李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析1

　　李煜

　　花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

　　画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

　　注释：

　　①刬：犹言光着。这里作以袜贴地解。

　　②金缕鞋：指鞋面以金线绣成的鞋。

　　③菩萨蛮：词牌名。

　　①恣意：任凭、尽情、纵情。

　　②怜：爱怜。

　　花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

　　这几句词绘出了一幅一个女子偷偷地去和一个男人幽会的生动画面——娇艳的花，正开在朦胧淡月迷朦轻雾之中，这样美好的夜晚，正是和情人幽会的好时机。你看她：为怕出声，以袜着地，手里提着脱下来的金缕鞋，带着慌张的神情，轻轻地跑着。气氛生动活跃，语言明净洗炼，写情自然真率。

　　奴为出来难，教郎恣意怜。

　　这两句词写的是男女幽会，女子向男子表白自己火热般的爱情——我因为出来幽会极其困难，机会十分难得，所以我们还是纵情*乐吧。词中所描写的行为虽有**之嫌，但人物真情流露，大胆率真，将人物的心理活动描绘得极为细腻、真切，非常动人。

　　背景

　　此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年(北宋乾德二年)前后。

　　小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

　　公元954年(后周显德**)，李煜十八岁，纳昭惠，是谓大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来?’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

　　公元967年(北宋乾德五年)，大周后死后三年，小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

　　赏析

　　这首艳情词素以狎昵真切著称。

　　“花明月黯笼轻雾”，繁花盛开，鲜明秾艳，香雾空蒙，渲染了柔和、美丽、朦胧的氛围;“今宵好向郎边去”，一个“好”字点明这是幽会的最佳时刻。

　　“刬袜步香阶，手提金缕鞋”。“刬”音“产”，“刬袜”，以袜贴地。少女的轻盈步履，顾盼神情，跃然纸上。

　　下阕将少女的炽烈恋情推向**：在一番担惊受怕之后，美好的愿望终于实现，像迂回曲折的流泉，遇到开阔处，如瀑布般倾泻出来，“见”、“颤”、“难”、“恣意怜”，几个字将所有的感触直截了当地显现出来，情真景真，毫无伪饰。

　　李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的.境地。

　　《传史》记载：李煜与小周后在成婚前，就把这首词制成乐府，“艳其事”，任其外传;成婚之夜，韩熙载、许铉等写嘲讽他，有“四海未知春色至，今宵先入九重城”等句，他也满不在乎，“不之谴”。可见李煜对这次幽会是十分眷恋、无心掩饰的，坦率到了极点。而李煜和小周后婚后两情十分欢恰，情意深重，以至于李煜在汴梁城被宋太宗毒死之后，小周后竟殉情而死。

　　对于李煜其人其词，明代诗人陈继儒曾经发出过这样的感叹：“天何不使后主现文士身，而必委以天子，位不配才，殊为恨恨。”而李煜自然而率真的词风，确实似文士而有其感人之处，不同于一般帝王的矫饰之作。

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析2

　　菩萨蛮①

　　张先

　　哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。纤指十三弦②，细将幽恨传。

　　当筵秋水慢③，玉柱斜飞雁④。弹到断肠时，春山眉黛低。

　　[注释]

　　①菩萨蛮：唐教坊曲名。

　　②秋水：暗喻眼波。

　　③玉柱斜飞雁：筝柱竹制，上窄下宽中空，似飞雁状，十三筝柱排列，恰似一组斜飞的雁阵。

　　一弄；一曲。纤指十三弦，细将幽恨传。

　　十三弦：唐宋时教坊用筝均为十三弦，唯清乐用十二弦。

　　秋水：形容美目明澈如秋水，白居易《咏筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”

　　春山眉黛：《**杂记》：“文君姣好，眉争如望远山”，后因以山喻美人双眉，古人以黛色（青黑色颜料）画眉，故称眉黛。

　　【译文一】

　　歌女用哀筝抚弄一曲《湘江曲》，能声声萦耳，尽写湘江上的绿意。纤纤细指、十三筝弦，慢慢地将曲里的幽恨诉说。古筝的音像艺女的秋波一样漫过坐席，离愁别绪在她的手中蕴生；弹到惆怅满怀时，只见她眉头皱的很低很低。

　　【译文二】

　　筝弦一拨弹起哀怨的《湘江曲》，一声声写尽湘波绿涛。纤细的手指在十三根弦上飞动，细细地传出内心的恨愁。

　　筵席上她秋水般的眼睛慢抒柔情，筝上玉柱排列宛如斜飞的大雁。弹到伤心断肠的时候，她那青黛色的双眉紧蹙到一起。

　　【评点】

　　此篇咏歌女弹筝，描写了其在酒筵上陪酒弹筝时的婉转情态。既写筝曲的哀怨感人，也通过描写歌女弹筝的动作、神态表现歌女的美丽多情和内心的哀伤，刻画了一个内在和外貌皆美好的`歌女形象。整首词表达了词人对歌女弹筝技艺的欣赏之情，同时也透露出对其深深的同情。

