油画修复方法流程

　　艺术品的保护与修复是一个专业中的两个问题，保护好艺术品是为了更少的修复，而修复是为了更好的保护，两者之间是密不可分相互制约。下文是由小编为大家分享油画修复方法流程，欢迎大家阅读浏览。

　　油画的修复方法

　　损毁原因

　　油画就是用油拌和着颜料的粉末，抹到以麻布，纸板或木板等基面上而描绘的画，由于油的氧化作用，油画颜料彻底干透，干后的颜料色泽鲜艳，牢固，有质有形。一般认为油画牢固坚实不宜坏，其实不然，岁月的流逝，温湿度的变化，灰尘的附着，昆虫的侵害等，在十几年的时光中足以把油画损毁。

　　导致油画老化和损坏的因素很多。尘污、昆虫、微生物、空气中的酸和水份、紫外线、温度的变化、油画的自重和地球引力等等，都会对油画的不同层次和各层次组合的稳定性施加影响。这些影响缓慢而持续，无时不在，如不加以限制和消除，它们会逐步累积，互补互助，最终导致油画的毁灭——即到了无法修复的地步。制造一幅永久性的油画，是不可能的。艺术家可以通过对材料的选择和运用正确的技法，尽可能减慢和推迟老化的进程，从而延长油画作品的寿命。然而一旦作品离开了画家之手，他们只能期望其他人对作品的尊重和精心照料。除此以外还需要有相当的运气，避免因为意外事故或人为的疏忽而遭到毁坏。一幅油画要能够以其完成时的面貌被几世纪之后的人们欣赏，需要好几代收藏者和修复者的共同努力和合作。

　　修复流程

　　修复前的鉴定

　　首先对作品做一个修复之前的详细检验，检验之过程可分成四个方面来进行：

　　一，作品考证

　　了解作者和创作年代，寻找有关画家的相关资讯与绘画特质，如画家惯用的材料，色彩，笔触，创作风格，创作理念与美学观点等。这种调查，可以让修复师与作品建立更深一层的认识，在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌。

　　二，状态评话

　　首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画，记录作品的尺寸大小，主题，画家签名，完成日期，内框和外框的收存状况等，记录了这些基本情况后再进行深入的分析。

　　A。基底物：分辨基底物使用的材料是亚麻，黄麻，棉布，混合纤维，木板或纤维板：固定的方式是用钉子或钉枪的钉针;保存状况有无破损，氧化腐蚀，潮湿霉化，微生物或昆虫等侵害的现象;是否经过前人的修补，其修补的方式与应用的粘着剂为何物。

　　B。基底物"涂底"：了解基底物"涂底"的颜色，基底物有无分离，浮起，龟裂，剥落或微生物等侵害现象。

　　C。绘画层：分析颜料使用的粘着剂;所涂绘画层的厚与薄;色调是属于明色，灰色还是暗色调：所用色技法是透明画法或不透明画法：笔触细腻或粗糙;绘画层是否龟裂，是局部还是全面龟裂，裂纹的深浅如何，是否开始产生剥落现象;颜色层表面是否出现水泡等。对这些因素的程度进行评话和分析。

　　D。保护层：先辨别是否有涂保护层，是全面或局部，涂的次数，厚薄。仔细分辨透明颜色

　　与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害。

　　三，实验室的诊断

　　A。紫外线照射：紫外线照射可以透视到保护层与绘画层内部，当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光，利用这种折射光，可以判断绘画层的化学反应，保护层的病变状况。

　　B。红外线：它的辐射原理如同X光线的辐射，只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈，不过它的透视范围远超过紫外线照射，可以达到基底物的涂底层与素描层，因此可以提供修复师相当正确的'资料。

　　四，拍照存档

　　艺术作品修复之前与修复之后，都有判若两画的感觉。所以在修复之前一定要先拍照片存档，做为日后比对的见证。此外，在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助，来掌握整神作品的色彩，构图等重点。拍照的重点包括作品完整的正，背面，内，外框，再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照。

　　底荃物衬托前的准备

　　一，新画布的准备

　　选用颗粒细腻，均匀的上等麻布，把画布绷在比原画布每边大10—20公分的画框上。绷布时一定要保持距离相等的直线，这样绷画布不会造成力量的不平衡。而后用水喷湿画布，待画布干了以后，用手在画布上磨搓，画布再绷紧。如此反复进行三到四遍，才不会产生新旧画布的不协调，并增加附着力。

