第1篇：《青门引·春思》全诗原文及赏析

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

[译文]夜深人静的时候，隔着围墙，明月将对面摇动秋千的身影投*过来。

[出自]北宋张先《青门引》

乍暖还轻冷,风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

注释：

青门引：属小令，双调五十二字，上片五句，下片四句。

中酒：醉酒。

画角：*中号角，因涂有**故曰画角。

乍暖:忽然变暖。

方定：才定。

译文1：

天气刚刚变暖，里面还透出一丝丝微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才风定雨停。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉多饮了几杯竟会大醉酩酊，与去年一般无二。

一阵阵轻冷的晚风，夹着城墙上画角凄厉的嘶鸣，将我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院死一般的宁静。正心烦意乱，心绪不宁，哪料到那溶溶月光，把邻院中荡秋千的少妇倩影送到了我的眼中。

［赏析］

这是一首伤春之作。将近清明，乍暖还寒，风风雨雨，百花摧落。从黄昏时的风雨初定到月明之夜，词人因寂寞伤春而醉酒，这“病”跟“去年”一样，可想见明年的情怀。淡淡写来，极尽沉痛哀伤索寞。上阕从大处着眼，下阕从细节落笔。“楼头画角风吹醒”，语言奇特，含无限思绪。醒后正凄凉难耐，谁知明月照在隔墙院落，将那充满青春活力的秋千之影又送入眼帘。这正是词人倍感孤独的主要原因。触物感怀，伤春恋旧，多愁善感，意味隽永。

张先又被文人墨客称为“张三影”，其以三影被后人而美名，实为不愧。

其一为《青门引》中的“隔墙送过秋千影”，其二为《天仙子》中的“云破月来花弄影”，其三为《木兰花》中的“无数杨花过无影”。

三句之中，我最喜欢的是其一中的“隔墙送过秋千影”。这句词应该可比永叔的“绿阳楼外出秋千”，一个以“送过”而点缀这个“影”字，而另一句则着一“出”字把整句的境界就出来了。两句相较，子野的“隔墙送过秋千影”似乎更可以让我沉醉其中。想象一下，多情的人在墙外盼着思念的爱人，他所爱的人就在一墙之隔的园内荡着秋千，多情人只能透过墙上的砖孔瞧着墙内的心上人，但又看不清楚，只可以从感到秋千打来的阵阵影子嗅着心上人身上传过来的香气......可想一下，或许墙中的美人也正思念着墙外的人，只是家世不允或是另有他因，也或许墙外的多情人只是在单相思，只能是“墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑，笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”。

而永叔的“绿阳楼外出秋千”却没有这般情致，。也来想象一下，绿杨载满了园子，园子里是美人的闺房，房前的树上挂的是美人的秋千，秋千打过的只是一角，并不见人，而且可以想象为是美人刚刚在秋千上荡过下来了，只剩秋千在摆动，只缘于一个“出”字，而子野的一个“送”就有了人也有了情。

另一方面，从想象的角度感官上看，子野的“隔墙送过秋千影”中可以想象出多情的人是站在墙外，有一种渴望感情的意境，把情融入其中。而永叔的句子中可以想象的人已经在园子中了，在墙内，没有了一种期盼的情感，少了多情人的那一种失望的感觉。

第2篇：青门引春思部分原文及赏析

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。出自宋代张先的《青门引·春思》

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被

明月，隔墙送过秋千影。写翻译写赏析分享相关翻译写翻译青门引·春思译文及注释

天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧...

赏析

此为春日怀人之作。词中所写时间是寒食节近清明时，地点是词人独处的家中。全词抒写了词人感于自己生活孤独寂寞，因外景而引发的怀旧情怀和忧苦心境。上片起首两句，写词人对春日里天气频繁变化...

作者介绍张先张先（990－1078），字子野，乌程（今浙*湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。

第3篇：《青门引·春思》诗歌赏析

《青门引·春思》

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【赏析】

此为春日怀人之作。词中所写时间是寒食节近清明时，地点是词人独处的家中。全词抒写了词人感于自己生活孤独寂寞，因外景而引发的怀旧情怀和忧苦心境。

上片起首两句，写词人对春日里天气频繁变化的感受。“乍暖”，见出是由春寒忽然变暖。“还”字一转，引出又一次变化：风雨忽来，轻冷袭人。轻寒的风雨，一直到晚才止住了。词人感触之敏锐，不但体现对天气变化的频繁上，更体现天气每次变化的精确上。天暖之感为“乍”；天冷之感为“轻”；风雨之定为“方”。遣词精细确切，暗切微妙人情。

人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤。“庭轩”一句，由天气转写现境，并点出清明这一气候变化多端的特定时节。至此，这“寂寞”之感就进而属于内心的感受了。歇拍二句，层层逼出主题：春已迟暮，花已凋零，自然界的变迁，象喻着人事的沧桑，美好事物的破灭，种下了心灵的病根。此病无*可治，唯有借酒浇愁而已，但醉了酒，失去理*的自制，只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经验已不是头一遭。前一年如此，这一年也不例外，“又是去年病”点明词旨。过片承醉酒之后而来。“楼头画角风吹醒”，兼写两种感觉。凄厉的角声，轻冷的晚风，使酣醉的人清醒过来。黄蓼园评云：“角声而曰风吹醒，醒字极尖刻。”（《蓼园词选》）这一个“醒”字，表现出角声晚风并至而醉人不得不苏醒的一刹那间反应，同时也暗示酒醉之深和愁恨之重。伤心人被迫醒来自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以现境象征痛苦的心境。夜*降临，心情更加黯然，更加沉重。而重重深闭的院门更象喻着不得开启的心扉。结句指出重门也阻隔不了触景伤怀，溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送了过来。黄蓼园对此句也甚为激赏：“末句那堪送影，真是描神之笔，极希微?渺之致。”（《蓼园词选》）月光下的秋千影子是幽微的，描写这一感触，也深刻地表现词人抑郁的心灵。“那堪”二字，重揭示为秋千影所触动的情怀。

此词用景表情，寓情于景，“怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者”（沈际飞《草堂诗余正集》）。尤其是词之末句，写人却言物，写物却只写物之影，影是人，人又如影之虚之无，确实写出了隽永的词味。总之，张先词艺术上的含蓄和韵味，此词中得到了充分体现。