　　词的上片描写了歌女的筝声。“哀筝一弄《湘江曲》”，筝弦一拨弹起哀怨的《湘江曲》，表面上是说筝声哀怨，实则反映了歌女幽怨的内心世界；“声声写尽湘波绿”承接上句，意思是歌女所弹奏的《湘江曲》，琴声洋洋盈耳，让人觉得好像听到湘江的水声，从侧面烘托出歌女高超的技艺。“纤指十三弦，细将幽恨传”二句，写的是歌女弹筝的动作，只见她纤细的手指在十三根弦上飞动，淋漓尽致地弹出娥皇、女英的不幸。歌女能将幽恨“细传”，足见其技艺高超，而所传的幽恨也是双方所共有的。

　　下片词人着力刻画了歌女弹筝的情态，“当筵秋水慢”，“秋水”比喻女子眼波清澈。“慢”字意为凝神，表现了歌女的全神贯注；“玉柱斜飞雁”，筝上玉柱排列宛如斜飞的大雁。在古诗词中，飞雁常与离愁别恨相连，这里虽描述筝柱之形，其实仍在写弹筝女子的幽恨；“弹到断肠时，春山眉黛低”，随着乐曲进入断肠的境地，她那青黛色的双眉紧蹙到一起，表现了其凄凉和悲哀的情绪。

　　此词妙在蕴藉，既写筝声，又写人；但最终是写人，写人的幽恨。词人巧妙地把主客观、声与情有机地融成了一体，通过对歌女情感的细述，委婉地流露出这位弹筝女子内心的哀伤和幽怨。全词言辞清美婉丽，情感真挚凄哀，风格含蓄深沉，声情交融，意浓韵远。

　　[赏析]

　　这是一首咏弹筝**美貌和技艺的词。词中字里行间突出此弹筝者似乎有无限心酸和苦楚在通过乐曲抒发、倾吐。亦赞扬此乐女的高超技艺：可见听者是弹奏者的“知音”。下阕是弹筝女的特写，突出眼和眉。眼波也像秋水一样动人。微妙地表达出弹筝女的心理变化。全词清新婉丽，情意真挚而又含蓄深沉。

　　首词写一位弹筝女子以便一曲《湘江曲》，声情并茂，哀艳动人。以水喻声，把《湘江曲》化为可见的湘江绿波，同时又借典传情，把乐曲中蕴含的哀怨通过“湘水之神”这一浪漫的悲剧故事传出。开头两句，描写一位歌女秦筝曲时 “弦弦掩抑声声思”，“说尽心中无限事”的情景，十分细腻动人，这是一位内心世界极其丰富的女子。“纤指”二句，写其指法细腻，传幽恨。“当筵”二句，写弹者之姿态，听众之感受。“ 弹到断肠时，春山眉黛低”，写弹者之多情。"背景到断肠时，春山眉黛低。“弹到断肠时，春山眉黛低。”因演奏而更动真情，双眉微蹙，含情脉脉，以外在之神态传内在之深情，意态凄婉，精致蕴藉。写弹者之多情，以听琴而联想到湘江传说的悲剧，让人听来伤感不已。这些画龙点睛的侧笔，我们完全可以想见她那与心灵同样美好的容颜。

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析 (菁选2篇)扩展阅读

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析 (菁选2篇)（扩展1）

——菩萨蛮,菩萨蛮舒亶,菩萨蛮的意思,菩萨蛮赏析 -诗词大全 (菁选5篇)

菩萨蛮,菩萨蛮舒亶,菩萨蛮的意思,菩萨蛮赏析 -诗词大全1

　　菩萨蛮

　　作者：舒亶 ?朝代：宋 ?体裁：词 ? ? ?画檐细雨偏红烛。疏星冷落排寒玉。赌得碧云篇。金波更涉船。樽前当日客。行色垂杨陌。天阔水悠悠。含情独倚楼。

菩萨蛮,菩萨蛮舒亶,菩萨蛮的意思,菩萨蛮赏析 -诗词大全2

　　1．天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆，携手佳人，和谁折残红。—苏轼《江城子》

　　2．燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？—苏轼《蝶恋花》

　　3．而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道"天凉好个秋"。—辛弃疾《丑奴儿》

　　4．月桥边，青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。心中事，眼中泪，意中人。—张先《行香子》

