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　　中国现代诗歌

　　1.

　　红花草

　　冬天了，广州并不冷

　　在铸山村，我的家乡

　　红花草的种子在另一个世界苏醒

　　春天绽放于它们的躯干

　　越贫寒越美丽

　　来年在我的世界

　　一群人踩过遍地紫色幼花

　　穿越两公里时空进入学堂

　　他们在红花草的身体上

　　精确犁出一条供两人并肩的路

　　并适时摆开战局

　　一群人分成两组

　　有人把一块泥团准确地投到我脸上

　　战争才真正开始

　　双方扭打如两队哺乳期的小黄牛

　　已经过去很久了

　　有人坐在电脑前，敲打着键盘

　　有人已魂归西天，带着伙伴们未了的梦

　　春天走得缓慢，却来得匆忙

　　城市的大街小巷容不下一朵紫花的微笑

　　我在来年的春天里

　　只能把脚掌铆在坚硬的地板上

　　家乡的红花草长势茂盛，寂寞逼人

　　在它们的记忆中

　　再也没有谁比得上一条穿梭的蚯蚓

　　我的那些孩子们已经杳无踪迹

　　和谁对饮

　　是一个陌生人

　　还是老相识

　　已不重要

　　我们面对面坐着

　　象两个意外的幽灵

　　从天而降

　　喝酒，喝酒

　　喝成烂泥或者

　　越喝越清醒

　　越喝越象个人

　　醉生梦死

　　不醉即醉

　　酒中有一片开阔的天地

　　一片荒草地

　　一片沼泽地

　　一如往常的寂寞

　　山如尸横

　　骨撒遍野

　　我们装模作样

　　象两个伟人那般

　　指点江山

　　酒中的江山

　　直到空空如也

　　直到最后一滴酒

　　变成满眶虚伪的眼泪

　　你已不见

　　消失于积满暗影的时空

　　我独守空房

　　一如怨妇

　　2.

　　挖土机

　　和时光作对的永远是挖土机

　　挖土机,伸出长长的铁臂,指甲粗钝

　　它试了试,一下,两下,然后深深地嵌进去

　　象一只野兽与另一只野兽温存

　　挖土机,使土壤的表层现出裂缝

　　马达欢腾,因为和时光作对的永远是挖土机

　　挖土机,饥渴的铁,要以土壤为食

　　路一段段嚼碎,残渣轰然间掷进运货车

　　挖土机,把广场上整片的足迹扬起

　　那沉睡已久的死者的骨片

　　也散落在新近的土层上,被运货车拉走

　　因此和时光作对的,不是我们,是挖土机

　　土壤中暗含的荷尔蒙与女人的芳馨

　　不断刺激着挖土机铁的中枢

　　土壤中流淌着男人和女人亲吻时的蜜

　　每深入一尺,马达都叫得更为欢腾

　　它就这样饕餮着时光的芬芳,

　　由此上溯至一座遗址

　　挖土机,不以诗篇,而仅以颠覆的名义

　　3.谢幕人

　　松开手，行人站在白色线外

　　汽笛长鸣三声

　　哐--踢--嗒

　　哐踢嗒

　　火车向前，传送带上风景站立不稳

　　它的喉咙被戮进异物，叫喊

　　哐踢嗒!哐踢嗒

　　火车拐弯，火车的腰背肌肉鼓凸

　　迸溅出力来

　　将乡村弹进波荡的黄昏

　　变幻的脸∶餐车里列车员在聊天

　　变幻的脸∶空的行李车厢

　　变幻的脸∶尾车上

　　运转车长和闪烁的红绿灯

　　变幻一张木刻的脸

　　每个时代都结束于一个

　　平庸的谢幕人

　　哐踢嗒。火车加速

　　4.

