熟练地掌握复杂的发声方法，使他们与常人无异的发声器官变成常人难以企及的演奏乐器，可以奏出高亢嘹亮、坚韧挺拔的高音或是浑厚强劲、震撼人心的中音低音。听众需要判断演员是否能够完整地演唱整个作品，演员的音色是否明亮干净，声音是否一致并具有穿透力（优秀的歌唱家在音乐厅演唱时无需扩音器也能使最后排的观众听得清清楚楚）。

　　美声歌唱家的表演能力来自他们的技术功底、对作品的理解、文化修养和经验积累，主要通过声音来实现，同时辅助以有节制的面部表情和有限的肢体语言。歌唱家通过对作品中每一个乐句强弱快慢的细微处理，通过对声音和气息的正确**，真实艺术地再现作品的思想内涵，把音乐中包含的喜怒哀乐准确地传达给听众并使之产生共鸣。这一点是区分杰出艺术家和*庸演员的试金石，听众可以在长期的对比欣赏中体会到。

　　声乐爱好者想要在声乐技术鉴赏方面有所提高，需要经过样板研习和实际探索两个阶段。样板研习就是收听或观看歌唱大师演唱的经典曲目，从整体上获取对美声唱法的感性认识；随着经验的增加，还可以逐步感受到不同歌唱家的独特风格和擅长之处。如果可能，尽量选择歌唱家在40—50岁之间的演唱版本，这通常是他们艺术上的巅峰时期。帕瓦罗蒂、卡雷拉斯和多明戈是大家熟悉的杰出男高音艺术家，卡拉斯、提芭尔蒂、萨瑟兰、佛莱尼等则是女高音歌唱大师的**，他们在上世纪70—90年代的作品堪称男女高音曲目的典范。喜爱男女中音的朋友可以选择迪斯考、巴托莉演唱的作品。上述大师的作品在市面上比较容易找到。

　　实际探索就是经常收听或观看高水*的美声歌唱表演。在欣赏过程中保持一个客观*和的心态，不要让歌者的各种头衔左右你的判断，也不要因为演唱者是初出茅庐的新手而过分苛求；不要为演员在台上夸张多余的表演所迷惑，也不要只注重演员在高音上的表现而忽视其对作品的整体诠释。注意在声音、技术以及表现力等多方面对比不同演员的风格与水*。顺便提一下，由于商业化的录音录像制品可以经过后期制作处理，要想了解歌唱家的真实水*，最好是观看其现场演唱或实况录像。

　　如何欣赏美声唱法

　　美声学派的发声方法源于意大利，有其许多优点和科学性；但普及到世界各国声乐界，就加**许多人的自我认识、自我理解的理论。因此，就出现一个老师一种方法的说法；甚至，许多声乐专家所总结的理论，有许多地方都是互相矛盾的；虽有其共同点，但实在是差别很大，分门别类各有千秋。*人有句古话师父领进门，修行在个人我们只要用心，加上勤奋和老师的指点，我们就会很快掌握美声的发声方法。

　　美声歌唱的创始人G卡奇尼在他的《新音乐》的序言中介绍了这种演唱方法。继而18世纪的PF托西、G曼奇尼，19世纪的.F兰佩蒂、M加西亚等又着书作了详细阐述。美声唱法在演唱技术上的特点如下：

　　呼吸

　　要求有饱满的气息**和灵活自如的呼吸**能力，因此，排斥啜泣时的锁骨部位的呼吸法和胸式呼吸法，主张胸腹混合式的横膈膜呼吸法。美声歌唱的格言是谁懂得呼吸和吐字，谁就懂得歌唱正确的呼吸方法是良好发声的基础。

　　起音

　　美声学派把轻松、明亮、准确、圆润的起音，看作是正确发声的关键，是调整气息及喉头状态以及集*鸣的最基本的**。起音分软起音和硬起音两种，初学者宜以练软起音为主，跳音练习也是一种很有益的练习，它实际上是一系列的起音，有利于锻炼呼吸**、喉头的积极配合和集中声音的共鸣。良好的起音应以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基础上的演唱，可以使声音有弹性，有持久力，节约声带和体力消耗，延长演唱寿命。

　　声区

　　声区的**是美声歌唱训练中的试金石，美声唱法取得声区**的主要方法是：强调唱好各声区间的过渡音，就是唱上行音阶时，要把前一个声区的最后3个半音，唱得稍带下一个声区的特征（即虚些、假些、暗些）；唱下行音阶时，较高声区的最后下行的3个半音，要唱得稍具有较低声区的特征（即实些、真些、亮些）。这样逐渐的量变的过渡就可避免由于从这一声区到另一声区的突变而产生的破裂音。

　　声音的连贯

　　声音的连贯是气息流畅和喉头稳定、共鸣良好的反映，又是美声歌唱的旋律线条优美动人的主要特点。破坏声音连贯的原因是多种多样的：起音不准确，滥用滑音；声区不**，音量忽大忽小，音色忽明忽暗，或出现破裂音；呼吸**不佳，气息逼紧；母音的共鸣部位的不**〔特别是窄母音（i，e）和宽母音（a，o，u）之间的不**〕等，都影响声音的连贯。声音的连贯首先是母音间的连贯。用发子音的部位来唱母音（特别是在高声区）是造成声音不连贯、不**或白声的原因之一。

　　灵活性

　　用快速的音阶、琶音、跳音或装饰音练习，或用花腔的华采段来训练歌唱者声音的弹性和灵活性，是美声学派教学中的一个重要内容，它可以促进声音松弛而富青春活力，有利于延长演唱寿命。

　　音质

　　明亮、丰富、圆润而又具有金属色彩、富于共鸣的特殊音质，是美声歌唱的特征之一。人们往往从音质上来检验学派的**性。良好的音质是良好的声带闭合、适度的气息冲击、适度的喉的低位置、适度的软腭提起，喉部及咽部肌肉积极但又不僵硬、不紧张的配合，正确的舌位，松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理状态等因素的综合的协调一致的产物。理想的音质是既明亮又圆润，既结实又松弛，即所谓又明又暗

　　微颤

　　歌唱中正常的微颤应是每秒钟6~7次，过快或过慢都会破坏声音的连贯或造成不悦耳的音质。过慢的微颤又称声音摇晃，是喉头压得过低，过分追求声音的深度或洪大音量所致；过快的微颤又称声音碎抖（亦称羊声），是下颌肌肉紧张和过于追求明亮或甚至白声所致。歌唱中微颤的快慢又与歌曲内容及情绪有关，激动时快些，宁静时慢些、*稳些，它又是一种强有力的艺术表现**。4个世纪以来，美声歌唱的演唱风格、演唱技巧随着时代、作品的发展而发展，至今仍盛行不衰。

　　欣赏美声作品您应当摒除偏见，以开放的心态来接触美声唱法的艺术作品。人们通常以为，源于意大利的西洋古典唱法艰深难懂，演唱的外国曲目更是阳春白雪，拒人千里；再加上演唱者大多西装革履或大袖长裙，作派规矩，缺少时代气息，观众无法得到放松和愉悦。还有人说，通俗歌曲和民歌曲调流畅，容易上口，互动性强。其实，就像各类美食都能提供营养一样，各种风格的艺术也能带给人们精神享受。