　　5．聚散苦匆匆，此恨无穷！今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？—欧阳修《浪淘沙》

　　6．满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索 。错！错！错！—陆游《红酥手》

　　7．少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。—辛弃疾《丑奴儿》

　　8．十年生死俩茫茫，不思量，自难忘！千里孤坟，无处话凄凉。—苏轼《江城子》

　　9．春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。—苏轼《水龙吟》

　　10．明月几时有?把酒问青天 。不知天上宫阙，今夕是何年？—苏轼《水调歌头》

　　11．狂风日暮起，漂泊落谁家？红颜胜人多薄命，莫怨春风当自皆 。—欧阳修《再和明妃曲》

　　12．少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。—《虞美人》

　　13．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。—王勃《滕王阁序》

　　14．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。—晏殊《玩溪沙》

　　15．恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？—吕本中《采桑子》

　　16．梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？—李清照《声声慢》

　　17．大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。—苏轼《赤壁怀古》

　　18．水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。—王观《卜算子》

　　19．寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。—李清照《寻寻觅觅》

　　20．群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。—欧阳修《采桑子》

　　21．此水几时休，此恨何时己。只愿君心似我心，定不负相思意。—李之仪《卜算子》

　　22．满目山河空念远，落化风雨更伤春，不如怜取眼前人。—晏殊《玩溪沙》

　　23．三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。—岳飞《满江红》

　　24．对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。—柳永《八声甘州》

　　25．长相思，长相思，欲把相思说似谁，浅情人不知。—晏几道《长相思》

　　26．去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。—欧阳修《生查子》

　　27．多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？—柳永《秋别》

　　28．众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处。—辛弃疾《元夕》

　　29．昨夜西风调碧树。独上高楼，望尽天涯路。—晏殊《蝶恋花》

　　30．无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。—晏殊《玉楼春》

　　31．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。—苏轼《水调歌头》

　　32．我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。—李之仪《卜算子》

　　33．明月楼高休独倚，酒人愁肠，化作相思泪。—范仲淹《怀旧》

　　34．一点残红欲尽时，乍凉秋去满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是离别。—周紫芝《鹧鸪天》

　　35．两个人有别人，红了樱桃绿了芭蕉。—将揵《一剪梅》

　　36．生前富贵，死后文章，百年转瞬万世忙，夷齐盗括俱忘羊。—苏轼《薄薄酒·之一》

　　37．临晚景，忆当时，愁心一切乱如丝。夕阳芳草本无根，才子佳人空自悲。—晁补之《鹧鸪天》

　　38．此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！—柳永《秋别》

　　39．等闲识得东风面，万紫千红总是春。—朱熹《春日》

　　40．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。—苏轼《饮湖上初晴后雨》

　　41．停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。—杜牧《山行》

　　42．胡来灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。—陆游《诉衰情》

　　43．浓绿万紫红一点，动人春色不须多。—王安石《咏石榴花》

　　44．一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。—苏轼《赠刘景文》

　　45．千磨万击还坚劲，任而东南西北风。—郑板桥《竹石》

　　46．长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。—苏轼《初到黄州》

　　47．举杯邀明月，对影成三人。—李白《月下独酌》

　　48．月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。—杨万里《竹枝词》

　　49．残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。—赵暇《长安晚秋》

　　50．如今直上银河去，同到牵牛织女家。—刘禹锡《浪淘沙》

　　51．荷风送香气，竹露滴清响。—孟浩然《夏日南亭怀幸大》

　　52．梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。—卢梅坡《雪梅》

　　53．海棠不惜胭脂泪，**蒙蒙细雨中。—陈与义《春寒》

　　54．凌波仙子生尘袜，水上盈盈步微月。—黄庭坚《水仙花》

　　55．人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。—刘禹锡《西塞山怀古》

　　56．月出惊山鸟，时鸣春涧中。—王维《鸟鸣涧》

　　57．借问梅花何处落，风吹一夜满山关。—高适《塞上听吹笛》

　　58．采菊东篱下，悠然见南山。—陶渊明《饮酒》

　　59．夕阳无限好，只是近黄昏。—李商隐《乐游原》

　　60．一曲高歌一盅酒，一人独钓一江秋。—王士禛《题秋江独钓图》

　　61．逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。—罗隐《赠渔翁》

　　62．一掉春风一叶舟，一轮茧搂一轻钩。—李煜《渔父词》

　　63．葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。—王翰《凉州词》

　　64．兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。—李白《客中行》

　　65．昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。—李贺

　　66．衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。—柳永《凤栖梧》

　　67．死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。—佚名《诗经邶风击鼓》

　　68．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。—秦观《鹊桥仙》

　　69．相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》

　　70．这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》

　　71．入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》

　　72．曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》

　　73．君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》

　　74．凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》

　　75．还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》

　　76．如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了***，求他让我们结一段尘缘。－席慕蓉《一棵开花的树》