　　将进酒

　　或许纵酒是对的

　　酒精给你以温暖

　　胜于感情给你以冷淡

　　迷蒙的眼使你漠视

　　尤胜于使你洞悉一切

　　酒后的床榻

　　好过于正襟危坐的办公桌

　　纵酒或许是对的

　　麻醉几根神经

　　免于为社会是非的崩溃惊惶

　　整日的醉卧

　　庶几不被街头时时的混乱所困

　　久不打理的倦容

　　比议会里的楚楚衣冠更诚实

　　唯有饮者留其名

　　或许消极比积极更积极

　　或许颓唐比振作更振作

　　或许迷糊比清醒更清醒

　　或许或许比肯定更肯定

　　纵酒是对的'

　　中国现代诗歌

　　一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》。

　　等你, 在雨中, 在造虹的雨中

　　蝉声沉落, 蛙声升起

　　一池的红莲如红焰, 在雨中

　　你来不来都一样, 竟感觉

　　每朵莲都像你

　　尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

　　永恒, 刹那, 刹那, 永恒

　　等你, 在时间之外在时间之内,

　　等你, 在刹那, 在永恒

　　如果你的手在我的手里, 此刻

　　如果你的清芬

　　在我的鼻孔, 我会说, 小情人

　　诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

　　这只手应该

　　摇一柄桂浆, 在木兰舟中

　　一颗星悬在科学馆的飞檐

　　耳坠子一般的悬着

　　瑞士表说都七点了忽然你走来

　　步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

　　像一首小令

　　从一则爱情的典故里你走来

　　从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

　　看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。

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　　二、第九首，林徽音的《笑》。

　　笑的是她的眼睛，口唇，

　　和唇边浑圆的漩涡。

　　艳丽如同露珠，

　　朵朵的笑向

　　贝齿的闪光里躲。

　　那是笑——神的笑，美的笑：

　　水的映影，风的轻歌。

　　笑的是她惺松的鬈发，

　　散乱的挨着她耳朵。

　　轻软如同花影，

　　痒痒的甜蜜

　　涌进了你的心窝。

　　那是笑——诗的笑，画的笑：

　　云的留痕，浪的柔波。

　　据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。

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　　三、第八首，废名的《星》。

　　满天的星，

　　颗颗说是永远的春花。

　　东墙上海棠花影，

　　簇簇说是永远的秋月。

　　清晨醒来是冬夜梦中的事了。

　　昨夜夜半的星，

　　清洁真如明丽的网，

　　疏而不失，

　　春花秋月也都是的，

　　子非鱼安知鱼。

　　冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。

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　　四、第七首，卞之琳的《断章》。

　　你站在桥上看风景，

　　看风景人在楼上看你。

　　明月装饰了你的窗子，

　　你装饰了别人的梦。

　　在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了。不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的。

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　　五、第六首，郑愁予的《错误》。

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞

　　你底心如小小寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　蛰音不响，三月的春帷不揭

　　你底心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客……

　　也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。

　　六、第五首，闻一多的《死水》。

　　这是一沟绝望的死水，

　　清风吹不起半点漪沦。

　　不如多扔些破铜烂铁，

　　爽性泼你的剩菜残羹。

　　也许铜的要绿成翡翠，

　　铁罐上绣出几瓣桃花;

　　再让油腻织一层罗绮，

　　霉菌给他蒸出些云霞。

　　让死水酵成一沟绿酒，

　　飘满了珍珠似的白沫;

　　小珠们笑声变成大珠，

　　又被偷酒的花蚊咬破。

　　那么一沟绝望的死水，

　　也就夸得上几分鲜明。

　　如果青蛙耐不住寂寞，

　　又算死水叫出了歌声。

　　这是一沟绝望的死水，

　　这里断不是美的所在，

　　不如让给丑恶来开垦，

　　看他造出个什么世界。

　　也只有这样性格的人才能写出这样的作品。

　　七、第四首，冯至的《蛇》。

　　我的寂寞是一条长蛇，

　　冰冷地没有言语---

　　姑娘，你万一梦到它时，

　　千万啊，莫要悚惧!

　　它是我忠诚的侣伴，

　　心里害着热烈的乡思：

　　它在想着那茂密的草原，

　　你头上的，浓郁的乌丝。

　　它月光一般轻轻地，

　　从你那儿潜潜走过;

　　为我把你的梦境衔了来，

　　像一只绯红的花朵。

　　冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品。他的《南方的夜》也好到让人无话可说。

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　　八、第三首，何其芳的《预言》。

　　这一个心跳的日子终於来临。

　　你夜的叹息似的渐近的足音

　　我听得清不是林叶和夜风的私语，

　　麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。

　　告诉我，用你银铃的歌声告诉我

　　你是不是预言中的年轻的神?