　　二，旧画的准备

　　A。内外框的拆除与清理：内外框拆除决不可以任意用力，拆除时一定要相当的小心谨慎，以免伤害到绘画层与基底物，用吸尘器轻轻将表层的灰尘吸干净，或是应用笔毛很细的排刷也可以，进行这些工作时一定要轻柔，细心。

　　B。拉平画布：用无酸牛皮纸将画贴在木框上。贴好边的画面，为避免在拉平过程中产生剥落现象，需在画面上贴满棉纱纸，而后在贴满绵纱纸的画面四周再贴上牛皮纸。裱好后的旧f1}1布会在阴干的过程中被四边的张力自然绷紧拉平。

　　C。旧画背面清洁：当旧画裱过棉纱纸以后就可以将作品反转到背面，进行背面的清洁工作。一般的旧作品保存的时间相当长久，会有许多灰尘，微菌，虫卵附着在背面表层，要彻底清理，否则将影响移植后粘着效果。

　　三，用蜡的准备

　　新旧画布和剥落颜料之间的粘合，完全依靠配制的蜡液，蜡的配方是：纯蜂蜡：达玛树脂：松节油蜂蜡本身具有粘性，达玛树脂也是很好的粘合剂，松节油可以软化蜂蜡和达玛树脂。制法是将一定比例的蜂蜡和达玛树脂加热溶化后加入松节油，调和后冷却，待完全固化后，再加热全溶化，即可使用。

　　新旧画布的托蜡粘合

　　当所有的步骤准备就绪，可开始进行新旧画布的粘合。先将己拉平的旧画布正面向上，用胶和棉纱纸封在己绷好的新画布上待干，然后将蜡熔解，再持刷子将蜡涂于麻质画布的背面，涂完后，以烫斗加热烫蜡，使蜡透新画布达到旧画布，此时要特别注意加热的温度和施压的力道。烫好后，在蜡面铺好玻璃纸，用铁砂冷却，并去除多余的蜡。再用铁砂压上一至二天。经过热烫，冷却，压平之后新旧画布会紧密结合，颜料剥落处会有一层蜡底。此时将正面的棉砂纸打湿并撕去，不易去除的可用石油醚拭去，旧画完全露出。作品表层的清洁与修补这是一个最危险而困难工作，因为这项工作一但失败，会直接影响作品原貌。特别是清洁画面，如果清洗过度将无法使作品回复原貌。

　　一，清洗画面

　　在调制清洁溶剂时，首先必须分辨溶剂的强度，有许多溶剂在使用以后，将严重破坏作品所使用的材料，有时甚至侵蚀作品的涂底层，使涂底层的质地变软，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶剂有：绘画用白酒精，纯松节油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有许多溶剂是可以混合为二种，三种甚至四种一起使用，而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能，这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定。但无论是何种方式，最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能，确定没有问题以后才能使用，这样才不至于对作品造成遗憾的伤害。清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦，逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色，一般是直到棉花己不再沾染任何污点，大致就可确定已经干净，同时决不可伤及颜料。清洁工作的成功与否，完全是看修复的个人经验与判断。

　　二，填补白浆

　　如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处，就要进行白浆填补，使其回复平整的表层。应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜，酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触。填好白浆处呈白色。

　　三，补色

　　补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议，因为补色无疑是出自修复师之手，因此有人认为这样会破坏原画的美学价值。相对的，也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖。在决定进行补色时，先要进行对颜色层的分析，确实做到还原的效果，补色使用的材料，应采用优质的水彩，这种水彩应用便利而无冒险性，因为可以随时应水洗涤。底色干后，上凡尼斯（保护光油）而后上修复专用油彩，这种油彩可以轻易的用松节油去除。补色处原则上应比四周色淡一度，以便日后辨别。所有添补处日后可轻松去除。经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了，至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定。使油画长期保存应当是收藏者的主要任务，要查明损坏原因并加以排除，从而保证尽最大限度延长一幅作品的寿命。中国各大博物馆，美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油a修复涉及的领域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介绍了油画修复概况，旨在引起文博界的关注。中国油画的修复和保护是文博界应该关注也是应该承担的。

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