　　77．嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》

　　78．自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》

　　79．相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》

　　80．落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》

　　81．天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》

　　82．似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》

　　83．直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》

　　84．深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》

　　85．人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》

　　86．问世间，情是何物，直教生死相许。－元好问《摸鱼儿二首其一》

　　87．身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》

　　88．兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》

　　89．*生不会相思，才会相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

　　90．一寸相思千万绪，人间没箇安排处。－李冠《蝶恋花》

　　91．今夕何夕，见此良人。－佚名《诗经唐风绸缪》

　　92．天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。－白居易《长恨歌》

　　93．在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。－白居易《长恨歌》

　　94．一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？－曹雪芹《枉凝眉》

　　95．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。－李商隐《无题》

　　96．他生莫作有情痴，人间无地著相思。－况周颐《减字浣溪沙》

　　97．尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。－欧阳修《玉楼春》

　　98．关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《诗经周南关雎》

　　99．人生自是有情痴，此恨不关风与月。－欧阳修《玉楼春》

　　100．此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》

　　101．落花人**，微雨燕双飞。－晏几道《临江仙二首其二》

　　102．可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。－陈陶《陇西行》

　　103。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。－辛弃疾《摸鱼儿》

　　104．梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。－温庭筠《更漏子三首发》

　　105．结发为夫妻，恩爱两不疑。－苏武《结发为夫妻》

　　106．寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。－聂胜琼《鹧鸪天》

　　107．一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。－柳永《昼夜乐》

　　108．鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.－晏殊《清*乐二首其二》

　　109．天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。－《李白长相思二首其一》

　　110．不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。－席慕蓉《印记》

　　111．愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。－范成大《车遥遥篇》

　　112．鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》

　　113．执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》

　　114．诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。－元稹《遣悲怀三首其二》

　　115．换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》

　　116．忆君心似西江水，日夜东流无歇时。－鱼玄机《江陵愁望有寄》

　　117．春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》

　　118．相思似海深，旧事如天远。－乐婉《卜算子》

　　119．相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》

　　120．蝶舞双飞梦一场，痴人未醒，卧花最钟意。--《蝶恋花·无字中秋》

　　121．忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》

　　122．天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》

　　123．都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《终身误》

　　124．滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。－曹雪芹《红豆词》

　　125．泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》

　　126．瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》

　　127．锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》

　　128．多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》

　　129．花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》

　　130．若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》

　　131．若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳赠歌者》

　　132．思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》

　　133．生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》

　　134．休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》

　　135．妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

　　136．不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》

　　137．同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》

　　138．夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》

　　139．从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》

　　140．多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》

　　141．唯将终夜长开眼，报答*生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》

　　142．别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》

　　143．相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》

　　144．直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。－卢仝《楼上女儿曲》

　　145．相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》

　　146．离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》

　　147．若教眼底无离恨，不信人间有白头。－辛弃疾《鹧鸪天》

　　148．开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。－曹雪芹《红楼梦引子》

　　149．明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》

　　150．临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》

菩萨蛮,菩萨蛮舒亶,菩萨蛮的意思,菩萨蛮赏析 -诗词大全3

　　一.天地山水

　　1.雄鸡一唱天下白--唐. 李贺《致酒行》

　　2.野旷天低树,江清月近人. --唐.孟浩然《宿建**》

　　3.野旷沙岸净,天高秋月明. --(南朝宋)谢灵运《初去郡》

　　4.天苍苍,野茫茫，风吹草低见牛羊. --(北齐)北朝民歌《敕勒歌》

　　5.一夫当关，万夫莫开--唐.李白《蜀道难》

　　6.青山看不厌，流水趣何长.--唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

　　7.江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》

　　8.青山遮不住，毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

　　9.会当凌绝顶，一览众山小--唐.杜甫《望岳》

　　10. 江流天地外，山色有无中--唐.王维《汉江临泛》

　　11.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下--元.张养浩《双调令》

　　12.*青山相对出，孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》

　　13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》

　　14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》

　　15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》

　　16.余霞散成绮，澄江静如练--(南朝)齐.谢眺《晚登三山还望京邑》

　　17.气蒸云梦泽，波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

　　18.黄河之水天上来，奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》

　　19.飞流直下三千尺，疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》

　　20.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　21.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》