　　你一定来自温郁的南方，

　　告诉我那儿的月色，那儿的日光，

　　告诉我春风是怎样吹开百花，

　　燕子是怎样痴恋著绿杨。

　　我将合眼睡在你如梦的歌声里，

　　那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

　　请停下，停下你疲倦的奔波，

　　进来，这儿有虎皮的褥你坐，

　　让我烧起每一个秋天拾来的落叶，

　　听我低低唱起我自己的歌。

　　那歌声将火光一样沉郁又高扬，

　　火光一样将我的一生诉说。

　　不要前行，前面是无边的森林，

　　古老的树现著野兽身上的斑文，

　　半生半死的藤蟒一样交缠著，

　　密叶里漏不下一颗星星。

　　你将怯怯地不敢放下第二步，

　　当你听到第一步空寥的回声。

　　一定要走吗，请等我与你同行，

　　我的足知道每条平安的路径，

　　我可以不停地唱著忘倦的歌，

　　再给你，再给你手的温存。

　　当夜的浓黑遮断了我们，

　　你可以转眼地望著我的眼睛。

　　我激动的歌声你竟不听，

　　你的足竟不为我的颤抖暂停，

　　像静穆的微风飘过这黄昏里，

　　消失了，消失了你骄傲的足音……

　　呵，你终於如预言所说的无语而来

　　无语而去了吗，年轻的神?

　　语言华丽的极限是什么?这个就是。当然还有他的《梦歌》、《花环》。

　　九、第二首，戴望舒的《雨巷》。

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢着

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘。

　　她是有丁香一样的颜色，

　　丁香一样的芬芳，

　　丁香一样的忧愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨;

　　她彷徨在这寂寥的雨巷，

　　撑着油纸伞

　　像我一样，

　　像我一样地

　　默默行着，

　　冷漠，凄清，又惆怅。

　　她默默地走近走近，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飘过像梦一般地，

　　像梦一般地凄婉迷茫。

　　像梦中飘过

　　一枝丁香地，

　　我身旁飘过这个女郎;

　　她静默地远了，远了，

　　到了颓圮的篱墙，

　　走尽这雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的颜色，

　　消了她的芬芳，

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆怅。

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飘过

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘。

　　开新诗节律之先河，也是新诗中的第一经典之作。他的作品，好的很多，有兴趣找来看看吧。

　　十、第一首，徐志摩的《再别康桥》。

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来;

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕阳中的新娘;

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇;

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一条水草!

　　那榆荫下的一潭，

　　不是清泉，

　　是天上虹揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦?撑一支长篙，

　　向青草更青处漫溯，

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫;

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥。

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来;

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　我不认为这首诗好过《雨巷》，整体看还有所不如。但没有办法，有两句的确是妙手偶得之的句子，那两句不需要我说了吧

　　中国现代诗歌

　　林徽因

　　我说你是人间的四月天;

　　笑响点亮了四面风;轻灵

　　在春的光艳中交舞着变。

　　你是四月早天里的云烟，

　　黄昏吹着风的软，星子在

　　无意中闪，细雨点洒在花前。

　　那轻，那娉婷你是，鲜妍

　　百花的冠冕你戴着，你是

　　天真，庄严，你是夜夜的月圆。

　　雪化后那篇鹅黄，你象;新鲜

　　初放芽的绿，你是;柔嫩喜悦

　　水光浮动着你梦期待中白莲。

　　你是一树一树的花开，是燕

　　在梁间呢喃，——你是爱，是暖，

　　是希望，你是人间的四月天!

　　徐志摩

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来;

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕阳中的新娘;

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇;

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一条水草!

　　那榆荫下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹;

　　揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦?撑一支长篙，

　　向青草更青处漫溯;

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫;

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥!

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来;

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　艾青

　　假如我是一只鸟，

　　我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

　　这被暴风雨所打击着的土地，

　　这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

　　这无止息地吹刮着的激怒的风，

　　和那来自林间的 无比温柔的黎明……

　　——然后 我死了，

　　连羽毛也腐烂在土地里面。

　　为什么我的眼里常含泪水?

　　因为我对这土地爱得深沉……