　　二.日月风雨

　　1.峥嵘赤云西，日脚下*地--唐.杜甫《羌村三首》

　　2.夕阳无限好，只是近黄昏--唐.李商隐《乐原游》

　　3.暮霭生深树，斜阳下小楼--唐.杜牧《题扬州禅智寺》

　　4.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 唐.白居易《暮江吟》

　　5.明月几时有？把酒问青天--宋.苏轼《水调歌头》

　　6.海上生明月，天涯共此时--唐.张九龄《望月怀远》

　　7.明月却多情，随人处处行--宋.张先《菩萨蛮》

　　8.明月照高楼，流光正徘徊--三国.魏.曹植《怨歌行》

　　9.照之有余辉，揽之不盈手--晋.陆机《拟明月何皎皎》

　　10.月出惊山鸟，时鸣春涧中--唐朝.王维《鸟鸣涧》

　　11.月光如水水如天--唐.赵嘏《江楼感旧》

　　12.人攀明月不可得，月行却与人相随--唐.李白《把酒问月》

　　三.花草虫鸟

　　1.到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》

　　2.春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》

　　3.折得一枝香在手，人间应未有--宋.王安石《甘露歌》

　　4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》

　　5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》

　　6.等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》

　　7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》

　　8.浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》

　　9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》

　　10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》

　　11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》

　　12.春风不**杨花，蒙蒙乱扑行人面--宋.晏殊《踏莎行》

　　13.阳春二三月，草与水同色--晋.乐府古辞《孟珠》

　　14.江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》

　　15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》

　　17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》

　　18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红--金.元好问《同儿辈赋未开海棠》

　　19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？--宋.王安石《泊船瓜洲》

　　20.江南可采莲，莲叶何田田！--汉乐府民歌《江南》

　　21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头--宋.杨万53.里《小池》

　　22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》

　　23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--唐.贺知章《咏柳》

　　24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花--唐.杜牧《山行》

　　25.天涯何处无芳草--宋.苏轼《蝶恋花》

　　26.野火烧不尽，春风吹又生--唐.白居易《赋得古原草送别》

　　27.天街小雨润如酥，草色遥看近却无--唐.韩愈《初春小雨》

　　28.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！--唐。孟浩然《春晓》

　　29.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》

　　30.江碧鸟逾白，山青花欲然--唐.杜甫《绝句二首》

　　31.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知--宋.苏轼《惠崇78.春江晚景》

　　32.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》

　　33.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞--唐.杜甫《曲江二首》

　　34.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵--唐.刘禹锡《秋词》

菩萨蛮,菩萨蛮舒亶,菩萨蛮的意思,菩萨蛮赏析 -诗词大全4

　　1、《赠萧瑀》

　　李世民

　　疾风知劲草，板荡识诚臣。

　　勇夫安识义，智者必怀仁。

　　2、《长歌行》

　　汉乐府

　　百川东到海，何时复西归？

　　少壮不努力，老大徒伤悲。

　　3、《夏日绝句》

　　李清照

　　生当作人杰，死亦为鬼雄，

　　至今思项羽，不肯过江东。

　　4、《西游记》

　　吴承恩

　　人心生一念，天地悉皆知，

　　善恶若无报，乾坤必有私。

　　5、《赠梁任父同年》

　　黄遵宪

　　寸寸河山寸寸金，侉离**力谁任？

　　杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心

　　6、《劝学》

　　颜真卿

　　三更灯火五更鸡，正是男儿发愤时。

　　黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

　　7、《竹石》

　　郑板桥

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　8、《雪梅》

　　卢梅坡

　　梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

　　梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

　　9、《浪淘沙》

　　刘禹锡

　　莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。

　　千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

　　10、《狱中题壁》

　　谭嗣同

　　望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。

　　我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

菩萨蛮,菩萨蛮舒亶,菩萨蛮的意思,菩萨蛮赏析 -诗词大全5

　　《浪淘沙》

　　九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

　　如今直上银河去，同到牵牛织女家。

　　[作者]刘禹锡，字梦得，唐代彭城(今江苏徐州市)人，官监察御史，与柳宗元友善，两人因参与王叔文永贞革新运动失败被贬谪，后曾任连、夔、和等州刺史，官至检校部尚书兼**宾客。刘禹锡在诗坛极负盛誉，诗风雄浑爽朗，清新活泼。

　　[注释]●九曲黄河：《初学记》引《河图》：“黄河九曲，**入渤海”。●如今二句：托出黄河与天上银河相通的神话故事。晋张华《博物志》：海边有居民见每年八月按期有浮槎来去，即探奇乘槎而去，芒忽间见到牛郎织女，却不知已到了天河(银河)，随槎回海后按牛郎意图访问了隐士严君*，才知自己是到了银河仙境。后人把这个故事和汉西域使臣张骞奉命寻黄河源的事牵合在一起，说张骞也乘槎去过天河，这样就将黄河与银河连在一起，似乎可顺着黄河直上银河，到牛郎、织女的家。

　　《黄河八韵寄呈圣俞》

　　河水激箭险，谁言航苇游。

　　坚冰驰马渡，伏浪卷沙流。

　　树落新摧岸，湍惊忽改洲。

　　万里通槎汉，千帆下漕舟。

　　[作者]欧阳修，宋代文学家，诗寄梅圣俞(即梅尧臣)。

　　[注释]●河水句：黄河之激流，像箭一样急而险。●谁言句：相传将佛教传入*的禅宗初祖达摩踏一苇叶，渡过黄河来到洛阳，并到少林寺。诗句说河水湍急，苇舟渡河是不可能的。●坚冰句：黄河封冻时，可驰马而过。●树落句：黄河冲刷河岸，时而可见岸边的树被冲倒，岸土被摧。●湍惊：湍急的黄河有时改道，旧河道自然露出沙洲。●槎：舟船。●漕舟：漕，水运之义。漕舟，即水运之舟。

　　《依韵和欧阳永叔黄河八韵》

　　少本江南客，今为河曲游。

　　岁时忧漾溢，日夕见奔流。

　　啮岸侵民壤，飘槎阁雁洲。

　　目极高飞鸟，身轻不及舟。

　　[作者]梅尧臣，字圣俞，号宛陵，宋初宣州宣城(今安徽省宣城县)人，曾任国子监直讲、尚书都**外郎等职。与欧阳修友善，诗多简淡深远，反映现实。刘克庄称他是宋诗的“开山祖师”。此诗是和欧阳修原韵寄诗。

　　[注释]●忧漾溢：为黄河泛滥之灾而担忧。漾溢，河水溢过堤岸，即水灾。●啮岸句：河水不断冲刷堤岸，故称啮岸侵民壤。●阁：同搁。

　　《秋夜将晓，出篱门迎凉有感》

　　三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

　　遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

　　[作者]陆游，字务观，号放翁，越州山阴(今浙江绍兴市)人。宋高宗绍兴***年进士，因名次在秦桧之孙前，被黜落。孝宗初赐进士，历任枢密院编修、夔州通判、宝章阁侍制。一生坚决主张抗战，数受贬迁，晚年寓居山阴。他是南宋的爱国诗人，诗词作品洋溢着爱国激情，风格奔放畅朗，沉雄悲壮。此诗是陆游的名作，笔力雄健，感慨深沉。诗中描绘了北国的壮丽河山，写出***人民的痛苦生活和渴望恢复河山的强烈愿望，但是昏庸苟安的南宋**者却使他们年年失望。

　　[注释]●三万里河：指黄河。三万里极言其源远流长。●五千仞岳：五千仞，极言其高。“五岳”中的东岳泰山、西岳华山、北岳恒山和中岳嵩山，都已被敌人侵占。●遗民：前朝的百姓，此处指金兵占领区人民。●胡尘：金人兵马扬起的尘沙。

　　《渡黄河》

　　路出大梁城，关河开晓晴。

　　日翻龙窟动，风扫雁沙*。

　　倚剑嗟身事，张帆快旅情。

　　茫茫不知处，空外棹歌声。

　　[作者]谢榛，字茂秦，号四溟山人，明代临清(今山东临清)人。刻意为诗，闻名一时。初与李攀龙、王世贞倡导复古运动，为“后七子”之一。

　　[注释]●大梁：开封的古称。●龙窟：龙栖的岩窟，指天上的银河。韩愈《月蚀诗效玉川子作》：“月蚀汝不知，安用为龙窟天河？”●雁沙：大雁翔集的沙洲。●倚剑四句：诗人触景生情，有身世飘零、前途茫茫之感。

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析 (菁选2篇)（扩展2）

——菩萨蛮·小山重叠金明灭原文、翻译、注释、赏析

菩萨蛮·小山重叠金明灭原文、翻译、注释、赏析1

　　原文：

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　注释：

　　⑴小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。

　　⑵鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

　　⑶蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

　　⑷弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

　　⑸罗襦：丝绸短袄。

　　⑹鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

　　翻译：

　　眉妆漫染

　　叠盖了部分额黄

　　鬓边发丝飘过

　　洁白的香腮似雪

　　懒得起来

　　画一画蛾眉

　　整一整衣裳

　　梳洗打扮

　　慢吞吞

　　意迟迟

　　照一照新插的花朵

　　对了前镜

　　又对后镜

　　红花与容颜

　　交相辉映

　　刚穿上的绫罗裙襦

　　绣着一双双的金鹧鸪

　　赏析：

　　这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

　　词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一韪增入，便是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句写鬓。

　　小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，国“十眉”之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时记号中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀心一点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

　　旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由（1）不知全词脉络，误以首句与下无内在联系；（2）不知“小山”为眉样专词，误以为此乃“小山屏”之简化。又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”为状词；“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”为屏，又以“金明灭”为日光照映不定之状，不但“屏”“日”全无着落，章法脉络亦不可寻矣。

　　重，在诗词韵语中，往往读*声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处声*而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。

　　已将眉喻山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间，下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。

　　上来两句所写，待起未起之景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟未起也。闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。“弄妆”再点题，而“梳洗”二字又画龙点睛承鬓之腮雪而来。其双管其并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相为呼应，近与“弄”字互为注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“迟”字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。

　　梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座镜也；其后镜，手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。所以照者，为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，“套景”重叠，花光与人面，亦交互重叠，至于无数层次！以十个字写此难状之妙景，尽得神理，实为奇绝之笔。

　　词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又不知为何而设？新贴，新鲜之“花样子”也，剪纸为之，贴于绸帛之上，以为刺绣之“蓝本”者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的.的鹧鸪图纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃与开头之山眉深蹙，梦起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极工于**联络，回互呼应之妙。

　　此词对后世颇有影响。电视连续剧《后宫甄嬛传》剧终曲曾采用此词原文为歌词，由刘欢作曲，姚贝娜演唱。

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析 (菁选2篇)（扩展3）

——菩萨蛮古诗赏析

菩萨蛮古诗赏析1

　　菩萨蛮 舒亶

　　画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住。

　　去住若为情，西江潮欲*。

　　江潮容易得，只是人南北。

　　今日此樽空，知君何日同！

　　舒亶词作鉴赏

　　这是一首惜别词。作者词中以一推一挽之情劝住对方的眼泪，这种抒写伤离恨别心绪的表现手法，与宋词中写离别时常见的缠绵悱恻、肝肠痛断、难舍难分的情状有所不同。

　　这首词从送别写起。捶鼓，犹言敲鼓，是开船的信号。船家已击鼓催行，而这一边却楼上把盏劝酒。催，见时间之难以再延。留，见送行人之殷勤留恋。一催一留，就把去和住的矛盾突出出来了，并且带动全篇。去住若为情，即由首二句直接逼出，欲去不忍，欲住不能，何以为情？这一问见别离之极度苦人。西江潮欲*的好处于没有直接回答问题，而是由前面击鼓催客、高楼把酒的场面推出一个江潮涨*的辽阔场景。句中的欲字包含了一个时间推进过程，说明话别时间颇长，而江潮已渐渐涨满，到了船家趁潮水开航的时候了。

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析 (菁选2篇)（扩展4）

——《菩萨蛮·春来春去催人老》原文及赏析3篇

《菩萨蛮·春来春去催人老》原文及赏析1

　　三月晦，送春有集，坐中偶书。

　　春来春去催人老，老夫争肯输年少。醉后少年狂，白髭殊未妨。

　　插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析 (菁选2篇)（扩展5）

——菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院原文、翻译及赏析

菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院原文、翻译及赏析1

　　原文：

　　菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院

　　绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。

　　蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。

　　玉钩双语燕，宝甃杨花转。

　　几处簸钱声，绿窗春睡轻。

　　译文：

　　绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。

　　白玉的帘钩上一双燕儿低语呢喃，井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿窗里正做着淡淡的春梦。

　　注释：

　　1.菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。《菩萨蛮》为双调，四十四字，属**，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两*韵。

　　2.芜：丛生之草。

　　3.中庭：庭院；庭院之中。

　　4.烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。

　　5.玉钩：喻新月。

　　6.宝甓(zhòu)：华美的井、池。甓：井壁。

　　7.簸钱：唐、宋问流行的一种**游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”

　　赏析：

　　上阕写睡前帘内所见，由远而近，心情妙合于景物描写之中。

　　“绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵园妾》成句，写小园的幽深。院是长满“青苔”之院，四周是长满“绿芜”的墙，已给人一种清幽静寂之感。再用一“绕”字将小园同外界隔绝**，更觉得有“庭院深深深几许”的深幽。接着写庭景“中庭日淡”，点明时间已近午。“淡”字形象地写出春日的光线不似夏天那样耀眼，为后文描写“春睡”张本。庭中芭蕉叶微卷，此句暗示了是早春天气。

　　“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，这从侧面暗示庭院中不仅植着芭蕉，还种了花儿。蝶儿飞舞，甚至毫不在意地飞进走廊，足见不仅院中无人，廊上也无人。“烘帘”指房间的帘幕，帘幕低垂，说明人在房内，午睡未醒。至此，词人仍未直接描写春睡情景，而是通过景物进行侧面烘托。“自在”二字，既写帘幕随意垂下的样子，也点出词人惬意闲适的心境。

　　下阕写浅睡帘内听闻，以动写静。

　　“玉钩双语燕”承接“烘帘自在垂”。几只燕子落在帘钩上低声细语，细软柔和又凸显寂静，为春日的庭院风景增添了动态的一笔。 杨花转”写杨花簌簌地落下，飘然旋转于井壁四周，将庭院春景多姿多彩的.表现出来。

　　“几处簸钱声，绿窗春睡轻”两句，笔锋一转，由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。“绿窗春睡轻”由晏几道《更漏子》“绿窗春睡浓”化来，“睡”下着一“轻”字，使全词俱灵，将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新。

　　此词写景动静结合，将幽深寂静的庭院美景描绘得逼真细腻。全词洋溢着一种闲适自得的情趣。

李煜 《菩萨蛮》全词注释赏析 (菁选2篇)（扩展6）

——辛弃疾《菩萨蛮》阅读训练

辛弃疾《菩萨蛮》阅读训练1

　　1. 下列关于本词的理解和分析，不正确的一项是(3分)

　　A开头两句起笔不凡，词人由眼前的“清江水”联想到“行人泪”，将无限哀痛、满腹幽怨巧妙地传达出来。

　　B三、四句写词人遥望汴京，眼前无数峰峦让他触目伤怀，自感年华巳逝，功名难就，因而心生恨意。

　　c五、六句中“遮不住”三字将青山周匝**之感一笔推倒，“毕竟”二字使表达的情感更为深沉复杂。

　　D这首词以眼前景道心上事，寓悲愤之情于宏阔之景，丰厚蕴藉，沉郁顿挫，颇有“老杜”之风。

　　2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》赞此词“结二句号呼痛哭，音节之悲，至今犹隐隐在耳”，请结合全词，简述结尾二句所蕴含的思想感情。(4分)

　　3.词也称______，“菩萨蛮 ”是本词的_____，从字数看，本词是一首____。 本词作者辛弃疾是宋代词坛上两大流派之_______派的**，这一词派是宋代大词人 ______开创的，另一大流派是_____。

　　4.“青山遮不住，毕竟东流去”运用了比喻的修辞手法，请简要分析。

　　5.结合全词，请简要概括“江晚正愁予”中“愁”字所包含的情感。

　　6、 解释：“长安”、“无数山”、“毕竟东流去”(共3分)

　　7、“青山遮不住，毕竟东流去”是名句，常被人们引用。在词中，“青山”喻指什么?人们引用时它又是什么意思? 全词抒发了词人怎样的思想感情? (4分)

　　8、“西北望长安，可怜无数山”两句诗，表达的深刻含义是什么? (2分) 。

　　9、“青山遮不住，毕竟东流去”是名句，常为人们引用。在词中，“青山”喻指什么?人们引用时又是什么意思? (2分)

　　10、、全词抒发了怎样的思想感情?除寓情于景的手法外，作者为便于抒情还主要用了哪种含蓄的表现手法? (2分)

　　【参***】：

　　1. B(3分)

　　2.答案要点：

　　追怀当年国事艰危的沉痛;

　　对金兵入侵下百姓们流离失所的同情;

　　对失去的国土的深情怀念;

　　重山阻隔，故园难回的悲愤;

　　未能恢复中原壮志难酬的抑郁和苦闷;

　　对当权者一味妥协不思**的愤懑。

　　(本题4分。答出1点得1分，答出两点得2分，答出三点即可得满分，意思对即可)

　　3、长短句(曲词或曲子词、诗余)、词牌、** 、豪放派、苏轼、婉约派

　　4、这里东流的江水比喻词人和广大爱国志士收复中原的坚定意志，青山比喻***抗金收复中原的`***，主要指主和派，表达作者克服一切阻力，抵抗外敌，**山河的坚定意志和信心。

　　5、怀念中原故土(***)之情，故园难回的义愤(忠愤)之情，对主和派阻挠恢复大业的不满和无法收复中原的悲痛之情(或：想收复失地，但又身不由己的矛盾心情)。(意对即可)

　　6、长安：指沦于敌手的宋国都城(汴京，开封也可) 无数山：暗指不图恢复只求苟安的南宋小**内**小小的投降派。(南宋朝廷内的投降派) 毕竟东流去：暗指力主抗金的时代潮流不可**。

　　7、词中“青山”喻指主和派(说“外族入侵者”也可)。人们引用时“青山”指各种阻挠前进的**。词人希望收复中原，还都汴京，可惜有重重阻挠，理想不能实现。全词抒发了词人极端悲愤忧郁的思想感情。(1、2处每1分，第3处2分，共4分。意思对即可。)

　　8、诗人希望收复中原，还都汴京，可惜有重重阻挠，理想不能实现。

　　9、词中“青山”喻指主和派(说“外族入侵者”也可)，引用时“青山”指各种阻挠前进的**。

　　10、思想感情：极端悲愤忧郁的心情?表现手法：象征